视听语言数媒第五章课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第五章 常规蒙太奇剪辑（二）,叙述线,第一节 剪辑的叙述线,什么是叙述线？,它区别于书面语言写作里的“思路”，是一种以声音、画面为载体的多语义的表现方式，是影片后期剪辑的逻辑依据。p110,第五章 常规蒙太奇剪辑（二）叙述线,1,应从,三个角度,把握“叙述线”,1、叙述线的设置要,符合观赏者的习惯,；,2、要尽可能,提高信息传送的信噪比,，尽量减少非有用信息对有用信息的干扰；,3、叙述线在安排信息传送时，要,把握好“加法”与“减法”。,参考影片：,尼罗河上的惨案1978,应从三个角度把握“叙述线”1、叙述线的设置要符合观赏者的习惯,2,第二节 叙述线中的,时间与空间,一、剪辑镜头间的时间关系,共有,五种,关系方式：,1、,时间A,：,延伸,镜头甲-,镜头乙-镜头丙-镜头丁,时间甲-,时间乙-时间丙-时间丁,12:00,12:01 12:02 12:03,时间以自然状态线性延伸,第二节 叙述线中的时间与空间一、剪辑镜头间的时间关系,3,2、,时间B：,再现,镜头甲-,镜头甲-,镜头乙-镜头丙-镜头丁,时间甲-,时间甲-,时间乙-时间丙-时间丁,12:00,12:00,12:01 12:02 12:04,同一事件中的场景，利用不同摄像视角呈现,2、时间B：再现,4,3、,时间C：,重现,镜头甲-镜头乙-镜头丙-,镜头甲-,镜头丁,时间甲-时间乙-时间丙-,时间甲-,时间丁,12:00 12:01 12:02,12:00,12:04,再度插入已在屏幕上呈现过的画面内容,3、时间C：重现,5,4、,时间D：,闪回,（镜头甲）-,镜头乙-镜头丙-镜头丁-,镜头甲,（时间甲）-,时间乙-时间丙-时间丁-,时间甲,（12:00）,12:01 12:02 12:04,12:00,插入的画面内容处在时间进程中的,过去式,，且在影片此前的时间进程中,从未出现,4、时间D：闪回,6,5、,时间E：,闪前,镜头甲-镜头丁-镜头乙-镜头丙-（镜头丁）-镜头戊,时间甲-时间丁-时间乙-时间丙-（时间丁）-时间戊,12:00 12:03 12:01 12:02 （12:03）12:04,插入的画面内容处在时间进程中的,未来式,，是对未来可能出现情境的,幻想,，在后面应该出现它时却,往往不再出现,，取而代之的是另外一种状况,5、时间E：闪前,7,二、剪辑镜头间的,空间关系,1、,空间X,：同一（典型的戏剧舞台表现形式）,镜头甲-镜头乙-镜头丙-镜头丁-镜头戊,空间甲-空间甲-空间甲-空间甲-空间甲,拍摄手段：固定、连续,二、剪辑镜头间的空间关系1、空间X：同一（典型的戏剧舞台表现,8,2、,空间Y,：延伸（,对空间进行连续的拍摄,）,镜头甲-镜头乙-镜头丙-镜头丁-镜头戊,空间甲-,空间甲1-,-,空间甲2-,-,空间甲3-,-,空间甲4,2、空间Y：延伸（对空间进行连续的拍摄）,9,3、,空间Z,：分立（空间不相干，情节却关联）,在有限,拍摄空间/舞台空间,中实现,空间Z,的一些其他方法：,A、通过换幕换场大幅度改换空间；,（圆形台面？）,B、通过局部换景；,C、利用灯光或其他手段分割舞台,3、空间Z：分立（空间不相干，情节却关联）,10,以,两个空间中的两组镜头,为例：,镜头甲-镜头乙-镜头丙-镜头丁-镜头戊,空间甲-空间乙-空间甲-空间乙-空间甲,两种画面呈现方式：分屏 NO火车怪客（00：00：5600：02：24）/分屏YES杀破狼100：10：0000：10：15（罗拉快跑）,视听语言数媒第五章课件,11,在电影实践中可以把画外空间调入到画内空间的,三种,方法：,1、利用镜子；,例：登堂入室01：21：0001：22：30,2、画中画形式；,例：贫民窟的百万富翁01：11：3001：12：30,3、视频剪辑技术。,例：贫民窟的百万富翁01：12：4001：13：40,在电影实践中可以把画外空间调入到画内空间的三种方法：,12,第三节 时间与空间的组合,第一种,A-X,：延伸-同一（在,同一空间,中随着时间的发展，人物的行为动作自然向前进行）,例：喜宴 01：04：4001：06：00,第三节 时间与空间的组合第一种A-X：延伸-同一（在同一空间,13,第二种,A-Y,：延伸-延伸（,同一事件,在不同空间中的延续）,剪辑中的,两种,情况：,a、一个人物的运动,b、两个以至三个以上人物的运动,例：p127,战舰波将金号,爱森斯坦,“敖德萨阶梯”,1925年 00：46：3600：48：30,例：p124、125真实的谎言01：51：3001：59：16,第二种A-Y：延伸-延伸（同一事件在不同空间中的延续）,14,真实的谎言,片段剪辑技巧分析,1、从,剪辑可行性,上看,运动的背景选择壮阔的、具有同一性的自然景观：天空、大海。,2、从,空间剪辑上,看,段落（1）空对地攻击 段落（3）,空与地的,段落（2）地面上的搏斗 结合,真实的谎言片段剪辑技巧分析1、从剪辑可行性上看,15,3、从,时间剪辑上,看,导演恰到好处地控制了情节发展的节奏。如：卡车被碰巧停靠的飞鸟压倒（快节奏中的停顿）；结尾哈利成功营救妻子，悠扬音乐响起（快节奏故事的慢/抒情结尾）,3、从时间剪辑上看,16,第三种,A-Z,：延伸-分立（,不同事件/空间,里的镜头组合）类似“平行/交叉蒙太奇”。,注意,意识流形态,的影视作品。,例如：,去年在马里昂巴德阿伦雷乃,1961年,剧情：在一座拥有巴洛克式建筑风格的城市里，戏剧演出正在进行，男人x与女人a相遇。男人告诉女人：一年前他们曾在这里相见，她曾许诺一年后在此重逢，并将与他一起出走。a起初不信，但是男人不停出现在她面前，并且不断描述他们曾经在一起的种种细节。于是，a开始怀疑自己的记忆了，她开始相信，或许真的在去年发生过,第三种A-Z：延伸-分立（不同事件/空间里的镜头组合）类似“,17,第四种,B-X,：再现-同一（,时间是同一,，,空间是固定的,，但从不同视角拍摄同一事件，再以线性顺序将其呈现）,注意：在电视节目的剪辑中经常出现,例：韩国综艺RUNNING MAN 58：0001：00：00,第四种B-X：再现-同一（时间是同一，空间是固定的，但从不同,18,第五种,B-Y,：再现-延伸（同一事件中，处在,不同空间,里的关联方对该事件的反应被按照线性顺序在画面中呈现）,例如足球赛中球员远射进球后，再现球员、观众、守门员、教练等人的反应,第五种B-Y：再现-延伸（同一事件中，处在不同空间里的关联方,19,第六种,B-Z,：再现-分立（时间是同一的，但空间是分立），与第五种相似。,注意：在电视节目中经常出现,例：天涯共此时海峡两岸中秋晚会,安徽卫视 00：05：0000：07：24,第六种B-Z：再现-分立（时间是同一的，但空间是分立），与第,20,第七种,C-X,：重现-同一（完全一样的画面再度呈现）,第八种,C-Y,：重现-延伸（理论上无法实现）,第九种,C-Z,：重现-分立,第十种,D-X,、第十一种,D-Y,及第十二种,D-Z,参考影片尼罗河上的惨案1978,第十三种,E-X,、第十四种,E-Y,及第十五种,E-Z,参考影片两个人的车站1982,第七种C-X：重现-同一（完全一样的画面再度呈现）,21,小 结,在实践剪辑中，应该结合,具体情况,来把握究竟是时间因素优先还是空间因素优先,对于,电视风光片、音乐录影带,而言，空间因素往往较时间因素更为重要,在电影创作中，对于,核心事件,（冲突、矛盾的爆发）的描述往往,更侧重于空间因素,；但从影片整体上看，时间因素又往往是决定性因素,总而言之，,故事剧本,是影片创作的首要核心，扎实、详尽的,台本,（对电视而言）、,分镜头脚本,（对电影而言）是成功的后期剪辑的重要保证,小 结在实践剪辑中，应该结合具体情况来把握究竟是时间因素优,22,