中国民族音乐第七章吴越支脉课件

单击此处编辑母版标题样式,编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,PPT,学习交流,*,中国民族音乐 之 吴越支脉,1,PPT,学习交流,概 述,长江下游东海之滨一带，以上海、江苏、浙江为中心，旁及安徽南部、江西等地，人称江南地区，本区古称吴、越,2,PPT,学习交流,吴越支脉音乐文化概述,1,、浙江河姆渡骨哨的发现，说明这一带的居民在远古时期就开始了乐器的制作,2,、南北朝时期出现“子夜歌”,3,、宋代永嘉杂剧的兴起，成就了“南戏”的正宗,3,PPT,学习交流,4,、明代，浙江的海盐腔、余姚腔、江苏的昆山腔、江西的弋阳腔，成为我国戏曲发展史中具有深远影响的“四大声腔”,5,、清代，江苏滩簧腔赋予南方各地民间说唱、戏曲音乐以新鲜养分,6,、小调歌曲柔美婉约，为中国传统音乐增添了绮丽的色彩,4,PPT,学习交流,主要音乐体裁形式：,1,、,民歌：,号子、山歌、小调、吟诗调等,2,、,歌舞音乐：,龙船、采茶灯、秧歌灯等,3,、,曲艺音乐：,弹词、滩簧、江南牌子曲等,4,、,戏曲音乐：,昆曲、锡剧、沪剧、越剧等,5,、,民间器乐：,苏南十番吹打、江南丝竹等,5,PPT,学习交流,江南民歌,江南民歌，古称,吴歌,继承了吴歌的神韵，具有细腻柔婉、清雅秀丽的特点，尤其是江南小调，以动听的旋律、淳厚的韵味，成为我国民歌艺术的瑰宝,江南民歌的许多曲调，不仅在江南地区得到广泛流传，而且在全国各地传播，甚至逐渐形成了“调族”,6,PPT,学习交流,孟姜女,1,、我国流传最广、影响最深的传统民歌之一,2,、作为民间时调小曲，约形成于宋、元之后,3,、速度缓慢，曲调流畅柔丽，感情深切，表现细腻，旋律多加花装饰，在窄声韵旋律音调的基础上偶尔加进七度、五度进行，具有浓郁的江南小调歌曲的特点,7,PPT,学习交流,茉莉花,1,、一首在全国各地都广泛流传的民歌，也是在世界范围内最具代表性的我国民歌,2,、节奏灵动流利，以十六分音符和切分音符为贯穿全曲的节奏型，由窄声韵音调构成的旋律婉转优美，回绕纡徐，委婉华丽。徵调式中强调徵音、宫音的下方小三度进行，使之嵌上了一层羽类色彩，更显柔美,8,PPT,学习交流,姑苏风光,1,、由,码头调,、,满江红,、,六花六节,、,鲜花调,、,湘江浪,几个曲调联缀而成，用来表现对家乡的热爱,2,、典型的江南小调，旋律虽然有跳进，但在跳进后，仍是以大二度、小三度窄声韵的曲线进行为主,9,PPT,学习交流,3,、本曲在曲调联缀方面，既有统一也有对比,4,、本曲的引子、过门旋律音调均有,八板,改编而成,5,、本曲的特殊唱法：打花舌,10,PPT,学习交流,子夜吴歌,1,、子夜吴歌是六朝乐府吴声歌曲,2,、,子夜吴歌,共有春夏秋冬四首。,秋歌,是以间接方式塑造了长安女子的群像，,冬歌,则通过个体形象以表现出社会众像,3,、旋律音调以“先现音”为特点，节奏平稳悠长，表现了深切的思念情绪,11,PPT,学习交流,弹 词,弹词是以说唱相间的方式，用苏州方言表演的曲艺说书形式，发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海吴语方言区，明代中叶在江浙一带已相当流行,弹词的艺术传统非常深厚，技艺十分发达，讲究“说噱弹唱”,12,PPT,学习交流,弹词的艺术特征,1,、弹词押平声韵，唱词以七字句为主，在七字句的基础上可以添加三字句头或夹用三字句和五字句。曲体结构有上下句、凤点头、叠句三种,2,、弹词有表、唱之分，其表、唱均用苏州方言，唱腔属主曲体与联曲体相结合，基本唱腔是上下句变化反复结构。除基本唱腔之外，也吸收一些南方的山歌小调和戏曲中的曲牌，运用到唱腔中去,13,PPT,学习交流,3,、弹词以三弦、琵琶为主要伴奏乐器，演员自弹自唱，并相互烘托。表演形式主要有单档、双档、三人合档三种,4,、弹词的唱腔特点体现为流派特点，一个流派形成一种腔调，风格迥异。主要流派有俞调、马调、陈调三个，并衍生出许多新分支,14,PPT,学习交流,新木兰辞,1,、根据,木兰辞,改写的弹词开篇，用丽调来演唱,2,、开篇：弹词演员演唱故事前先弹唱的短篇唱词，自为起讫，作为正书的引子，也可单独演唱,15,PPT,学习交流,3,、丽调：评弹艺术家徐丽仙所创，以“蒋调”为基础，根据自身嗓音特点，吸收其他曲种、民歌等因素发展而成,4,、全曲共由五个段落组成,16,PPT,学习交流,昆山腔,简称“昆腔”，根据表演形式又有“昆曲”、“昆剧”之称,昆曲在我国被称为“百戏之祖”,昆曲在,2001,年,5,月,18,日被联合国教科文组织命名为第一批“人类口头遗产与非物质遗产代表作”,17,PPT,学习交流,发展历史,1,、起源于元朝末年的昆山地区,2,、元末，顾坚等人把流行于昆山一带的南曲原有腔调进行改革创新，称为“昆山腔”,3,、明朝嘉靖年间，魏良辅对昆山腔进行改革创新,4,、明末清初，昆曲发展为全国性剧种,5,、清乾隆年间，昆曲发展进入全盛时期,18,PPT,学习交流,艺术特征,1,、,曲牌：,昆曲是运用曲牌体最为成熟的剧种，曲牌的使用，严谨与灵活并存,2,、,曲调类型：,分为散曲、集曲和套曲三种,3,、,演唱技巧：,行腔优美，注重声音的控制、节奏速度的快慢、咬字发音,4,、,伴奏：,配备齐全，笛是最主要的伴奏乐器,19,PPT,学习交流,牡丹亭,1,、作者汤显祖，我国古代戏曲史上最优秀的作品之一,2,、强调超越生死的真挚感情，贬斥封建道德规范,3,、,游园,：步步娇、醉扶归、皂罗袍、好姐姐,4,、,惊梦,：山坡羊、山桃红、鲍老催、绵搭絮,20,PPT,学习交流,越 剧,主要流行于,上海,、,浙江,、,江苏、福建,等地,擅长抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具,江南,地方色彩,21,PPT,学习交流,发展历史,1,、越剧前身是浙江,嵊县,一带流行的说唱形式“落地唱书”,2,、,1925,年,9,月,17,日上海,新闻报,演出广告中首次以“越剧”称之,3,、民国,12,年,7,月，嵊县籍商人,王金水,请男班艺人金荣水回乡办起第一个女班,22,PPT,学习交流,4,、民国,17,年,1,月起，女子越剧的所有著名演员几乎都荟萃于上海，男班逐渐被女班取代,5,、女子越剧在上海立足后，以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革，当时称为“改良文戏”,6,、,50,60,年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品,23,PPT,学习交流,艺术特点,1,、,唱词：,越剧唱腔属于板腔体。唱词最见的句式有七字句、带冠七字句、十字句,2,、,曲调：,现在常用的越剧曲调主要有三大类：四工腔、尺调腔、弦下腔,3,、,板式：,唱腔的基本板式是中板，常用的还有快板、慢中板、慢板、快板等,24,PPT,学习交流,沪 剧,沪剧是流行于上海、江苏和浙江等地的一个地方戏曲剧种,沪剧属滩簧系统，兴起于上海，源于上海浦东的地方音乐，由“东乡山歌”等小山歌发展而来。,清末形成上海滩簧，后采用文明戏的演出形式，发展成为小型舞台剧“申曲”，抗日战争后定名为沪剧,25,PPT,学习交流,艺术特征,1,、富有表现现代生活的能力，音乐比较柔和、优美，委婉动听，带有江南的水乡情调，深受人民群众的喜爱,2,、唱腔分为板腔体和民歌小调两大类,3,、以主胡、琵琶、扬琴、板鼓为主奏乐器,26,PPT,学习交流,锡 剧,清乾隆、嘉庆至道光年间，无锡、常州乡民用当地的民歌小曲说唱故事以自娱，称为,“,东乡调,”,太平天国前后，,“,东乡调,”,逐渐发展成曲艺形式的,“,滩簧,”,滩簧戏多为二人一档，在农村中活动，所演节目只有一旦、一生两个角色，称为,“,对子戏,”,27,PPT,学习交流,20,世纪,20,年代初期，开始出现“京、簧合班,1908,年后，发展为 “大同场戏”,辛亥革命前后，无锡、常州的滩簧戏正式搬上舞台，并先后进入上海，不久逐渐合班演出，改称“常锡文戏”,20,世纪,30,年代，锡剧又吸收其他剧种的唱腔、江南民间小调，使唱腔更加丰富多彩,28,PPT,学习交流,1935,年，江苏严禁滩簧,1952,年“常锡文戏”定名为“常锡剧”，,1954,年“华东区戏曲观摩演出大会”后，“常锡剧”统称“锡剧”,29,PPT,学习交流,艺术特征,1,、,唱腔：,属于曲牌板腔综合体，有男、女分腔的显著特点。,2,、,乐器：,以正、副二胡为主，琵琶、三弦、扬琴为辅，箫、笛、中胡、小提琴等乐器也有参与,30,PPT,学习交流,器乐独奏曲,1,、琴曲,潇湘水云,古琴十大名曲之一,南宋琴家郭沔所作,乐曲,寄托,了,对现实的不满以及对祖国山河的热爱,31,PPT,学习交流,2,、琴曲,良宵引,虞山琴派代表曲目,描写安静美好的夜晚情景，全曲具有“气度安闲”的情趣,32,PPT,学习交流,3,、琵琶独奏曲,十面埋伏,琵琶传统武曲的代表作，描写了公元前,220,年，楚汉在垓下进行的决战,乐曲运用丰富的技法来模拟战争中擂鼓、吹打、马嘶等各种声音，歌颂了得胜之师刘邦汉军的威武雄姿,33,PPT,学习交流,4,、二胡曲,二泉映月,阿炳所作三首二胡曲之一,自来腔依心曲二泉映月,以苏州民间音乐为素材，表现了社会底层人民的悲惨处境与倔强的性格,曲式上兼具唱赚与主题变奏的特色,34,PPT,学习交流,5,、南派笛曲,姑苏行,曲笛的代表曲目,采用昆曲和江南丝竹为主要素材，旋律甜美柔婉,曲式结构为,ABA,带反复的三段体,35,PPT,学习交流,苏南十番锣鼓,流行于江苏省南部苏州、无锡、常熟一带的民间吹打乐演奏形式,民间习惯称为锣鼓，历史上曾称十不闲、十样锦等,大约产生于,16,世纪之前,36,PPT,学习交流,以锣鼓段、锣鼓牌子、丝竹乐交替或重叠演奏为特点,乐队组合情况可以分为两种，一是以打击乐器演奏的清锣鼓；二是兼用丝竹乐器、打击乐器演奏的丝竹锣鼓,37,PPT,学习交流,浙东锣鼓,流传于浙江全省，以浙江东部为主的一个吹打乐乐种,曲调来源于民歌和婺剧、昆曲、新昌调腔、绍兴乱弹等戏曲音乐,乐曲有两大类：单一曲牌反复演奏,、,大型套曲,曲式结构有变奏体、循环体、联缀体等,38,PPT,学习交流,江南丝竹,流行于江苏南部、浙江西部、上海地区的丝竹音乐总称,因乐队主要由二胡、扬琴、琵琶、笛、箫等丝竹类乐器组成而得名,在清代已在民间流行。,1911,年后，丝竹乐逐渐以上海为中心,39,PPT,学习交流,江南丝竹的最大特点是演奏风格精细，支声式复调织体写法很有特点,江南丝竹的风格特点为：小、细、清、雅,江南丝竹在曲式结构上分为三类：一是基本曲调的变奏；二是类似于西洋回旋曲式的循环式结构；三是多曲牌联奏的套曲,40,PPT,学习交流,江南丝竹的乐队组合：,1,、,丝：二胡、中胡、琵琶、三弦、扬琴等,2,、,竹：笛、箫、笙,3,、,其它：板、板鼓、碰铃,江南丝竹的乐队编制比较灵活，在突出二胡和笛子的基本原则下，其它乐器可灵活运用,41,PPT,学习交流,中花六板,乐曲为民间乐曲老六板的放慢、加花。,乐曲清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味,42,PPT,学习交流,欢乐歌,曲调明快热情，起伏多姿，富有歌唱性,乐曲旋律流畅，节奏由慢渐快，常用于庙会等热闹场合,表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪,43,PPT,学习交流,旋律音调结构,1,、调式,以徵调式为多，宫、羽次之，商调式较少，角调式最少,较为突出的是在徵调式中嵌入羽、角色彩，染上一层柔和的色调，称为徵调式的“羽角化”或“柔化”,44,PPT,学习交流,2,、,旋法,在旋律进行中强调“徵角”、“宫羽”之间的小三度进行,在终止时往往强调落音上的小三度音程，或在小三度之后接终止音,45,PPT,学习交流,3,、色,彩性乐汇,连续下行级进的色彩性乐汇、曲折级进的色彩性乐汇、包含大跳进的色彩性乐汇,4,、,润腔,比较纤悉、精巧，颤音小,、,快、细，大多为单颤音。小三度的倚音、滑音比颤音多,46,PPT,学习交流,5,、,在昆曲中也有许多以羽、角为中心音的旋律音组，称为“羽、角旋律,型,”，成为其色彩性乐汇,47,PPT,学习交流,吴 歌,吴歌，是文学史上对吴地民歌民谣的总称，是吴文化的重要组成部分,吴歌是吴语方言地区广大民众的口头文学创作，发源于江苏省东南部，苏州地区是吴歌产生发展的中心地区,吴歌口口相传，代代相袭，具有浓厚的地方特色，以表现男女爱情为主,48,PPT,学习交流,古琴十大名曲,秋水、佩兰、流水、平沙落雁、潇湘水云、高山、梅花三弄、广陵散、醉渔唱晚、渔樵问答,49,PPT,学习交流,虞山琴派,明清时期最有影响的琴派之一,诞生于吴文化的重要发源地之一的江苏常熟,创始人为严澂,以“颐养性情”为目的，“清、微、淡、远”为风格特点,50,PPT,学习交流,瞎子阿炳,阿炳：原名华彦钧（,1893-1950,），江苏无锡人,51,PPT,学习交流,此课件下载可自行编辑修改，供参考！,感谢您的支持，我们努力做得更好！,52,PPT,学习交流,