第二章电影语言课件

第二章第二章 电影语言（上）视听特征电影语言（上）视听特征电影语言的独特元素：镜头、画面、蒙太奇电影语言的独特元素：镜头、画面、蒙太奇 第一节第一节 镜头与画面镜头与画面 电影语言的基本要素：镜头与画面电影语言的基本要素：镜头与画面“画面是电影语言的基本元素。画面是电影语言的基本元素。”法法 阿尔诺阿尔诺马马尔丹尔丹 影视语言是依托镜头、以声音和图象的综合形态进行影视语言是依托镜头、以声音和图象的综合形态进行思想情感交流的视听语言。思想情感交流的视听语言。电影语言的基本元素是镜头。是摄影机开始转动到停电影语言的基本元素是镜头。是摄影机开始转动到停机这一过程中的一组画面。机这一过程中的一组画面。美美 梭罗门、梭罗门、法法 麦茨。麦茨。电影艺术最基本的构成元素：影像。电影艺术最基本的构成元素：影像。电影构成公式：影像电影构成公式：影像画面画面镜头镜头场面场面段落段落全片。全片。1一、影像一、影像1 1、电影影像的概念；、电影影像的概念；影像指拍摄对象留在胶片上的正像或负像。被摄影像指拍摄对象留在胶片上的正像或负像。被摄体通过摄影机镜头形成光学图像，聚焦在摄影机里的胶片体通过摄影机镜头形成光学图像，聚焦在摄影机里的胶片上，通过曝光形成潜影，再经过冲洗，在胶片上形成由银上，通过曝光形成潜影，再经过冲洗，在胶片上形成由银粒或染料组成的被摄体负像，负像经过复制在正片上便得粒或染料组成的被摄体负像，负像经过复制在正片上便得到正像。负像和正像都叫影像。到正像。负像和正像都叫影像。广义影像可分为广义影像可分为3 3种：种：摄影影像。摄影影像。包括各种航空、航天和地面摄影获取的全色、包括各种航空、航天和地面摄影获取的全色、红外、彩色、彩色红外和多光谱摄影影象。大都属静态遥红外、彩色、彩色红外和多光谱摄影影象。大都属静态遥感成像，地物电磁波能量分布是连续二维函数并记录在胶感成像，地物电磁波能量分布是连续二维函数并记录在胶片上，是一种瞬时面积成像；片上，是一种瞬时面积成像；2 扫描影像。扫描影像。包括各种航空、航天扫描仪以物面扫描或像面扫描方包括各种航空、航天扫描仪以物面扫描或像面扫描方式获取地物光学影像、热影像或微波影像。如多光谱扫描式获取地物光学影像、热影像或微波影像。如多光谱扫描影像、红外扫描影像、雷达影像和全景扫描影像等。这种影像、红外扫描影像、雷达影像和全景扫描影像等。这种影像沿扫描线是连续的；而扫描行与行之间是不连续的。影像沿扫描线是连续的；而扫描行与行之间是不连续的。属动态扫描成像，即逐点逐行成像类型；属动态扫描成像，即逐点逐行成像类型；数字影像。数字影像。由间接扫描成像而得到。一种由模拟影像（如摄影像由间接扫描成像而得到。一种由模拟影像（如摄影像片）通过重采样进行扫描数字化获得；一种由数字影像磁片）通过重采样进行扫描数字化获得；一种由数字影像磁带回放扫描成像。带回放扫描成像。2 2、影像的多维度理解：、影像的多维度理解：动态性动态性运动的、连续的、流畅的运动的、连续的、流畅的 发展性发展性技术手段的不断进步技术手段的不断进步33 3、电影影像的多种特性：、电影影像的多种特性：逼真性逼真性 假定性假定性 复制性复制性还原而非真实还原而非真实 符号性符号性 幻觉性幻觉性表现运动表现运动电影艺术逼真性的最基本要电影艺术逼真性的最基本要素素 前提：生理前提前提：生理前提视觉滞留视觉滞留 心理前提心理前提认同心理认同心理4二、镜头二、镜头 镜头镜头影像的眼睛影像的眼睛摄影机的焦点摄影机的焦点 镜头的两层含义：镜头的两层含义：1 1、从启动到关机记录在胶片上的影像就叫镜头。、从启动到关机记录在胶片上的影像就叫镜头。起幅：从画面静止开始起幅：从画面静止开始 落幅：到画面再度静止结束落幅：到画面再度静止结束 镜头形态：运动、静止镜头形态：运动、静止单个镜头单个镜头 2 2、电影摄影机的镜头。、电影摄影机的镜头。（一）镜头的画幅（一）镜头的画幅 画幅是镜头画面构成的前提，电影的一切内容都通画幅是镜头画面构成的前提，电影的一切内容都通过它展现出来。过它展现出来。画幅的分类：标准银幕、宽银幕画幅的分类：标准银幕、宽银幕 宽银幕的形成方法：遮幅法，应用变形镜头宽银幕的形成方法：遮幅法，应用变形镜头 。横行画幅，两台摄影机拍摄、两台放映机同时向宽横行画幅，两台摄影机拍摄、两台放映机同时向宽银幕放映的宽胶片拍摄。银幕放映的宽胶片拍摄。5（二）镜头的景别（二）镜头的景别景别的定义：景别的定义：因摄影机和被摄对象的不同距离或用变焦镜头拍摄而因摄影机和被摄对象的不同距离或用变焦镜头拍摄而成的不同范围的画面，即景别就是被摄主体（人、物、环成的不同范围的画面，即景别就是被摄主体（人、物、环境）在画面内呈现的范围。境）在画面内呈现的范围。景别的分类：景别的分类：按被摄主体在画幅中被截取部位的多少为标准：按被摄主体在画幅中被截取部位的多少为标准：远、全、中、近、特。远、全、中、近、特。6远景、大远景：远景、大远景：又称空镜头，以物为主，片子开头和结尾易用大远景又称空镜头，以物为主，片子开头和结尾易用大远景或远景。或远景。全景：全景：取景范围，除包含主体的全部以外，并包含周围的一取景范围，除包含主体的全部以外，并包含周围的一些背景，但背景在画面上所占的比例较小，并不能完全说些背景，但背景在画面上所占的比例较小，并不能完全说明环境，主要还是表现主体的。把人表现得更真实、具体。明环境，主要还是表现主体的。把人表现得更真实、具体。大的环境、时代、空间、背景，展示世界规模和气氛、大的环境、时代、空间、背景，展示世界规模和气氛、解释人和环境的空间关系。解释人和环境的空间关系。78910近景：近景：取景范围就人体来说，约为人的小半身。突出拍摄主取景范围就人体来说，约为人的小半身。突出拍摄主体，创造交流感。体，创造交流感。中景：中景：取景范围就人体来说，约为人的大半身到全身。常被取景范围就人体来说，约为人的大半身到全身。常被称为中性镜头，表现人物半身的形体关系，能带出环境，称为中性镜头，表现人物半身的形体关系，能带出环境，表现人物具体。表现人物具体。特点：缺少美感和震撼性，画面显得堵塞。特点：缺少美感和震撼性，画面显得堵塞。111213特写：特写：视距最近的镜头。表现人物内心世界和动机，很适合视距最近的镜头。表现人物内心世界和动机，很适合于表现叙事性的细节。特写镜头用在戏剧高潮的顶点上，于表现叙事性的细节。特写镜头用在戏剧高潮的顶点上，或用来表现直接引出高潮的细节，可以引起观众对这一细或用来表现直接引出高潮的细节，可以引起观众对这一细节的更大的注意，加强高潮的力量，突出人物性格。节的更大的注意，加强高潮的力量，突出人物性格。大特写：大特写：突出人物表情的某些特征，一般成组出现。突出人物表情的某些特征，一般成组出现。1415（三）镜头的运动（三）镜头的运动 镜头相对于被摄主体的位置变化，成为镜头的运动。镜头相对于被摄主体的位置变化，成为镜头的运动。通过镜头的运动，电影可以最大限度的还原被摄主体的真通过镜头的运动，电影可以最大限度的还原被摄主体的真实生活轨迹实生活轨迹时空关系、人与环境之间的关系时空关系、人与环境之间的关系 。镜头的运动形式：镜头的运动形式：推、拉、摇、移、跟、升、降。推、拉、摇、移、跟、升、降。16推镜头：推镜头：视觉效果，景别以全景、中近景到近景、特写。视觉效果，景别以全景、中近景到近景、特写。1 1、实现从大环境到小环境的转换过渡、实现从大环境到小环境的转换过渡2 2、强调重要叙事元素，、强调重要叙事元素，细节，常与特写连用。细节，常与特写连用。3 3、纪录人物的内心表现、纪录人物的内心表现4 4、具有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感。、具有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感。拉镜头：拉镜头：远离式拍摄，悄悄退出，画面中内容越来越多。远离式拍摄，悄悄退出，画面中内容越来越多。用法：用法：1 1、用来表现人的置身事外，情绪上的超脱，逐渐远离、用来表现人的置身事外，情绪上的超脱，逐渐远离（常用于片尾）（常用于片尾）2 2、个体位置和环境的关系上的变化，描述具有戏剧性。、个体位置和环境的关系上的变化，描述具有戏剧性。17摇镜头：摇镜头：机器不变，机器不变，镜头方向变化。分为：镜头方向变化。分为：横摇、垂直摇（单独运用较少）、跟摇、闪摇。横摇、垂直摇（单独运用较少）、跟摇、闪摇。常有一个云台稳定位置，拍出画面符合人的视觉效果。常有一个云台稳定位置，拍出画面符合人的视觉效果。用法：用法：适合拍摄适合拍摄动态主体动态主体的变化和细节，使之位于中心位置，的变化和细节，使之位于中心位置，完成空间的统一性。交待式的摇镜头（常用于新闻）在较完成空间的统一性。交待式的摇镜头（常用于新闻）在较为广阔的空间中用于交待空间位置。为广阔的空间中用于交待空间位置。摇镜头常具有表现性，例如：摇镜头常具有表现性，例如：缓摇，在情绪上有积累效果，镜头有抚摸感，新闻中缓摇，在情绪上有积累效果，镜头有抚摸感，新闻中的画外音效果。的画外音效果。快摇，也叫甩镜头，闪摇，有种情绪冲击，强调两个快摇，也叫甩镜头，闪摇，有种情绪冲击，强调两个场景间的联系。场景间的联系。18移动镜头：移动镜头：机器改变位置，在固定范围内以某种方式移动。机器改变位置，在固定范围内以某种方式移动。1 1、轨道拍摄。、轨道拍摄。2 2、手提式摄影机、手提式摄影机DVDV。3 3、升降机，摇臂。、升降机，摇臂。画面视觉效果丰富，易形成一种风格，很花哨。画面视觉效果丰富，易形成一种风格，很花哨。跟镜头：跟镜头：又称跟拍和跟摄，主要是指摄影机跟随运动的被摄主又称跟拍和跟摄，主要是指摄影机跟随运动的被摄主体的拍摄方式。体的拍摄方式。能够保持运动中的被摄主体在画面中的位置基本不变能够保持运动中的被摄主体在画面中的位置基本不变用来突出运动中的被摄主体的主体地位，也可以交待被摄用来突出运动中的被摄主体的主体地位，也可以交待被摄主体的运动方向、运动速度、运动状态及其与环境之间的主体的运动方向、运动速度、运动状态及其与环境之间的关系关系 推荐影片推荐影片俄罗斯方舟俄罗斯方舟 19升降镜头：升降镜头：摄影机做上下空间位移的镜头运动方式。摄影机做上下空间位移的镜头运动方式。改变摄影机的高度形成俯仰角度，营造出超乎正常势改变摄影机的高度形成俯仰角度，营造出超乎正常势力范围的丰富的视觉感受，赋予了镜头画面以特殊的透视力范围的丰富的视觉感受，赋予了镜头画面以特殊的透视结构。结构。20快动作：快动作：低速、降格。低速、降格。缩短时间、扩大空间对于时间的值缩短时间、扩大空间对于时间的值 造成快捷的动作效果和紧凑的动感节奏造成快捷的动作效果和紧凑的动感节奏 产生喜剧效产生喜剧效果。果。慢动作：慢动作：高速、升格。高速、升格。放大了时间放大了时间 扩大时间对于空间的值。扩大时间对于空间的值。造成幻觉、抒情、动作放大和唯美的效果造成幻觉、抒情、动作放大和唯美的效果适合表适合表现人物内心。现人物内心。运动镜头的剪辑规律：运动镜头的剪辑规律：运动镜头比较相似，节奏比较吻合，方向一致。运动镜头比较相似，节奏比较吻合，方向一致。21（四）镜头的焦距（四）镜头的焦距 焦距焦距，也称为焦长，是光学系统中衡量光的聚集或也称为焦长，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式。指从透镜中心到光聚集焦点的距离。亦是发散的度量方式。指从透镜中心到光聚集焦点的距离。亦是照相机中，从镜片光学中心到底片成像平面的距离。照相机中，从镜片光学中心到底片成像平面的距离。相机的镜头是一组透镜，当平行于主光轴的光线穿相机的镜头是一组透镜，当平行于主光轴的光线穿过透镜时，会会聚到一点上，这个点叫做焦点。焦点到透镜过透镜时，会会聚到一点上，这个点叫做焦点。焦点到透镜中心（即光心）的距离，就称为焦距。中心（即光心）的距离，就称为焦距。焦距固定的镜头，即定焦镜头；焦距可以调节变化焦距固定的镜头，即定焦镜头；焦距可以调节变化的镜头，就是变焦镜头。（当一束与凸透镜的主轴平行的光的镜头，就是变焦镜头。（当一束与凸透镜的主轴平行的光穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点，穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点，这一点叫做焦点，焦点到凸透镜光心的距离就叫这个凸透镜这一点叫做焦点，焦点到凸透镜光心的距离就叫这个凸透镜的焦距。一个凸透镜的两侧各有一个焦点。）的焦距。一个凸透镜的两侧各有一个焦点。）焦距的长短决定成像大小，镜头的视野、景深、透视关焦距的长短决定成像大小，镜头的视野、景深、透视关系。按焦距不同对镜头的分类：标准镜头系。按焦距不同对镜头的分类：标准镜头 短焦距镜头短焦距镜头 长焦长焦距镜头距镜头22231 1、标准镜头、标准镜头接近正常视野。强调逼真和还原。接近正常视野。强调逼真和还原。2 2、短焦距镜头、短焦距镜头广角镜头或鱼眼镜头。广角镜头或鱼眼镜头。压缩空间，造成深远的纵深感。压缩空间，造成深远的纵深感。表现横向画面表现横向画面增强宏伟性和壮观度增强宏伟性和壮观度 表现纵向运动表现纵向运动增强运动的速度感增强运动的速度感 卧虎藏龙卧虎藏龙中章子怡与周润发竹林打斗。中章子怡与周润发竹林打斗。3 3、长焦距镜头、长焦距镜头望远镜头。望远镜头。压缩纵深感，是纵向空间显得扁平。压缩纵深感，是纵向空间显得扁平。表现横向运动表现横向运动加快运动的速度，是前后景相重叠。加快运动的速度，是前后景相重叠。表现纵向运动表现纵向运动位移难于察觉。位移难于察觉。杀破狼杀破狼中甄子丹与吴晶短棍对短刀的镜头中甄子丹与吴晶短棍对短刀的镜头 。244 4、变焦镜头、变焦镜头及各种焦距于一身，改变包容的景物范围及各种焦距于一身，改变包容的景物范围 可以产生虚实变化，也可以产生推远拉近的效果可以产生虚实变化，也可以产生推远拉近的效果 适合于表现人处在静态时内心活动和视线的变化，适合于表现人处在静态时内心活动和视线的变化，可以通过急速或缓慢的景别变化满足剧情表达的特殊需要可以通过急速或缓慢的景别变化满足剧情表达的特殊需要 。W W的悲剧的悲剧中的小酒馆对谈。中的小酒馆对谈。2526（五）镜头的视点（五）镜头的视点 每每一一个个物物体体本本身身（不不管管它它是是人人还还是是动动物物，自自然然现现象象还还是是人人为为现现象象），都都有有许许许许多多多多不不同同的的形形状状，这这决决定定于于我我们们从从什什么么角角度度去去观观看看它它和和描描绘绘下下它它的的轮轮廓廓每每一一个个形形状状都都代代表表一一种种不不同同的的视视角角，一一种种不不同同的的解解释释，一一种种不不同同的的心心情情。一一个个视视角角代代表表着着一一种种内内心心状状态态。因因此此，再再也也没没有有比比镜镜头头再再主观的东西了。主观的东西了。贝拉贝拉巴拉兹巴拉兹27 视点的含义视点的含义 在在影影视视中中，视视点点是是指指拍拍摄摄时时，摄摄影影（像像）机机镜镜头头的的位位置置。镜镜头头的的位位置置将将会会引引导导观观众众的的视视角角，并并导导致致观观众众对对镜镜头头中被摄对象的评价中被摄对象的评价。视点分类：视点分类：1 1、客观镜头、客观镜头 2 2、主观镜头、主观镜头 28 1 1、客观镜头、客观镜头 客客观观镜镜头头,又又称称中中立立镜镜头头,从从导导演演（也也是是观观众众）的的视视角角出出发发来来叙叙述述的的镜镜头头。一一部部影影片片中中绝绝大大部部分分的的镜镜头头都都是是客客观观镜头镜头。客观镜头的特点：客观镜头的特点：a.a.画面真实画面真实,事物交待清楚；事物交待清楚；b.b.镜镜头头从从客客观观的的观观察察角角度度去去看看待待事事物物的的发发展展，观观众众以以旁旁观观者者的的身身份份游游离离于于剧剧情情之之外外，或或者者说说观观众众没没有有参参与与到到剧剧情情里里去演戏。去演戏。29 2 2、主观镜头、主观镜头 观观镜头，从剧中人物的视角镜头，从剧中人物的视角出发，来叙述事物的出发，来叙述事物的镜头镜头叫主观镜头。主观镜头把摄影机的镜头当作剧中人的眼睛，叫主观镜头。主观镜头把摄影机的镜头当作剧中人的眼睛，直接直接“目击目击”生活其他人、事、物的情景生活其他人、事、物的情景。主观镜头的特点：主观镜头的特点：a a、画画面面追追求求的的是是一一种种主主观观意意念念的的、主主体体思思想想的的表表现现性，而不是追求事物的客观性；性，而不是追求事物的客观性；b b、画画面面中中所所表表现现的的是是前前一一镜镜头头中中的的人人物物所所观观察察到到的的事物；事物；c c、画画面面从从主主观观观观察察的的角角度度去去看看待待事事物物的的发发展展，故故给给人人一一种种身身临临其其境境的的感感觉觉，主主观观色色彩彩强强烈烈，容容易易引引起起观观众众极极大的注意力和参与意识。大的注意力和参与意识。303132333435 视点（角度）在影视中的具体作用：视点（角度）在影视中的具体作用：1 1、表现剧中人物的主观视线，表现剧中人物的心理、表现剧中人物的主观视线，表现剧中人物的心理感受感受。2 2、剧中人物视线与观众的视点合一。取得观众的心、剧中人物视线与观众的视点合一。取得观众的心理认同。理认同。3 3、表现制作者的视线，表达制作者的主观评价。、表现制作者的视线，表达制作者的主观评价。4 4、刻划人物、刻划人物 。黄土地黄土地拍翠巧几次挑水，开始拍翠巧几次挑水，开始是俯角，后来是仰角。是俯角，后来是仰角。5 5、表现独到的生命体验。、表现独到的生命体验。36正反打：正反打：正正打：通常称为正面角度，是指摄影机处于被拍摄对象打：通常称为正面角度，是指摄影机处于被拍摄对象的正面方向，相对拍摄，表现被拍摄对象的正面特征。的正面方向，相对拍摄，表现被拍摄对象的正面特征。反反打：是相对于正面拍摄即打：是相对于正面拍摄即“正打正打”而言的，指摄影机而言的，指摄影机处于前一个镜头拍摄方向的反面或者反侧面的角度拍摄到的处于前一个镜头拍摄方向的反面或者反侧面的角度拍摄到的镜头。镜头。以以人物拍摄为例，前一个镜头从正面拍摄，后一个镜头人物拍摄为例，前一个镜头从正面拍摄，后一个镜头从反面或者反侧面拍摄，后者往往被称为从反面或者反侧面拍摄，后者往往被称为“反打反打”或者反拍或者反拍镜头镜头。第二节第二节 蒙太奇蒙太奇 补充概念：补充概念：分镜头、剪辑分镜头、剪辑 ：分镜头（也叫连贯剪辑）：拍摄某一场景，一个镜头分镜头（也叫连贯剪辑）：拍摄某一场景，一个镜头做不到时而产生分镜头，再后来产生剪辑（相关作品做不到时而产生分镜头，再后来产生剪辑（相关作品消消防队员防队员、“最后一分钟营救最后一分钟营救”格里菲斯）格里菲斯）剪辑：将许多镜头连接起来，表示叙事或者情绪发展。剪辑：将许多镜头连接起来，表示叙事或者情绪发展。连续剪辑：连续剪辑：把有代表性的动作剪到一块儿构成一个小的剪辑段落，把有代表性的动作剪到一块儿构成一个小的剪辑段落，表现一个事件的过程，带有视觉冲击力。表现一个事件的过程，带有视觉冲击力。重复剪辑：重复剪辑：重复拍摄同一性质的镜头达到一种积累效果。重复拍摄同一性质的镜头达到一种积累效果。连贯剪辑：时间压缩，仍体现一个完整的过程。连贯剪辑：时间压缩，仍体现一个完整的过程。37连戏剪辑：连戏剪辑：在一场戏中组织镜头，例如塑造独立空间，强调全戏所在一场戏中组织镜头，例如塑造独立空间，强调全戏所要表达的意图。要表达的意图。交差剪辑：交差剪辑：把两个同时发生的动作进行剪辑。把两个同时发生的动作进行剪辑。早期电影：早期电影：段落剪辑段落剪辑 分镜头：连贯剪辑分镜头：连贯剪辑 为叙事表现：经典剪辑（好莱坞的特点）为叙事表现：经典剪辑（好莱坞的特点）经典剪辑：经典剪辑：是一种技术主义剪辑，有以下功能和特征：是一种技术主义剪辑，有以下功能和特征：1 1、可通过遮挡镜头，主观镜头，达到观众与人物心情、可通过遮挡镜头，主观镜头，达到观众与人物心情的统一，视点相一致，使观众入戏。的统一，视点相一致，使观众入戏。2 2、展示戏剧性的细节，引导观众去看戏剧性细节，导、展示戏剧性的细节，引导观众去看戏剧性细节，导演处于有利位置。演处于有利位置。38 3 3、用全景镜头拍一个全景，然后中间穿插中景，近、用全景镜头拍一个全景，然后中间穿插中景，近景，特写，然后回到全景，通过剪辑将片子进行排序，表景，特写，然后回到全景，通过剪辑将片子进行排序，表示一定叙事。示一定叙事。4 4、两个以上的场景用交差剪辑表示同时发生的事，、两个以上的场景用交差剪辑表示同时发生的事，用速度来控制紧张的程度，用镜头长短来控制速度。用速度来控制紧张的程度，用镜头长短来控制速度。延时剪辑：延时剪辑：通过换角度拍同一时刻，达到对时间的剪辑。（通过换角度拍同一时刻，达到对时间的剪辑。（勇勇敢的心敢的心中弓箭手射箭的镜头）中弓箭手射箭的镜头）流畅剪辑的规则：流畅剪辑的规则：1 1、动作连贯、动作连贯 2 2、角度一致，带来方向一致、角度一致，带来方向一致 3 3、有清楚的连贯性，解决好出画入画。、有清楚的连贯性，解决好出画入画。4 4、相邻景别相接、相邻景别相接 5 5、影调色调一致，细节一致、影调色调一致，细节一致39达到延长效果：达到延长效果：1 1、同一动作不同角度，景别进行拍摄、同一动作不同角度，景别进行拍摄2 2、不同的动作，统一事件发生相连剪辑、不同的动作，统一事件发生相连剪辑平行剪辑：平行剪辑：与交差剪辑不同，交差剪辑强调同时性，平行剪辑强与交差剪辑不同，交差剪辑强调同时性，平行剪辑强调两个动作相关联。调两个动作相关联。40（一）蒙太奇的概念（一）蒙太奇的概念 “电影艺术的基础电影艺术的基础蒙太奇。蒙太奇。”“电影不是拍摄成的，而是剪辑成的。是由它的素材电影不是拍摄成的，而是剪辑成的。是由它的素材即一段一段的胶片剪辑成的。即一段一段的胶片剪辑成的。”普多夫金普多夫金 蒙太奇概念蒙太奇概念法文法文“montagemontage”，原建筑学术语，原建筑学术语，意思是指组装、装配、构成。意思是指组装、装配、构成。指镜头、画面、声音有机组合的方式手段，通过连接、指镜头、画面、声音有机组合的方式手段，通过连接、组合，构成时间空间的统一性、连贯性、完整性。组合，构成时间空间的统一性、连贯性、完整性。蒙太奇是电影的思维方式，具有文法、表意、蒙太奇是电影的思维方式，具有文法、表意、修辞意义。修辞意义。41一些关于蒙太奇的说法：一些关于蒙太奇的说法：1、库里肖夫、库里肖夫电影导演基础电影导演基础：“把动作的各个镜头在把动作的各个镜头在一定顺序下连接成一个完整的艺术品，这就是蒙太奇。一定顺序下连接成一个完整的艺术品，这就是蒙太奇。”2、普多夫金、普多夫金论蒙太奇论蒙太奇：“把各个分别拍好的镜头连把各个分别拍好的镜头连接起来，使观众终于感觉到是完整的、不间断地、连续的运接起来，使观众终于感觉到是完整的、不间断地、连续的运动动这种技巧就是蒙太奇。这种技巧就是蒙太奇。”3、巴拉兹、巴拉兹电影美学电影美学：“蒙太奇就是按照一定的顺序蒙太奇就是按照一定的顺序把镜头连接起来，其中不仅是各个完整场面的互相衔接，并把镜头连接起来，其中不仅是各个完整场面的互相衔接，并且还包括最细致的细节画面，这样整个场面就仿佛是由一大且还包括最细致的细节画面，这样整个场面就仿佛是由一大队形形色色的画面按照时间顺序排列而成的。队形形色色的画面按照时间顺序排列而成的。”4、夏衍、夏衍写电影剧本的几个问题写电影剧本的几个问题：“蒙太奇实际上蒙太奇实际上就等于文章的句法和章法，就是依照情节的发展和观众注意就等于文章的句法和章法，就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑的、有节奏的连接力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑的、有节奏的连接起来，使观众得到一个明确的印象和感觉，从而使他们正确起来，使观众得到一个明确的印象和感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技法。地了解一件事情的发展的一种技法。”42研究蒙太奇的主要内容：研究蒙太奇的主要内容：1 1、画面（镜头）的组织关系。、画面（镜头）的组织关系。2 2、音响、音乐的组织关系。、音响、音乐的组织关系。3 3、画面和音响、音乐的组织关系。、画面和音响、音乐的组织关系。4 4、由这些组织关系而发生的意义和作用。、由这些组织关系而发生的意义和作用。431 1、蒙太奇的功能、作用、蒙太奇的功能、作用 A A、叙述故事、叙述故事组织富有戏剧性的素材，形成完整组织富有戏剧性的素材，形成完整的事件、情节。连接的手法技巧：无技巧切换；有技巧切的事件、情节。连接的手法技巧：无技巧切换；有技巧切换。换。B B、表达思想、表达思想运用画面间的隐喻、对比、象征等运用画面间的隐喻、对比、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。关系来表达思想情感、阐发意义。C、创造时空、运动和节奏、创造时空、运动和节奏自由的虚拟的时空。自由的虚拟的时空。蒙太奇运动。画面节奏与叙事节奏。镜头组合时间长度、蒙太奇运动。画面节奏与叙事节奏。镜头组合时间长度、运动速度、幅度和强度。运动速度、幅度和强度。442、蒙太奇的分类：、蒙太奇的分类：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇。叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇。、叙事蒙太奇、叙事蒙太奇 叙事蒙太奇，是以展示事件、交待情节、叙事蒙太奇，是以展示事件、交待情节、表现表现冲突为主要宗旨的蒙太奇手法。核心作用是叙述故事，基冲突为主要宗旨的蒙太奇手法。核心作用是叙述故事，基本按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、本按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落。又可分为：场面和段落。又可分为：平行蒙太奇平行蒙太奇南征北战南征北战中中,导演用平行蒙太导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面 交叉蒙太奇交叉蒙太奇南征北战南征北战中抢渡大沙河一段中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。表现了那场惊心动魄的战斗。重复蒙太奇重复蒙太奇战舰波将金号战舰波将金号中的夹鼻眼镜中的夹鼻眼镜和那面像征革命的红旗和那面像征革命的红旗,都曾在影片中重复出现都曾在影片中重复出现,使影片结构使影片结构更为完整。更为完整。45 抒情蒙太奇抒情蒙太奇如苏联影片如苏联影片乡村女教师乡村女教师中，中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱 。隐喻蒙太奇隐喻蒙太奇 普多夫金在普多夫金在母亲母亲一片中将一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起。工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起。思想蒙太奇思想蒙太奇罗姆导演的罗姆导演的普通法西斯普通法西斯。46、表现蒙太奇、表现蒙太奇 表现蒙太奇，是将前后不同形式、不同内容的表现蒙太奇，是将前后不同形式、不同内容的镜头进行对列和组接，通过相连或相叠相互对照、对比或镜头进行对列和组接，通过相连或相叠相互对照、对比或冲突，从而产生单个镜头本身不具有的丰富含义，来表达冲突，从而产生单个镜头本身不具有的丰富含义，来表达思想情感、心理情绪的蒙太奇手法。重在传情达意。思想情感、心理情绪的蒙太奇手法。重在传情达意。隐喻蒙太奇隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列或交替表：通过镜头或场面的对列或交替表现进行类比，达到含蓄而形象的表达某种寓意效果或事件现进行类比，达到含蓄而形象的表达某种寓意效果或事件的某种情绪色彩。要求：自然、贴切、含蓄、新颖。的某种情绪色彩。要求：自然、贴切、含蓄、新颖。对比蒙太奇对比蒙太奇：通过镜头、场面或段落之间在内：通过镜头、场面或段落之间在内容上（如爱恨、贫富、生死等）或形式上（景别大小、色容上（如爱恨、贫富、生死等）或形式上（景别大小、色彩冷暖、声音强弱等）的强烈对比，来产生相互冲突、相彩冷暖、声音强弱等）的强烈对比，来产生相互冲突、相互强调的作用。互强调的作用。47 抒情蒙太奇：抒情蒙太奇：又称诗意蒙太奇，指在一段叙事又称诗意蒙太奇，指在一段叙事段落完成之后，适当的插入带有情绪情感意味的空镜头，段落完成之后，适当的插入带有情绪情感意味的空镜头，或者通过画面、声音或声画之间的组接，创造出独特的诗或者通过画面、声音或声画之间的组接，创造出独特的诗情画意。重在通过诗意的画面插入，展现人物的情感心理情画意。重在通过诗意的画面插入，展现人物的情感心理和影片的情感基调，更好地感染观众。和影片的情感基调，更好地感染观众。心理蒙太奇：心理蒙太奇：通过镜头组接或声画有机结合，直通过镜头组接或声画有机结合，直接而生动地展现人物丰富多样的心理活动。回忆、梦境、接而生动地展现人物丰富多样的心理活动。回忆、梦境、幻觉、潜意识幻觉、潜意识 48、理性蒙太奇、理性蒙太奇 杂耍蒙太奇：杂耍蒙太奇：又称吸引力蒙太奇，主要指为了又称吸引力蒙太奇，主要指为了表达作者某种抽象的思想观念和主题含义，在影片中可以表达作者某种抽象的思想观念和主题含义，在影片中可以使用脱离现实、叙事情节、人物轨迹的画面镜头，来创造使用脱离现实、叙事情节、人物轨迹的画面镜头，来创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本的方法。具有视觉冲击力和表意明确的电影文本的方法。杂耍蒙太奇人为痕迹非常重，一定要慎用杂耍蒙太奇人为痕迹非常重，一定要慎用 。思想蒙太奇：思想蒙太奇：主要指利用一些旧新闻影片中的主要指利用一些旧新闻影片中的文献资料，重新编排来表达特定中心意义的蒙太奇方式。文献资料，重新编排来表达特定中心意义的蒙太奇方式。49第三节巴赞长镜头理论第三节巴赞长镜头理论1 1、长镜头概念、长镜头概念 长镜头就是拍摄时间比较长的镜头。长镜头就是拍摄时间比较长的镜头。安德烈安德烈巴赞的长镜头理论：巴赞的长镜头理论：电影应该是现实的渐行线，强调电影对于现实的纪录，电影应该是现实的渐行线，强调电影对于现实的纪录，努力还原时间的完整性、真实性和连续性。努力还原时间的完整性、真实性和连续性。锡鼓锡鼓中的强迫吃鱼：中的强迫吃鱼：(1)(1)由于时空的完整保持了故事、动作、情绪各方面由于时空的完整保持了故事、动作、情绪各方面的连续性，的连续性，给人真实的感觉；给人真实的感觉；(2)(2)产生含义的暖昧和信息的丰富，因为克服了蒙太奇产生含义的暖昧和信息的丰富，因为克服了蒙太奇选择高峰瞬间的单一对列，使镜头更有意味。如选择高峰瞬间的单一对列，使镜头更有意味。如锡鼓锡鼓中中奥斯卡弟弟的生日；奥斯卡弟弟的生日；(3)(3)有利于从多角度来观察动作。如有利于从多角度来观察动作。如幻灭幻灭中的唱中的唱歌、歌、W W的悲剧的悲剧中的被迫承认。中的被迫承认。霸王别姬霸王别姬 中长镜头中长镜头的使用的使用50长镜头的美学特点：长镜头的美学特点：叙述的完整性、逼真性；表意的丰富性；画面的开放叙述的完整性、逼真性；表意的丰富性；画面的开放性。性。长镜头与蒙太奇的关系：长镜头与蒙太奇的关系：长镜头是一种镜头内部的蒙太奇组合方式长镜头是一种镜头内部的蒙太奇组合方式51第三章第三章 电影语言（下）电影语言（下）电影的非独特元素：构图、色彩、声音电影的非独特元素：构图、色彩、声音第一节第一节 构图构图一、构图及其意义一、构图及其意义 构图，源于绘画。电影构图是指被摄对象在画构图，源于绘画。电影构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。画面内一切视觉元素（可见物）的安排、配置、比例画面内一切视觉元素（可见物）的安排、配置、比例关系。如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。关系。如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。构图的意义：构图的意义：建立兴趣中心；引导观众注意力，吸引观众视线。演建立兴趣中心；引导观众注意力，吸引观众视线。演绎画面内容。绎画面内容。电影构图的首要任务是突出主体形象。电影构图的首要任务是突出主体形象。52二、构图的方法和原则二、构图的方法和原则1、构图的组成、构图的组成 主体主体 、陪体、陪体 、环境（空间）、环境（空间）2、构图的方式、构图的方式 构图必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意构图必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意性、美感性等基本原则。性、美感性等基本原则。分类：分类：A、内部空间布局：平衡构图和非平衡构图、内部空间布局：平衡构图和非平衡构图 B、构图与外部空间关系：封闭型构图和开放性构图。、构图与外部空间关系：封闭型构图和开放性构图。C、风格：纪实风格构图、表现风格构图、经典风格、风格：纪实风格构图、表现风格构图、经典风格构图。构图。533 3、构图主要要素、构图主要要素目的：目的：将观众的注意力吸引到相关场面中，并准确地引导到将观众的注意力吸引到相关场面中，并准确地引导到合适的剧情位置上来。合适的剧情位置上来。人物是电影构图的主体，人物位置决定构图风格。人物是电影构图的主体，人物位置决定构图风格。人物在构图中的位置关系：居中人物在构图中的位置关系：居中 靠边靠边 斜向。斜向。54三、场面调度三、场面调度1、解说、解说 原戏剧术语，指导演对一个场景内演员的位置、原戏剧术语，指导演对一个场景内演员的位置、行动路线、交流表演活动所做的艺术安排、处理。引入电行动路线、交流表演活动所做的艺术安排、处理。引入电影创作是指导演对画框内事物的安排。如场景的设置、演影创作是指导演对画框内事物的安排。如场景的设置、演员的位置、行动路线以及摄影机的运动员的位置、行动路线以及摄影机的运动 电影场面调度两层次：演员调度、镜头调度。电影场面调度两层次：演员调度、镜头调度。2、场面调度的作用和方法、场面调度的作用和方法 构成银幕画面，寻求造型美。构成银幕画面，寻求造型美。刻划人物性格，揭示内心活动，渲染环境气氛，刻划人物性格，揭示内心活动，渲染环境气氛，寄予思想哲理。寄予思想哲理。深场面调度；重复性场面调度；对比性场面调深场面调度；重复性场面调度；对比性场面调度；象征性场面调度。度；象征性场面调度。55第二节第二节 光影和色彩光影和色彩 一、光影一、光影1、光源：自然光与人工光、光源：自然光与人工光2、光线三元素；质量、方向、强度、光线三元素；质量、方向、强度按性质分：按性质分：直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光线很硬。直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光线很硬。散射光：没有明确的投射方向，光线比较软。散射光：没有明确的投射方向，光线比较软。5657按光的投射方向分：按光的投射方向分：正面光：（大平光）是被摄对象很平，受光均正面光：（大平光）是被摄对象很平，受光均 匀，缺乏立体感。匀，缺乏立体感。侧顺光：有一点影调过渡的层次。侧顺光：有一点影调过渡的层次。侧光：明暗反差大，缺少明暗过渡。侧光：明暗反差大，缺少明暗过渡。侧逆光：较能勾勒物体轮廓。侧逆光：较能勾勒物体轮廓。逆光：可以提取线条。逆光：可以提取线条。顶光：凸的地方更亮，暗的地方更暗。顶光：凸的地方更亮，暗的地方更暗。58按作用分：按作用分：主光主光辅光辅光轮廓光轮廓光背景光背景光眼神光眼神光特殊效果光特殊效果光 59按光的对象性分：按光的对象性分：硬光源：硬光源：有明确投射对象，有着光面与背光面，使人物有质感。有明确投射对象，有着光面与背光面，使人物有质感。软光面：软光面：亮度均匀，使人物柔和细腻。亮度均匀，使人物柔和细腻。60二、色彩二、色彩色彩基调：色彩基调：色彩语言与以下有关：色彩语言与以下有关：1 1、视觉效果、视觉效果 2 2、文化、文化色彩即色光：色彩即色光：由一束白光（有不同波长的色光组成），经过三棱镜，由一束白光（有不同波长的色光组成），经过三棱镜，由于介质的改变，不同的速度前进产生出七色光（光谱）。由于介质的改变，不同的速度前进产生出七色光（光谱）。6162 阳阳光光6364红红革命、生命、两性、暴力、浓烈、吉祥、热情、神革命、生命、两性、暴力、浓烈、吉祥、热情、神经紧张。经紧张。黄黄警示、希望、幸福（明度高警示、希望、幸福（明度高 画面亮）画面亮）、皇权、金、皇权、金钱、常为高调画面。钱、常为高调画面。蓝蓝压抑、忧郁、神秘（深蓝）、凉爽、清新（浅蓝）。压抑、忧郁、神秘（深蓝）、凉爽、清新（浅蓝）。绿绿中波光色中波光色 ，生命本身，生命本身 ，和平，和平 希望希望 ，大自然，大自然 ，安宁安宁 。黑黑压抑压抑 、沉重、沉重 、神秘感、神秘感 、恐怖、恐怖 、不可预、不可预知知 、常为低调画面。、常为低调画面。白白镇静镇静 、平定、平定 、纯洁、纯洁 、神圣、神圣 、高贵、高贵 、贵族色。、贵族色。65色彩反差：色彩反差：1、色别的反差（色环上的位置不同产生的反差）。、色别的反差（色环上的位置不同产生的反差）。2、明度比较产生的明暗差别。、明度比较产生的明暗差别。色彩对比：色彩对比：同时对比：在同一时刻接受两种以上的颜色而产同时对比：在同一时刻接受两种以上的颜色而产生的对比，色彩搭配不同，对比度不同。生的对比，色彩搭配不同，对比度不同。例如：白在黑上明显有错觉造成，白在亮黄上对比度例如：白在黑上明显有错觉造成，白在亮黄上对比度小。小。666768同时对比规则：同时对比规则：1 1、亮背景下色彩变暗，暗背景下色彩变亮。、亮背景下色彩变暗，暗背景下色彩变亮。2 2、任何颜色与补色一块，色彩饱和度变淡，显得更鲜明。、任何颜色与补色一块，色彩饱和度变淡，显得更鲜明。3 3、彩色和消色搭配显得和谐而突出。、彩色和消色搭配显得和谐而突出。相继对比：相继对比：看了一种颜色后再看其它颜色，会带有补色效果。看了一种颜色后再看其它颜色，会带有补色效果。（生理现象）（生理现象）色彩手段：色彩手段：1、色彩整体基调表现一个总的情趣、色彩整体基调表现一个总的情趣整体色调的把握：整体色调的把握：空间（面积）空间（面积）时间（给与时间的长短）时间（给与时间的长短）69 2、色彩象征：在影片中欲强调的色彩。、色彩象征：在影片中欲强调的色彩。形式上：形式上：反复出现成为视觉符号。反复出现成为视觉符号。相继对比，同时对比。相继对比，同时对比。70三、影调三、影调 影调：由一定的光线效果制造的画面效果。影调：由一定的光线效果制造的画面效果。分类：分类：1、以光线明暗和色彩明度：、以光线明暗和色彩明度：亮调（高调）亮调（高调）中间调中间调 低调低调 浅灰至白色等亮度高的，表现梦境，梦幻，浅灰至白色等亮度高的，表现梦境，梦幻，幻觉幻觉 浅灰至黑色、绿色等暗的，常用来拍压抑、浅灰至黑色、绿色等暗的，常用来拍压抑、恐怖的气氛。恐怖的气氛。712、以光的反差：、以光的反差：软调：对比柔和，色彩和谐，细腻。软调：对比柔和，色彩和谐，细腻。硬调：色彩对比强烈。硬调：色彩对比强烈。影调的整体风格和局部对比：影调的整体风格和局部对比：整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。72第三节第三节 声音声音 一、声音的物理性质和心理效果：一、声音的物理性质和心理效果：（从视和听作比较）（从视和听作比较）声速与光速比较，声速比较慢。声速与光速比较，声速比较慢。接受外界，视觉占接受外界，视觉占80%，耳朵听觉占，耳朵听觉占20%不到。不到。视听的角度不同：视觉约为视听的角度不同：视觉约为60度角，听觉全方位。度角，听觉全方位。声音是直接发出来的，而视觉是由光反射的，声音不声音是直接发出来的，而视觉是由光反射的，声音不易隐藏，视觉可以。易隐藏，视觉可以。声音有一个视觉联想的性质，视觉没有。声音有一个视觉联想的性质，视觉没有。声音的混合现象很多，但看只能单独关注。声音的混合现象很多，但看只能单独关注。73二、视听结合的心理效应：二、视听结合的心理效应：声音的深度加强了画面的二维空间感，加强声音的深度加强了画面的二维空间感，加强了电影中画面的纵深感，扩展了电影空间感。了电影中画面的纵深感，扩展了电影空间感。产生一种心理补偿的视听幻觉，画面可以是产生一种心理补偿的视听幻觉，画面可以是静止的，但声音是流动的，常用声音对画面进行补偿。静止的，但声音是流动的，常用声音对画面进行补偿。视听连觉，两者可以互相记忆，相互作用。视听连觉，两者可以互相记忆，相互作用。声音夺画，视觉常为声音所牵引。声音夺画，视觉常为声音所牵引。74三、声音的种类：三、声音的种类：按声源来分按声源来分：人声、自然音响、音乐：人声、自然音响、音乐按录制方式分按录制方式分：A、同期声：、同期声：现场采集、包括对白、自然音响、动作音响现场采集、包括对白、自然音响、动作音响 B、后期配音：、后期配音：对白配音、解说词（旁白）、动效（摹拟拟音）、对白配音、解说词（旁白）、动效（摹拟拟音）、音乐音乐 。75声音的功能分析：声音的功能分析：A、音响：同期声，自然音响、音响：同期声，自然音响:用以塑造环境的真实性，还可制造一种情绪性，也可用以塑造环境的真实性，还可制造一种情绪性，也可以作为一种故事向下走的动力以作为一种故事向下走的动力B、人声：对话：、人声：对话：使情节往下走，支撑节奏的作用，当画面变化元素少使情节往下走，支撑节奏的作用，当画面变化元素少的时候，用来牵引故事情节发展，从对话本身来讲。的时候，用来牵引故事情节发展，从对话本身来讲。旁白（影视片中的解说词）：旁白（影视片中的解说词）：叙事时空之外的，客观地讲述，站在更高的角度。叙事时空之外的，客观地讲述，站在更高的角度。76独白（自语）：独白（自语）：人物内心世界的挖掘，故事中人物内心世界的表现，人物内心世界的挖掘，故事中人物内心世界的表现，丰富观众看到的故事的作用。丰富观众看到的故事的作用。解说词（旁白）：解说词（旁白）：用以纪录片、新闻、专题、补充画面中没有的内容，用以纪录片、新闻、专题、补充画面中没有的内容，给画面定性给画面定性 。77C、音乐：、音乐：作用极大，极其重要，使音乐与故事情节相连作用极大，极其重要，使音乐与故事情节相连接，加强戏剧性效果，塑造一种时代感和空间感，还具有接，加强戏剧性效果，塑造一种时代感和空间感，还具有一种主题作用，音乐的某一任务的特定性。一种主题作用，音乐的某一任务的特定性。D、无声：、无声：或叫静场，俗称声音定格，应出现在前后声音或叫静场，俗称声音定格，应出现在前后声音很吵的时候，带来听觉上的震撼，有时也表现情况或者情很吵的时候，带来听觉上的震撼，有时也表现情况或者情绪的忽然变化。绪的忽然变化。78电影音乐的特点与作用：电影音乐的特点与作用：一、叙事与创造情感的作用一、叙事与创造情感的作用（一）叙事功能（一）叙事功能 音乐在影视中叙事的功能是不可替代的。音乐音乐在影视中叙事的功能是不可替代的。音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事功能的发可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事功能的发展。使导演能传达那些往往不能直接通过语言或画面来表展。使导演能传达那些往往不能直接通过语言或画面来表达的内容的情感。人物心理状态的表现。达的内容的情感。人物心理状态的表现。如电影如电影冰山上来的客人冰山上来的客人中，乐曲中，乐曲花儿为花儿为什么这样红什么这样红就直接参与了叙事的发展。这里，音乐成为就直接参与了叙事的发展。这里，音乐成为推动阿米和兰丹姆爱情发展的直接因素，同时他也成了识推动阿米和兰丹姆爱情发展的直接因素，同时他也成了识别假兰丹姆的一个线索。别假兰丹姆的一个线索。电影电影孔繁森孔繁森中，孔繁森和边疆战士同唱的中，孔繁森和边疆战士同唱的“你不扛枪我不扛枪，谁来保卫祖国谁来保卫家你不扛枪我不扛枪，谁来保卫祖国谁来保卫家”的歌曲，的歌曲，对描写边疆战士的性格心理和展现孔繁森与战士之间的血对描写边疆战士的性格心理和展现孔繁森与战士之间的血肉联系，都起到很好的叙事作用。肉联系，都起到很好的叙事作用。79（二）创造情感的特性（二）创造情感的特性 音乐的抒情性是一种情感丰富细腻的艺术，是表达情感音乐的抒情性是一种情感丰富细腻的艺术，是表达情感的重要方式。音乐凭借自身的抒情功能，在影视中音乐起到的重要方式。音乐凭借自身的抒情功能，在影视中音乐起到了揭示人物复杂的内心世界、细腻的心理活动。了揭示人物复杂的内心世界、细腻的心理活动。如影片如影片阿甘正传阿甘正传的开始，小阿甘为了能摆脱的开始，小阿甘为了能摆脱其他小朋友的欺负与追赶，拼命奔跑，此时音乐渐渐响起，其他小朋友的欺负与追赶，拼命奔跑，此时音乐渐渐响起，慢慢的激昂起来，预示了小阿甘崭新的生活开始了。慢慢的激昂起来，预示了小阿甘崭新的生活开始了。著名影片著名影片泰坦尼克号泰坦尼克号的主题曲的主题曲my heart will go on整首歌曲与电影融为一体，使影片颇具感染力。女声整首歌曲与电影融为一体，使影片颇具感染力。女声哼唱的悠长旋律，为影片蒙上了一层难以抹去的哀愁，让人哼唱的悠长旋律，为影片蒙上了一层难以抹去的哀愁，让人沉浸在哀伤痛苦的影视情节中，为杰克和露丝的爱情感到叹沉浸在哀伤痛苦的影视情节中，为杰克和露丝的爱情感到叹息。息。这些音乐帮助影视营造气氛的同时，也为观众提供了相这些音乐帮助影视营造气氛的同时，也为观众提供了相应的情感体验，或同情、或激奋、或哀伤、或感动等等。应的情感体验，或同情、或激奋、或哀伤、或感动等等。80二、音乐在塑造人物和展现环境中起到关键的作用二、音乐在塑造人物和展现环境中起到关键的作用（一）塑造人物（一）塑造人物 音乐艺术在塑造人物方面与造型艺术有所不同。音乐艺术在塑造人物方面与造型艺术有所不同。造型艺术是通过人物的活动直接表现人物的状态，也就是造型艺术是通过人物的活动直接表现人物的状态，也就是通过视觉展现形象，给人以一目了然。而音乐艺术则是通通过视觉展现形象，给人以一目了然。而音乐艺术则是通过视听觉简洁的展现。过视听觉简洁的展现。影视音乐在塑造人物时，首先是依靠作曲家对影视音乐在塑造人物时，首先是依靠作曲家对音乐形象的准确认识、分析和音乐技巧的恰当表现。准确音乐形象的准确认识、分析和音乐技巧的恰当表现。准确分析剧中人物的思想感情、所处时代、所属民族以及年龄、分析剧中人物的思想感情、所处时代、所属民族以及年龄、生活习惯、职业特征、个人经历、兴趣爱好等，对人物生生活习惯、职业特征、个人经历、兴趣爱好等，对人物生活状态、性格、品质的准确判断，用恰当的音乐主题加以活状态、性格、品质的准确判断，用恰当的音乐主题加以集中概括，充分刻画。塑造出和剧中视觉形象相吻合的音集中概括，充分刻画。塑造出和剧中视觉形象相吻合的音乐形象。乐形象。81（二）展现环境（二）展现环境 音乐在影视作品中还可以起到展示地方色彩、时代氛音乐在影视作品中还可以起到展示地方色彩、时代氛围的作用。围的作用。如在影片如在影片菊豆菊豆中，有民族乐器演奏的具有中，有民族乐器演奏的具有西北风味的音乐让人们感受到了黄土高原的气氛。在影视西北风味的音乐让人们感受到了黄土高原的气氛。在影视中还要注意影视作品的题材和风格。中还要注意影视作品的题材和风格。音乐在塑造人物的同时也展现了影片中的环境。音乐在塑造人物的同时也展现了影片中的环境。音乐可以帮助影片渲染特定的环境和气氛，展示不同的地音乐可以帮助影片渲染特定的环境和气氛，展示不同的地方色彩和时代氛围的作用。方色彩和时代氛围的作用。82三、音乐与影视作品的协调性三、音乐与影视作品的协调性 一部优秀的影视作品，总是离不开好的音乐。一部优秀的影视作品，总是离不开好的音乐。而音乐总能带给我们一种如期而至的舒畅和不期而遇的惊而音乐总能带给我们一种如期而至的舒畅和不期而遇的惊喜。影视音乐总为影视作品增添色彩，而非画蛇添足，这喜。影视音乐总为影视作品增添色彩，而非画蛇添足，这样的效果来自于音乐与影视的完美结合，体现了它们的协样的效果来自于音乐与影视的完美结合，体现了它们的协调性调性（一）形式上的协调（一）形式上的协调 比如影片比如影片甜蜜蜜甜蜜蜜是以邓丽君的歌曲命名而是以邓丽君的歌曲命名而且以此歌为音乐线索贯穿整部影片。以音乐作为主导线，且以此歌为音乐线索贯穿整部影片。以音乐作为主导线，渲染了整部影片的气氛，是一种复杂而巧妙的隐喻。该片渲染了整部影片的气氛，是一种复杂而巧妙的隐喻。该片的主题曲与影片的画面和