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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,菩萨蛮,温庭筠,菩萨蛮,温庭筠,（约,812,约,870,），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。,唐宰相温彦博后代。早年才思敏捷，,以词赋知名，然屡试不第，客游江淮间,。宣宗朝试宏辞，代人作赋，以扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。,诗词工于体物，设色丽，有声调色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨,。,温庭筠（约812约870），本名岐，字飞卿，太原祁（今山,温庭筠,花间鼻祖,与李商隐并称,“,温李,”,与韦庄并称,“,温韦,”,“,绮丽香艳、婉约柔媚,”,的风格。,内容多以,描绘女子闺中生活情态,为主，,带给人,女性化的审美感受,。,温庭筠花间鼻祖,花间词派,花间词派是以唐词人,温庭筠,、五代前蜀词人,韦庄,为代表，,以写男女相思离别为主要特征,，风格秾艳华美的词派，后蜀赵崇祚将,温韦等,十八人词编为,花间集,，故名。,花间词派 花间词派是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄,菩萨蛮,温庭筠,小山重叠金明灭，,鬓云欲度香腮雪。,懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。,照花前后镜，花面交相映。,新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,菩萨蛮,温词为,花间集,之首，此词又为温词之首，足见其为,典型的花间之作,。,表面看来，这首词写的不过是女主人公,从睡醒后到梳妆打扮完,过程中的几个镜头，却能充分,透露出她内心的复杂感受,，做到神情毕现。,通篇写,闺怨,之情，但又,含而不露,。,温词为花间集之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花,小山重叠金明灭，,小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的,十种眉样之一,。,天宝遗事,载：,“,明皇幸蜀，命画工作十眉图,。,”,据,海录碎事,：,“,十眉图：一鸳鸯、二小山,”,。韦庄,荷叶杯,“,一双愁黛远山眉,”，写的很美。眉毛的形状弯曲得像远山。山是眉之形，黛是眉之色，愁是眉之情。有颜色，有形状，有表情，生动真切,。,金：,额黄,，六朝以来妇女习尚。,小山重叠金明灭，小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。,有了光线，人就容易惊醒。日光照进来，金光闪动，这个女子醒了。,似醒非醒似睡非睡的时候，日光照耀之下，在枕上一转头。鬓云欲度香腮雪。云鬓，像乌云一样的头发。鬓云，头发的乌云。更形象。,有了光线，人就容易惊醒。日光照进来，金光闪动，这个女子醒了。,鬓云欲度香腮雪。,鬓云：,云鬓半偏新睡觉,，花冠不整下堂来。（白居易,长恨歌,）,香腮（雪）：“香腮雪”腮上有脂粉，是香的，皮肤是白的。从,视觉,和,嗅觉,两个角度突出了女子容颜的美艳。,鬓云欲度香腮雪。鬓云：云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白,鬓云欲度香腮雪。,俞平伯：,“,度字含有,飞动,意。,”,叶嘉莹,迦陵论词从稿,：,“,度字生动，,足以唤起人,活泼,之意象。,”,金光明灭，云鬓飘拂,连细小的眉、发也如此富有生气,岂不,撩人,乎？,鬓云欲度香腮雪。俞平伯：“度字含有飞动意。”,以特写的手法,，突出主人公的形象,。,词人用,浓墨重彩,：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。,以特写的手法，突出主人公的形象。,懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。,写她,起床后的行动,：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。,着一,“,懒,”,字和,“,迟,”,字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其,惆帐倦怠,之情，生动可睹。,懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。写她起床后的行动：懒洋洋地打扮,诗经,伯兮,：,“,自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容？,”,诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。,诗经伯兮：“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容,懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。,蛾眉：古典诗词中关于美女的,传统意象,，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来,代指美女的整体气质,的。,如李白,怨情,中,“,美人卷珠帘，,深坐颦蛾眉,。但见泪痕湿，不知心恨谁,”,。,词人还多用,“,翠黛,”,、,“,翠蛾,”“,远山,”“,春山,”,等形容代指美女容貌。,懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象,画眉,传统,八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不能卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。,写一个美丽女子的成长，有要好和爱美的情感。,画眉传统 八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青,八岁就知道爱美和要好了，没必要化妆，家人不让，所以偷照，以能画出非常美丽的眉毛。后来学习弹筝，追求才能技艺。非常勤勉。去踏青，衣服穿得美丽，秀的芙蓉花朵。,十四岁就连亲属关系最密切的男子都回避不见了。当春天百花开的时候，想到自己生命落空，还没有归宿，所以当打秋千时，就背面偷偷地在秋千下流下眼泪来了。,八岁就知道爱美和要好了，没必要化妆，家人不让，所以偷照，以能,画了眉了，弄了妆了，面部化妆完成了，梳头也梳好了，现在可以在头发上戴花了，所以“照花前后镜”。,只面对镜子，只能知道前面位置如何，不够。人群中活动，四面八方，所有角度都可以看到你的。,画了眉了，弄了妆了，面部化妆完成了，梳头也梳好了，现在可以在,照花前后镜，花面交相映。,承上写妆扮的具体情形，衬出一幅,花面相映图,。花似人面，人面似花。,花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！,于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。,自赏：人而如花；自怜：盛年独处。,照花前后镜，花面交相映。承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花,前后镜都要照一照，从每一个角度看花的位置是不是合适，是不是美好。这就是“照花前后镜”,照花前后镜，就看到花面交相映。花是美丽的，人也是美丽的。,前后镜都要照一照，从每一个角度看花的位置是不是合适，是不是美,新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起,盛时独处、顾影自怜,的伤感；,穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了,物双人单、情何以堪,的哀愁。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧,揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因,，使人心领神会。,新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。对镜的时候，看见自己美貌如花，不,新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,“,鹧鸪,”,这个语码和,“,鸳鸯,”,一样，有,归宿圆满，鸾凤和鸣,之意。作者这里借成双的鹧鸪,反衬孤单的闺中女子,，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。,“,愿做鸳鸯不羡仙,”,“,还似花间见，双双对对飞,”。,新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。“鹧鸪”这个语码和“鸳鸯”一样,艺术手法：,小山重叠金明灭，,鬓云欲,度,香腮雪。,懒,起画蛾眉，,弄妆梳洗,迟,。,照花前后镜，,花面交相映。,新帖绣罗襦，,双双,金鹧鸪。,环境（比喻）：安排人物出场的背景，渲染寂寥的氛围。,肖像：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。,动作：着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。其惆帐倦怠之情，生动可睹。,动作：写出一幅花面相映图，花似人面，人面似花。刻画人物自得自怜的情态。,着装（反衬）：容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独,。,艺术手法：环境（比喻）：安排人物出场的背景，渲染寂寥的氛围。,此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用,“,绮丽香艳、婉约柔媚,”,的风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美感受的特征。,这首,菩萨蛮,，是温,为宫廷歌伎所作,的，一番绵密、精致的描绘，通过,客观与暗示手法,，,含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀,。,此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用“绮丽,讨论,:,这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所托寓,你认为词人寄托了什么感情,?,（结合作者生平遭遇各抒己见）,此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇之感。,讨论:这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所,思考讨论：,为何历代文人常用女子的意象作比喻？明确：,在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。她的一切都操纵在男子手中。,君臣关系也是如此。,那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”,了，就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与夫妻关系极为相似。所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，就把自己比作一个女子，没有找到一个托付终身的人。,拓展,延伸,思考讨论：拓展延伸,理解闺怨词的思想内容,理解闺怨词的思想内容,对此词，叶嘉莹以诗做注：,绣阁朝晖掩映金，,当春懒起一沉吟。,弄妆仔细匀眉黛，,千古佳人,寂寞,心。,对此词，叶嘉莹以诗做注：绣阁朝晖掩映金，,
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