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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2020/3/7,#,咏物诗就是,托物言志或借物抒情,的诗歌，,通过事物的咏叹体现人文思想,。咏物诗中所咏之“物”往往是作者的自况，与诗人的自我形象完全融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。,咏物诗是我国民族传统诗歌中的一枝奇葩。古人很喜欢咏物，据统计，仅,全唐诗,已存,咏物诗,6021,首,，其中初唐,504,首，盛唐,746,首，中唐,1455,首，晚唐,3556,首。,咏物诗就是托物言志或借物抒情的诗歌，通过事物,1,咏物诗的特点,1,、形式特点：,以物象为题；咏（题、赠、赞）,+,物象,2,、内容特点：,咏物言志，借所咏之物表达自己的志向、志趣,或品质；或表达自己对生活的思考、对人事的评价。,既然咏物，要实写其形态、色泽特征，或写其所,处环境，求其“形似”。,【,曲尽其妙,】,由物到人，由实到虚，写出精神品格，求其“神,似”,【,不滞于物,】,“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”,“体物肖形，传神写意”,“不沾不脱，不即不离”。,咏物诗的特点1、形式特点：,2,从整体构思看，,托物言志,，常用,比喻、象征、拟人、对比,。,从描写手法看，,正面描写、侧面烘托,的手法。,咏物诗的特点,从整体构思看，托物言志，常用比喻、象征、拟人、对比。咏物诗,3,咏物与写景的区别,1,、从,描写对象,上来说，咏物诗中,只有一个主体描写对象,，主要描写此物的特点；而其它的诗中多是由,多个景物,构成一幅总体的画面，没有主次之分。,2,、从,作用,上来说，咏物诗是借详细描写物的特征来,寄托作者的思想感情,；而其它诗中的景物描写是通过一幅画面，渲染一种气氛，从,侧面烘托作者的思想感情,。,咏物与写景的区别 1、从描写对象上来说，咏物诗中只有一个主体,4,（,1,）表现,时代和社会状况,，借事物讽喻；,（,2,）表达不愿媚俗、不愿同流合污，坚持个性、保持清白的高尚情操；（,个人节操,）,（,3,）表达报国无门、怀才不遇的伤感；（,政治仕途,）,（,4,）表现自己的某种人生感悟、生活哲理，表达,喜好兴趣,；,（,5,）抒写自己悠闲舒适、不慕富贵的,心境,。,感情类别,（1）表现时代和社会状况，借事物讽喻；感情类别,5,常见意象,植物：,松、竹、梅、菊、莲,、杨花、兰；,动物：,蝉,、蜂、雁、杜鹃、凤凰等；,此外还有山泉、瀑布、石灰等。,常见意象植物：松、竹、梅、菊、莲、杨花、兰；,6,鉴赏思路,寄托的情感,表现手法,写了什么物,有什么特点,鉴赏思路寄托的情感表现手法写了什么物有什么特点,7,1,、意象分析,（分析物象的外在特征、环境特点和内在品性。）,疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。,2,、把握作者在描摹事物中所寄托的感情,咏物诗既是托物言志，就要表达自己寄托的感情。,陶渊明咏菊,，抒写自己,悠然闲适、不慕富贵的心境,；,陆游咏梅,，表明自己,不媚于俗、坚守正义的气节,。有些咏物诗的感情表达比较含蓄，更需要用心体味。,鉴赏时要抓住物与人的相同点（物我合一的结合点）。,1、意象分析疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。2、把握作者在描,8,3,、分析咏物诗的写作技巧,咏物诗托物言志，在具体描写上经常用到,拟人、比喻、双关、借代,等修辞手法。,“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。,粉骨碎身浑不怕，要留,清白,在人间。”,咏物诗通常运用,侧面烘托,的手法。如陆龟蒙,白莲,：“素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。,无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。”就是,用“月,晓风清”的背景，写出白莲独特的气质、神韵来。,3、分析咏物诗的写作技巧“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。,9,房兵曹胡马,（唐）杜甫,胡马大宛名，锋棱瘦骨成。,竹批双耳峻，风入四蹄轻。,所向无空阔，真堪托死生。,骁腾有如此，万里可横行。,鉴赏一,状：神清骨峻,静态,动态,动静结合、实写,非凡才能,品质笃诚,艺术特点：大笔勾勒、动静结合、虚实结合、形神兼备,期望、鼓励房兵曹为国立功,抒发建功立业，封侯万里的抱负,这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（,740,）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。,房兵曹胡马 鉴赏一状：神清骨峻静态动态动静,10,谈谈颔联“批”和“入”这两个动词的好处，以及你感受到的胡马的神韵。,（,1,）,“,批,”,和,“,入,”,两个动词极其传神。“批”写出了静态的大宛马双耳,似削竹挺拔直竖,的形状；,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状。,“入”字于动中展示了大宛马风驰电掣之时，,风入四蹄,，,四蹄腾空,的雄姿；,从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。,（,2,）诗人绘形绘声，为我们大笔勾勒出了一匹神清骨峻的“胡马”。,（,3,）诗人刻画细致，微妙逼真。全诗既是写马,驰骋万里,，更是诗人自己,志向,的写照。,谈谈颔联“批”和“入”这两个动词的好处，以及你感受到的胡马的,11,蝉,李商隐,本以高难饱，徒劳恨费声。,五更疏欲断，一树碧无情。,薄宦梗犹泛，故园芜已平。,烦君最相警，我亦举家清。,落拓士人，,悲蝉悲己，,自叹身世,清高、清贫,飘零之慨，思乡之情,以蝉自警,衬托,知人论世,艺术手法：以物喻己，拟人衬托,蝉 落拓士人，清高、清贫飘零之慨，思乡之情以蝉自警衬托知人论,12,咏蝉,骆宾王,西路蝉声唱，南冠客思侵。,那堪玄鬓影，来对白头吟。,露重飞难进，风多响易沉。,无人信高洁，谁为表予心。,蝉,虞世南,垂緌饮清露，流向出疏桐。,居高声自远，非是藉秋风。,外形、食性、鸣叫,生性高洁,衬托,以蝉自喻，品性高洁，抒发不遇于时之感慨。,咏蝉蝉外形、食性、鸣叫生性高洁衬托以蝉自喻，品性高洁，抒发不,13,清人施补华,岘佣说诗,有个很好的评论：“同一咏蝉，虞世南居高声自远，非是藉秋风，是,清华人语,；骆宾王露重飞难进，风多响易沉，是,患难人语,；李商隐本以高难饱，徒劳恨费声，是,牢骚人语,，比兴不同如此。”三位诗人,一为高官，暗喻品行高尚，声望自大,；,一为囚徒，自哀自怜，显其清高,；,一为落拓士人，悲蝉悲己，自叹身世,。都写得物我无间，情意胶合。,清人施补华岘佣说诗有个很好的评论：“同一咏蝉，虞世南居,14,海棠,苏轼,东风袅袅泛崇光，,香雾霏霏月转廊。,只恐夜深花睡去，,更烧高烛照红妆。,视觉,嗅觉,高洁,柔美,环境烘托,爱花心事,此诗作于元丰七年（,1084,），作者时在黄州贬所。迁客放臣的失意、孤独、寂寞等等心绪是在所难免的，但诗人却能在本诗中作如此豪放语（三四句）。足见其,“,不以物喜，不以己悲,”,的从容、达观的心态。,知人论世,拟人,海棠视觉嗅觉高洁环境烘托爱花心事此诗作于元丰七年（1084）,15,古人对于后两句诗曾有,“,造语之奇，构思之巧,”,的评价，请结合三、四两句诗来赏析一下。,“,只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆,”,被誉为,“,造语之奇，构思之巧,”,，,“,奇,”,在古人常常,以人喻花,，而作者却以花喻人且兼用,移情手法,。在诗人的想象里，海棠花也和人一样，会在深夜睡去，因此，特地点燃高烛，使海棠打起精神，真是痴语。,花与人融为一体，更加彰显了诗人的,爱花之情,。同时，也化用了李商隐的,“,客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花,”,（,花下醉,），却又无斧凿之迹。故这首绝句流传千古。,古人对于后两句诗曾有“造语之奇，构思之巧”的评价，请结,16,惜牡丹花,白居易,惆怅阶前红牡丹，,晚来唯有两枝残。,明朝风起应吹尽，,夜惜衰红把火看。,海棠 苏轼,东风袅袅泛崇光，,香雾霏霏月转廊。,只恐夜深花睡去，,更烧高烛照红妆。,这两首诗同样写夜里赏花，二者所抒发的感情有何不同,?,这二首诗都写到了“把烛赏花”的情景，但表达的,感情却有所不同。苏诗先写东风微微地吹拂，海棠花,透出高洁美丽的光泽，散发阵阵幽香，使人有空蒙迷,茫之感。这时，月亮已转过曲折的走廊，照不到海棠,花了。诗人只怕那花儿在深夜里也会睡去，自己更加,寂寞，所以点燃起明亮的灯烛，照看着那一簇簇红艳,艳的海棠，,表达了作者对盛开的海棠花的喜爱之情。,而白诗却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了,对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。,惜牡丹花 白居易海棠 苏轼这两首诗同样写夜里赏花，二者所抒,17,山园小梅 林逋,众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。,疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。,霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。,幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。,山园小梅 林逋,18,1,、,看题目,，明确诗中的物象是什么。,2,、,整体把握,物象的形态特征,，紧扣文本,。,3,、找,“,物,”,与,“,人,”,的契合点，,联系写作背景,，揣摩诗人所托之情、所言之志，不能架空分析情感,。,4,、关注表现手法。,常用,比喻、象征、拟人、对比、反衬、侧面描写（环境烘托）,的手法。,5,、注意答题规范：明物象,指特点,析感情,小结：,鉴赏咏物诗步骤与方法,三步到位：,第,1,步：概括事物的特征,第,2,步：指出作者寄寓的情志,第,3,步：分析表现手法,1、看题目，明确诗中的物象是什么。小结：鉴赏咏物诗步骤与方法,19,
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