第四章 色彩学的基本原理

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第四章 色彩学的基本原理,色彩是当白光照射到物体表面，经过不同程度地被吸收和反射，并通过人的视觉作用而产生的。色彩在人的视觉活动中占有非常重要的地位。同样，它在电视节目制作中也具有重要作用。大干世界是由色彩构成的，电视画面也是由色彩构成的，电视技术在“仿真”中以准确再现大自然色彩为其主要奋斗目标。,第一节 色彩的基本属性,物体的色彩具有三个基本特征：色别、明度和饱和度。,一、色别,色别,也称色相，是色的最基本特征。色别用来说明彩色之间的主要区别或者彩色与消色之间的区别。例如，光谱中的红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等颜色都表示不同的色别。,在艺术创作中，人们常将色分为两大类，即,暖色调,和,冷色调,。所以，色别也称为色调。,二、明度,明度是同一色别的相对亮度。光谱中的一种色因光线照射的强弱不同会出现颜色的深浅、明暗的不同变化，这种变化就是明度的变化。例如绿色，会有深绿，也会有浅绿；红色，也会有深红和浅红之分。在电视照明中，由于光线有明暗、强弱变化，彩色物体表面也会呈现出各种不同的色彩明度的变化，才有了物体的立体形状和表面结构特征的体现。,第一节 色彩的基本属性,在电视节目创作中，色彩的明度控制与变化是依据主题内容的要求变化而变化的。例如，以抒情写意的喜庆吉祥、轻松愉快为主的题材，色彩的明度宜大；以庄严肃穆、凝重深沉为主的题材，色彩的明度宜小。在电视片中，段落与段落、场景与场景，可以对色彩的处理，形成其节奏感。,第一节 色彩的基本属性,三、饱和度,饱和度指颜色的鲜艳程度（也称色纯度），也可以指某种色别的颜色与相同明度的消色,(,黑、白、灰色,),差别的程度。如果一种色别颜色中所含彩色成分多、消色成分少，该色别色彩就饱和；反之，如果所含彩色成分少而消色成分多，色彩就不饱和。,第一节 色彩的基本属性,影响色彩饱和度的因素有以下四点：,1,不同的光线照明，物体的色彩饱和度会有不同的变化。晴天照明，物体表面明度增加，色饱和度正常；阴天光线晦暗，光线呈现散射和漫反射状态，物体表面明度降低，物体的色彩饱和度亦随之降低；阴雨天和雪雾天光线照明，饱和度同样偏低。,第一节 色彩的基本属性,2,物体表面结构状态对饱和度也有直接影响。凡是粗糙的物体表面结构，对光线的反射迟缓、表面明度下降，色彩饱和度降低。,3,物体距离视点或镜头越远，由于空间中的介质会随之增加，色彩饱和度越低。同样，如果拍摄中使用长焦距镜头，对物体色饱和度也会带来影响，焦距越长，色彩饱和度越差。,第一节 色彩的基本属性,4,不同季节对色彩饱和度也有影响。拍摄冬季的原野、荒漠、雪原、群山等景物，被摄物的色彩以消色为主，色彩难以表达。夏季物体的色彩最为真实，特别是光滑表面结构的物体表面色泽鲜艳饱和纯正，给人以悦目、艳丽之感。,物体色饱和度与明度的关系是相对的，有时明度高而其饱和度却不高。,第一节 色彩的基本属性,色彩的联想是人的思维的一种具体活动，它因人而异。通常人们把,蓝色同天空与海洋、绿色常常同草木与森林、红色常常同红花与太阳等联想在一起。但作为电视工作者，更多地偏重于抽象的联想，例如看到蓝色联想到深邃、幽静、冷漠等；看到绿色联想到生机、安全、责任等；看到红色联想到兴奋、坚毅、热烈等。,第二节 色彩的联想与感情,第二节 色彩的联想与感情,(,色彩的视觉感受与联想,),红色：,生命、真诚、热情、兴奋、炽烈、太阳、凝聚、强暴、火焰、积极、奋进、吉祥、警示、危险、革命、战争,橙色：,热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权力、诱惑,黄色：,富贵、荣耀、地位、皇室、光辉、快乐、豪华、丰收、疑惑、轻薄、统治,绿色：,春季、青春、鲜活、生机、安全、平静、和平、希望、神秘、嫉妒、阴冷,青色：,深远、淡雅、冷陌、独立、沉稳、消极、寒冷,蓝色：,深邃、太空、无限、幽静、透视、空间、安适、冷静、凄凉,紫色：,华贵、严肃、神秘、娴静、柔和、庄严、沉稳、幽婉,黑色：,沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、诡秘、阴郁、压抑,白色：,纯洁、明快、高雅、冷清、寒雪、快乐,灰色：,和谐、稳定、静止、忧郁、温和、平常、中性,第二节 色彩的联想与感情,(,色彩的视觉感受与联想,),色彩的联想差异是因人而异，每一个人因其所处环境地位不同、文化素养不同、民族习惯不同、成长经历不同、内心情感世界的状态不同等，对色彩的理解与想象是不相同。色彩的感情是人们在社会实践活动中逐渐形成的，它与人们的实践活动有着密切联系。随着社会的进步，人们的欣赏品位和水平的不断提高，对色彩的理解、联想、想象会日趋成熟、丰富，有时还会给不同的颜色赋予抽象的、新的意义。,第二节 色彩的联想与感情,第三节 色彩的变化规律,色彩的变化主要由色别、明度和色彩饱和度表现出来。,一、冷暖变化,物体色彩冷暖变化直接受,物体本色,、,光源色,和,环境色,等影响。首先，物体受光面的色彩是由物体本色与光源色相加而成的综合色。如果光源色和环境色的色感较弱，确定物体色彩的冷暖倾向于以物体本色的冷暖为依据；如果光源色和环境色较强，那么确定物体色彩的冷暖倾向就以光源色或环境色的冷暖为依据。,其次，物体阴影面的色彩是由物体本色与环境色相加的综合色。如果环境色的色感较弱，那么物体阴影面色彩的冷暖倾向就以物体本色；如果环境色较强，那么阴暗面色彩冷暖倾向就以环境色。,其三，反光能力较强的物体的高光部分的色彩主要是光源色的反射，色倾向以光源色为主。,其四，介于物体表面高光部分与低照度部分之间的中间调子部位的色彩通常是由物体本色、光源色与环境色相加而成的综合色，其中本色作用较为明显。,第三节 色彩的变化规律,二、透视变化,第三节 色彩的变化规律,从人的视点,(,摄像机的拍摄点,),到所观察的物体的距离发生变化，物体的本色也会发生规律的变化。由于空间中的“介质”的作用。视点距离物体越远，介质的作用越明显。,色彩的透视规律在色彩的饱和度、色相和明,度上的体现如下：,1,物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反,之，物体色彩饱和度越小。,2,物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，物体的色彩的色相越偏冷,3,物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。,第三节 色彩的变化规律,三、强弱变化,色彩的强弱受距离的变化而发生变化。物体色彩的色感近强远弱。此外，还因色别不同而产生差异。例如，在视觉感受上，暖色比冷色强，原色比补色强，补色比消色强。了解了色彩的强弱变化规律后，可在电视节目制作的场景色彩处理中，利用其强调空间感和透视感，有效地突出主要场景和主要人物。,第三节 色彩的变化规律,第三节 色彩的变化规律,红色的补色是青色，,绿色的补色是品红色，,蓝色的补色是黄色。,练习 思考题,1,、色彩的三属性是什么？它们之间的关系,是什么？,2,、影响色彩饱和度的因素有哪些？,