《说“木叶”》ppt课件

说“木叶”,林庚,01,1.,把握文章中的主要概念，理清文章的记叙思路,2.,了解中国古典诗歌语言富有暗示性的特质以及意象相对稳定的特点，提高对中国古典诗歌的理解力和领悟力。,3.,能够运用本课所学知识分析诗歌中的同类现象。,学习目标,林庚（,1910-2006,），字静希,。,诗人,，现代诗人、古代文学学者、文学史家。中国作家协会会员。,北京大学中文系教授，中国古代文学专业博士生导师。原籍福建闽侯,(,今福州市,),，,1910,年,2,月,22,日生于北京,。,1928,年年,考入清华大学物理系。,1930,年转入清华大学中文系，曾参与创办,文学月刊,。,1933,年毕业后留校，同时担任,文学季刊,编委。,1934,年起在北京大学等校兼课，讲授中国文学史。,1933,年秋出版了第一本自由体诗集,夜,，,1934,年以后，他作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律体，先后出版了,北平情歌,、,冬眠曲及其他,。“七七”事变后到厦门大学任教。,1947,年返京任燕京大学中文系教授，,1952,年院系大调整，改任北京大学教授。著有,春野与窗,、,问路集,、,空间的驰想,等六部诗集及,中国文学史,、,诗人屈原及其作品研究,、,天问论笺,、,诗人李白,、,唐诗综论,、,新诗格律与语言的诗化,等十一部文集,。,作者简介,清华大学中文系教授，既是诗人，又是学者。楚辞和唐诗研究是他的“双璧”。他对唐诗作出了“,盛唐气象,”、“少年精神”等经典概括，被学界广为接受。贺知章的名诗,咏柳,，是因为他的挖掘，才入选小学课本，最终家喻户晓,。,写作背景,20,世纪,80,年代，诗坛呈现出萎靡不振的景象，专门发表诗歌的报纸杂志寥寥无几。针对这种现状，林庚曾说：“当代诗歌的路子不对,诗歌的语言，是艺术的语言，诗化的语言，精炼的语言，需要从日常的生活中不断进行提炼，既不能脱离生活语言，又要超越生活语言。”本文正是林庚先生对诗歌语言的观点。,02,添加标题,添加标题,1.,在,这里我们,乃看见,“木叶”是那么突出地成为诗人们笔下钟爱的,形象。,2.,可是,问题,却在于,：我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢,？,3.,从,“木叶”发展到“落木”，其中关键显然在“木”这一字,，其,与“树叶”或“落叶”的不同，也正在此。,在这里,我们就不得不先来分析一下“木”字,。,4.,它,仿佛本身就,含有,一个落叶的因素，这正是“木”的第一个艺术特征,。,5.,要,说明“木”字何以会有这个特征，就不能不触及诗歌语言,中暗示性,的问题。这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的,背后,，我们不留心就不会察觉它的存在。这里又还需要说到“木”在,形象,上的第二个艺术特征,。,6.,“木”,不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了“木”,所暗示,的颜色性,。,7.,“木叶”,之与“树叶”，不过是一字之差。“木”与“树”在,概念,上原是相去无几的，然而到了艺术形象的领域，这里的差别就,几乎,是一字千金。,浏览全文，勾出每段关键词句。,04,全文可以分为三个部分,。,第,一部分（,13,段）列举我国古代诗歌史上的一个现象，那就是“木叶”是诗人笔下钟爱的艺术形象，而“木叶”形象的关键在一个“木”字,。,第二,部分（,46,段）是文章的重点，主要阐述“木”的两个艺术特征，以及为什么有这样的特征,。,第三,部分也就是第,7,段，这是本文的小结。,发现问题（,13,）,分析问题,（,46,）,分析“木”的两个艺术特征,总结全文,（,7,）,艺术领域,:,一字之差,相隔千里,全文思 路,“,木叶”为古代诗人所钟爱,袅袅兮秋风，洞庭波兮,_,叶下。,木,02,文章,开篇,交代“木叶”,的来源，从源头上揭开“木叶”这个意象的神秘面纱,。,接下来,在第,2,段以“木叶,是什么,呢”的设问开头，说明“木叶”就是“树叶”，但是古代诗歌中有用“树”的，有用,“叶”的,，就是用“树叶”的十分少见。“木叶”产生了不少的佳句，到杜甫的“落木”则发展到极致,。至此,明确指出，从最开始用的“木叶”，到后来的“落木”，实际上是诗人大胆的艺术追求,。,文章,第,3,段继续阐述“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”之所以不同，关键在于“木”字，引出,本文,要论述的重点，也就是文章的第二部分。,第一部分,木叶,树叶,概念,艺术形象,？,第,1,节：,第,2,节：,树叶,木叶,叶,落木,（门庭寂寥）,（兴盛繁茂）,第,3,节：,概念,木叶成为诗人的钟爱,形象,学习重点：研读第,4-6,段，回答问题：,分析文章是如何阐释“木”的两个艺术特征的？,（一）“木”用于一个秋风叶落的季节之中，含有一个落叶的因素,高树多悲风，海水扬其波,VS,秋月照层岭，寒风扫高木,树,满树叶子，饱满,木,叶子越来越少，空阔,02,（二）分析原因：诗歌语言具有暗示性,由,树与木潜在形象的不同，进而阐释树与叶、木与叶的形象,“树”,“树”与“叶”的形象一致，都带有层层浓荫的联想,“木”,“木”有“木头”“木料”“木板”等影子让人想起树干，很少想到叶子。“叶”被排斥到“木”的舒朗形象之外。“木”与“叶”的形象不一致，“叶”暗示着落叶。,所以树叶可以简化成叶，但木叶不可。,第,1,节：,第,2,节：,树叶,木叶,叶,落木,（门庭寂寥）,（兴盛繁茂）,第,3,节：,概念,木叶成为诗人的钟爱,形象,04,（三）“木”所暗示的颜色性：有微黄、干燥之感,“树”褐绿色，与叶接近“木”微黄色、干燥,“木叶”,有落叶的微黄与干燥之感，带来整个舒朗清秋的气息,“落叶”,饱含,着水分的繁密的叶子,“黄叶”,长满树上，有微黄颜色，没有干燥之感，缺少飘零之意,“落木”比“木叶”更空阔，洗尽绵密之意,意象,场合,外形,颜色,质感,意味,联想,(,落,),木,(,叶,),树,(,叶,),春夏之交,秋风叶落,脱尽,叶子,枝叶繁茂,绿,(,叶,),褐绿,(,干,),干燥,饱含水分,空阔疏朗,饱满绵密,离人的叹息,游子的,漂泊,密密层层,浓荫满地,枯黄,填写下表，归纳比较“（落）木（叶）”与“树（叶）”的不同意蕴。,04,第二,部分（,46,段）是文章的重点，主要阐述“木”的两个艺术特征，以及为什么有,这样的,特征,。,第,4,段，说明“木”的第一个艺术特征,含有落叶的因素。,这里作者提出“古代的,诗人们都,在什么场合才用木字呢”的问题，指出自屈原开始把“木”用在秋风叶落的季节之后，,后代,诗人都以此在秋天的情景中取得鲜明的形象效果。接下来，作者借助曹植诗中的“树”的,形象与,吴均诗中“木”的形象，进行了一场充满诗意的“高木”和“高树”之辨，指出高树给人,饱满的,感觉，高木则给人空阔的感觉，进而概括出“木”的第一个艺术特征：“木”比“树”显得,更单纯,，“它仿佛本身就含有一个落叶的因素”,。,01,第,5,段，说明“木”为什么有这个特征，阐释诗歌语言的暗示性问题,。,诗歌,语言的暗示性“仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后”，“敏感而有修养的诗人们”把这些潜在的力量与概念中的意义组合起来，成就了丰富多彩的诗歌世界。比如说，“木”作为“树”的概念的同时，还具有一般“木头”“木料”“木板”等的影子。这潜在的形象让人们想起树干，而不大会想到叶子，“叶”因为其繁密性而常被排斥在“木”的舒朗的形象之外，这排斥也就是为什么“木”会暗示着落叶的缘故。而“树”也因“带有密密层层浓荫的联想”，如周邦彦,满庭芳,中的“午阴嘉树清圆”，与叶的形象十分一致，所以“树叶”并不比“叶”多一些含义，就势指出“木叶”异于“树叶”之处，并且引出了下文要论述的“木”的第二个暗示性特征。,02,第,6,段，阐述“木”的第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息,。,相对,“树”与“叶”颜色接近而言，“木”可能是透着黄色的，是干燥而不是湿润的。在比较充分地论述“木”的特征的基础上，作者笔触一转，回到“木叶”上，借助丰富而富有典型性的例子，指出正是由于“木”所具备的暗示性，“木叶”也具备飘零落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的清秋的性格。至此，作者清楚地阐述了“木”的特点与“木叶”的性格之间的联系，读来让人既感受到作者的学者素养，增加了审美鉴赏的知识，又获得了丰富的审美体验，对中国传统文文学产生强烈的兴趣。,01,说“木叶”,“木叶”成为诗人,所钟爱的形象（,1-3,）,诗人们钟爱“木叶”,古诗,中很少用“木叶”,“木叶”与“树叶”的不同,“木”的两个艺术特征及原因（,4-6,）,第一个特征：暗示性,第二个,特征：颜色性,小结：“木叶”与“树叶”的异同（,7,）,概念上：相去无几,艺术,形象：一字千金,现象,本质,层层深入,03,课文作者既是一位深谙诗歌妙道的学者，也是一位畅游诗歌海洋的高手，文中大量援引古诗人关于“木叶”的诗句，揣摩一下这对于阐发道理起了怎样的作用。,其,作用主要体现在三个方面,：,一,是引子，接引出谈论的话题,；,二,是例证，使对道理的分析有理有据,；,三,是增强文气，增添文章的文化内涵与审美意蕴,。,林庚,先生此文揭开了鉴赏诗歌创作的神秘面纱。作者在文中没有摆出“理论”的面孔，没有搬弄术语，而是把深奥的文学理论渗透于对古诗中“木叶”意象的阐释中。更重要的是，作者把深奥的道理附着并渗透于具体的诗句中，在对一个个鲜活的例句的解读中引导读者领悟诗歌语言暗示性的妙处。这样，读者也会在不知不觉中，领悟深蕴其中的道理。,03,这文章实际上谈论的是诗歌语言的暗示性问题，为什么要用“说木叶”作为标题,?,一,是小中见大，可以把古诗中的意象“本叶”作为论题，以此作为引于，引出话题自然切,;,二,是以”木叶”作为例证，使文章富有形象感，阐释有凭有据,。,在,文中作者先排除了古代诗人考虑文字洗练的因素，再探究它用于秋天的情景中蕴含的落叶的因素，最后从中得出诗歌语言的暗示性问题，并加以阐发。从现象谈到本质，从个别谈到一般，从具体谈到抽象，既深入浅出地阐发了道理，又易于为广大读者所接受。,读诗，要读出躲在概念后面的语言的暗示性，从概念领域进入到艺术形象领域，才能读出诗歌丰富的内涵。,暗示,生活常识暗示,文化心理暗示,文化传统：历代文学作品、典故所构成的文化氛围。,04,作为一篇文学论文，本文具有浓郁的文化气息，知识性、思想性强，说理由小见大，层层,深入,，行文活泼自由，富有文采，其特点可以归结为以下几个方面,：,第一，努力探究文学的规律性,。作者在治学中总是试图从纷繁复杂的文学现象中找出,规律性的,东西，并“直指根本，与整个文学史的发展联系在一起,”。,说“木叶”,是他的,这一,努力的具体而微的体现。这就使得本文既有理论意识、宏观意识作为主线，又总不脱离具体,文本,，始终以微观透视作为立论的依据，善用归纳、辨析之法，不为凿空之论,。,第二，善于“卖关子”。,这里的“卖关子”，也就是说不直接抛出观点，而是凭借出色的问题意识，在别人视若无睹之处提出有重大意义的问题，引发读者的阅读兴趣和探究意愿。本文开篇时并没有致力于直接阐发“木叶”的内涵，而是从古代的诗歌钟情“木叶”而少用“树叶”说起，向读者提出问题：古代的诗歌中为什么很少用“树叶”呢？以此为基础，作者向纵深发展，挖掘“木”的内涵。从屈原在“洞庭波兮木叶下”中创造性地发现“木叶”的奥妙，到杜甫在“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中对“落木”的再创造，初步揭示了古代诗人的继承与创新。,04,第三，真切而富有个人特色的体验。,作者既是诗人，又是学者，有丰富的诗歌创作经验，又有丰厚的古典文学素养，这两者相辅相成，使他能够自如地出入于各种诗歌语境，将比较复杂的文学鉴赏问题解说得形象生动、清楚明晰。比如说，不管是一开始对古诗词中多用“木叶”而不是“树叶”这一现象的梳理，还是对“木叶”暗示性特征的分析，作者均引用了大量的例证，名篇佳句信手拈来，给读者以丰富的审美体验。又比如，为了将对诗歌语言暗示性问题的阐述落到实处，作者进行了大量的对比，如“木叶”与“落木”，“高树”与“高木”，“树”与“木”，“木叶”与“落叶”“黄叶”等的对比，其中关于这些意象的共性与差异性的精微而细致的