退思园课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2019/5/25,#,退思园,“进则尽忠，退则思过”,小组成员：,1,退思园“进则尽忠，退则思过”小组成员：1,主要方面,造园立意,布局,设计概念,理水,建筑与水,建筑处理,景观层次处理,空间处理,美中不足,2,主要方面2,退思园造园立意,退思园位于,苏州同里镇,。早在唐宋时期已有非常繁荣的商业和文化，由于地方富裕，风物清幽，历来许多文人来此寓居造园。因此，退思园的建造得江南文人园林气质的熏陶。,退思园建于,晚清,，,园主任兰生,，在认识“兴水利”、“浚河塘”，教民灌溉之法，广得赞誉。于光绪十年遭弹劾，在宣召时以报国之言向慈禧认罪而化险为夷，革职回乡。,取名“退思”，据,吕氏春秋,：“,进则尽忠，退则思过,”之意。表明任兰生虽被罢官，但仍要求自己常常考虑补君王之过，体现了他的忠君为民。,退思园的造园家为,袁龙,，潜心诗词书画篆刻考据诸学。“澹泊宁静，悠然物外，犹有遗民之风，所居复斋别墅，亭馆幽蒨，花木扶疏，闻皆先生躬操锯凿为之，故得真趣。”,陈去病,王石脂,3,退思园造园立意3,设计概念：,1.,根据江南水乡特点，,因地制宜，,精巧构思，历时两年两年建成此园。,2.,园占地仅九亩八分，既简朴无华，又素静淡雅，具晚清江南园林建筑风格。退思园布局独特，,亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、厅、堂、房、轩，,一应俱全，并以池为中心，诸建筑如浮水上。又名贴水园“。,3.,退思园因地形所限，更因园主不愿露富，建筑格局突破常规，,改纵向为横向，自西向东，西为宅，中为庭，东为园,。层层递进宅分外宅、内宅，外宅有娇厅、花厅、正厅三进。,4.,主景区以一泓碧水为中心展开，全园布局紧凑，主要观景点和被观景点均与水面互生互融。,建筑、假山、花木、峰石围成一个旷远舒展、彼此对应的开阔景区，形成每一个景点都独立成景，同时又是最佳观景点。,4,设计概念：4,5,5,布局,园在住宅东侧，占地约,3.7,亩，分东西两部分：,西部：建筑庭院为主（读书会客之所,),主体建筑 “坐春望月楼”,（六开间，楼前院依西墙建三间小斋，仿画舫前中后三舫之意，于山间开两门，两侧仅开和合窗）。,院东侧近墙附近设湖石花台，疏植花卉数木，构成小景。,院南侧面对书楼有迎宾室、岁寒居等斋馆。,6,布局6,布局：,东部：为此园主体,以水池为中心，环列假山、亭阁、花木。,退思草堂为主体建筑,（位于池北岸，四面厅形式，前有平台临水，可周览环池景色，全园最佳观景处）。,池西有曲廊贴水而前与旱船相连，透过廊内漏窗，可窥见西部庭院景色，使池西景面极为生动，极具吸引力，此园设计的精彩之笔。,7,布局：7,理水：,园仅九亩多，,其最大特点即是在数亩之地营造宽绰的空间,。园无水不活，造园家宜深谙,大园宜分散用水,，才可领略“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”情景，,小园宜集中用水,才使人感到开朗宁静之退思理。,水体成,“,T,“字形,，为使水面有萦绕迂回之感，在西北角和东北角突伸成回水；水池驳岸以湖石为材。,8,理水：8,建筑与水：,“水曲因岸，水隔因堤”,说园,陈从周,退思园的景点皆围水而建，通过一系列手法削弱园林中的人工气息，最主要的手法之一是精心构建水与其他景素的关系。,“大园宜依水，小园重贴水，而最关键者在于水位之高低。”,建筑环水，园内亭台楼阁、廊坊桥榭、厅堂房轩便与水产生对话。,9,建筑与水：9,建筑与水：,从旱船景点进入月洞门，游线围绕水体展开：,水香榭,往南过,九曲回廊,折东到,闹红一舸,，再南至方形两层鸳鸯式临水建筑,辛台,，辛台与折往东的,水轩“孤雨生凉”,通过两层复廊的天桥连接，再往北抵,眠云亭,，由眠云亭下过临水曲桥到,琴房,，折西便是全园的主体建筑,退思草堂,。,10,建筑与水：10,建筑与水：,水香榭与水面关系,凌,（意为升高，在空中），建筑三面环水，底层架空，高出水面，建筑本身三面开敞，架水之上，削弱体积感。,11,建筑与水：11,建筑与水：,“闹红一舸”与水关系,浮,（意为在液体表面或空中停留）船身矮，由湖石“架而出之”，伸入水中较远，立于船身前端可打开视野饱览四面景色，,12,建筑与水：12,建筑与水：,辛台与水关系,隔,（意为遮断、阻隔），辛台东面：间隔着石台。由于“辛台”与“闹红一舸”之间的水面很窄，若离得太近会加重水面的压迫感，于是将辛台退后，与闹红一舸之间添假山和石台景，加强景深又削弱辛台的体量感。,13,建筑与水：13,建筑与水：,“菇雨生凉”与水,濒,（意为临近、靠近、紧挨着），一面临水，做了疏漏处理，透景线最长，从此北观，疏水若有无尽之意，颇具山林逸趣。,14,建筑与水：14,建筑与水,眠云亭与水,退,（意为后挪），体量次于：水香榭“，于亭前置石，退于后，构图上与”闹红一 舸“形成对景，”闹红一舸“进，”眠云亭“让，一进一让使水面在此收，却显开阔。,15,建筑与水15,建筑与水：,退思草堂与水,既临又非临,，草堂前的平台临水，建筑本身不临水，尽管是主体建筑也显得比较轻盈。,16,建筑与水：16,建筑与水：,纵观全园建筑与水景，,是前有进则后有退，前者实而后者虚，,是一种,节奏与韵律美,。,17,建筑与水：17,建筑处理：,堂、台、轩、榭、亭的立面构图着意表现园的开阔疏朗。,水香榭、退思草堂、辛台、琴室 偏正南北,其他建筑都非正对，打破建筑与水体的生硬关系,南立面的建筑组群，辛台、天桥、菇雨生凉错落有致,.,18,建筑处理：18,景物层次处理手法,退思园内每处景点都与其他景点互为对景，每一处的景点又都是观景场所。,从迎宾的庭院到题有“退思小筑”的月洞门，景物层次依依展开。“园林建筑，隔则深，畅则浅”，在园林构景中强调,景物的层次感，即近景、中景、远景的层次处理。,利用建筑、假山、植物、曲廊、折桥,“隔而不断”的手法营造疏朗感。,从水香榭观眠云亭，前景是伸入水中的湖山石矶。视线后退则一峰石特置成为视觉中心，眠云亭作为背景立于假山上。,从水香榭或退思堂观“菇雨生凉”,辛台建筑群，经两重隔景，建筑体量被削弱，一隔“闹红一舸”，二隔辛台以东的灵璧峰石。,从“菇雨生凉”观览胜阁，水面为近景，水尾与退思草堂与水香榭之间向西北回收，若有源，似不断，揽胜阁是全园的最高观景点，远退于退思草堂和水香榭飞檐画框的中心。,19,景物层次处理手法19,景物层次处理手法,由闹红一舸观退思草堂与琴室，虽退思草堂体量最厚重，但由于背景树木的衬托而显得轻盈。,20,景物层次处理手法20,景观层次处理：,静观,面面即景，而,动观,又呈现退思园线型的空间结构，园中空间如同中国传统绘画的山水长卷一样。,“,由前幅而生中幅，由中幅而生后幅”,。退思园的几个景点在同一高程的水平纵深上总是难以一览无遗，水香榭隐现辛台一层之花木，“闹红一舸”隐现揽胜阁与琴室，总是“犹抱琵琶半遮面”。,21,景观层次处理：21,空间处理,：,以镜面扩大空间,水香榭立长镜，扩大空间感,菇雨生凉轩中隔屏正中置有大镜，轩前水中栽有荷花，与揽胜阁形成全园最长视景线，应于镜中显深远。,倒影，退思园的所有景点都荟萃在一个似镜面的水池中，岸上景与岸中景相映成趣，空间界限也被打破。,22,空间处理：22,空间处理、；,舫的处理,江南园林，尤其是以建筑环绕水面展开布景的园林，建筑临水而建无异于将厚重的石块压于玻璃上，古人用舫的建筑形制，舫形如船，突兀池中，风吹不动，浪打不摇，人立船头，却有徜徉于碧波万顷之感使人真觉泛舟水中，船身飘然而欲去。,23,空间处理、；23,美中不足之处：,旱船过于暴露，造型亦不精美，应环植花木若干，使之隐现于绿荫之中，则可达到扬长避短的效果。,池东假山，手法平平，稍逊丘壑。,24,美中不足之处：24,谢谢！,25,谢谢！25,