男装结构设计---男西服结构设计教学课件

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直观情境即教师通过创造性劳动,创设直观情境,把教学内容变为具体、可感的东西,体现教学的直观性原则,提高教学效率。,“直观情境”可以用“物象直观”。就是运用实际事物的模拟形象来进行,包括图片、图表、模型等。如教读中国石拱桥一文,可以用两张硬纸板做成一个平面,一个拱形,用这两个来代替平面桥和拱形桥作对比。上课时把这两个模型放在讲台上,让学生回答“哪座桥漂亮?”学生自然会回答“拱形桥漂亮”。再让学生想像一个“如果一座这样的拱形桥架在碧波之上,它像一条什么?”引导学生回答“像一条虹”。另外,再把一个重物分别放在两座“拱桥”之上,看哪种桥能承受更多重量。学生会清晰地得出拱桥的承受能力要比平面桥强。从而,总结出课文中描写拱桥的两个基本特征:形式优美,结构坚固。这样一用模型,学生对阅读这篇课文的兴趣,对这篇课文的深入理解都有了一个很好的开端。,“直观情境”在教学中也可用“语言直观”。“语言直观”就是教师运用语言的声调、节奏、情感等多种因素,绘声绘色,勾画、描绘课文情境,启迪学生想像,引导学生“神游”于情境之中,增加对课文感知和理解。比如在讲到重点、难点的内容时,声音要有力度,必须时还应重复讲;而在讲到快乐的地方,就应自然地流露微笑;讲到愤怒的地方,情绪就应激昂;讲到悲伤的地方,声音要变得缓慢而深沉。如教读最后一次讲演这样的阅读文,教师如能用声情并茂、慷慨激昂的语调来朗读、分析这篇课文,引导学生充分感受闻一多先生的爱国激情,将十分有助于学生对课文的深入理解。,运用美的语言去感染学生、渲染情境也是在运用“语言直观”时所应注重的。课文大多是文质兼美,历久不衰的佳作,本身就极其地富有感染力。这就为教师用语言创设美的教学情境提供了得天独厚的条件。如果教师能在语文教学中充分发挥语言的魅力,沟通作者与学生的情感,使他们彼此间灵犀相通,感情共鸣,必能提高学生学习语文的兴趣。,二、问题情境,所谓问题情境,是指在一定的情境中依据教学内容向学生提出需要解答的问题,激发学生的求知热情,达到教学目标的实现。创设问题情境要注意以下几点:,2.设置的问题要符合学生的学习兴趣。只有学生有兴趣的内容他才会去思考、去理解。木兰诗中的木兰是如何替父出征的?如果单从课文字面去理解则较单调,可以让学生依据课文展开丰富想像来写一段“木兰替父从军”的白话故事,然后在课堂上朗读讨论一下谁写得好,想像丰富。这样就有利于学生理解和记忆课文有关内容。,三、想像情境,想像是人类最杰出的本领。如果没有想像人类哪有今天的物质文明和精神文明。在语文教学中,必须培养学生的想像力。那么,如何创设想像情境呢?,“大漠孤烟直,长河落日圆。”叶圣陶先生以这两句诗为例,“要领会这两句诗,得睁开眼睛来看,看到的只是10个文字呀。不错,我该说得清楚一点:在想像中睁开眼睛来看这10个文字所构成的一幅图画。”四样景物:大漠、孤烟、长河、落日。炊烟孤零零地笔直上升,没有一丝风,当然也没有风声。旷远的沙漠,给人以荒凉静寂的境界。在“长河”的背后,圆圆的一轮“落日”不声不响地下沉,同样传达出旷远荒凉的印象。只有“驱遣”我们的想像,学习才会有收获。他又说:“读到这两句,领会着作者的意境,想像中的眼界因而扩大了,并且想想这意境多美,这也是一种愉快。假如死盯着文字而不能从文字看出一幅画来,就感受不到这种愉快了。”想像还增添我们读书乐趣和兴味,真是越想越像,越想越美!,从创设想像情境来看,主要是教师要充分利用教材,围绕大纲要求,找到引起学生想像的“触发点”,从而驱遣学生的想像。其主要做法是:,1.依环境、情节、人物引导学生再造想像。,如教读古诗送元二使安西,要求学生想像当年王维为挚友饯行的情景。学生受到课文插图启示,又从古装影视片上获得积累,因此,基本能够完成。“古老的渭城坐落在渭城南岸,有一条驿道穿城而过,大道的两旁客饯与酒馆一家挨着一家。于是,这里便成了由长安西行或自西而来长安的人歇脚的好去处。这是一个微雨蒙蒙的早晨,街上空气湿润,柳枝染绿。诗人王维正在此为好友元二送行。王维边为元二斟酒边说:“再干一杯吧!过了阳关就没有老朋友陪你饮酒了。”微醉的元二接过酒一饮而尽,抱拳说了声:“保重!”便打马而去。王维依依不舍地目送着好友渐渐而去。,又如龙宫索宝中悟空的形象也可由学生通过再造想像想像出来。抓住文中描写悟空的动作和语言。如“跳至、跃入、撩、摸”等一些动词和悟空在“龙宫索宝”时步步紧逼的语言描写。学生自然而然会想到“本领大、力量大”等词语。这样,最后由教师引导概括出“神通广大,无所畏惧”的精神形象也就水到渠成了。,2.以教材为基础让学生进行扩展性想像训练。也就是在理解教材的基础上,为了启发学生想像,常常推进一步,指导学生读写、扩写、插叙、补叙,扩展学生的创造想像。此举是让学生根据原文的某一段或某一点,在体会原文所设置的情境中展开想像,从而变不具体为具体,变无声为有声,让形象更具体,色彩更鲜明。如赫耳墨斯和雕像者一文中,赫耳墨斯笑着问宙斯和赫拉的雕像值多少钱,看到自己的雕像,心想自己身为神使,又是商人的庇护神,人们对自己会更尊重些,于是问道:“这个值多少钱?”雕像者回答说:“假如你买了那两个,这个算添头,白送。”要求学生刻画出赫耳墨斯得知自己的雕像一文不值时的尴尬神情。由于受到原材料中“笑着问”和“爱慕虚荣”的启示,学生们大都能够想像出赫耳墨斯的神情。有学生写道:只听赫耳墨斯“啊”了一声,便目瞪口呆,刚才还在骄傲地笑,现在他的脸却比哭还难看,脖子和耳根全红了,活像一只斗败的公鸡。,又如教完皇帝的新装,可指导学生想像:皇帝一丝不挂地在光天化日之下,大庭广众之中出乖露丑地举行了“游行大典。”一个天真的小孩叫出了“他什么衣服也没穿呀!”百姓低声交谈,百官愚蠢地跟着,皇帝则“有点儿发抖。”那么,他回宫之后会怎样处理这件事?可让学生想像、续写皇帝回宫之后。有助于培养学生丰富的想像力。,男西服结构设计,教学目的:通过学习男西装结构设计、多媒体教,学方式的学习,使学生对男西装结构设计的基本,知识有进一步了解,同时通过对不同板型的对比,进一步激发学生的学习热情,重点:掌握男西服背心和男西服的制图方法,难点:理解各部位的设计原理,第一部分比例法绘制西装,第一节经典男西服结构,一、男西服款式特点及外型,单排扣、平驳领男西服是常见,西服基本款式。前衣片大袋为,双嵌线有盖开袋,左胸一只手,巾袋,门襟单排两粒扣,左驳,头有一插花眼,腰节处胸省及,胁省,胁省为通省,圆角下摆,后片中缝开背缝,腰节以下开,背衩(也可不开衩)。袖型为,圆装袖,袖口处开衩,钉装饰,扣各3粒,二、男西装测量部位及方法,令(1)衣长:由SNP向下量至大拇指尖与第一关节之,间(约为2/5号+6)。,冷(2)胸围:沿胸部最丰满处经过腋下水平围量,周,加放1218cm(约为型+18cm)。,(3)肩宽;从左SP通过BNP量至右SP加放1-2cm,(约为3/10B*+13.3cm)。,(4)袖长:由SP沿手臂向下量至腕关节下1.5cm,(约为3/10号+8)。,冷(5),领大:在衬衣领外(颈围中部)水平围量一,周,加放1.2cm(约为3/10B*+10)。,、制图要点,男西服领的裁配方法与女西服领的裁配方法基本相,同男西服前横开领较大,翻领松度可略小一些,男西服胁省通过大袋后端直至底边,形成一条分割,线将前衣片分割成两片,裁剪时应注意对条格要求,大袋口收横省一只,也称肚省其量的大小应根据体,型决定。,令后衣片在背中下摆可开衩,也可不开衩,或在侧缝,开衩,令袖片在后袖缝线处不设置偏袖量。,第二节西服变化款式,双排扣戗驳领男西服,二、贴袋男西服,三、单排三粒扣男西服,双排扣戗驳领男西服,1.款式特点及外形,款式特征是枪驳头,双排,钮,前中钉钮6粒,前片开,袋左右各1个,双嵌线,装,袋盖。左前片胸,袋一个,腰节处收腰省、,胁省,后片中缝开背缝,设背衩,袖型为圆装袖,袖口开衩钉装饰钮各3粒扣。,适用原料,各种全毛或毛,涤呢绒等,2制图要点,令款式I及款式的后片、袖片结构制图同单排扣驳,领男西服。,令前领宽、前肩宽、前胸围大应从前中心量起,门襟,的重叠分量不计在内,令前片为方角下摆,底边起翘同一般上衣,前后片摆,缝线应等长。,二、贴袋男西服,1.款式特点及外形,前衣片将三只开袋变化为三只贴袋,其,余部位的结构与单排扣平驳领男西服相同,贴袋,男西服很适宜采用纺面料制图。胸贴袋上可以绣,上图案、标志,作为统一的制服,2.制图要点,贴袋比开袋大,袋口位置根据末眼位提高,些。袋口线、袋底线应与底边起翘平行。,肋省一般不采用通省、胸与肋省的省尖应收,在贴袋内。,后片及袖子部位的制图与单排扣平驳领男西,服相同。,6,、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。,斯宾诺莎,7,、自知之明是最难得的知识。,西班牙,8,、勇气通往天堂,怯懦通往地狱。,塞内加,9,、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。,赫尔普斯,10,、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。,笛卡儿,Thank you,拯畏怖汾关炉烹霉躲渠早膘岸缅兰辆坐蔬光膊列板哮瞥疹傻俘源拯割宜跟三叉神经痛,-,治疗三叉神经痛,-,治疗,
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