日本风格产品

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,日本风格产品,日本的设计风格在世界上是有独特魅力的，无论在平面设计,还是在工业设计上都是佼佼者。日本的艺术既可能简朴，也可能,繁复，既严肃又是怪诞，既有楚楚动人抽象的一面，又具有现实,主义精神，这就是东西方的交融。从日本的设计作品中似乎看到,了一种静、虚、空灵的境界，更深深地感受到了一种东方式的抽,象。日本人是大和民族，大和民族是个忧患意识非常深重的民族。,由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，,出口电器便成了它的重要经济来源。此时，设,计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致日,本的设计受到了政府的关注。日本的设计从本,世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格使,自己的设计变得十分强大。日本人是世界上最,好的学生，他们能对国外有益的知识进行广泛,的学习，并融汇贯通，最终成为己用。同时，,日本民族的团体精神很强，使企业内部的力量,比较容易得以完全集中。日本的传统中有两个,因素使它的设计没走弯路：一个是少而精的简,约风格，另一个是在生活中他们形成了以榻榻,米为标准的模数体系，这令他们很快就接受了,从德国引入的,“,模数,”,概念。,空间狭小使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品，这恰恰符合国际市场的需求，导致出现日本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的局面。比如他们把套在木桶外面的箍夸张加大，让它既是功能构件又是装饰构件，称之为,“,装饰性的使用结构部件,”,。又比如国际主义风格的产品可以批量生产，并且价格低廉，适合广大民众的需求它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求共性。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益来看，产品必须有个性才能在激烈的市场竞争中牢牢地占有一席之地。在设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因震结合起来，形成独特的设计体系，是设计的一个发展趋向。在这方面，日本人都做了一些有益的探索。,柳宗理是日本老一代的工业设计师。1936-1940年在东京艺术大学学习，1942年起，任勒柯布西埃设计事务所派来日本参与改进产品设计工作的夏洛特佩利安的助手。被称为日本工业设计第一人。和食器是日本大和民族的传统餐具，特点是古朴典雅，白色瓷器上描绘出简单朴素的蓝色的花纹。,精神上，他是以日本传统的空灵虚无思想为根底，带有日本自古以来的清愁冷艳的色调，追求其中浮现的优美和冷艳的感情世界。创作风格是写实的同时又是抽象的，一方面继承着日本的王朝文学的美意识，同时伴着冷澈的感触。在日本的许多平面设计中你会感到好像雪花静静地飘落。没有同时代西洋设计作品中的那种暴力感，没有冲突与*，没有草野气，多是细致的、平静的抒情，以冷澈的笔触，平和的神情，冷淡中描绘了一个梦与现实分不开的世界。,现代设计越来越认同本土化，本土化是对本土文化,的认同，而不是对符号或图形的认同。探索本土文化的,内涵，找出传统文化与自己个性的碰撞点，形成自己的,设计风格，这才是设计本土化的精髓所在,.,日本设计的成功，不能不说是他们将东方理念贯穿,于设计作品中的成功。虽说大和民族的文化色彩有着华,夏文明的遗留痕迹，而在人家的设计作品中，东方文化,的,“,归一,”,性却比中国的设计师们吃得更透。日本设计,大家福田繁雄先生曾经指出：,“,设计中不能有多余,”,。,从这个观点中，就不难看出他的设计理念与中国传统美,学讲究的,“,恰倒好处,”,有某一个共通的契合点。,日本的设计运用传统的理念，现代的元素和构成手法，,走在了设计的前沿。这不能不值得中国的设计师学习和借,鉴。,