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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,交响乐历史发展,交响乐历史发展,文艺复兴,文艺复兴时期就有了交响乐这个说法，但当时的含义和现在完全不一样，当时的交响乐泛指的是一切多声部的音乐。其中包括了声乐和器乐。,文艺复兴文艺复兴时期就有了交响乐这个说法，但当时的含义和现在,16,17,世纪,16,17,世纪，交响乐被用来称呼歌剧和清唱剧中的序曲和间奏曲，这时声乐已经被排除在了交响乐的概念以外，“交响乐”从此成为了一种纯粹的器乐曲。,1617世纪1617世纪，交响乐被用来称呼歌剧和清唱剧中,18,世纪初,18,世纪初，序曲和间奏曲开始脱离歌剧开始在音乐会上单独演奏。这对交响乐的发展起了重要的作用，意大利那不勒斯的作曲家,斯卡拉蒂,在自己的作品中为序曲奠定了“快板一慢板一快板,(,舞曲风格,)”,这样一种三段曲式， 给后来的交响乐建立了最基本的格式。,18世纪初18世纪初，序曲和间奏曲开始脱离歌剧开始在音乐会上,18,世纪下半叶,18,世纪下半叶，德国的,曼海姆乐派,在序曲的创作中开创了,主调音乐,的手法，提高了乐器的表现能力和音乐的戏剧性。并在三段式序曲的基础上增加了快板的终曲。这样，就形成了四乐章器乐套曲的雏形。,后来的三位音乐大师把古典交响乐发展到了最成熟的阶段，他们是海顿，莫扎特和贝多芬。这三位大师把维也纳乐派和古典主义发展到了颠峰的状态。也使得交响乐进入了自己的黄金时期，贝多芬更是把交响乐的内涵和思想性发展到了一个新的境界，现代意义上的交响乐概念就在这个时期形成了。,18世纪下半叶18世纪下半叶，德国的曼海姆乐派在序曲的创作中,四乐章的古典交响乐，是,1740,年,维也纳,作曲家,蒙恩,第一次在意大利歌剧序曲结构中的慢板和快板乐章之间加进了“,小步舞曲,”乐章后，才形成了快板,慢板,小步舞曲,快板的乐章结构。这种形式的交响曲在海顿的创作中，达到了古典成熟的高度，并形成模式一直沿用至今。,四乐章的古典交响乐，是1740年维也纳作曲家蒙恩第一次在意大,浪漫主义,欧洲的浪漫主义作曲家们在继承了古典主义的精华后，将交响乐的内容、形、乐队编制，乃至于标题，都进行了不同程度的创新。在这个时期，交响乐的形式更为自由，色彩更加丰富，表现手法也更多种多样。,浪漫主义欧洲的浪漫主义作曲家们在继承了古典主义的精华后，将交,20,世纪,进入,20,世纪后，交响乐仍然在不停的发展着，越来越多的新元素被添加到交响乐中。气势恢弘，感情细腻，表现力无限丰富的交响乐仍然拥有大量坚定的爱好者。,20世纪进入20世纪后，交响乐仍然在不停的发展着，越来越多的,4,个乐章曲式结构,第一乐章，快板，奏鸣曲式；,第二乐章，慢板（或稍慢），简略的奏鸣曲式、三段式、复三段式、变奏曲式，具有抒情性；,第三乐章，快板（或稍快），小步舞曲或谐谑曲；,第四乐章，快板（或急板），回旋曲式、奏鸣回旋曲式等。,4个乐章曲式结构第一乐章，快板，奏鸣曲式；,奏鸣曲,呈示部,发展部,再现部,奏鸣曲式,奏鸣曲呈示部发展部再现部奏鸣曲式,呈示部,主部,连接段,小结尾,副部,呈示部主部连接段小结尾副部,作品,家喻户晓的交响曲主要有,:,奥地利作曲家海顿的,第四十五交响曲,（“告别”）、,第九十四交响曲,（“惊愕”）、,第,101,交响曲,（“时钟”），,莫扎特的,第四十交响曲,、,第四十一交响曲,（“朱庇特”），,德国作曲家贝多芬的,第三交响曲,（“英雄”）、,第五交响曲,（“命运”）、,第六交响曲,“,田园”）、,第九交响曲,（“合唱”），等等。,作品家喻户晓的交响曲主要有:,海顿,-,交响乐之父,海顿,Franz Joseph Haydn 1732.3.31-1809.5.31,奥地利作曲家。生于乡村，,6,岁起接受音乐启蒙教育。,8,岁成为教堂唱诗班歌童，并学习文化、音乐知识。,1758-1766,年任伯爵宫廷乐长。此时创作了大量的音乐作品。,1791,、,1794,两次赴英国，指挥管弦乐队并创作乐曲。在伦敦获牛津大学名誉音乐博士。,海顿-交响乐之父海顿Franz Joseph Haydn ,海顿,-,弦乐四重奏之父,海顿是维也纳古典乐派的代表人物之一。他的作品广博浩瀚，遍及声乐、器乐的各个领域。早期作品处于从巴洛克向古典风格的转换，此后大量的音乐实践，逐步形成了近代交响曲和,四重奏曲,的曲式、以,弦乐四声部为基础的双管制管弦乐队体制,。,90,年代后，他的创作达到了炉火纯青的境地。音乐结构严谨、节奏富于活力，具有典型的古典乐派的风格特征。,海顿-弦乐四重奏之父海顿是维也纳古典乐派的代表人物之一。他的,作品,海顿个人性格纯扑开朗、亲切幽默、生活气息浓郁。其主要作品有：交响曲,108,首，钢琴协奏曲、小提琴协奏曲,2,首、大提琴协奏曲,2,首、圆号协奏曲、带管轮擦提琴协奏曲,5,首、管风琴协奏曲,8,首、弦乐四重奏,82,首、钢琴三重奏,30,首、嬉游曲,125,首、弦乐三重奏,56,首、键盘乐奏鸣曲,52,首、变奏曲,5,首、歌剧,20,部、清唱剧,6,部、康塔塔,8,首、弥撒曲,14,首，还有大量的合唱曲、歌曲及歌曲改变曲等。,作品海顿个人性格纯扑开朗、亲切幽默、生活气息浓郁。其主要作,作品,家喻户晓的交响曲主要有,:,奥地利作曲家海顿的,第四十五交响曲,（“告别”）、,第九十四交响曲,（“惊愕”）、,第,101,交响曲,（“时钟”），,莫扎特的,第四十交响曲,、,第四十一交响曲,（“朱庇特”），,德国作曲家贝多芬的,第三交响曲,（“英雄”）、,第五交响曲,（“命运”）、,第六交响曲,“,田园”）、,第九交响曲,（“合唱”），等等。,作品家喻户晓的交响曲主要有:,贝多芬（,Ludwig van Beethoven,）,贝多芬（Ludwig van Beethoven）,贝多芬（,1770-1827,）,1.,德国,最伟大的音乐家之一，被世人尊为,乐圣,。出生于,德国波恩,的,平民,家庭，很早就显露了音乐上的才能，,八岁,开始登台演出。,1792,年到,维也纳,深造，艺术上进步飞快。贝多芬,信仰共和，崇尚英雄,，创作了大量充满时代气息的优秀作品。,2.,贝多芬与莫杂特：在音乐史上交相辉映，双峰对峙，双水分流。贝多芬的创作并非像莫杂特那样下笔入神一挥而就，而是孜孜不倦地修改草稿直至感到满意为止。,贝多芬（1770-1827 ）,代表作品,1.,交响曲：,9,部，降,E,大调第,3,英雄,，,C,大调第,5,命运,，,F,大调第,6,田园,，,d,小调第,9,合唱,等；,2.,钢琴奏鸣曲：,c,小调第,8,悲怆,，升,c,小调第,14,月,光,，,暴风雨,、,热情,、,F,大调第,5,小提琴,春天,等,3.,歌剧：,费德里奥,；,4.,协奏曲及弦乐四重奏：降,E,大调第,5,号钢琴协奏曲,皇帝,，,D,大调小提琴协奏曲，,C,大调第,9,弦乐四重奏,拉祖莫夫斯基,第三号；,5.,序曲：,爱格蒙特,，,柯利奥兰,；,6.,浪漫曲：,G,大调、,F,大调第,2,号浪漫曲；,7.,弥撒曲：,D,大调庄严弥撒曲等等。,代表作品1.交响曲：9部，降E大调第3英雄，C大调第5,C,大调第一交响曲（,1779-1800,），,Op.21,1.,内涵：,第一交响曲,是贝多芬伟大一生中的第一部交响曲体裁的作品，这是一部,“,充满了海顿和莫扎特一辈所特有的音调，在很多方面继承了海顿交响曲传统,”,的作品。整体上给人幽默通俗的感觉，而又略带一些舞蹈性。,2.,曲式：第一乐章：柔板,快板，第二乐章：如歌的行板，第三乐章：小步舞曲，活泼的快板，第四乐章：柔板,活泼的快板 。,C大调第一交响曲（1779-1800），Op.21,D,大调第二交响曲（,1801-1802,），,Op.36,1.,内涵：,第二交响曲,是贝多芬重新对生活充满信心、对未来充满期待的一首赞歌，同时也可以将其看成对,海利根施塔特遗嘱,精神内涵的音乐化提炼和总结。,2.,曲式：第一乐章：很慢的慢板,热情的快板，第二乐章：小广板，第三乐章：谐谑曲，快板，第四乐章：很快的快板。,D大调第二交响曲（1801-1802），Op.36 1.内,降,E,大调第三（英雄）交响曲（,1803-1804,），,Op.55,1.,内涵：,第三交响曲,中崇尚的英雄主题、自由气息，是这部交响曲给后人留下的最宝贵的财富。在这部大作中，贝多芬完全发挥出了属于他独特个性的非凡艺术气息，无论在乐章的编排上还是在旋律的构造上，他都完全突破了以往莫扎特、海顿所开创的传统模式，走出了一条独特的道路。而这种艺术构思的来源，可以说恰恰来自作品主题所蕴含的“自由、革命”精神！,2.,曲式：第一乐章：灿烂的快板，第二乐章：葬礼进行曲，甚慢板，第三乐章：诙谐曲，活泼的快板，第四乐章：终曲，甚快板 。,降E大调第三（英雄）交响曲（1803-1804），Op.5,降,B,大调第四交响曲（,1806,），,Op.60,1.,内涵：如果说，,第一交响曲,体现了贝多芬无与伦比的天分、对前辈传统的良好继承；,第二交响曲,表现出作曲家内心不屈不挠的个人奋斗历程；,英雄交响曲,将贝多芬崇尚自由、信仰革命的高尚精神洋溢的淋漓尽致，那么,第四交响曲,则是一曲大师,对生命、对生活予以充分肯定、赞美的颂歌,。,2.,曲式：第一乐章：柔板，活泼的快板，第二乐章：柔板，第三乐章：活泼的快板，第四乐章：不太快的快板。,降B大调第四交响曲（1806），Op.60 1.内涵：如果,c,小调第五（命运）交响曲（,1804-1808,），,Op.67,1.,内涵：,命运,代表着贝多芬；同样，在另外一些人的心目中，贝多芬代表着,命运,。我想，世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度。贝多芬的伟大，则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰。,第五“命运”交响曲,代表了贝多芬的精神、代表了人类永不向自身妥协的精神！,2.,曲式：第一乐章：朝气蓬勃的快板 ，第二乐章：行板 ，第三乐章：快板，谐谑曲，第四乐章：快板，奏鸣曲式。,c小调第五（命运）交响曲（1804-1808），Op.67,大调第六（田园）交响曲（,1807-1808,），,Op.68,1.,内涵：反映乡村、田园生活风貌及其风情场景的作品。如果说,命运,是通过叙述一个斗争的过程为表现手法，那么,田园,则是通过,描写景色,反映出贝多芬内心对理想生活的期待，让更多的听众通过这种音乐描述，来遐想,乡间生活,的乐趣。,2.,曲式：第一乐章：快板，“到达乡村的愉快心情”第二乐章：活泼的行板，“溪畔”，第三乐章：快板，“愉快的农夫聚会” ，第四乐章：快板，“暴风雨” ，第五乐章：稍快板，“暴风雨后心存感激的牧羊人的赞美歌” 。,大调第六（田园）交响曲（1807-1808），Op.68,A,大调第七交响曲（,1811-1812,），,Op.92,1.,内涵：,第七交响曲,虽然是无副标题的作品，但是人们通常喜欢把它称之为“,舞蹈性的交响曲,”、“,舞蹈的颂赞,”。它拥有贝多芬所写出的最著名的慢版乐章以及最著名的快板乐章，所以它的地位终究是九大交响曲中不可忽视的一部。,2.,曲式：第一乐章，似乎是一切快乐的源泉，优雅而欢快，充满一丝明亮。第二乐章是忧郁的小快板，带有葬礼进行曲的风格，虽然旋律并不快速，但是依然不乏舞蹈的节奏感。第三乐章，一上来就表现出愉快的感觉，会让人不由得跟随他手舞足蹈，跳跃的热情一轮高于一轮！第四乐章，舞蹈开始趋于疯狂，似乎有酒后起舞的味道，高潮迭起，让人感觉呼吸都会跟随急促起来！,A大调第七交响曲（1811-1812），Op.92 1.内,F,大调第八交响曲（,1811-1812,），,Op.93,1.,明快的,F,大调，而在他其他交响作品中同样采用,F,大调的还有, “,田园”,，其风格,清丽、自然、快乐,。在篇幅上，是九部作品中比较,短小精悍,的，似乎很不起眼，但是却也含有十分独到的特点。,第八交响曲,到处洋溢着一种,复古,，从中我们可以感觉到早期莫扎特、海顿交响作品中蕴含的古典韵味，缺少了贝多芬一贯以来突出的个性旋律，并且很多乐评人评价这是贝多芬的倒退。但是很多人却又不得不承认，这是一部让人愉快的优秀交响曲，其间充满了智巧、幽默的成分。要知道在当时贝多芬依然生活的并不快乐，生活的重压、家庭的矛盾充斥着作曲家的每一天。,2.,第一乐章：活泼的快板，第二乐章：诙谐的稍快板，第三乐章：小步舞，第四乐章：活泼的快板。,F大调第八交响曲（1811-1812），Op.93 1. 明,d,小调第九（合唱）交响曲（,1822-1825,），,Op.125,1.,内涵：,欢乐颂,原本是德国诗人席勒的一首诗作，气势磅礴、意境恢宏。它成了人类历史长河中永远不灭的自由、和平之明灯。,2.,曲式：第一乐章：适度庄严的快板，第二乐章：活泼的急板，第三乐章：如歌的行板，第四乐章：急板，急板“欢乐颂”,快板。,d小调第九（合唱）交响曲（1822-1825），Op.12,
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