【Selected】元明清文学课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,元明清文学概述,教学目标：了解元明清文学概况,了解此时期主要作家、作品、文学流派,元明清文学概述 教学目标：了解元明清文学概况,元代文学,元史的三个阶段：,第一阶段：自,1206,年,成吉思汗,在漠北建立大蒙古国至,1234,年蒙古王朝灭金、统一北方。,第二阶段：,从,1234,年至,1276,年蒙古军占领南宋都城临安，为蒙古人统治中国北方的时期。,1271,年,忽必烈,定国号为元。,第三阶段：由,1276,至,1368,年明朝建立，为元王朝统治整个中国的时期。,元代文学，主要是指后两个阶段的一百三十多年间文学创作。,元代文学元史的三个阶段：,元朝是一个以蒙古贵族为主，联合各族上层分子统一全国的封建王朝。,元代文学发展的社会背景,第一：对被征服地区肆意掠夺，推行民族压迫、民族歧视政策。,“四等人制”,国民分成蒙古、色目、汉人和南人四种等级。,第二：强占农田、加重剥削，使农业经济遭到破坏。,第三：政治腐败，官吏贪污，冤狱遍野，民不聊生。,第四：轻视学术文化，使得知识分子社会地下。,典故：宋,郑恩肖,心史,：,“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。”,元朝是一个以蒙古贵族为主，联合各族上层分子统一,元代社会状况决定了元代文学的主要特色，诗词歌曲，散文小说，北戏南戏，大都离不开一个共同的基调，即,同情民生疾苦，和描露民族压迫的那种忧国忧民的情怀,。这正是蒙古统治阶级推行民族歧视政策和对广大人民进行掠夺的必然产物。,元代文学以杂剧、散曲、南戏的成就最高，即后人与“唐诗”、“宋词”、相并称的“元曲”。,元代社会状况决定了元代文学的主要特色，诗词歌曲，散文,元 曲,元曲不单是一种新兴的艺术品种，而且是“一代之绝作”，是元代社会一面忠实的镜子，是元代文学的灵魂。,王国维把元曲与“楚之骚。汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词”并列，称之为“一代之文学，而后世莫能继焉者也。”,元 曲,散曲,杂剧,元 曲 元曲不单是一种新兴的艺术品种，而且是“,散 曲,曲产生于词的基础之上，故被称之为“词余”,散 曲,小 令，,一般指独立的只曲，即寻常小令。大多来源于民间流行小调，经整理而成。,套 数,又称套曲、散套或大令，,是用同宫调的两支以上曲子写成，和杂剧中的套曲相似。全套必须押同一韵。,散 曲曲产生于词的基础之上，故被称之为“词余”散 曲小 令，,关汉卿,：,南吕,一枝花,（不伏老）,“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。”,“我是个蒸不烂、煮不熟、锤不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。”,马致远,：贡献最大，成就最高。他扩大了散曲的题材领域，提高了散曲的艺术意境。,代表作,天净沙,秋思,，被誉为“秋思之祖”,散曲代表作家,张可久,【,山坡羊,】,潼关怀古,睢景臣,【,般涉调 哨遍,】,高祖还乡,关汉卿：南吕一枝花（不伏老）散曲代表作家张可久【山坡,天净沙,秋思,枯藤老树昏鸦，,小桥流水人家，,古道西风瘦马。,夕阳西下，,断肠人在天涯。,这首小令的前三句，共写了九种事物，每个事物前分别冠以修饰语，使各个事物带,上鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成一个统一体。,天净沙秋思枯藤老树昏鸦，这首小令的前三句，共写了九种事,杂剧,元杂剧的基本结构形式,:,四折一楔子,，合为一本。,折,主要是指音乐上一个完整的套曲。一折就是与一套曲子相适应的一个较大的剧情段落，是杂剧的一个组织单位。一“折”意味着一个故事单元（同时也是音乐单元，见后），四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。,“楔子”,本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。,元杂剧的脚色分为四大行,旦：,扮剧中女性。主角为正旦,此外还有副旦、外旦、大旦,末：,扮剧中男性，主角为正末，此外还有副末、外末、大末,净：,以扮演刚强狞恶的人物为主，多扮男性，偶尔扮演女性,杂：,不属于以上三类，或脚色不明的其他人物。,元杂剧的脚色分为四大行旦：扮剧中女性。主角为正旦,此外还有副,元杂剧以,曲辞,为主要部分。,是剧本文学价值高低的标志，通过大段成套唱辞以抒写主唱人物的激情和复杂的精神状态。,元杂剧以,宾白,和,科范,为辅助部分。,宾白：剧中人物说白部分。,科范：有关动作、表情、效果等舞台指示。,“做相见科”“做寻思科”“做起风科”,元杂剧以曲辞为主要部分。,关汉卿,杂 剧,历史剧：,单刀会,西蜀梦,哭存孝,公案剧：,窦娥冤,蝴蝶梦,绯衣梦,社会爱情剧：,救风尘,望江亭,拜月亭,调风月,元杂剧的主要奠基人,关汉卿杂 剧历史剧：单刀会西蜀梦哭存孝公案剧：,窦娥冤,通过一个蒙冤而死的普通妇女的满腔怨愤使天地发生异常变化的情节，有利地抨击了封建社会黑暗、腐败的政治，强烈地表现了长期遭受压迫的人民大众的反抗情绪。,王国维,宋元戏曲史,认为将之放在世界伟大的悲剧中，也毫不逊色。可见,窦娥冤,具有震撼人心的悲剧力量。,窦娥冤 通过一个蒙冤而死的普通妇女的满腔怨愤,王实甫,西厢记,西厢记,是我国较早以多本杂剧连演一个故事的大型戏剧，也是元代成就最高的爱情剧。,描绘青年男女对自由的爱情的渴望，情与欲的不可遏制和正当合理，以及青年人的生活愿望与出于势利考虑的家长意志之间的冲突。,王实甫 西厢记 西厢记是我国较早以多本杂剧,元代四大爱情剧,王实甫,西厢记,关汉卿,拜月亭,白朴,墙头马上,郑光祖,倩女离魂,元代四大爱情剧王实甫西厢记关汉卿拜月亭白朴墙头马上,南 戏,元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型。,杂剧风行于大江南北，它一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕；演剧脚色可分末、旦、净三类。在音乐上，一折只采用一个宫调。而全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。南戏流行于东南沿海。剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定。宫调也没有规定。南戏角色分为生、旦、净、末、丑等各类，均可歌唱。南戏，原本温州一带的地方剧种，故亦称为温州杂剧或永嘉杂剧。,四大传奇,荆钗记,刘知远白兔记,拜月亭,成就最高,杀狗记,南 戏 元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型。四大传奇,高明,琵琶记,琵琶记,通过蔡伯喈的遭遇，揭示了“忠”与“孝”这封建时代两大基本伦理观念的冲突。,南戏中兴之祖,高明琵琶记 琵琶记通过蔡伯喈的遭遇，揭示,“,元曲四大家”,“,元曲四大家”及其代表作,:,关汉卿：,窦娥冤,、,救风尘,、,拜月亭,白朴：,梧桐雨,、,墙头马上,郑光祖：,倩女离魂,马致远：,汉宫秋,、,青衫泪,“元曲四大家”“元曲四大家”及其代表作:,明代文学,一、明代的思想文化对文学的影响,1,、在理学和八股文的禁锢之下，诗文方面“台阁体”泛滥。王守仁“心学”的出现，带动了明代儒学的复兴。“前七子”倡言复古运动。,2,、明后期，泰州学派和李贽形成一股进步文学思潮：主张文学要表现真性情的“童心说”。反对封建礼教，反对假文学。,二、明代文学的分期及特点,明前期小说发展最为突出，出现了,三国志通俗演义,、,水浒传,明后期出现繁荣的局面。戏曲、小说进入了一个发展的黄金时代，明代文学的最高成就，在小说和戏剧。,明代文学一、明代的思想文化对文学的影响,三国演义,与历史演义小说,一、成书：继承陈寿,三国志,和裴松之补注的史料，又吸收民间传说,和杂剧、话本的故事，颇富创意地编写出我国第一部完整的长篇历史小说,三国志通俗演义,二、版本：清代毛纶、毛宗冈父子的版本最为流行,这部小说是在长期群众传说与民间艺人创作的基础上，由作家加工,而最终完成的，属于“世代累积”型小说。,三、思想倾向：拥刘反曹。,四、艺术成就,1,、虚实结合，历史真实与艺术真实有机统一,清,史学家章学诚“七实三虚”；明,谢肇浙“太实则近腐”,三国演义与历史演义小说一、成书：继承陈寿三国志和裴松,2,、成功塑造了历史生活中许多鲜明生动的人物形象,清,毛宗岗“吾以为三国有三奇，可称三绝；,诸葛亮一绝也，关云长一绝也，曹操亦一绝也。”,刘备：仁君，仁慈爱民，知人善用，,鲁迅：“欲显刘备之长厚而似伪”,诸葛亮：贤相、军师合而为一；鞠躬尽瘁，死而后已，智慧得化身,鲁迅：“欲状诸葛之多智而近妖”,关羽：“义勇”得典范，“忠义”的化身,曹操：许劭：“治世之能臣，乱世之奸雄”,“宁教我负天下人，休教天下人负我”,3,、宏伟壮阔的艺术结构。,4,、吸收了传记文学和说唱文学的语言,三国演义,是我国第一部完整的长篇历史小说，是历史演义小说的开山之作,2、成功塑造了历史生活中许多鲜明生动的人物形象,水浒传,施耐庵,与英雄传奇,一、取材,宋史,及其他历史资料中关于宋江等人起义的故事,版本：分为简本与繁本,属于“世代累积”型小说。,二、“官逼民反”的内容,广泛而深刻地描述了封建统治阶级中贪官污吏的种种恶行，再现“乱自上作”,和“官逼民反”的社会现实。,三、思想：黑暗现实和“全忠全义”之间存在着难以调和的矛盾,四、,水浒传,的艺术成就和影响,1,、成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象,金圣叹：“独有,水浒传,只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来”,水浒传施耐庵与英雄传奇一、取材宋史及其他历史资料中关,宋江形象,水浒传,的核心人物形象，是忠义和化身，具有复杂性格和体现着深刻历史悲剧精神。宋江走上聚义梁山的道路，是经历了艰难的过程的。宋江的性格是复杂的，他的一生所作所为及其不幸结局，充满着历史悲剧精神。他的忠君保国行为并没有改变他被害身亡的悲剧命运。,二、语言艺术上，直接继承和发展了说话人话本的艺术传统，以北方话,为基础，经过加工而成为一种成熟的书面语言。,三、结构：单线纵向的情节结构,水浒传,开创了英雄传奇型小说，影响深远。,金瓶梅,即由此书生,发，,水浒后传,、,后水浒传,是,水浒传,的续书，,荡寇志,则作为对立的作品出现，,三侠五义,也有模拟,水浒传,的痕迹。,宋江形象,明前期诗文,一、宋濂：散文，以传记文和写景散文最为出色。,秦士录,、,送东阳马生序,二、刘基：主张师古，成为后来前后七子的复古主义文学主张的先声；,散文：小品文最出色,寓离子,“,楚人养狙”、“工之乔献琴”,三、高启：诗歌多取法前人，兼师众长，而且清新超拔，富于才情，作,品具有时代特征：,吴越纪游,四、台阁体：,以杨士奇、杨荣、杨溥为代表；特点是歌功颂德、粉饰太平，风格雍,容典雅，缺少真情实感和社会生活内容。,五、茶陵诗派：李东阳为代表，是从台阁体到前七子的过渡人物。,明前期诗文一、宋濂：散文，以传记文和写景散文最为出色。,戏 剧,杂 剧,一、宫廷派剧作家：,朱权：,太和正音谱,朱有墩：明杂剧史上创作最多的作家。,明初的作杂剧家大多与朝廷有着千丝万缕的联系，一定程度上具有粉饰太平,的浓厚色彩。,二、中后期杂剧,1,王九思：,中山狼,杂剧开明代单本杂剧之先，也是入明以来杂剧在,某些方面出现的变体形式之一种。,2,康海：,中山狼,明前期剧坛一部有思想内涵和艺术性的作品。,3,徐渭：,四声猿,：,渔阳弄,雌木兰,女状元,玉禅师,明代杂剧在内容、艺术上均有创新，但过度文人化，案头化，不注重,舞台性，群众性。,戏 剧 杂 剧,一、李开先：,宝剑记,根据,水浒传,中林冲被逼上梁山的故事编写成的。作者抒发了自己政治上受挫折的郁愤和对权奸乱国的痛恨。,二、梁辰鱼：,浣纱记,首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。,三、沈璟与“吴江派”：,沈璟的传奇采用吴语作为净、丑角色的念白，这被后来的剧作家继承发展，成为昆剧在舞台表演上的一大特色。,明后期剧坛上追随沈璟的戏曲家很多，在曲坛上形成了一个颇有声势的戏曲流派，因沈璟是吴江人，故被称为“吴江派”,四、孟称舜：,娇红记,在艺术上受,西厢记,和,牡丹亭,的影响较大,明代戏曲的主体是传奇，它的成就要超出明代杂剧。,传 奇,一、李开先：宝剑记传 奇,汤显祖,牡丹亭,一、取材：依据话本小说