传统工笔人物画经典作品临摹

传统工笔人物画经典作品临摹,CHUANTONGGONGBIRENWUHUAJINGDIANZUOPINLINMO,（二）,美术学专业必修课,潍坊学院精品课程,工笔人物画第二单元,张丽萍,传统工笔人物画有,勾线、着染,两种基本表现技法。随着现代工笔画风格样式的多样化，新的技法应运而生，灵活多变，但我们只有在掌握基本技法的基础上，才能再去探索更适合自己的技法语言。,传统工笔人物画的基本技法,一、勾线,线条是构建中国画形式的重要因素之一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就更加重要，它既是表现,人物的骨架,，又体现,画面的结构,，同时也是,分染和罩色的依据,。,勾线时执笔要遵循,指实、掌虚，笔锋垂直于纸面,的原则，使笔变成自己身体的一部分，才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背的线条。,勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以,中锋,为主。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。,勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有,起笔、行笔、收笔,三个过程。,要求“,起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋,”，这是线描的主要技法要点。,要充分考虑到,线条与色彩,的配合，勾线的,深浅,要跟着色的,浓淡,相协调。这样不仅可以在设色后使墨色和谐，而且能保持线的韵味和节奏。,要充分估计和考虑到用笔,蘸水蘸墨的多少,。水分要适中，以能够自如发挥笔的弹力为主，达到所勾线条既饱满又有骨力的效果。,二、着染,传统工笔人物画的着染方法总体来说可以分为分染、罩染、勾填等方法，,分染和罩染,是传统工笔人物画中最常用的技法。,分染,：,是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。,分染就其所染位置不同，可分为,低染法,和,高染法,。,（,1,）,低染法：,在传统技法中称为“凹染”，沿着勾好的衣纹渲染，将衣纹线条的一侧染重。着染面部也是一样，着染面部低的地方，如眉弓、鼻梁两侧，嘴角等地方。,李乃蔚 银锁局部,这种染法的特点是绘出的效果有立体感。,（,2,）,高染法：,在传统技法中称为“凸染”，在某种意义上把西画素描的高亮低暗反过来理解，如染衣纹时则着染衣纹之间的空隙，把衣纹之间的空染成重色，衣纹空成白的。在染人物面部时用色着染高的地方，如前额，鼻梁，颧骨，下颌等。,染高处使线更加突出，产生一种平面浮雕的感觉。,蒋采蘋 侗妹,染色执笔方法,操作简单,运笔快捷,注意,分染的体积感不要太强烈。,分染一般以染匀、过渡自然为宜。,分染时第一遍颜色要淡一些。,掌握好蘸色笔和清水笔水分的多少。,罩染,：,是在分染基础上平涂颜色，使色度加深，产生新的颜色效果的方法。从而使画面形象趋于协调统一、浑厚华滋。,掌握所罩颜色的浓淡非常重要，,颜色要稀薄,，,不能急于求成,。,罩染时，每次要等待干后再染第二遍。,勾填法,：,勾填法是先用墨勾出形象，然后将颜色填到墨线当中去的方法。填色时空出墨线，使色不侵墨。填色法多用于描绘服装道具，永乐宫壁画大都用勾填法绘制。,背染,：,在绢的背面衬色以使正面的颜色更厚重，丰富画面层次。,背染使用的是平涂的方法，植物色和矿物色均可。,其他技法,：现代,工笔人物画为了达,到更加丰富的画面美感效果和肌,理层次，在传统技法之外有许多,发展,，如积水法，积色法，撞染,法，水洗法，揉纸法，喷涂，拓,印，弹粉，撒盐，贴金箔、银箔,等方法。,传统工笔人物画的技法体系,传统工笔人物画在发展过程中，形成了多种风格形式，从技法效果的基本类别看，基本可归纳为四大类：,工笔淡彩法、工笔重彩法、浓淡相间法、没骨法。,1、,工笔淡彩法,工笔淡彩法突出以线立骨，注重线的意趣，在着色上主要选用墨和透明的植物色配合兼用，来完成画面效果的方法。,画面效果,单纯简约、清新淡雅,。,元 周朗 杜秋娘,何丽大瑶歌淡彩,2、,工笔重彩法,工笔重彩法是以线为骨干，以色作为主要表现手段，采用积染套色来完成画面效果的方法。特点是画面效果,浓丽厚重，沉稳隽雅、层次丰富,。,唐 周昉 簪花仕女图局部,何丽大瑶歌重彩,3、,浓淡相间法,浓淡相间法是在着色上选用植物色和矿物色来完成画面效果的方法。它们在画面上的比例并不固定，我们可根据自己的作画意图灵活运用。,张丽萍 处暑,何丽华夏流韵,4、,没骨法,没骨法是不 用墨线勾勒，直接用水墨和颜色染就来完成画面效果的方法。,其特点是笔法轻松、灵活，富有变化，画面柔美秀润，生动自然。,张灵假日,袁振娴 梦,五、,当代工笔画,新技法,通过工笔人物画家对新画材的尝试和探索，拓展了工笔人物画的用色技巧和颜料媒介，同时丰富了工笔人物画的技法,体系,。,王敏 岩彩凝睇,王小晖 岩彩 寻梦,传统工笔人物画的临摹,工笔人物画在千余年的发展中，形成了一套独特的技法体系，要学习和掌握传统工笔人物画的表现技巧，,临摹,是必不可少的重要环节，这样可以避免盲目探索，少走弯路。,临摹要选择艺术性和技巧最高的,传统工笔人物画经典作品,。,临摹作品之前，首先要了解这幅作品的创作时代和这一时代的整体审美趋向，要深入研读作品的用笔、用色、造型、构图等的表现方法，并将其贯穿与整个临摹过程之中，使所临摹出的作品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。,唐 周昉 簪花仕女图局部,簪花仕女图,的临摹步骤,一、,起稿,可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直,接拷贝临本，用,HB,铅笔将画稿拷贝到绢或,熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。,也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别,是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅,笔线以绷稿后看清为准。,二、,绷稿,要求：先在画板上裱贴一张白纸，待,干后将绢或熟宣纸绷到画板上。,簪花仕女图 临摹步骤之一,三、,勾线,勾线要求：,中锋用笔，劲挺,圆润，均匀流畅。,要注意线条墨,色的,浓淡,和,虚实,变,化。,起笔、收笔,要,讲究。,簪花仕女图 临摹步骤之二,四、,分染,用淡墨分染披,帛，用稍重一点儿,的墨色染眉毛、头,发及犬毛。,发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。,用胭脂、曙红,为罗裙打底色，留,出图案，被纱衣遮,盖部分渲染的颜色,要淡。,五、,罩染,人物肌肤未遮盖,部分、履及小犬身上,白色部分罩染白粉稍,浓一些，被遮盖部分,及纱衣要稍淡一些。,簪花仕女图 临摹步骤之三,罗裙用薄朱砂罩,染，被遮盖部分罩染,的颜色要淡。披帛用,淡墨、胭脂罩染。,头,簪,上,的花,和小,犬的舌头及蝴蝶结用,朱砂罩染。,簪花仕女图 临摹步骤之四,六、,细部刻画、,整理完成,用淡胭脂稍染脸颊，浓墨画出眼睛，勾出发际与颈后头发，用稍重墨勾出嘴缝。染出,眉毛，用朱砂染嘴唇。,用胭脂、花青分别加墨画出团花图案，未遮盖部分用色要浓。,用淡黄绿罩染人物束胸的宽带。,调金粉勾画头饰、手镯。,用白粉复勾纱衣， 画出图案，细绘披帛上,的图案。,簪花仕女图 张丽萍临,最后染白粉处,可在背面反衬白粉。,唐 张萱 虢国夫人游春图局部,虢国夫人游春图 临摹步骤之一,一、,勾线,勾线要,中锋,用,笔，注意线条的,浓,淡、虚实,变化。,线条要求细劲,有力，表现出马鬃、,马尾、马体不同部,位及人物衣纹、面,部等的不同质感。,虢国夫人游春图的临摹步骤,二、,分染,用稍重的墨色,分染团领袍、乌纱,冠、头发及靴子，,要注意墨色的深浅,变化，反复渲染，,适可而止。,虢国夫人游春图 临摹步骤之二,用淡赭墨分染马身的起伏，马蹄及马鬃、马尾。,用曙红、花青、赭石等色为马鞍、鞍鞯上的图案及璎等打底色。,虢国夫人游春图 临摹步骤之三,三、,罩染,用淡花青墨罩,染团领袍。,马鞍、鞍鞯上,的图案及璎等用朱,砂、石绿、石青、,藤黄等色罩染。,用淡赭石、胭,脂等渲染马鬃、尾、蹄等处，用赭墨色点画马身上的花纹。,用白粉罩染人物面部、手，渲染马的胸、臀等部位。,虢国夫人游春图 临摹步骤之四,四、,细部刻画、,整理完成,用淡胭脂稍染,脸颊，复勾眼睛，,染出眉毛，用朱砂,染嘴唇。,细绘鞍鞯上的图案。,在乌纱冠、头,发及靴子的重墨色,上罩染花青，这样,可使墨色更加浓,重。,最后染白粉处,可在背面反衬白,粉。,临摹虢国夫人游春图局部 张丽萍临,韩熙载夜宴图局部 张丽萍临,作业要求,1、临摹尺寸同范本原大。,2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果。,3、完成传统工笔人物画经典作品临摹两幅。,虢国夫人游春图,簪花仕女图,捣练图,韩熙载夜宴图,参考临摹范本,中国美术史及作品鉴赏,高师教材编写组 高等教育出版社,中国画 鲁迅美术学院编 辽宁美术出版社,工笔人物入门 周晋著 广西美术出版社,中国人物画 宋丰光主编 黄河出版社,工笔重彩画 张萍著 山东美术出版社,工笔人物技法新编 蒋采萍 唐秀玲主编,浙江人民美术出版社,工笔人物画 金瑞著 西南师范大学出版社,参考书目,