越战纪念碑广场设计分析

,越战纪念碑广场设计分析,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,越战纪念碑 广场设计,另类而又富有争议的伤痕,建筑学,1002,班 李振震,100230235,Vietnam veterans square,越战纪念碑 广场设计,设计背景,设计人,建造历程,重大影响,广场展示,绿化设计,流线分析,细节展示,分析思考,设计背景,基本要求,建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简,斯克鲁格思在战后萌发的。,1979,年,4,月,27,日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团，旨在国家大草坪博物馆、纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最后建造成什么样子，它必须满足四项基本要求：（,1,）纪念碑本身应该具有鲜明的特点；（,2,）要与周围的景观和建筑物相协调；（,3,）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名；（,4,）对于越南战争，碑身上不要有一个字的介绍和评价。,美国国会批准建造纪念碑,1980,年,7,月,1,日，美国国会批准，在靠近林肯纪念堂的宪法公园尽头建造越南战争阵亡将士纪念碑。这个地方，正是斯克鲁格思们朝思暮想的所在，尽管这座纪念馆建在了联邦土地上，但其建设资金全部由私人捐助。这年秋天，由美国建筑家学会组织，在全国公开征集纪念碑设计方案，投稿者必须是年满,18,岁,以上的美国公民。结果，在征集过程中一共收到,1421,个应征方案。方案设计者被隐去姓名，由,8,位国际知名的艺术家和建筑大师组成评定,委员会,，通过投票选出最佳设计。,1981,年,5,月,1,日，在,1421,件应征作品中，林璎的被登记为,1026,号的设计成为首选，其设计如同大地开裂接纳死者，具有强烈的震撼力。虽然她的设计方案没有立即引起普遍认同，最后大多数对此方案持否定态度的人最后终于被说服，按照她自己的话说，“（活人和死人）将在阳光普照的世界和黑暗寂静的世界之间（再次会面）。”,美国华盛顿国家广场,介绍,国家广场（英语：,National Mall,）是位于美国首都华盛顿特区的一处开放型国家公园。该广场由数片绿地组成，一直从林肯纪念堂延伸到国会大厦，这里美国国家庆典和仪式的首选，同时也是美国历史上重大示威游行、民权演说的重要场地。,结构尺寸,从国会大厦台阶到林肯纪念堂，长,3.0km,。,从国会大厦台阶到华盛顿纪念碑，长,1.8km,。,从格兰特雕像到林肯纪念堂，长,1,251m,。,地标,地标建筑,华盛顿纪念碑美国,国家历史博物馆美国,自然史博物馆,华盛顿国家艺术馆,美国国会大厦等的重量级建筑,设计场所,箭头所示为方案所选择的地点,建造历程,独特设计,林璎的设计引起了广泛争议。虽然艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加，但退伍军人协会却表示不满。一些越战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而不是陷入地下，与阿灵顿国家公墓里硫磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不同，她的这份色调灰暗且朴实无华的设计方案是对战死者的不敬，还有人认为，阵亡者的名字应该按照英文字母的顺序排列，而不是按照他们战死的时间排列；甚至，由于她是华裔，受到种族主义分子和一些越战老兵的抵制。他们从政治上施加压力，要求评审委员会更改原设计,。,建造历程,二次评审,但是在重新组织评审团后，第二次评审结果她的设计仍然获得第一名。委员会为慎重起见，重新仔细审阅了林璎的作品，审阅之后觉得仍然是一个佳作，就拒绝了退伍军人的要求。当时，内政部长华特还曾经出面，下令暂停工程进度，并要求在,V,字型建筑的中间，放一座雕像并悬挂一面,美国国旗,。林璎面临种种压力仍不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的名字，因为，她觉得如此这般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她名字不但是个谎言，对她来说也是一种侮辱。在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像也被移往,V,型碑石的侧面。,另一种说法认为，是由于出资人的刁难，最后决定将她的设计和第二名的设计一起在华盛顿特区建造，但落成后，第二名的设计只是三名越战士兵的塑像，无人问津，她的越战阵亡将士纪念碑成为当地的著名建筑，游人络绎不绝。,建造历程,最后批准,1982,年,3,月,11,日，林璎的设计获得最后批准。,3,月,26,日工程动工，当年,10,月纪念碑主体就基本完成了。这些黑色的花岗岩来自,印度,，在美国佛蒙特州切割，在,田纳西州,镌刻阵亡者姓名。这些姓名都一般大小，每个字母高,1.34,厘米，深,0.09,厘米。就是因为林璎的坚持原则和据理力争，我们才能看到今日的越战纪念碑，才能看到一位才华横溢的华裔女性的原创精神。林璎说：“当你沿着斜坡而下，望着两面黑得发光的花岗岩墙体，犹如在阅读一本叙述越南战争历史的书。”,设计人介绍,林璎,(Maya Ying Lin1959,年, ),是著名的美籍华裔建筑师。,中国,建筑师,林徽因,的侄女。,1959,年,10,月,5,日林璎出生于俄亥俄州阿森斯。祖籍福建省,闽侯县,，父亲是,北京,人，母亲是,上海,人。,林璎小时候就展现出,数学,和艺术方面的天赋。在中学时期她就是班上的尖子生。毕业后，即被,耶鲁大学,录取，成为该校建筑学院学生，,1981,年获学士学位，,1986,年获,硕士,学位。,1980,年，时年,21,岁的时林璎因设计越战纪念碑出名。,1999,年，美国,亚裔杂志,（,agazine,）评选出过去十年美国最具影响力的百名亚裔人士，入选的华裔人士包括诺贝尔物理奖得主崔琦与朱棣文，华盛顿州长骆家辉。,美国当地时间,2010,年,2,月,25,日晚，在华盛顿白宫美国总统,奥巴马,总统将,2009,年国家艺术奖章颁发给林璎女士，司仪诵读奖状指出，以此表扬林璎作为建筑师、艺术家和环保人士的卓著成就。,林樱与越战纪念碑,设计思路,读书的时候,在耶鲁大学,建筑学,院读书的时候，林璎就喜欢到附近的“林阴墓园”去走走，观看那里形形色色的墓碑和雕刻。她说：“那儿有一个渡船船长的墓，墓碑上刻着一条渡船，线条简单又优美，我就喜欢简单而不复杂的东西。”大学三年级的时候，林璎曾利用假期自费到,欧洲,考察，走访了许多墓园，研究对死者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，所以在四年级的时候将坟墓建筑列为自己的选修课。,设计准备,在设计时，她研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物是如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂志。两个星期以后，她做出了模型。林璎的老师将她的设计评为,B,，却仍然鼓励林璎将设计寄走。结果林璎的设计在众多,设计师,的作品中获得第一名，反倒是应征者中那些国际知名的建筑师们,其中也包括林璎的老师选送的设计名落孙山。,“,1980,年秋，那年我和其它五名学生正打算做一个有关墓地建筑的作业，主要强调如何通过建筑形态来处理“死亡”这个主题。整个学期我们做了许多相关的设计，有一个同学，我忘了是谁，偶然发现了征集越战纪念碑设计方案的海报，于是我们想，何不把它作为毕业设计呢？我们来到将要修建纪念碑的地点华盛顿。当我站在那里时，开始本能地想象着自己用小刀将地面立体切开并翻起成两翼，一边指向林肯纪念碑，另一边指向华盛顿，上面还按顺序刻着阵亡者的名字。这时有一位同学收到了纪念碑的设计手册，其中明确规定纪念碑上必须刻有全部,57000,多名阵亡者的名字。于是我说：“太妙了！”将名字逐一镌刻在黑色反光的地表上。正是这样的一座纪念碑！”（摘自林璎自述）,“一开始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座,20,世纪的纪念碑的意义是什么,?,当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些“人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合那些伤口。”（摘自林璎自述）,按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有,3,米，逐渐向两端浮升，直到地面消失。,V,型的碑体向两个方向各伸出,200,英尺，分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。,深远影响,吸引公众,1982,年,11,月,13,日，这座有着特殊意义的纪念碑落成向公众开放，迎接每日像流水般朝它走来的人们，现在它已经成为了华盛顿特区游览者最喜欢的去处之一，也已是普通美国人展现现有的以及永久存在的悲痛和哀思的地方。,大多数美国人都认为越战是一场噩梦，几乎所有的美国人都为此付出了代价，这段黑色的墙揭示了,美国历史,上黑暗的一页，诉说着过往沉重的苦难，但是，它所体现出来的超越于政治的,人道主义,精神和敢于直面历史的勇气，却让参观者对美国人民肃然起敬。这座看似简单的纪念碑无言地促使美国人正视越南战争的结局，开始了治疗战争创伤的漫长历程，特别在那些越战老兵的心中，这座纪念碑引发了他们无穷的思考，促使他们来到这里，怀念战死的人们，思索生活的意义。,每年，都会有大批人从四面八方涌来，在自己的亲人或原来战友的名字前面留下供品，在这堵黑墙前面上演了一幕幕悲欢离合的短剧。这些供品包括婴儿时代的照片、军功勋章、啤酒等。正如越南战争时期的著名记者,阿诺德,伊萨克在其,1997,年发表的,越战的阴影,一书中所说：“没有人在华盛顿特区其他的纪念馆那儿写下留言或摆下供品。”尤其是那数万死者的亲属，尽管他们明知墙下并没有亲人的尸骨，但他们仍然把黑墙看成是与死者联接的唯一纽带。他们用各种方式哭祭自己的亲人，其中最感人的是每天遗留在墙下大量的信件，这些都被人精心收集。,发人深思,尤其是每年的,5,月,30,日，美国的“阵亡将士纪念日”，人们都要举行仪式，怀念那些捐躯疆场的将士。这天，在越南战争纪念碑前举行仪式已经成为惯例。有人说，林璎设计的纪念碑已经成为美国人的“,哭墙,”。其实那不准确，数不尽的美国人来到这里，携来的不仅仅是眼泪，带走的则必定有深沉的思索。,当年林璎简单而又优美的设计,两面黑色的大理石自然地拔地而起，虽然这个设计在当年一度引起了争议，但今天在人们心目中该纪念碑已成为衡量其它纪念碑的标准之一。越战纪念碑也是美国建筑师协会（,AIA,）名单中女性设计师排名最前的作品，并且也是,AIA2007,年“,25,年大奖”的获奖者，该奖项用于表彰在,2535,年前设计建造的杰出建筑物。,2007,年建筑评委会的主席,RichardLogan,说：“,25,年之后，你站在纪念碑前仍会回想起那些名字。你可以看到人们抚摸纪念碑，并为它而感动。,广场展示,结构分析,纪念墙壁平面为一个平放的,V,字形，东翼指向,华盛顿纪念碑,，西翼指向林肯纪念堂，在几米高的黑色的,大理石,碑墙上，刻着五万多个战争中死去的人的姓名。整个碑墙被置于大片草坪中，用绿地衬托碑体。林璎用两边低中间高的标高差形成的天然地形使碑文所铭刻的名字从两边向中间不断增多，使人由心底里萌生一种奇异的心理，具有无可抗拒的感染力。在这没有英雄形象的纪念碑下，在这刻满了死去人名的大墙下，人们思考着战争与和平，慰安无数美国士兵牺牲他乡的灵魂。,平面分析,A,为纪念碑中心,V,字指向林肯纪念堂和华盛顿纪,念碑 纪念碑 在主轴线的一侧 融于自然，不破坏原先的,格局可以 与贝聿铭做的罗浮宫扩建工程的广场联系分析,。,空间观察,东翼指向华盛顿纪念碑,西翼指向林肯纪念堂,空间的营造显得十分安谧，完全深入到地下，没有政治意味的浓厚，有的只是对逝者的缅怀和纪念，时时刻刻透露出设计者对人的关怀。,绿化分析,越战纪念广场采用规则式的植物配置手法，采用矮绿篱做成规则花纹纪念符号，通过符号手法更好的点题；背景植物有雪松，罗汉松，红枫，乌桕，利用植物营造出丰富的层次变化。距离较近的建筑物,(,华盛顿纪念碑和林肯纪念堂,),种植大面积的草坪，使主体建筑突出。,纪念性广场带有纪念性主题并充满人文色彩的景观环境，在以纪念为主的空间环境中，如果没有围绕纪念主题而进行配置的各类植物，一定会显得单调，呆板，缺少生气，纪念环境的整体气氛因此会受到削弱。采用合理的植物配置，使之与建筑雕塑相互呼应，相互映衬，让人们在参观，瞻仰先贤的活动中感受到视觉的，精神的，自然生态的，以及心理感受和情绪上的变化,流线组织,越战纪念广场由有序序列空间组合而成，在序列环境中，设定的情节线索贯穿始终，交通流线应确定了参观者感受到纪念主题的完整性，序列空间流线自然顺畅且井然有序，可以使参观者神情专注，序列空间带来的情绪感染随着空间的变化逐步转变。对比中国，纪念艺术综合体综合体大都采取封闭式的管理，使得售票室与大门成为空间序列中不可缺少的内容 ，过分追求经济利益的结果，自然也就对严肃的气氛产生不可避免的纷扰，对纪念空间场景有横切的破坏，极大地影响了空间环境的深远效果，局促的零乱的空间转换过渡转换也不利于严肃的纪念主题心理导入。,细节展示,镜面反射 ，名字的若隐若现，无不,体现了生者对逝者的思念。,设计思考,林璎的作品之后引发了我们的思考，究竟是评委们是正确的还是那些反对者是正确的呢？我们从几个方面来说明这个。首先是关于设计目标的确立，我们参照设计群体和它的需求层次来分析。设计目标是对于死亡战士的纪念。目的是警醒人们不要忘记过去的。到底建,“,越战纪念碑,”,的意义是什么，尤其是一座,20,世纪的纪念碑的意义是什么,?,当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些,“,人,”,无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是,“,人,”,而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应该是,“,真实,”,的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合那些伤口。,”,按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有,3,米，逐渐向两端浮升，直到地面消失。,V,型的碑体向两个方向各伸出,200,英尺，分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。在林璎的设计中，设计师所参照的用户群体是设计师本身，而并非是一些受众群体，林英老师始终坚持自己的想法，从未改变，因为她以她的理解去读懂历史，她能够将自己的对于战争那种痛苦以自己独特的设计角度来做出判断，是尊重自己，也是对死去的人的尊重。需求的群体不同，所做的设计也不会相同。需求和设计之间存在一种相互作用。需求和设计之间存在一种相互作用。,心理学家马斯洛于,1943,年在人类激励理论论文中所提出,“,基本需求层次理论,”,，是行为科学的理论之一，该理论将需求分为五种，像阶梯一样从低到高，按层次逐级递升，分别为：生理上的需求，安全上的需求，情感和归属的需求，尊重的需求，自我实现的需求。另外两种需要：求知需要和审美需要。这两种需要未被列入到他的需求层次排列中，他认为这二者应居于尊重需求与自我实现需求之间。还讨论了需要层次理论的价值与应用等。需求层次理论有两个基本出发点，一是人人都有需要，某层需要获得满足后，另一层需要才出现；二是在多种需要未获满足前，首先满足迫切需要；该需要满足后，后面的需要才显示出其激励作用。一般来说，某一层次的需要相对满足了，就会向高一层次发展，追求更高一层次的需要就成为驱使行为的动力。相应的，获得基本满足的需要就不再是一股激励力量。人人都希望自己有稳定的社会地位，要求个人的能力和成就得到社会的承认。尊重的需要又可分为内部尊重和外部尊重。内部尊重是指一个人希望在各种不同情境中有实力、能胜任、充满信心、能独立自主。,总之，内部尊重就是人的自尊。外部尊重是指一个人希望有地位、有威信，受到别人的尊重、信赖和高度评价。林英女士对于她自己的设计，完全没有被屈服于部分人的压力，包括起初的那些美国大兵，还有主办方，甚至承建方。越战纪念碑是林璎要求社会对其的能力的认可和希望得到社会的承认，当纪念碑开放日的时候到今天，越来越得到人们的认可，得到公众的认可，它已经成为了美国标志性建筑之一。最后的设计受众的群体对于这座纪念碑的认可也恰好反映了这种关系。,“内”的研究,“内”是指建筑生成的逻辑，要建造一个建筑就必须有场地，而个地方必定有自己的历史，这个历史对于建筑师来说是非常重要的。作为建筑师，应该去了解场地，了解它的历史，它的根。在设计时，林璎研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物是如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂志。林璎曾利用假期自费到欧州考察，走访了许多墓园，研究对死者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，两个星期以后，她做出了模型。,“外”的思考,“外”是指强调与重视场所对建筑的影响意义。记得拉菲尔莫内欧讲过：“场址是一种有期待的实体，它总是等待着它所期待的建筑建于其上，通过这个建筑物来表现它隐藏着的特征。”的确，在我眼里，场所如同人类一般有着自己的感情与特征，作为建筑师必须静下心来去聆听场地的低声细语。,在我看来，每个场所都是独无二的，都有自己最独特的特征，这些特征是由场地内部与场地周边环境一同影响而生成的，如果不重视场地的话，做出来的设计就会显得与环境格格不入。正是因为场地间的相异性，才使得相同类型的建筑也可以展现出不同的形态，世界因此丰富与多彩。,这段黑色的墙揭示了美国历史上黑暗的一页，诉说着过往沉重的苦难，但是，它所体现出来的超越于政治的人道主义精神和敢于直面历史的勇气，却让参观者对美国人民肃然起敬。这座看似简单的纪念碑无言地促使美国人正视越南战争的结局，开始了治疗战争创伤的漫长历程，特别在那些越战老兵的心中，这座纪念碑引发了他们无穷的思考，促使他们来到这里，怀念战死的人们，思索生活的意义。,谢谢,