第四章 构图的形式

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第四章 构图的形式心理,构图的形式感取决于人们对形式的心理感受。,当一幅作品中只有一个物体时，无论它处在什么位置，都将是视觉的中心,。因此，形象在画面空间的存在形式是构图形式的基础，构图形式取决于对,其形象的选择和组合的方式,。美国格式塔心理学派的阿恩海姆认为：“,任何线条都可以有某种表现,，如升降、强调、斗争、安息、和谐、杂乱,普遍地存在于宇宙中，它们都可以成为知觉的对象。”塞尚和毕加索在同样题材的静物画中，却因线条结构的不同而作了或安静或骚乱等不同表现。因此，对这种不同心理感受的表达，必须找到相应的形式语言。,第一节 构图形象方位,构图因有,画框的界定,，使得画面中所有的形象产生了视觉上的空间感受。并且，由于构图中形象方位的不同，使观者有不同的窄间感和运动感，由此产生画面的均衡与稳定关系。,以一个,圆点,为例的视觉实验,显示虽然圆点并无方向变化，但由于,四周边框的作用,，画面给人以不同的视觉感受。,圆点位于画面的中央，或偏移，画面给人以不同的视觉感受。因为画框的上边线有天空的象征性，下边线具有地面的象征性，因此就有了上升、下降的形式动感。,线,在构图中,因不同方位产生出的不同视觉和心理感。,如果,构图中的形象有明确的方向性,，人们的视觉感受会非常明确、强烈。,人物的动态是完全一样的，但由于在,画中的位置,不同,，给人的形式心理感受就不同。,倾斜的线,给人以倾倒、不稳定的运动感，但如果将此斜线移至画框的边线附近，则好似有物体支撑,.,因此，我们在绘画构图时必须考虑物象在画面中的合适位置。一般情况下，人物面对的前方,要空得较多，这样可给观者以舒展感。,此外，,相似图形,自身因排列、秩序的不同，会给人以不同的视觉形式感。比如，叶片茎络因角度不同而呈现不同视感,.,第二节 形式语言的团体力感,一幅作品中构成形式语言必须由众多的形式要素组合。这种组合的特性，使形象之间产生或相互吸引或相互排斥的力感。,三个圆点,，互相靠得近，给人以互相吸引的感觉。在视觉作用下，好似一个三角形，并有面的感觉。而远离三点之外的那个点，有被排斥于外的力感存在。,假如我们在画面的空间随意放置一“,点,”会给人一种平静、安定、集中、注目等的感受。但如果我们在画面上同时,画上,许多,大小不同的“点”，它们相互问就发生了联系,，有动的感觉。,在大小关系方面，因,小的容易被大的吸引,，注意力就从大到小顺序移动,具有了视觉空间性质。,在装饰性绘画里，点的组织往往体现出某种规律性，更强调序列排列，以重复、并列、对称等形态出现。,水平线,没有明确的运动方向，视觉是在线的两端流动，力的感觉是向两边延伸。可一旦有了明确的,方向,后,，人的视线都往箭头方向聚集,。,当多条线段向同一方向运动，其力感大大得到加强,。,线段向,不同的方向,运动，它的力感就受到干扰和削弱，力量被分散，形成一个混乱的局面。,第三节 画面分割与形式作用,画面分割指的是形象将画面分割成大小不同的部分。画面分割取决于形象在画面中的空间位置和面积。,抽象主义画家,蒙德里安,的早期作品表现空间力场的结构之美。,在,写实性绘画中用较隐晦的形式线体现出来,。,纵向分割,，产生出高耸、升腾的视觉感受。 当,水平线,或垂直线分割成两个形状相同的面积时，画面呈对称状，产生平衡而稳定的视觉效果。,当,分割成不等同面积,时,，有大面积压向小面积的感觉。并且，不管怎么分割，分割后成什么样形状，它们的面积都构成互相利用、互相结合的矛盾统一体。,斜线分割,，使画面成为多角的形状。具有不稳定性的视觉感受，有较强的动感。,一般来说，斜线分割恰成对角时，形成对角线构图。,对角线,是画面中最长的线，因此其势态对视觉的影响也最强烈。,曲线分割,后的面积，成为不规则的曲线形，双方形成互补效果，画面显得流动、活泼。,弧线分割,后的面积，使画面成为半圆形和半环形的结合体，相互包围，呈开放和收拢的势态。,在实际的,绘画构图中线的,分割往往是多重的,，呈现出的形式面积也多种多样。,凡在,分割后打破对称均衡的画面,，必然产生力的紧张和松弛的对比，由此产生明显的运动趋势；而,对称分割的画面,，画面均衡、稳定和静止，线与线的交叉点明显成为视觉中心；而当面积呈现大小强烈对比时，,视觉中心则倾向较大的面积,；,垂直线在分割,中有加高画面的作用；,水平线在分割,中又有加宽画面的用途；弧线的分割能造成画面的流动作用,第四节 构图形式线的形式感,对形式起着决定作用的长线，我们称之为形式线。它起着组合、统领画面的作用。线具有引导人们视线的作用。不同形态的线条给人以不同的视觉感受。,一、,水平线,的形式感,构图中与画框上下边线呈平行关系的直线为水平线。,联想,：广阔的平原、一望无际的大沙漠、海平面、 地平线等形象。,特点,：安定、稳重、平静、广阔、舒展等，如同平躺在床上给人以平静、稳定、安宁、舒展之感。水平线在画面中可以对人的情绪产生抑制作用。,作用,：,1,传递平静感；,2,表现平坦与开阔；,3,抑制画面的骚动。,二、,垂直线,的形式感,构图中与画框左右呈平行的线称之为垂直线。,联想,：到树木、建筑物、高山、灯塔、电杆、纪念碑、钢筋。,特点,：产生高耸、庄严、秩序、挺拔、刚直、明确、向上或下落等心理感受。因此，垂直线在画面中可起到如下的,作用,：,1,表现高耸、挺拔、刚直的特性；,2,表现庄重、肃穆、悲壮；,3,表现秩序、严肃和呆板。,三、,斜线,的形式感,构图中与矩形画框边线不平行的直线称之为斜线。,联想,：钟摆、倾倒的物体、人的跌倒和前冲等，,特点,：,惊险,、运动、速度等感受。斜线的角度越大，动感也就越强烈。,作用,：如果画面的形式结构线为斜线时，它所起到的,用途,有：,1,表现动感和不稳定性；,2,表现,运动,和速度；,3,表现强烈的动感和眩晕感。,四、,锯齿线,的形式感,由各种斜线相接，具有棱角、形同锯齿的曲线，称之为锯齿线。,特点,：它具有斜线奇突、惊险的特性，又具有硬挺、尖锐、紧张的特性。因此在构图中会产生闪电般的紧张、激动、突兀、凶险的形式心理。,作用,：,1,表现紧张、惊险、奇突；,2,表现凶险与神秘；,3,表现痛苦、扭曲、恐怖。,五、,自由曲线,的形式感,联想,：是波浪、轻烟、浮云、飘带等。,特点,：柔软、优雅、轻快、跳跃、节奏，具有轻盈、流畅、优美、弹性等性质的感受。古希腊人把人体的弧线和曲线看作是美的化身。书法中所谓“一波三折”也是这个道理。,作用,：,1,丰富构图的起伏变化；,2,传达轻快活泼的流动感；,3,“,S”,线的生命运动的韵律感。,S,形,，中国古代画家称之为“之”字形构图。,s,形这根线本身包含着单纯的多样与统一。中国的太极图，就是以,S,形为其骨干把图分成均衡的二块，面积相等，形状相同，方向颠倒，一黑一白，简练的造型中包含着丰富的对比与统 。,六、,辐射线,的形式感,所谓辐射是指绘画构图的线向某一处集中。辐射线同时具备了,两种特性,既可以突出中心，又具有放射、向外扩展的视觉功能。,作用,：,1,在强烈的动势中，中心非常明确；,2,很多宏大场面的构图，利用辐射线使其变得概括统一。,各种形式线给人的感受,第五节几何形状的形式感,在绘画构图中，由于几何形状在数学和物理上的意义，不同的几何形状同样也会产生出不同的视觉感受。,一、,三角形的视觉作用,三角形的方位不同有不同的形式感觉。,正置的三角形,最稳定,倒置的三角形最不稳定；倾斜的三角形在两者之间，既有稳定之感，又有动荡之势。正置三角形，庄严、静穆、沉重、稳定。徐匡的,主人,、詹建俊的,狼牙山五壮士,就是用三角形的构图。,倒置三角形,将宽大的顶部支撑在一个点之上，虽然平衡的，却是一种危险的平衡，会使构图产生极不稳定、有摇摆、爆发、顷刻崩溃之感。八大山人的花鸟画有的用了倒三角的构图形式，具有令人不安的感觉，表达出这位明朝后裔仇视清王朝的心理。德加的,舞女,也是上大下小的倒三角构图。,斜三角,，既有一定的稳定感，又有一定的运动感，并有明确的方向感。如德拉克洛瓦的,自由神领导人民前进,等。,二、,圆形的视觉作用,圆形,的边线无首无尾，形状亦无方向性，张力均匀。给人滚动、饱满、完整、柔和、团拢、内聚的视感。看到一个圆圈，会不自觉地产生一种寻找圆心的强烈愿望。如果有两个点，靠近圆心的那个点更突出。,一张画满圆点的构图,，点是散乱的，如果在某一点上圈出一圆时，这一点会非常突出，圆形，有凝聚、团拢作用。,刘文西的,唱支山歌,、齐白石的,荔枝,、珂勒惠支的,母亲们,就是圆形构图。,同心圆,有扩张的视觉引导作用。其中心点格外引人注目。,鲁本斯,掠夺李西普的女儿,这幅作品以圆的外形、圆的动势，使画面紧凑而活跃，展现出健美和富有生命力的回环。,破绽圆,完整圆形的圆周上每一点的视觉引力都是均衡的，而当某一处出现异常时候，视觉引力便迅速集中，形成新的视觉中心。珂勒惠支的,牺牲,母亲和小孩形成了破绽圆。,刘文西的,大捷,领袖毛泽东刚好在圆的破绽中心，使其非常突出。,螺旋形图,螺旋形是激烈地向心旋转的运动形态，它给人以强烈的,旋转感和动荡感,。 蒋跃的,凤凰涅檗,表现的是古代的一个神话：凤凰在烈火中死而复生。作品运用了螺旋式构图，画中凤凰化身的男女在“飞翔”,都顺着圆形“走”，加强了气势和激荡情绪的传达,三、,方形的视觉作用,方形,，包括长方形，它的边由垂直线与水平线相构而成，视觉上十分,平稳、安定、刚劲和简明,，有时又给人,饱满、沉重、坚实,的感觉。在构图中起平稳画面、欲霸四方、扩大和加强画面张力等作用。,猫石图,是潘天寿先生的作品，方形体块是他常用的一种形式。画中，岩石是一个大体块，猫是一个小体块，基本上都呈方形，甚至题款也是一,+,个长方形体块，使作品阔大沉雄、气度宏大，充满着力的对峙，而又十分平稳。这种布局易呆板结滞，然而潘天寿先生却通过线的转折和局部的倾斜运动，使画面摆脱僵局。,四、十字形的视觉作用,是画中水平线和垂直线所交织而成的画面，使人联想到“十字架”，在平静中增添了肃穆的气氛，有较强的稳定感和视觉冲击力。珂勒惠支的,战场,，在战场上寻找儿予尸体的老母亲的身躯，像一条粗直线突出在横的地平线上，悲哀、沉痛、沉寂。简洁的“十字”架构图、有力的外轮廓造型及明暗色调和气氛，体现了母亲内心的情感，因而它的表现容量大大地超过了面部刻画所能给人的感染。,克里姆特的,三代人,，黑色的“十字”形构图把主体人物恰到好处地衬托出来了。,画面构图还有其他的几何形状，如楔形、平行四边形，具有集中、融洽、稳健等视感效应。其他的形状和图形，它们也各具不同的性格特性，限于篇幅不一一展开。,前面，我们己经分析了形式分割线和基本形在构图中的作用。但是，一幅绘画的构图是由众多的线和形组合而成的，一般情况下往往是综合运用，是结构群在起作用。当然，有时单项的因素也能产生加强或削弱画面的形式感，要具体情况具体分析。,比如,梅杜萨之筏,的基本构图形式是,两个倾斜的三角形,，表现旅客处于严重危机和存有一线希望的,对立统一,。人在生与死、奋争与颓唐之间，有着各种不同的心境，为了表现出这些复杂的情绪，画家综合运用了线与形的视觉效果。,人们之间的形式起伏变化,，形成了动与静、低潮与高潮的各种对比。木筏作了,平行斜线处理,，使画面有倾斜的动感，加强了灾难气氛。人物组合形成了画面右上角的集合的,辐射系,，使人物的情绪聚向显现一线生机的远方。,第六节 形式线对视觉的引导,构图中的,形式线,，对视觉起着引导的作用。,引导视线的方向、方式、顺序和构图的中心,，使各个形象间产生有机的、,整体的联系,。潘公凯的,春雪,上部伸出的梅枝与右下角的老梅花是两条形式线，将上下两方串联起来。,潘天寿的,松石,，斜倚的苍松引导人的视线往上走，下落的印章又把视线引回到画面中去。,小结：构图,形式感的源于生活中同类形式的视觉经验,，这是绘画作品能够与观众交流的基础。对构图形式的视觉研究既是基于思想感情,对表达形式的要求,，也是基于,对生活形式感受的总结,。画幅中的“情”通过构图形式传达给观众，而不同的视觉美点、不同的心理感受，必然要选择不同的形式语言。形式感是绘画的第一步。,