影片解读基本点

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,影片解读基本点（全）,陈瑞杰,2013、08、07,一、主题,主题：,电影中内容的核心与内涵&电影所要表现的主题与思想；,它渗透和体现作者的世界观、人生观和价值观；,体现作者对生活的认识和感情。,特点：,多元化、多侧面化、多切入点。,他是动作和人物的内涵，是情节和事件的外延。,一、主题,两个层次：,（1）影片的内容或者是作者，力图告诉我们什么？,符号？ 比喻？ 暗示？ 造型,象征？ 细节？ 道具？ 台词？,（2） 通过对电影的主题、立意和影片的整体试听形象的理解，我们感悟到了什么？,对社会、对生活的认知？态度？情感？观念？,艺术-用普通的事儿，宣扬一种有意义的思想，折射吩咐的思想内涵，抚慰心灵 ，,提高并净化人的精神境界。,一、主题,准备工作：,（1)改编？原著的思想、时代背景、人物形象？传达的精神世界和情感效果？,（2）导演有哪些作品？一贯的风格？在这里采取了哪些手段、方法、风格、样式？,（3）属于哪一个风格样式？同类影片有哪些？区别在于？【陈凯歌vs张艺谋】,（4）重要的情节、场景、细节对影片主题表达的作用是？最令你回味的？你是否能够完整准确的表达自己的感觉和认知？,（5）这部影片的事件、背景、人物以及相关新闻的报道？,（6）从个人的专业、性别、年龄、情感、文化修养和价值观出发，你如何认识？,（7）在何种层面上，我们认为可以充分的理解影片所要表达的东西。要理解导演的思想，要站在哪一种出发点上？,（8）在视觉生理和审美心理上，产生的共鸣和认同有多少？,（9）你觉得最优秀的、最值得学习的地方是什么？关于风格样式、叙事结构、造型风格、表现手段、影像效果和人物塑造，你最感兴趣的是？,（10）除了公众意见之外，你有何不同的见解？你认为不足之处有哪些？,二、结构,电影结构是电影最重要的艺术形式之一。,结构石英片的组织排列方式和叙事组合的构造。,影片的结构、框架，就是影片的风格之一。,主要包括剧作结构分析&情节结构分析,二、结构,1、剧作结构分析,电影的情节设置和组织。,如：因果关系、内在联系、偶然、必然，有目的、有动机的事件结合在一起。,四种模式【合情？合理？】,a：情理之中，预料之中；,b：情理之外，预料之中；,c：情理之中，预料之外；,d：情理之外，预料之外；,二、结构,2、情节结构分析,电影的情节安排在排列方式上的整体分析。,传统电影顺序发展的线性关系；注重人物心理发展，依赖精巧的外部情节设计。,现代电影更为复杂，无统一模式；,电影的叙事情节，构成影片框架；,细节与元素构成影片的内容；,情节的推动，不单纯依靠外部力量，更注重人物的动作和细节的设置；,三、人物,人物，是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。,围绕典型环境中的典型人物。,电影中的人，是一种“符号”和“虚构”；,“人物-演员”vs“演员-人物”。,核心点：,1、分析人物在影片中担当的角色,叙事主体、是情节的发动和承担者、是一种象征。,三种基本关系剧中人物&演员本身。,剧中人物&演员+人物。,剧中人物&剧中人物。,三、人物,核心点：,2、分析人物的表现方式,a：人物外形高矮、胖瘦、丑俊、服装、化妆、道具等；,b：人物景别不同景别的人物关系、心理、情绪、表情等；,c：人物形体肢体动作语言；,d：人物位置表现构图处理。剧中？卡边？,3、人物动作的表现技巧,决定人物动作的因素是：环境、事件和规定要求。,结合导演采用的镜头表现方式来分析。,参考：小城之春费穆&田壮壮,三、人物,核心点：,4、分析场景中、镜头中人物的光信形式,光线在其场景和镜头中的应用，除了满足拍摄需求的光照和照度之外，还要由其相对的设计性、独立性、形象性和鲜明性。,影响因素：,外在场景、空间、环境、光源位置、方向、性质等；,内在主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理要求等；,参考：大红灯笼高高挂中陈老爷的设置。,阮玲玉中对人物轮廓光的设置。,乱世佳人中对明星360度无死角的完美光线设置。,四、光线,光线摄影创作的灵魂；视觉风格的重要表现形式。,作用塑造人物形象； 表达影片的视觉风格；创造环境的气氛。,光线的运用表达了摄影师对摄影技术掌握的程度；,决定了影片的人物形象风格。,它首先是一个技术问题，其次才是一个艺术问题。,按照光线方向和形式来划分，可分为：,顺光、逆光、侧光、散射光、效果光等。,按照光线的性质和作用，可分为：,主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等,四、光线,光线摄影创作的灵魂；视觉风格的重要表现形式。,作用,塑造人物形象； 表达影片的视觉风格；创造环境的气氛。,光线的运用表达了摄影师对摄影技术掌握的程度；,决定了影片的人物形象风格。,它首先是一个技术问题，其次才是一个艺术问题。,按照光线方向和形式来划分，可分为：,顺光、逆光、侧光、散射光、效果光等。,按照光线的性质和作用，可分为：,主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等,四、光线,顺光光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的构成上没有明显的明暗光线关系。景物及被摄体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。,逆光光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的。景物及被摄物体的边缘有明显的光线轮廓，在画面的构成上形成了明显的明暗反差，光线的效果生动，画面的效果明确而富有的造型特点。【全逆光&侧逆光】,侧光光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系。景物与被摄物体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确地光线方向和明暗关系，立体感十分明显。【正侧光&斜侧光】,散射光它的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者某种散光物质遮挡光线形成的一种散射效果。没有明显的光源方向和明暗关系，使得画面变得效果柔和而平淡。,四、光线,效果光光源方向可以是任意的，由某种特定的光源所产生的效果。如烛光、火光等。效果光在我们生活中不常见，但效果十分明确。,主光主要塑形光源，是镜头曝光的主要依据。可以是任意的光线形式，有一个明暗比例分配的问题。,副光次要光源。帮助主光共同塑造人物。,轮廓光外部形象光源，既反映人物所处位置，又反应环境的建筑结构关系。同时还表明环境的光线特点。,背景光即表现环境的光线现状，又反映了拍摄者背景处理意识。是环境气氛表达的一种重要手段。,修饰光一种装饰光线，可有可无。用来在人物和环境拍摄中进行必要的补充。是区别普通照明和特殊照明的重要方法。,五、色彩,色彩导演手段、风格的重要形式之一。,色彩的运用，在视觉上对影片的故事内容和人物性格的塑造是一种直观的表达；,在情绪上，则是视觉的心理暗示。,例如我的父亲母亲：黑白vs彩色。冷色vs暖色。,侧重点,（1）影片的整体色彩风格是什么？呈现一种什么样的视觉效果？,（2）具体几场戏的色彩处理有什么特点？与整个影片故事发展情节是一个什么样的关系？,（3）人物的服装色彩是怎样和影片的叙事相配合的？,（4）每一场戏之间的色彩反差是什么样的？,五、色彩,侧重点,（5）影片中的色彩对人物的表达有什么帮助？,（6）影片中主观色彩是怎样运用的？对人物的刻画和故事的表达有什么样的帮助？,（7）色彩关系的构成对影片的故事和情绪有什么样的帮助？,（8）主观色彩和视觉效果的形成是采用了怎样的技术手段和艺术处理？,【ps：色彩是一种视觉信息，是人眼接受外界色光的刺激而产生的一种感觉。色彩本身并没有任何情感，是人们的联想、习惯、审美意识等诸多因素给色彩披上了感情的面纱。,色彩的主观性是指结合一个人的思想、感情和行为的方式赋予色彩的含义。人是有主观能动性的，人对色彩的好恶与其心理状态、个性特征有着密切的关系。如果说主观的色彩象征一个人的性格和气质，那么他的思想感情和行为方式多半能从其色彩组合中推想出来。心理学研究表明，人们的色彩感觉中鲜明地表现出主观情绪成分：红色使人兴奋，蓝色宁静；黄色欢快，黑色肃穆；紫色华贵，绿色青春等。同样，个人的主观情绪也影响对色彩的感受，当感受沮丧、懊恼时，会呈现冷灰、生蓝等中灰度主观色彩 ；当感受喜悦、欢快时，会呈现大红、明黄等高亮度的主观色彩。,六、影调,影调是影片视觉风格的表现形式。,是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种视觉感觉和整体的效果。是电影摄影中的技术问题。,其在局部上是一个技术问题，在整体创作上是一个艺术问题。,比如不同的胶片、不同的机器、不同的洗印技术、不同的用光等等。,阮玲玉部分镜头有意识的过曝，产生发毛的感觉。,花样年华大部分是夜景，充满伤感、怀旧和悲剧色彩。,七、场景,场景影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。是影片重要的造型元素。,【现实空间vs非现实空间】,场景存在的方式和种类有：,（1）内景在摄影棚内，专门搭建的人工场景。空间受限、完全人工、光线不知细腻，不受自然条件限制。,（2）外景空间广阔，一般选择局部。受制于自然光线。,（3）实景人类居住和活动的自然建筑场景。这次场景并不是为了拍摄而存在。其空间十分真实。有生活气息，但也受建筑结构关系的限制。,（4）场地外景按一定比例专门在选定的自然环境中搭建的场景。对美术设计要求较高。同样受制于自然光线。,（5）特技合成景人工搭建，配合特技拍摄的小比例人工场景。,（6）计算机模拟景虚拟现实的场景环境。,七、场景,场景构成的特点：,（1）电影的银幕空间是由多种类型的场景一不同顺序和方式组成的。,（2）同一场景内，可以开展和表现一场戏，或多场戏。,（3）一场戏可以再一组场景或多组场景中展开。,（4）场景的视觉效果，参与影片的叙事和造型，从而推动影片的发展。,（5）场景的变化越来越趋于多元化。,（6）影片的构成上，场景交替变化、交叉运用越来越多。,（7）特技合成，虚拟空间越来越多。,（8）视觉造型和视觉风格越来越影响、甚至决定影片的风格。,七、场景,就影片叙事而言换镜头就是隔时间，换场景就是换时间、换空间。,场景的排列应用主要影响：,（1）决定影片风格,：外景利于气氛；内景利于光线运用；实景利于空间表达。,【外景出意境、内景出戏、实景出调度】,（2）影响空间感觉：外景的出现，会在影片中形成一种整体的空间规模；,内景频繁出现，会显得影片空间变化较大，但并不完整。,（3）制约人物形象：外景使人物的表达更有环境依据，叙事的可信度更强；,内景优化了摄影的造型元素 ，是任务更利于“戏”的表现。,（4）关系影调构成：,（5）决定叙事情节的完整性：一个场景可以清晰、明确地完成一个相对独立和完整的叙事情节，也可以表达一个小小的部分。,七、场景,场景构成的特点：,（1）电影的银幕空间是由多种类型的场景一不同顺序和方式组成的。,（2）同一场景内，可以开展和表现一场戏，或多场戏。,（3）一场戏可以再一组场景或多组场景中展开。,（4）场景的视觉效果，参与影片的叙事和造型，从而推动影片的发展。,（5）场景的变化越来越趋于多元化。,（6）影片的构成上，场景交替变化、交叉运用越来越多。,（7）特技合成，虚拟空间越来越多。,（8）视觉造型和视觉风格越来越影响、甚至决定影片的风格。,八、对话,对话影片中推动叙事发展的重要元素。,是人物表达思想，表达情感的重要手段。,声音三要素：对话（画外音、旁白、内心独白）、音乐、音响。,影片中人物对话没有速度的要求，完全取决于叙事的内容和人物的性格。人物对话的语气、语调、速度、表情和口齿清晰程度，又都是可以反映和表现人物特点的。【新闻播报是3字/秒。】,分析点：,（1）对话的形式,a:专注对话人物对话是镜头表现的主体和电影叙事的主体，人物没有形体的运动合为一体，完全依靠对话完成叙事。,b:随意对话除了对话，人物的动作和环境的因素也是场景中叙事的重要形式。帮助表现对话内容。,八、对话,分析点：,（2）对话的内容,a:表达影片情节，推动影片发展关键对话若没有把握，很难掌握影片背后的故事与人物的命运。,b:表达人物的情感这种对话胜过影片的情节和事件，胜过人物的动作，对人物的情感表达或压迫有非常重要的作用。,c:表现人物的性格对话的语调、语气和人物动作的配合，可以较多的表现人物性格。,d:表达影片节奏单位时间内传达信息量的多少。,e:扩大影片的信息量在影片的叙事当中通过对话的独立叙事作用，扩大影片的故事容量。,八、对话,分析点：,（3）对话的处理,a: A说话，表现的镜头。A在说话，就一种用A的镜头来表现。,b: A说话，表现B的镜头。A在说话，不时插入B的反应和动作细节镜头，通过A与B的交替来完成叙事。,c: A说话，表现其他的镜头。以A的镜头为主，不是插入其他镜头，丰富场景中叙事的内容。,（4）对话的结构,实际上指对话的构成，电影中的对话是有顺序的。比如开放式结构、联想式结构等。还存在直接型、间接型的对话处理。,九、景别,景别表达画面所包含的范围。,主要形式：大远景、远、大全景、全、中、中近景、近、特、大特写。,分析重点：,（1）全片的叙事过程当中，以生什么样的镜头景别为主？主导的叙事趋势是什么？对影片的风格起到了什么作用？,（2）场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为主？镜头景别变化之间有什么样的规律和特点？对于影片中人物的刻画和叙事的推动有什么样的帮助？,（3）场景中内景景别的特点是什么？外景的特点又是什么？这两种景别交织在一起，是一种什么样的效果？特别是要分析景别分别在内外景当中对于人物、叙事、对话、动作的表现和表达起到了什么样的作用。,（4）每一个场景的开头和结尾的镜头景别有什么样的特点？镜头剪接中的景别变化有什么规律？,十、空间,电影空间，在理论上是一个不太具体的概念。在表述上，是一个虚词；再拍上完成的理论分析上，是一个形容词；在创作过程中，是具体场景的体现。,电影空间的表述，不能离开影片的叙事和主题。我们对它的感觉，往往来自于我们生存的观念。,特征：,电影载体空间的明确性。我们看到的银幕空间，是一个二维平面关系上的构成。,电影空间的假定性。电影利用光学、色彩、影调给我们的眼睛（生理）上创造的感受是具体的，给我们大脑（心理）的感受是假定的。,电影空间的综合性。银幕的，想象的；具体的，幻觉的；平面的，三维的；表现的，再现的。,画内空间的现实性与画外空间的想象性。用画内有限的空间布局，表达画外的无限空间关系。,十、空间,分析点：,（1）是否参与影片的叙事和造型？,如红高粱中的高粱地。是表达人物性格的一种重要依据，直接作为一种虚实元素和造型元素，成为影片的视觉主题和审美主体。,（2）主要空间的跳跃是否构成巨大的对比关系？,如勇敢的心，英国苏格兰的地域风光和古代封闭的城堡。这两个场景的交替，形成了巨大的空间对比。,（3）影片的空间是否具有象征意义？,影片的空间，既是主题的载体，又是叙事的环境；既是影片的视觉风格，又是影片的造型风格。所以，空间在影片中有很大的表现性和象征意义。,如大红灯笼高高挂的宅院中红色灯笼和黑色灯笼象征人物生活方式和命运。封闭、灰色的宅院，作为一种环境，成为一种象征，参与到影片的故事和造型元素，独立在影片中发挥作用。,十、空间,分析点：,（4）电影空间是一种什么样的形式？,a:一个影片的整体空间象征。利用整体空间象征。,b:一个影片的局部空间象征、某一特定的场景或角度。,如黄土地中黄河、窑洞和整体的空间关系象征。表达中华民族五千年的文化和传统；如红高粱中高粱地里野合，利用具体场景空间展示是人类生命的崇高与人性的伟大；全金属外壳中，海军陆战队军营中的卫生间，一个典型的封闭压抑的局部空间关系象征。很好地表现了士兵的人性压抑、环境压抑从而精神扭曲，以致枪杀军曹。,（5）影片空间的表达与表现是否有独特的视觉造型特征？,如大红灯笼高高挂；如花样年华中租住的公寓，利用现实环境的空间关系和拥挤的生存建筑结构，表达另一种压抑。,END,2013年，8，重庆,