第十四章 30年代新诗

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第十四章,30,年代新诗,一、,30,年代新诗概述,30,年代，诗歌潮流呈现两种趋向，即 “向外转”（面向社会）与 “向内转”（回到自身）,一、“向外转”（面向社会）,1,、,左联诗人的政治抒情诗,1932,年,9,月由左联诗歌组发起组织的中国诗歌会于上海成立，主要发起人有黄浦芳（,蒲风,）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等，,1933,年,2,月创办,新诗歌,旬刊（后改半月刊、月刊，,1934,年,12,月停刊，共出版两卷,10,期）。,中国诗歌会注重诗歌的现实性、提倡诗歌的大众化。,创作了大量体现他们的诗学主张的诗歌。出版有诗歌集,茫茫夜,、,摇篮曲,、,生活,、,钢铁的歌唱,和长篇叙事诗歌,六月流火,等。,殷夫,也是左翼重要诗人。,2,、,还有一批以,臧克家、艾青、田间,等为代表的诗人，他们既能坚持现实主义的创作原则，注重反映中国社会的乡土人生，又能注意吸收现代主义的艺术表现方法。,臧克家,1905-2004,，山东诸城人,1933,年自费出版第一本诗集,烙印,，以后又出版了,罪恶的黑手,（,1934,）、,自己的写照,、,运河,（,1936,）等诗集。,他用冷峻中带有热情的笔，写出中国农民的深远的苦痛和坚忍，仇恨与不平，为新诗反映农村生活开辟了天地。他的,烙印,、,老马,、,当炉女,、,难民,等，都是有名的诗篇。,田间,（,1916-1985,）受苏联未来派诗人马雅可夫斯基创作的影响，风格特异。出版诗集,未明集,（,1935,）、,中国牧歌,（,1933,）、叙事长诗,中国农村底故事,（,1936,）等。,田间诗的主要特点是,以短促、跳荡的诗行传达急促而紧张的时代节奏和自己内心的热情与骚动。,艾青,（,1910-1996,）于,1933,年初在狱中第一次以“艾青”的笔名创作了他的成名作,大堰河,我的保姆,。,1936,年,10,月，出版了第一本诗集,大堰河,，引起了很大反响。,艾青吸收象征派诗歌的抒情艺术，以宏阔的胸襟、广泛的题材、深邃的情感、自由的形式和象征与写实相结合的手法，赢得了很高的声誉，被胡风誉为是“吹芦笛的诗人”,二、“向内转”,“新月”后期诗人和现代派诗人张扬个性主义与人道主义，执著于新诗艺术美的追求。,1,、,“新月”后期诗人,主要创作力量是徐志摩、陈梦家、孙大雨、叶公超、梁宗岱、饶孟侃、林徽因、方玮德、卞之琳等人，闻一多已经基本上停止了诗歌创作。,主要阵地是,1928,年创刊的,新月,月刊和,1931,年创刊的,诗刊,（季刊）。,1933,年,6,月无形解体。,后期新月派诗人主张纯粹的自我表现和为艺术而艺术。,特性,概括为两个方向的新变：,一是,向内朝着更为隐幽的,精神领域,的开掘，显示了与世界现代主义思潮的合流。,二是,向外的扩展，部分新月诗人跳出前期坚执的小我，显示出走向时代社会的新倾向，集中表现在他们生活视野的扩大和作品题材的拓展。,2,、现代派诗,刊物：,1932,年,5,月，施蛰存创办文艺刊物,现代,，至,1934,年,11,月的,6,卷,1,期，出刊,31,期。,代表人物：,戴望舒是主将，施蛰存、南星、玲君、陈江帆、侯汝华、李心若、史卫斯、金克木、林庚、路易士、禾金、何其芳、徐迟、废名等人，在题材选择、审美趣味、语言风格和艺术表现手法方面都有近似之处。,汉园集,（何其芳、卞之琳、李广田三人合集，故有“汉园三诗人”之称，,1936,）、,预言,（何其芳，,1945,）、,二十岁人,（徐迟，,1936,）、,绿,（玲君，,1937,）、,石像辞,（南星，,1937,）、,春野与窗,（林庚，,1934,）等。,理论追求：,现代,第,4,卷,1,期,又关于本刊中的诗,：,“,现代,中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”,现代派诗吸收了法国象征派诗（象征手法、朦胧美、自由体形式的散文美）、英美意象派诗（注重意象的含蓄、诗情的深藏不露）和以,TS,艾略特为代表的西方现代派诗（表现内心的感觉、情绪与意象对应、智性化）的表现手法。,注,重表现 “现代生活”和“现代情绪”，透露出现代人的孤独感。,现代派诗在艺术探索上表现出对于民族艺术传统的向心力，吸收了以李商隐、温庭筠为代表的晚唐诗的蕴藉、婉约的特点，对新诗艺术的提高作出了重要贡献。,现代派诗在中外诗歌艺术的融汇点上建立起了属于自己的诗歌美学，运用隐喻、象征、通感等手法实现情绪的意象化，把心中隐约的、难以描述的情绪，转化为具体可感的形象的东西。,在诗体形式上，现代派创造了具有散文美的自由诗体。,抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代派诗潮走向式微，其艺术风格和表现手法则为,40,年代的九叶诗人所继承和发展。,全面抗战爆发后，几乎所有的诗人都唱起了民族解放的战歌。,二、 戴望舒,1,、戴望舒的生平,1905-1950,，原名戴梦鸥，浙江杭州人,1923,年入上海大学中文系学习，,1925,年秋转入震旦大学学习法文。,2,、主要作品,我的记忆,（,1929,）、,望舒草,（,1933,）、,望舒诗稿,（,1937,）、,灾难的岁月,（,1948,）等四部诗集出版。,3,、创作的三阶段,1,）、以,雨巷,为代表。,2,）从,我的记忆,起，以,深闭的园子,、,寻梦者,、,乐园鸟,、,秋蝇,等为代表。,3,）从,元日祝福,起，以,过旧居,、,偶成,、,我用残损的手掌,为代表。,第一阶段,是对徐志摩、闻一多形式整齐的诗风的响应，在情感、情调上受到美国世纪末唯美派和法国象征主义的颓废、感伤情绪的影响。,1928,年,8,月,小说月报,第,19,卷第,8,期的,雨巷,发表后，,文学大师叶圣陶颂扬戴望舒“替新诗底音节开了一个新纪元”，,作者也因此被称为“雨巷诗人”。,卞之琳对,雨巷,的评价,读起来好像旧诗名句“丁香空结雨中愁”的白话版的扩充或者“稀释”。用惯了的意象和用滥了的辞藻，却更使这首诗的成功显得浅易、浮泛。,第二阶段的诗艺,望舒诗论,（,17,条）,诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分。,诗不能借重绘画的长处。,单是美的字眼的组合不是诗的特点。,诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。,韵和整齐的字句会妨碍诗情，或会使诗情变成为畸形的。,现代,第二卷第一期，一九三二年十一月后收入诗集,望舒草,卞之琳有一段评价：,“在,亲切的日常说话调子,里舒卷自如，锐敏，精确，而又不失它的风姿，有节制的潇洒和有功力的淳朴。,日常语言的自然流动，,使一种远较,有韧性,因而远较,适应于表达复杂化、精微化的现代,感应性的艺术手段，得到充分的发挥。所有这首诗的长处都见之于从,我的记忆,这首诗开始以后所写的诗里，而且更有所推进，直到第二个诗集的例如,深闭的园子,、,寻梦者,、,乐园鸟,等最后几首的写作时期，这些诗似应视为戴望舒充分成熟时期的代表作。”,第三阶段,1937,年抗战爆发后，戴望舒诗的内容和格调发生变化，关注国家民族的命运，在民族苦难中审视个人的不幸，回荡着强烈的爱国主义的激情，格调由前期诗歌的幽玄、枯涩转变为是明朗、雄健。,狱中题壁,、,我用残损的手掌,表达了对山河破碎的切肤之痛，对抗战后方的向往和礼赞,我的记忆,我的记忆是忠实于我的,忠实甚于我最好的友人，,它生存在燃着的烟卷上，,它生存在绘着百合花的笔杆上，,它生存在破旧的粉盒上，,它生存在颓垣的木莓上，,它生存在喝了一半的酒瓶上，,在撕碎的往日的诗稿上，,在压干的花片上，,在凄暗的灯上，,在平静的水上，,在一切有灵魂没有灵魂的东西上，,它在到处生存着，,像我在这世界一样。,它是胆小的，,它怕着人们的喧嚣，,但在寂廖时，,它便对我来作密切的拜访。,它的声音是低微的，,但它的话却很长，很长，,很长，很琐碎，而且永远不肯休；,它的话是古旧的，,老讲着同样的故事，,它的音调是和谐的，,老唱着同样的曲子，,有时它还模仿着爱娇的少女的声音，,它的声音是没有气力的，,而且还挟着眼泪，夹着太息。,它的拜访是没有一定的，,在任何时间，在任何地点，,时常当我已上床，朦胧地想睡了；,或是选一个大清早，,人们会说它没有礼貌，,但是我们是老朋友。,它是琐琐地永远不肯休止的，,除非我凄凄地哭了，,或者沉沉地睡了，,但是我永远不讨厌它，,因为它是忠实于我的。,三、卞之琳,1910,2000,，江苏海门人,毕业于北京大学英文系，著有诗集,三秋草,（,1933,）、,鱼目集,（,1935,）、,汉园集,（,1936,，与人合集）、,慰劳信集,（,1940,）、,十年诗草,（,1942,）等，另有多种译著、论著。,卞之琳认为写诗是把生活经验中那些最深沉的感受，通过艺术过程，使之结晶升华，成为艺术品。,卞之琳融会传统的意境与西方的戏剧性处境，化合传统的含蓄与西方的暗示。,卞之琳的诗歌“基于言语本身的音乐性”，讲究格律，尤其是音顿、音韵和体式。,1938,年以后，卞之琳的创作进入了一个新的时期。,诗人在延安的创作，诗风趋向明朗浅白。,他的,慰劳信集,原意在以奥登式的机智幽默的笔法，运用格律诗抒写抗战现实，希望在平淡中显出惊奇，但诗艺大跌，诗味顿失。,