2电视镜头的内涵与作用资料课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第二章 电视镜头的内涵与作用,一,.,镜头的内涵,两重不同含义：,1.,技术上，,镜头指摄像机或照相机上的光学部件。,2.,影视创作上，,是指摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的连续画面。摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头 。,视觉距离：,远景、全景、中景、近景、特写,拍摄角度：,平拍、仰拍、俯拍、,顶拍,运动方式：,推、拉、摇、移、跟,时间长短：,长镜头、短镜头,表现方式：,客观镜头、主观镜头,主体景物：,空镜头,二,.,镜头的类别,根据视觉距离的不同,远景、全景、中景、近景、特写,特写,近景,中景,全景,全景,中景,近景,特写,眼睛特写,大特写,景,别的区分,景别是指被摄对象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围，反映了一个镜头所表现被摄对象的细腻程度。影视艺术正是为了适应人们这种心理上、视觉上的变化特点，才产生了镜头的不同景别。,1,、远景,电视景别中视距最远，表现空间范围最大的一种景别，多用于表现远处的人物、景物，表现比较开阔的场景和场面。,不同景别的特点与表意功能,表意功能,1,）,用于展示广阔空间,2,）,用以以势传情,3,）,用以借景抒情,4,）,用以开篇和结尾,93,拍摄远景画面应注意：,远景画面容量大包括景物多，为看清画面内容，拍摄时要有一定长度；,电视屏幕小，远景画面的处理应删繁就简；,远景画面地平线突出，拍摄时应注意水平；,远景画面拍摄运动镜头时，摄像机的运动不易太快；,2,、全景,表现的成年人全身和场景全貌的画面，能够确定人物所处环境以及与周围事物的空间关系，具有较强的叙事能力。画面有明显的视觉中心和结构主体，能够突出特定范围内被摄对象的轮廓。,表意功能,1,）,用以交代事物和场景的全貌,2,）,用以完整展示人物的形体动作,3,）,可以发挥画面内在的结构力,4,）,用作段落叙述的总角度,拍摄全景时应注意：,拍摄全景时，应确保主体形象的完整；,应突出主体，防止喧宾夺主；,表意功能,拍摄中景时应注意：,3,、中景,表现人物膝盖以上或反映物体局部的画面,1,）,用作叙事性段落的描写镜头,（对话场景、过渡）,2,）,用以表现被摄物体的结构特征,（外景主持、节目现场）,注意表现人物的动作,表现好主体的位置和造型的层次,4,、近景,表现人物胸部以上或者物体局部的画面,1,）,用以表现人物情绪、刻画人物性格,2,）,用以营造与观众的交流感,（主持人、嘉宾）,表意功能,拍摄近景应注意：,注意构图的细致；,表现复杂的场面易出现空间的混乱；叙述性段落中过多使用会使观众迷失方位,5,、,特写,表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面,1,）,用以刻画人物的内心活动,2,）,用以突出细部特征，表现物体的质感,3,）,用以揭示事物的本质特征,4,）,用以制造悬念、创造气氛、表达强烈情绪,表意功能,拍摄特写应注意：,拍摄特写宁可大一点不要不足,景,别区分的作用,改变视点，适应和满足人们审美心理要求；,实现造型意图、形成变化节奏；,主体范围的变化使画面具有明确的指向性。,1,、方位：,正拍,、,侧拍,、,斜侧拍,、,背拍,根据拍摄角度不同,摄像机对着被摄物正面拍摄，主体处于画面中心。,特点：,最能体现事物的主要外部特征；,有利于人物与观众面对面交流，具有亲切感；,正拍一般产生庄严、稳重、对称、安静的感觉，表现对象正面的风貌、特征和气质；,缺乏方向性，不利于空间感、立体感的表现，画面呆板；,画面可作为,“,过渡镜头,”,改变视点和轴线。,正面拍摄,摄像机对着被摄物的侧面拍摄,特点,:,善于表现景物的轮廓线，主体的动作姿态、人物对话等；,侧拍画面具有明显的方向性；,常用来追随拍摄人或物体的运动。,侧面拍摄,摄像机对着被摄物的斜侧面拍摄,特点,:,画面既有被摄物的正面又具有被摄物的侧面，立体感和纵深感较强；,善于表现画面中被摄物的呼应关系，又能突出主体，分清主次；,善于表现景物的斜线构图，如斜侧拍跑步、起飞，给人以动感。,斜侧拍摄,摄像对着被摄物背面拍摄形成的画面,特点,:,观众能参与事件的发展，表现出强烈的主观感受；,跟踪采访具有很强的纪实性效果；,引起观众好奇，设计矛盾冲突推进故事发展。,背（反）面拍摄,2,、高度：,平拍、仰拍、俯拍、顶拍,画面符合人们的视觉习惯，具有亲切感；,画面中人物和景物不变形，具有真实感；,前后景物压缩在画面中间的地平线上，画面显得平淡且有分割感；,不利于表现前后景物体的相互关系。,平摄（拍）,摄像机与被摄物体在同一水平线上拍摄,平视拍摄,平稳、不变形,画面多以天空为背景，如蓝天白云，有抒情感；,善于表现景物的垂线构图，突出、夸张被摄物体的高度，善于表达高大雄伟的气势；,善于表达腾空跃起的动作、人和物向上的力量；,被摄物竖向线有向上集中的趋势，被摄物的下部增大，上部变小，画面变形；,不适宜近距离拍摄（被摄对象有向后倾倒感觉）,仰摄（拍）,摄像机低于被摄物水平线向上拍摄,仰视拍摄,高大、挺拔,同时呈现前后景物，前景大后景小，纵深感强；,善于表现景物的曲线构图，给人以柔和优美的感觉；,擅长表现辽阔壮观的场景，景物规模、数量、位置；,能表现物体顶部的外形；,俯拍的景物容易产生变形，给人以压抑、低沉的气氛,。,俯摄（拍）,摄像机高于被摄物水平线向下拍摄,俯视拍摄,规模、平面位置,能表现物体顶部的全部线条和轮廓，展现拍摄的景物、人物，有利于强调它们之间的相互关系；,画面有特殊的布局和图案变化，并以大线条表达宏伟气魄为优势，如风光地理片中从高空对地面的拍摄；,体育比赛节目中利用顶摄，使观众综观全场或以特殊的视点去欣赏动作的优美；,常用于拍摄在医学手术操作、昆虫活动以及字幕、图表和动画等；,顶摄（拍）,摄像机垂直向下拍摄所构成的画面,景别和角度不同，会带来完全不同的运动含义,一般来说，景别越大，角度越高，运动就显得越慢。近距离低角度拍摄运动，就会显得更紧凑、更快速。同为一个人在奔跑的动作，大全景远俯拍，人会显得渺小、软弱而无力。如果用中景仰拍，会显得精力充沛。,罗拉快跑,.,第一个视频段落：罗拉从父亲银行抢得,10,万马克后，迅速向曼尼所在的市中心广场跑去，其中有两处镜头：一是跑过银行前的空场，二是跑过救护车事故现场。这两处都采用了大全景景别、远俯拍视角，我们在这两处看到的罗拉，就像一根小小的火柴头一样，显得那样渺小、无助、挣扎。,.,第二个视频段落：罗拉从银行保安那里抢过手枪，冲进了银行办公区，穿行在楼道里。这时，镜头采用了中景景别、仰拍视角，跟拍手法，罗拉的形象显得高大挺拔，行动迅速，浑身充满力量。,对照这两个段落：第一个是“跑”，因为采用了大全景、远俯拍，人们觉得很慢；第二个是“走”，因为采用了中景、仰拍、跟拍，大家会觉得很“快”。,改变拍摄机位、镜头光轴或焦距进行拍摄的镜头，,通常有,“,推,”,、,“,拉,”,、,“,摇,”,、,“,移,”,、,“,跟,”,等形式。,根据运动方式不同,运动镜头,（,1,）,“,推,”,镜头,“,推,”,镜头，通常是指机位不动，拍摄方向角度不变，通过改变摄像机镜头焦距得到画面景别由大到小，形成景物由远变近的效果。,表现特征：,1 .,确定视觉重点、突出主体及细节,2 .,表现空间中主体与环境的关系,3 .,表达创作者的主观情绪,4 .,渲染人物内心活动,5 .,美化画面视觉效果,（,2,）,“,拉,”,镜头,“,拉,”,镜头，通常是指机位不动，拍摄方向角度不变，通过改变摄像机镜头焦距得到画面景别由小到大，形成景物由近变远的效果。,表现特征：,1 .,交代事件发生的环境空间,2.,突出视觉形象间的联系,3.,形成鲜明的退出感、结束感,（,3,）,“,摇,”,镜头,“,摇,”,镜头，通常是指机位不动而通过转动摄像机镜头光轴（拍摄方向角度）的拍摄方法，是表现力丰富的拍摄技巧。,表现特征：,1.,描述较大的环境空间,2.,建立事物之间的联系,3.,发挥纪实性表意功能,4.,摇出意外之物引起观众注意,5.,表示剧中人物的主观视线,6.,快摇形成甩镜头,（,4,）,“,移,”,镜头,“,移,”,镜头是指通过移动机位进行拍摄的方法，画面能产生特别的空间立体效果。,表现特征：,1.,视觉空间的巡视,2.,立体表现复杂场景,3.,主观视线的平行叙述,（,5,）,“,跟,”,镜头,“,跟,”,镜头是指摄像机跟随被摄主体一起运动，表现主体运动状态的拍摄方法。,表现特征：,表现被摄主体的运动,营造主观参与氛围,升降镜头、虚镜头、甩镜头、转镜头、晃镜头,综合表现： 多层次、立体化、全方位表现对象，丰富画面内涵,平,，摄像机在静止和运动过程中都要保持平稳。,稳,，摄像机在运动中镜头尽量保持不晃不抖动。,准,，画面构图、起幅和落幅，要根据创作意图和表现内容的要求做到准确。,匀,，摄像机机身或者镜头的运动速度要均匀，不能忽快忽慢。,运动镜头要求,运动镜头的拍摄，在技术上要做到,平、稳、准、匀,介绍环境、事物发生的地点；,交代环境、人物、事物之间的关系；,渲染环境气氛；,表现时间和空间的内在联系；,突出和强调主体和重点；,真实地描述主体运动，增加可信度；,引起观众心理联想，加强戏剧效果；,可使固定被摄物动起来，改变观众视角；,补救画面固定比例表现景物的局限性；,形成一定的节奏；,调整构图。,运动镜头作用,客观镜头,是代表观众和作者的眼睛，以客观视点为机位拍摄的具有记录叙事性质的镜头，使观众产生共同临场感，艺术再现生活的真实。,三峡好人,中，影片一开头就用了一组慢摇长镜头，淋漓尽致地展现了底层人民生活真实的状态，观众看到的是,“,底层流民,”,众生像，同时也展示出了故事发生的厚重的历史背景。,根据表现方法不同,主观镜头,代表剧中人物的眼睛，表现剧中人物的感受。以剧中人的视点为拍摄意图的，多带有强烈的主观色彩。主观镜头表现比客观镜头表现更为复杂，有着变化多样的运用模式。,根据表现方法不同,三峡好人,中，当主人公看到被淹没的村庄，大片的江水和残墙断壁,主观镜头刻画出主人公悲凉无助的心境。,找麻老大的段落中，镜头始终对准坐在床上吃面的麻老大，到三个大汉也端着大碗的面逐个坐上去，观众看到的是主人公看到的一切。,适当使用能增强信息的表达效果；,带有强烈的主观性和鲜明的感情色彩，易产生思想感情上的共鸣,共同体会剧中人的感受；,表现人物在特殊情况下的精神状态；,表现人物的幻觉与想象。,主观镜头的作用,长镜头与短镜头,根据镜头的时间长度可分为长镜头和短镜头。,镜头的长度取决于内容的需要和观众领会镜头内容所需要的时间，同时也要考虑到情绪上的延长、转换或停顿所需要的时间，所以镜头长度又有叙述长度和情绪长度之分。,根据时间长短不同,指画面,没有主体景物,的镜头，一般在电影中是指没有人的景物镜头。空镜头的内容不,“,空,”,，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、 传情达意的重要手段。常用来作比喻、象征和抒发感情等,。,如用乌云压顶表现反动势力，用大河奔腾和惊涛拍岸表示革命洪流势不可挡，用红旗、火光表示革命力量蓬勃发展。,空 镜 头,交代性空镜头 抒情性空镜头,隐喻性空镜头 想象性空镜头,家庭摄像,1,家庭摄像,2,