近体诗排序方法

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,高三语文语用专题,近体诗排序方法,一湖南高考题再现：,1,（,2010,）下列选项中的诗句填入,到京城,一诗画横线处，得当的一项是 （,）,城雪初消荠菜生，角门深巷少人行。,，此是春来第一声。,A,落红满地乳鸦啼,B,柳梢听得黄鹂语,C,春山沿途鸟空啼,D,楼阁新成花欲语,2,、（,2009,）为上联,“心平浪静，秋月芙蓉湘水碧”,选择下联，最合适的一项是（,）,A,志远天高，春风杨柳岳山青,B,情深海阔，夏日荷花潇江红,C,气壮山威，鲲鹏展翼楚云飞,D,身正才卓，冬雪松竹衡岳高,二、近体诗排序方法指津：,（一）看押韵,押韵规则：,偶句押平声韵格律诗偶句相押，首句可押可不押，其它诗句不入韵；押韵一韵到底，押平水韵。,1.,下面是唐代诗人刘禹锡的七言律诗,西塞山怀古,，诗句的次序打乱了，后面几种排列次序，哪一种恰当？（ ）,一片降幡出石头 今逢四海为家日。,金陵王气黯然收 山形依旧枕江流,西晋楼船下益州 故垒萧萧芦荻秋。,人世几回伤往事千寻铁锁沉江底,A,BC,D,（二）看对仗,对仗规则：颔联和颈联必须对仗,律诗中颔联和颈联对仗，其它两联也有用对仗的，但极少；绝句可对可不对。格律诗对仗特点，可换成以下两点说法：,律诗对仗为中间两联，其它两联一般不对仗；,绝句可看作律诗的一半，对仗联在前还是在后，可根据诗意和表达方式的特点确定 。,2.,排出下边四句诗的顺序,A,弯弯绿水绕青山,B,江心来往打鱼船,C,青山绿水风光好,D,重重青山抱绿水,（三）看内容（表达）,从表达方式看，格律诗常常表现为先,写景,后,抒情,或先,写景,后,写人,，先,叙述,后,议论,或先,叙事,后,抒情,等。 一般按,起,-,承,-,转,-,合,的顺序构思全诗。,客至,杜甫,舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。,花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。盘飧市远无,兼味,， 樽酒家贫只,旧醅,。,肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。,注释：,兼味：多种美味佳肴。,旧醅：隔年的陈酒。,1,：杜甫诗,江村,次序被打乱，请正确排序：,清江一曲抱村流,长夏江村事事幽,稚子敲针作钓钩,微躯此外更何求,相亲相近水中鸥,但有故人供禄米,老妻画纸为棋局,自去自来梁上燕,江 村,杜甫清江一曲抱村流， 长夏江村事事幽。自去自来梁上燕， 相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局， 稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米， 微躯此外更何求？,请给下面诗句排序,喜外弟卢纶,见宿,司空曙,灯下白头人,以我独沉久,荒居旧业贫,静夜四无邻,雨中黄叶树,况是,蔡家亲,愧君相见频,平生自有,分,注释, ,见宿：留下住宿。,蔡家亲：这里借指两家是表亲。,分（,fn,）：情谊。,春日忆李白,杜甫,飘然思不群,渭北,春天树,清新,庾开府,白也诗无敌,江东,日暮云,重与细论文,何时一樽酒,俊逸,鲍参军,注：,庾开府、鲍参军,：指庾信、鲍熙，均为南北朝时著名诗人。,渭北、江东,：分别指当时杜甫所在的长安一带与李白所在的长江下游南岸地区。 。,例：下面以打乱次序的王禹偁的,村居,为例，作排序说明：,马穿山径菊初黄 万壑有声含晚籁。,荞麦花开白雪香 棠梨叶落胭脂色,数峰无语立斜阳 何事吟余忽惆怅。,村桥原树似吾乡 信马悠悠野兴长。,（四）看平仄,“对”的规则,：一联之中平仄相对（即相反）。前一句叫出句，后一句叫对句。,“粘”的规则,：,上一联对句与下一联出句,(,也就是说第二句与第三句，第四句与第五句，第六句与第七句,),的第二、四、六个字 必须平仄相同。即平粘平，仄粘仄。,“一三五不论，二四六分明”,四巩固练习：,2.,排列下边四句诗的顺序，把句前的字母填在方格里。,A,、杨柳青青着地垂,B,、借问行人归不归,C,、杨花漫漫搅天飞,D,、柳条折尽花飞尽,6.,请选出填入下边诗歌中空白处最恰当的一组词：,登庐山,毛泽东,一山飞峙大江边，跃上葱笼四百旋。,冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。,云横九派浮黄鹤，浪下,_,吴起白烟。,陶,_,不知何处去，桃花源里可耕,_?,A,东公田,B,东公 耘,C,三令田,D,三令 耘,7.,以“梨花院落溶溶月”为上句，下面四个句子中哪个能作为下句与它组成对偶句？选出最恰当的一项,( ),A,柳絮池塘淡淡风,B,榆荚临窗片片雪,C,出水芙蕖点点雨,D,丁香初绽悠悠云,例,2,：下列选项中的诗句填入,夏日西斋书事,一诗画横线处，恰当的一项是,榴花映叶未全开，槐影沉沉雨势来。 （），满庭乌迹印苍苔。,A,只道林间无人至,B,小院地偏人不到,C,门巷深深过客稀,D,寒气偏归我一家,3.,请看下面的一道排序题：,(B),总为浮云能蔽日 凤去台空江自流 吴宫花草埋幽径 三山半落青天外,晋代衣冠成古丘 长安不见使人愁 凤凰台上凤凰游 一水中分白鹭洲,A,、,B,、,C,、,D,、,所谓的“一三五不论，二四六分明”是古人写作七言近体诗时对一句之中各字平仄调配的变通规定，为常用口诀。这种规定的基本精神是对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方，使作诗时不致为平仄律束缚得太死，不因词而害意。其内容是说：在一个七言律句之中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第二、四、六字则必须平仄分明，不能任意使用。该用仄的必须用仄，该用平的必须用平。这是因为第二、四、六字是节奏点所在，平仄必须清楚，不能混用。对于五言诗来说，就是“一、三不论，二、四分明”。,