第十讲+后现代主义

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,*,*,*,第十讲 后现代主义建筑,Post Modern Architecture,一、后现代建筑起源及特征,它是,20,世纪,60,年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。,后现代主义并没有严格的定义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风格特征，似乎是一个大杂烩，但它们都是西方工业文明发展到,后工业时代,的必然产物，都是在对现代主义的,批判和反思,中产生出来的。,20,世界,50,年代,60,年代,在密斯的,“,少即是多,”,原则的引导下，现代主义走上了极端的形式化、理性化道路，强调功能、工业化、标准化、机械化，导致了单调、冷漠的建筑及设计品充斥市场引起了相当一部分知识分子的反感。,1966,年，美国建筑师,文丘里,在,建筑的复杂性和矛盾性,一书中，提出了,“,少即是烦,”,的相反观点，,首次将建筑问题分解为空间问题与表皮问题，指出在有限的空间创造之外，还有无限丰富的表皮创造的可能。,在建筑界引起了震动和响应。,真正在理论上给现代派建筑以最后一击从而完成造反事业的，是,1977,年英国人查尔斯,詹克斯写的,后现代建筑语言,一书。它明确地宣告了现代派的死亡，首次提出了,“,后现代,”,概念，痛斥现代派建筑。,后现代建筑的特征,1,、采用装饰,2,、具有象征性或隐喻性,3,、与现有环境融合,后现代主义的弊端,1,、滥用装饰,不合理的投资,2,、对历史符号的过度调侃,3,、具商业炒作倾向，易于过时,二、建筑典型,母亲住宅，,文丘里，,1963,年。,“既复杂又简单，,既开敞又封闭，,既大又小”,文丘里,采用了,“,金,”,字形斜坡顶（古希腊建筑三角山花墙的经典形状）。在大门上方装饰了一道在使用功能上毫无意义的圆弧形凹槽。,大门两边窗口尺度不一、排列古怪，三角山花墙顶还莫名其妙地开口。,总之，住宅到处是故意扭曲、歪斜、错位与断裂的景象，流露出矫糅造作的滑稽模样。,文丘里自称是,“,设计了一个大尺度的小住宅,”,，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活，经济。,母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，山墙中央裂开的构图处理被称作,“,破山花,”,，,这种处理一度成为,“,后现代建筑,”,的符号。,新奥尔良意大利广场，莫尔，,1978,年。,广场处在新奥尔良城市的边缘的商业区，它被安插在 一些色彩丰富的老货栈，以及普通的玻璃盒子大楼之间。环境有些杂乱，缺乏秩序。然而，就是在这样一个凑合的环境中，建筑师却给人们带来了震惊。,采用了后现代主义,“,拼贴,”,手法，将各种古典柱式加以引用和变形，比如将作品的柱子、柱头、拱门、额枋各部分都漆上光亮的颜色，赫色、黄色或者橙红色，还有些柱子或柱头是用闪亮的不锈钢包裹起来的。,喷泉的水在层层叠叠的广场地面上倾泻奔流着。,到了晚上，这些建筑又亮起了蓝色或橙色的霓虹灯，同时喷泉停止了喷射，所有的水全部流入中央的水池。,水池中有一个 由卵石、板石和大理石砌成的岛屿，岛屿的形状很明显，就是一幅意大利地图。,西班牙毕尔巴鄂的古根海姆艺术馆，盖里，,1997,年,位于内维隆河滨，整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。,在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。,盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。,博物馆的室内设计极为精彩，尤其是入口处的中庭设计，被盖里称为,“,将帽子扔向空中的一声欢呼,”,，它创造出以往任何高直空间都不具备的、打破简单几何秩序性的强悍冲击力。,在此中庭下，人们被调动起全部参与艺术狂欢的心理准备，踏上与庸常经验告别的渡口。,巴黎蓬皮杜艺术中心，皮亚诺等，,1977,年,它最明显的特征是整个地把传统的建筑里外颠倒了一下。大量的管线和通道毫无遮拦地暴露在建筑外。,大楼的每一层都是一个长,166,米、宽,44.8,米、高,7,米的巨大空间。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等，甚至那些涂了颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。,红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。,尤其在建筑立面上外突悬挂的一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。,设计者把这些布置在建筑外面，目的之一是使楼层内部空间不受阻隔。,悉尼歌剧院，约恩,乌松，,1973,年,设计灵感来自于橙子皮，该项目共耗时,14,年、斥资,1200,万澳币完成建造。新政府与约恩,乌松失和，愤而于,1966,年离开澳洲。,之后的工作由澳洲建筑师群合力完成，悉尼歌剧院最后在,1973,年,10,月,20,日正式开幕。,悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在南北长,186,米、东西最宽处为,97,米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。,悉尼歌剧院分为三个部分：歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。歌剧厅、音乐厅及休息厅并排而立，建在巨型花岗岩石基座上，各由,4,块巍峨的大壳顶组成。,这些,“,贝壳,”,依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，看上去很像是两组打开盖倒放着的蚌。,“,船帆屋顶剧院,”,。,贝壳形尖屋顶，是由,2194,块每块重,15.3,吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着,105,万块白色或奶油色的瓷砖。,整个建筑群的入口在南端,有宽,97,米的大台阶。车辆入口和停车场设在大台阶下面。,美国电报电话公司大楼，约翰逊，,1984,年,结构是现代的，形式上则一反现代主义风格，采用传统的材料,石头贴面，采用古典的拱券，顶部采用三角山墙，并采用具有一定游戏成分的在三角山墙中部开一个圆形缺口的方式。,楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高,33,米；有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。,该大楼体现了后现代主义的基本全部风格：,装饰主义和现代主义的结合，历史建筑的借鉴，折衷式的混合采用历史风格，游戏性和调侃性地对待装饰风格。,迪士尼音乐厅，法兰克,盖瑞,迪士尼音乐厅落成于,2003,年,10,月,23,日，呈现以及强烈的盖瑞金属片状屋顶风格。,主厅可容纳,2265,席，还有,266,个座位的罗伊迪士尼剧院以及百余座位的小剧场。,迪士尼音乐厅是洛城交响乐团与合唱团的团本部。,迪士尼音乐厅,迪士尼音乐厅,北京奥运会主体育场,“,鸟巢,”,由赫尔佐格、德梅隆与中国的李兴刚等合作完成。形态如同孕育生命的,“,巢,”,，它更像一个摇篮，寄托着人类对未来的希望。,设计者们对这个国家体育场没有做任何多余的处理，只是坦率地把结构暴露在外，因而自然形成了建筑的外观。,“,鸟巢,”,外形结构主要是由巨大的门式钢架组成，共有,24,根桁架柱。,体育场外壳采用可作为填充物的气垫膜，使屋顶达到完全防水的要求，阳光可以穿过透明的屋顶满足室内草坪的生长需要。,比赛时，看台是可以通过多种方式进行变化的，可以满足不同时期不同观众量的要求。入口、出口及人群流动通过流线区域的合理划分和设计得了完美得到的解决。,“,鸟巢,”,的下层膜采用的吸声膜材料、钢结构构件上设置的吸声材料，以及场内使用的电声扩音系统，这三层,“,特殊装置,”,使,“,巢,”,内坐在任何位置的观众都能清晰地收听到广播。,“,鸟巢,”,的相关设计师们还运用流体力学设计，模拟出,91000,个人同时观赛的自然通风状况，让所有观众都能享有同样的自然光和自然通风。,