室内音质设计课件

一、音质的主观评价与客观指标一、音质的主观评价与客观指标一、音质的主观评价与客观指标一、音质的主观评价与客观指标（一）音质的主观评价（一）音质的主观评价1、语言声音质主观评价、语言声音质主观评价2、音乐声音质主观评价、音乐声音质主观评价一、音质的主观评价与客观指标（一）音质的主观评价1 11、语言声音质主观评价n n语言可懂度语言可懂度n n指对有字义联系的发音内容，通过房间的传输，能被听者正确辩指对有字义联系的发音内容，通过房间的传输，能被听者正确辩认的百分数。认的百分数。n n语言清晰度语言清晰度n n对无字义联系的发音内容，通过房间的传输，能被听者正确辩认对无字义联系的发音内容，通过房间的传输，能被听者正确辩认的百分数。的百分数。n n指语言用房间中，声音是否听得清楚。清晰度与混响时间有直接关系，指语言用房间中，声音是否听得清楚。清晰度与混响时间有直接关系，还与声音的空间的反射情况及衰减的频率特性等综合因素有关。还与声音的空间的反射情况及衰减的频率特性等综合因素有关。哈斯效应，超过哈斯效应，超过50ms50ms（80ms80ms）的反射声越少，清晰度越高。）的反射声越少，清晰度越高。n n可懂度往往高于清晰度可懂度往往高于清晰度n n适当的响度适当的响度n n频谱不失真频谱不失真1、语言声音质主观评价语言可懂度2 22、音乐声音质主观评价n n1）明晰度）明晰度n n2）混响感（丰满度）混响感（丰满度）n n3）环绕感（空间感）环绕感（空间感）n n4）亲切感）亲切感n n5）色度感）色度感n n6）响度）响度2、音乐声音质主观评价1）明晰度3 31）明晰度n n横向明晰度：相继音符的分离与可辨析的程度n n纵向明晰度：同时演奏的音符的透明度与可辨析程度1）明晰度横向明晰度：相继音符的分离与可辨析的程度4 42）混响感（丰满度）n n混响感混响感：指人们对声音发出后指人们对声音发出后“余音余音”的感觉，的感觉，又称又称丰满度丰满度丰满度丰满度。在室外，声音感觉在室外，声音感觉“干瘪干瘪”，不丰满。与，不丰满。与丰满度相对应的物理指标是丰满度相对应的物理指标是混响时间混响时间。n n音乐的丰满度指的是音乐在室内演奏时，由于室音乐的丰满度指的是音乐在室内演奏时，由于室内各界面的反射对直达声所起的增强和烘托的作内各界面的反射对直达声所起的增强和烘托的作用，缺乏反射声的音质环境称为干涩或沉寂。用，缺乏反射声的音质环境称为干涩或沉寂。n n人们在无反射声的旷野里听到的只是直达声，因人们在无反射声的旷野里听到的只是直达声，因此，声音听起来很干涩；而在反射声丰富的房间此，声音听起来很干涩；而在反射声丰富的房间里听到的声否则显得饱满、浑厚而有力，这种由里听到的声否则显得饱满、浑厚而有力，这种由于室内各界而的声反射而获得的比在旷野里听闻于室内各界而的声反射而获得的比在旷野里听闻的音质的提高程度就称为丰满度。的音质的提高程度就称为丰满度。2）混响感（丰满度）混响感：指人们对声音发出后“余音”的感觉5 53）空间感（环绕感）n n空间感：空间感：空间感：空间感：指室内环境给人的空间感觉，包括方向指室内环境给人的空间感觉，包括方向感、距离感（亲切感）、围绕感等。感、距离感（亲切感）、围绕感等。n n环绕感则指听众被音乐所包围的感觉。环绕感则指听众被音乐所包围的感觉。n n空间感与反射声的强度、时间分布、空间分布有空间感与反射声的强度、时间分布、空间分布有密切关系。听觉定位、直达声、侧墙一次反射声密切关系。听觉定位、直达声、侧墙一次反射声起主要作用。起主要作用。3）空间感（环绕感）空间感：指室内环境给人的空间感觉，包括方6 64）亲切感n n亲切度是指听众在尺度较小的房间内听音的感觉，也即对厅堂大小的听觉印象。n n古典作曲家作曲时，头脑中常有对其作品所演古典作曲家作曲时，头脑中常有对其作品所演奏的房间的亲切度的考虑。奏的房间的亲切度的考虑。n n例如，室内乐作品适宜在亲切度高、清晰度高而丰例如，室内乐作品适宜在亲切度高、清晰度高而丰满度较低的房间里演奏；满度较低的房间里演奏；n n而巴哈的管风琴作品，则适宜在类似大教堂的大空而巴哈的管风琴作品，则适宜在类似大教堂的大空间内演奏，即亲切度要求不高，而丰满度要求高。间内演奏，即亲切度要求不高，而丰满度要求高。4）亲切感亲切度是指听众在尺度较小的房间内听音的感觉，也即对7 75）音乐的色度感n n色度感：色度感：色度感：色度感：主要是指对声源音色的保持和美化。良主要是指对声源音色的保持和美化。良好的室内声学设计要保持音色不产生失真。另外，好的室内声学设计要保持音色不产生失真。另外，还应对声源具有一定美化作用，如还应对声源具有一定美化作用，如“温暖温暖”、“华丽华丽”、“明亮明亮”。n n有时还把低频反射声丰富的音质称为具有温暖度，有时还把低频反射声丰富的音质称为具有温暖度，而把中、高频反射声丰富的音质称为具有活跃度。而把中、高频反射声丰富的音质称为具有活跃度。n n色度感：相对应的物理指标主要是混响时间的频色度感：相对应的物理指标主要是混响时间的频率特性以及早期衰减的频率特性率特性以及早期衰减的频率特性。5）音乐的色度感色度感：主要是指对声源音色的保持和美化。良好8 86）响度n n指人们听到的声音的大小。足够的响度是室内具指人们听到的声音的大小。足够的响度是室内具有良好音质的基本条件。与响度相对应的物理指有良好音质的基本条件。与响度相对应的物理指标是声压级。标是声压级。语言要求语言要求60806080方，音乐方，音乐5010050100方。剧场观众方。剧场观众席各处声压级差小于席各处声压级差小于3dB3dB。6）响度指人们听到的声音的大小。足够的响度是室内具有良好音质9 9无声学缺陷无声学缺陷无声学缺陷无声学缺陷:如回声、颤动回声、声聚焦、声遮挡、声染色等影如回声、颤动回声、声聚焦、声遮挡、声染色等影响听音效果及声音音质的缺陷。响听音效果及声音音质的缺陷。无声学缺陷:1010（二）音质的客观评价（二）音质的客观评价n n1 1、混响时间与早期衰减时间、混响时间与早期衰减时间n n混响时间混响时间混响时间混响时间RTRT：RTRT与室内的混响感、丰满度、清晰度有与室内的混响感、丰满度、清晰度有很大关系。很大关系。RTRT越长，越感丰满，但清晰度越差；越长，越感丰满，但清晰度越差；RTRT越越短，越感短，越感“干干”，但清晰度提高。，但清晰度提高。RTRT的频率特性与音的频率特性与音色有一定关系。色有一定关系。RTRT低频适当增长，声音有温暖感、震低频适当增长，声音有温暖感、震撼感；撼感；RTRT高频适当增长，声音有明亮感、清脆感。高频适当增长，声音有明亮感、清脆感。n n混响时间的测量和计算分为空场（无观众在场）和满混响时间的测量和计算分为空场（无观众在场）和满场两种情况。以满场中频（场两种情况。以满场中频（500Hz500Hz与与1000Hz1000Hz）的平均值）的平均值作为评价参量。作为评价参量。（二）音质的客观评价1、混响时间与早期衰减时间1111混响声对丰满度、环绕度、混响声对丰满度、环绕度、清晰度、方向感有一定影响。清晰度、方向感有一定影响。混响声越多、越强，丰满度、混响声越多、越强，丰满度、环绕度高，但清晰度变差；环绕度高，但清晰度变差；强的强的50ms以外的反射声会产以外的反射声会产生回声，并影响方向判断。生回声，并影响方向判断。近次反射声和混响声中间不近次反射声和混响声中间不能脱节，否则，虽然混响时能脱节，否则，虽然混响时间较长但丰满度不够。间较长但丰满度不够。混响声对丰满度、环绕度、清晰度、方向感有一定影响。混响声越多1212n n早期衰减时间（EarlyDecayTime)：表示声音衰减率的一个量，n n指声源停止发声后，室内声场衰变过程早期部分从0dB到-10dB衰变曲线斜率所确定的混响时间。早期衰减时间（EarlyDecayTime)：表示声音衰1313明晰度明晰度反射声时间序列分布：反射声时间序列分布：反射声时间序列分布：反射声时间序列分布：人们最先听到的是直达声，之后人们最先听到的是直达声，之后是来自各个界面的反射声。一般的，直达声后是来自各个界面的反射声。一般的，直达声后50ms50ms（80ms)80ms)到达的声音被称为到达的声音被称为近次反射声近次反射声，这部分声，这部分声音对加强直达声响度、提高清晰度、维护声源方向起音对加强直达声响度、提高清晰度、维护声源方向起到很大作用。对于语言，人们提出到很大作用。对于语言，人们提出清晰度清晰度D D（difinition)difinition)的概念，对于音乐人们提出的概念，对于音乐人们提出明晰度明晰度C(ClarityC(Clarity)的概念。的概念。明晰度反射声时间序列分布：人们最先听到的是直达声，之后是来自1414围蔽感围蔽感空间分布空间分布空间分布空间分布：来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来自侧：来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来自侧向的反射声能够增加环绕感。一般讲，听者左右两耳接收向的反射声能够增加环绕感。一般讲，听者左右两耳接收的侧向反射声有较大差别，形成了人们对声源的空间印象，的侧向反射声有较大差别，形成了人们对声源的空间印象，有时使用两耳互相关函数有时使用两耳互相关函数IACCIACC来表示空间围绕感。来表示空间围绕感。IACCIACC越小，表明房间反射造成的双耳到达信号相关性越越小，表明房间反射造成的双耳到达信号相关性越小，空间围绕感越强。小，空间围绕感越强。围蔽感空间分布：来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来自侧向1515总声压级总声压级声压级：声压级：房间中某处的声压级反映了该处的响度。在声源功率一定的情况下，增大声压级需要获得更多的反射声。总声压级声压级：房间中某处的声压级反映了该处的响度。在声源功1616室内音质设计课件1717二、室内音质设计二、室内音质设计一）音质设计的方法与步骤一）音质设计的方法与步骤二）大厅容积的确定二）大厅容积的确定三）大厅体型设计三）大厅体型设计四）房间混响设计四）房间混响设计二、室内音质设计1818一）音质设计的方法与步骤一）音质设计的方法与步骤音质设计应遵循以下几个步骤：1）防止外部噪声及振动传入室内，使室内的背景噪声足够低。2）使室内各处都有足够的响度，并保证声场分布尽可能均匀。对于以自然声为主的厅堂，要注意选择适当的规模。3）听众各点应安排足够的近次反射声。4）使房间具有与使用目的相适应的混响时间。5）防止出现回声、多重回声、声聚焦、声遮挡、声染色等声学缺陷。一）音质设计的方法与步骤音质设计应遵循以下几个步骤：1919二）大厅容积的确定二）大厅容积的确定1、保证厅内有足够的响度。对于以自然声为主的厅堂，大厅的体积有一定限度。以电声为主的可以不受限制。（推荐值见下表）用途用途讲演讲演话剧话剧独唱独唱大型交响乐大型交响乐最大体积（最大体积（m3)m3)2000-30002000-300060006000100001000020000200002、合适的混响时间。人的吸声量占房间吸声量很大的一部分。不同用途的厅堂的混响时间与每座容积率关系较大。用途用途推荐每座容积（推荐每座容积（m3)m3)音乐厅音乐厅8-108-10歌剧院歌剧院6-86-8多功能厅、礼堂多功能厅、礼堂5-65-6演讲厅、教室演讲厅、教室3-53-5电影院电影院4 4二）大厅容积的确定1、保证厅内有足够的响度。对于以自然声为主2020三）大厅体型的确定三）大厅体型的确定n n对于一个体积一定的大厅，大厅体型直接决定反射声的时间和空间分布，甚至影响直达声的传播。n n因此，体型设计是音质设计的重要内容。三）大厅体型的确定对于一个体积一定的大厅，大厅体型直接决定反21211.体型设计的原则和方法体型设计的原则和方法n n1）充分利用声源的直达声n n2）争取和控制早期反射声，使其具有合理的时间和空间分布；n n3）适当的扩散处理，使声场达到一定的扩散程度；n n4）防止出现声学缺陷，如回声、多重回声、声聚集、声影以及在小房间中可能出现的低频染色现象等。1.体型设计的原则和方法1）充分利用声源的直达声22221)充分利用声源发出的直达声充分利用声源发出的直达声n n直达声强度直接影响声音的响度和清晰度。直达声在室内传播时，随距离的增加而衰减。当直达声贴近观众席传播时，由于观众席的掠射吸收，使声音衰减更快。此外，人与乐器发声时均有一定的指向性，频率越高，指向性越强。当观众席偏离辐射主轴角度增大时，高频声明显减弱，降低了语言清晰度，见图91。1)充分利用声源发出的直达声直达声强度直接影响声音的响度和清2323室内音质设计课件2424n n根据上述直达声传播特点，对以自然声演出的大厅，根据上述直达声传播特点，对以自然声演出的大厅，体型设计时应做到以下几点：体型设计时应做到以下几点：n n(1)(1)控制大厅的纵向长度，控制大厅的纵向长度，一般应控制大厅纵向长一般应控制大厅纵向长度小于度小于35m35m。对于电影院，为了使最远的观众不致感。对于电影院，为了使最远的观众不致感到声音与图像的不同步，纵向长度应不大于到声音与图像的不同步，纵向长度应不大于40M40M。n n(2)(2)使观众尽量靠近声源布置使观众尽量靠近声源布置。当观众席位超过。当观众席位超过15001500座时，宜采用一层悬挑式楼座。当观众席位超座时，宜采用一层悬挑式楼座。当观众席位超过过25002500座时，宣采用二层或多层楼座。座时，宣采用二层或多层楼座。n n(3)(3)在平面上，观众席应布置在一定角度范围内在平面上，观众席应布置在一定角度范围内。根据前述声源发声的指向性特点，在以语言听闻为根据前述声源发声的指向性特点，在以语言听闻为主的大厅中，应将大部分观众席布置在以声源为顶主的大厅中，应将大部分观众席布置在以声源为顶点的点的140140度角的范围内。度角的范围内。n n(4)(4)足够的地面升起足够的地面升起。观众厅地面有一定的坡度，。观众厅地面有一定的坡度，可减少观众席对直达声的掠射吸收。通常按照视线可减少观众席对直达声的掠射吸收。通常按照视线要求设计大厅的地面升起坡度，已可满足声学要求。要求设计大厅的地面升起坡度，已可满足声学要求。但也有一些观众厅，照顾到兼作舞厅和会议厅的需但也有一些观众厅，照顾到兼作舞厅和会议厅的需要，池座采用平面和活动座椅。要，池座采用平面和活动座椅。根据上述直达声传播特点，对以自然声演出的大厅，体型设计时应做2525n n(二)争取和控制早期反射声n n通常把直达声到达后50ms以内到达的反射声称为早期反射声(对于音乐演出，可放宽至80ms)使所有观众席都能获得丰富的早期反射声，尤其是早期侧向反射声，是良好音质的必备条件之一。(二)争取和控制早期反射声2626室内音质设计课件2727 1平面形状与反射声分布平面形状与反射声分布n n常用的几种观众厅平面形式，并分析其对室内音常用的几种观众厅平面形式，并分析其对室内音质可能产生的影响。质可能产生的影响。n n（1 1）扇形平面：具有这种平面厅堂的池座前区）扇形平面：具有这种平面厅堂的池座前区相当大部分座位，缺乏来自侧墙的一次反射声，相当大部分座位，缺乏来自侧墙的一次反射声，来自后墙的反射则很多。弧形后墙往往会形成声来自后墙的反射则很多。弧形后墙往往会形成声聚焦，对音质不利。但这种平面可使大多数座位聚焦，对音质不利。但这种平面可使大多数座位靠近舞台布置，故常被用作为剧场、会场的平面靠近舞台布置，故常被用作为剧场、会场的平面形式。对这种平面，应利用顶棚给大多数观众席形式。对这种平面，应利用顶棚给大多数观众席提供一次反射声，侧墙可做成折线形，以调整侧提供一次反射声，侧墙可做成折线形，以调整侧向反射声方向并改善声扩散；后墙应做扩散或吸向反射声方向并改善声扩散；后墙应做扩散或吸声处理。声处理。1平面形状与反射声分布常用的几种观众厅平面形式，并分析其2828平面形状剖面形状平面形状剖面形状2929平面形式与反射声分布（右列为改进措施）平面形式与反射声分布（右列为改进措施）3030n n(2)(2)六边形平面，第一次反射声容易沿墙反射，六边形平面，第一次反射声容易沿墙反射，厅的中前部缺乏一次反射声。改进的措施同扇厅的中前部缺乏一次反射声。改进的措施同扇形平面。形平面。n n(3)(3)椭圆形平面，第一次反射声容易沿墙反射，椭圆形平面，第一次反射声容易沿墙反射，导致观众席中前部缺乏一次侧向反射声。弧形导致观众席中前部缺乏一次侧向反射声。弧形后墙面还可能形成声聚焦。改进措施有把侧墙后墙面还可能形成声聚焦。改进措施有把侧墙做成锯齿状，使反射声到达中前部，后墙应做做成锯齿状，使反射声到达中前部，后墙应做扩散或吸声处理等。扩散或吸声处理等。n n(4)(4)窄长形平面这种平面当规模不大时，由窄长形平面这种平面当规模不大时，由于平面较窄，侧墙一次反射声能较均匀地分布于平面较窄，侧墙一次反射声能较均匀地分布于大部分观众席。如能将台口附近侧墙面利用于大部分观众席。如能将台口附近侧墙面利用好，则可使整个大厅观众席都有一次侧向反射好，则可使整个大厅观众席都有一次侧向反射声。当规模较大时大厅会变得过长或过宽，声。当规模较大时大厅会变得过长或过宽，导致其它不利影响。导致其它不利影响。(2)六边形平面，第一次反射声容易沿墙反射，厅的中前部缺乏一3131平面形式与反射声分布（右列为改进措施）平面形式与反射声分布（右列为改进措施）平面形式与反射声分布（右列为改进措施）3232n n从上述分析可知，一个简单几何形平面，当不从上述分析可知，一个简单几何形平面，当不作特殊处理时，往往出现视线条件最好的中前作特殊处理时，往往出现视线条件最好的中前区缺乏一次侧向反射声。区缺乏一次侧向反射声。n n建筑设计中为了表达某种象征意义，建筑师常建筑设计中为了表达某种象征意义，建筑师常希望将观演建筑设计成某种特定的几何形状。希望将观演建筑设计成某种特定的几何形状。这时可能与声学要求发生矛盾。这时可能与声学要求发生矛盾。n n解决的办法之解决的办法之是是外部保持所需建筑形状，内外部保持所需建筑形状，内外部保持所需建筑形状，内外部保持所需建筑形状，内部空间根据声学要求设计部空间根据声学要求设计部空间根据声学要求设计部空间根据声学要求设计；还可采用声学上完；还可采用声学上完全通透的面层，即全通透的面层，即“视觉面层视觉面层”，以满足一定，以满足一定的建筑形象要求。面层背后根据声学要求布置的建筑形象要求。面层背后根据声学要求布置反射面或吸声面。这种面层可以是木条面、金反射面或吸声面。这种面层可以是木条面、金属网面等。属网面等。从上述分析可知，一个简单几何形平面，当不作特殊处理时，往往出3333室内音质设计课件34342剖面与顶棚设计剖面与顶棚设计n n从顶棚来的一次反射声可以无遮挡地到达观从顶棚来的一次反射声可以无遮挡地到达观众席。它对增加声音强度与提高清晰度十分众席。它对增加声音强度与提高清晰度十分有益。音质设计中应充分利用顶棚作反射面。有益。音质设计中应充分利用顶棚作反射面。靠近声源或舞台口的顶棚对声源所张的立体靠近声源或舞台口的顶棚对声源所张的立体角大，反射声分布广。对有乐池的剧场，需角大，反射声分布广。对有乐池的剧场，需利用这部分顶棚把乐队的声音反射到观众席。利用这部分顶棚把乐队的声音反射到观众席。因此，该部分顶棚通常是设计成强反射面。因此，该部分顶棚通常是设计成强反射面。当顶棚过高时，可以设计悬吊的反射板阵列。当顶棚过高时，可以设计悬吊的反射板阵列。反射板阵列反射板阵列(俗称浮云反射板俗称浮云反射板)的开口面积可的开口面积可为为5050左右。左右。2剖面与顶棚设计从顶棚来的一次反射声可以无遮挡地到达观众3535n n对中后部顶棚，可以设计成定向反射面，使整个顶棚的反射声均匀覆盖全部观众席，也可设计成扩散反射曲(参见图95)。一个大厅即使不做特别处理，中后部观众席一般也不缺少早期反射声，因此，中后部顶棚可以根据建筑艺术要求设计成多种形式。对中后部顶棚，可以设计成定向反射面，使整个顶棚的反射声均匀覆3636室内音质设计课件3737 3、增加侧向反射声的方法、增加侧向反射声的方法n n最近对音乐厅声学研究表明，大厅的早期侧向反射声，有最近对音乐厅声学研究表明，大厅的早期侧向反射声，有利于加强空间感。因此，在音质设计中应注意使观众席获利于加强空间感。因此，在音质设计中应注意使观众席获得尽可能多的早期侧向反射声。从前面对观众厅平面的分得尽可能多的早期侧向反射声。从前面对观众厅平面的分析可知，通常没有特别设计的平面形式，尤其是较宽的大析可知，通常没有特别设计的平面形式，尤其是较宽的大厅，观众席的中前部往往缺乏一次侧向反射声。为了获得厅，观众席的中前部往往缺乏一次侧向反射声。为了获得较多的侧向反射声，应注意做好观众厅平面设计。除了窄较多的侧向反射声，应注意做好观众厅平面设计。除了窄长平面外，对于较宽较大的观众厅可采用长平面外，对于较宽较大的观众厅可采用“山地葡萄园山地葡萄园”式平面布局，即将观众席设置于若干不同标高的平面上，式平面布局，即将观众席设置于若干不同标高的平面上，形成包厢式座位区，利用各区的栏板作反射面，给部分观形成包厢式座位区，利用各区的栏板作反射面，给部分观众席提供侧向反射声。见下图众席提供侧向反射声。见下图3、增加侧向反射声的方法最近对音乐厅声学研究表明，大厅的早3838室内音质设计课件3939室内音质设计课件4040n n 对于垂直侧墙，大部分表面的一次反射声到不了对于垂直侧墙，大部分表面的一次反射声到不了观众席。如把侧墙设计成倾斜状或在侧墙安装斜观众席。如把侧墙设计成倾斜状或在侧墙安装斜向反射板，可使更多的一次反射声到达观众席向反射板，可使更多的一次反射声到达观众席(图图9-7)9-7)。n n 利用顶棚提供扩散反射，也可增加侧向反射声，利用顶棚提供扩散反射，也可增加侧向反射声，见图见图9 98 8。n n 观众厅中布置在侧面的包厢与楼座，也可提供侧观众厅中布置在侧面的包厢与楼座，也可提供侧向反射声向反射声(图图9-9)9-9)。可利用包厢与楼座提供侧向反。可利用包厢与楼座提供侧向反射声。反射面应采用刚度大、反射系数大的材料射声。反射面应采用刚度大、反射系数大的材料和结构，如钢板网抹灰等。和结构，如钢板网抹灰等。对于垂直侧墙，大部分表面的一次反射声到不了观众席。如把侧墙4141室内音质设计课件4242(三三)扩散设计扩散设计n n观众厅的声场要求有一定的扩散性。声场扩散对录音室尤其重要。观众厅中的包厢、挑台、各种装饰等，对声音都有扩散作用。必要时，还可将墙面和顶棚设计成扩散面，尤其对可能产生声聚焦及回声等情况的表产生声聚焦及回声等情况的表面面需要做扩散处理。图910示出几种扩散体的形状。欲取得良好的扩散效果，它们的尺寸应满足如下关系：(三)扩散设计观众厅的声场要求有一定的扩散性。声场扩散对录音4343如要对下限为125Hz的声波起有效扩散作用，a必须在1.8m以上，b必须大于0.27M。扩散体尺寸与声波波长相当时扩散效果最好，太大又会引起定向反射。如要对下限为125Hz的声波起有效扩散作用，a必须在1.8m4444（四）与体形有关的声学缺陷的防止（四）与体形有关的声学缺陷的防止n n体形设计不当，会出现声聚焦、回声、颤动回体形设计不当，会出现声聚焦、回声、颤动回声、声影等音质缺陷。声、声影等音质缺陷。n n1 1、声聚焦、声聚焦n n凹曲面的顶棚，会产生声聚焦现象，使反射声凹曲面的顶棚，会产生声聚焦现象，使反射声分布很不均匀，应当避免采用。对已有或必须采分布很不均匀，应当避免采用。对已有或必须采用的凹面顶棚，避免声聚焦的方法有：在凹面上用的凹面顶棚，避免声聚焦的方法有：在凹面上做全频域强吸声，通过减弱反射声强度来避免声做全频域强吸声，通过减弱反射声强度来避免声聚焦引起的声场分布不均；或在凹面下悬挂扩散聚焦引起的声场分布不均；或在凹面下悬挂扩散反射板或扩散吸声板，使声聚焦不能形成，见图反射板或扩散吸声板，使声聚焦不能形成，见图9 91414。（四）与体形有关的声学缺陷的防止4545室内音质设计课件4646n n对于弧形后墙，可通过强吸声或扩散处理来避免声聚焦。而对圆形平面，一般应用扩散的方法来避免声聚角，如在圆弧形墙面采用反圆弧形扩散体(如图916)，在圆弧形墙面做强吸声，虽然可改善由声聚焦造成的声场分布不均现象，但效果不是最好，且会因吸声过度，使大厅混响时间偏短。对于弧形后墙，可通过强吸声或扩散处理来避免声聚焦。而对圆形平4747室内音质设计课件48482、回声与多重回声、回声与多重回声n n当反射声延迟时间过长，当反射声延迟时间过长，一般是直达声过后一般是直达声过后100ms100ms，强度又很大，这时就可能形成，强度又很大，这时就可能形成回声回声回声回声。观。观众厅中最众厅中最容易产生回声的部位是后墙、与后墙相容易产生回声的部位是后墙、与后墙相容易产生回声的部位是后墙、与后墙相容易产生回声的部位是后墙、与后墙相接的顶棚，以及跳台栏板接的顶棚，以及跳台栏板接的顶棚，以及跳台栏板接的顶棚，以及跳台栏板。这些部位把声波反射。这些部位把声波反射到最先接收到直达声的观众席前区和舞台，因此到最先接收到直达声的观众席前区和舞台，因此延迟时间很长延迟时间很长(图图9 917)17)。如果后墙挑台栏板为弧。如果后墙挑台栏板为弧面，更会对反射声产生聚焦作用从而加强回声的面，更会对反射声产生聚焦作用从而加强回声的强度。通过几何声学作图可以检查出现回声的可强度。通过几何声学作图可以检查出现回声的可能性。对这些可能产生回声的部位做强吸声或扩能性。对这些可能产生回声的部位做强吸声或扩散处理，或适当改变其倾斜角度，使反射声落入散处理，或适当改变其倾斜角度，使反射声落入近处的观众席近处的观众席(图图9 918)18)，可以避免回声的干扰。，可以避免回声的干扰。2、回声与多重回声当反射声延迟时间过长，一般是直达声过后4949室内音质设计课件5050室内音质设计课件5151n n多重回声是由于声波在特定界面之间的往复反射所多重回声是由于声波在特定界面之间的往复反射所产生的产生的。在观众厅里，由于声源位于吸声较强的舞。在观众厅里，由于声源位于吸声较强的舞台内，观众厅内又布满观众，不易发生这种现象。台内，观众厅内又布满观众，不易发生这种现象。但在体育馆、演播室及一些公共建筑的高大门厅内，但在体育馆、演播室及一些公共建筑的高大门厅内，地面与顶棚之间可能产生声波的多重反射。在立体地面与顶棚之间可能产生声波的多重反射。在立体声电影院内，大量环境声扬声器布置在侧墙，容易声电影院内，大量环境声扬声器布置在侧墙，容易引起平行侧墙之间声波的多重反射从而形成多重回引起平行侧墙之间声波的多重反射从而形成多重回声。即使在一些较小的厅堂和走廊中，由于界回设声。即使在一些较小的厅堂和走廊中，由于界回设置或吸声处理不当，也有可能产生多重回声置或吸声处理不当，也有可能产生多重回声(图图9-19)9-19)。多重回声是由于声波在特定界面之间的往复反射所产生的。在观众厅5252室内音质设计课件5353 3、声影、声影n n观众席较多的大厅，一般要设挑台，以改善大厅观众席较多的大厅，一般要设挑台，以改善大厅后部观众席的视觉条件。如挑台下空间过深，则后部观众席的视觉条件。如挑台下空间过深，则易遮挡来自顶棚的反射声，在该区域形成声影区。易遮挡来自顶棚的反射声，在该区域形成声影区。为避免声影区的产生，对于多功能厅，挑台下空为避免声影区的产生，对于多功能厅，挑台下空间的进深不应大于其开口高度的间的进深不应大于其开口高度的2 2倍，张角应大于倍，张角应大于2525度；对于音乐厅，进深不应大于开口高度，张度；对于音乐厅，进深不应大于开口高度，张角应大于角应大于4545。同时，挑台下顶棚应尽可能向后倾。同时，挑台下顶棚应尽可能向后倾斜，使反射声落另斜，使反射声落另n n挑台下座席上挑台下座席上(图图9 920).20).3、声影观众席较多的大厅，一般要设挑台，以改善大厅后部观众5454室内音质设计课件5555室内音质设计课件5656柏林室内音乐厅柏林室内音乐厅5757北京师范大学音乐厅北京师范大学音乐厅5858多伦多路易.汤姆森音乐厅交响乐演奏情景多伦多路易.汤姆森音乐厅交响乐演奏情景5959上海大剧院观众厅上海大剧院观众厅6060哈尔滨工人文化宫哈尔滨工人文化宫6161室内音质设计课件6262室内音质设计课件6363室内音质设计课件6464室内音质设计课件6565四、大厅的混响设计四、大厅的混响设计四、大厅的混响设计四、大厅的混响设计1、最佳混响时间及频率特性的确定常用最佳混响时常用最佳混响时间间(秒秒)音乐厅音乐厅1.8-2.21.8-2.2剧院剧院1.4-1.71.4-1.7多功能多功能1.0-1.31.0-1.3电影院电影院0.8-1.00.8-1.0高保真高保真0.4-0.60.4-0.6录音室录音室0.3-0.40.3-0.4四、大厅的混响设计1、最佳混响时间及频率特性的确定常用最佳混6666最佳混响时间频率特性曲线音乐厅低频混响时间可比中频略长,在125Hz附近可以达到中频的1.11.45倍.用于语言听闻的大厅,应有较平直的混响时间频率特性.最佳混响时间频率特性曲线音乐厅低频混响时间可比中频略长,在167672、混响时间计算步骤、混响时间计算步骤n n(1)(1)根据观众厅设计图计算房间的体积根据观众厅设计图计算房间的体积V V和总内表面积和总内表面积S S。n n(2)(2)根据混响时间计算公式，求出房间的平均吸声系数。可根据混响时间计算公式，求出房间的平均吸声系数。可采用赛宾公式或依林公式计算。采用赛宾公式或依林公式计算。n n平均吸声系数乘以总内表面积，即为房间所需总吸声平均吸声系数乘以总内表面积，即为房间所需总吸声量。一般计算频率取量。一般计算频率取1254000Hz1254000Hz共共6 6个倍颜程中心频率。个倍颜程中心频率。n n(3)(3)计算房间内固有吸声量，包括室内家具、观众、舞台计算房间内固有吸声量，包括室内家具、观众、舞台口等吸声量，房间所需总吸声量减去固有吸声量即为需要口等吸声量，房间所需总吸声量减去固有吸声量即为需要增加的吸声量。增加的吸声量。n n(4)(4)查阅材料及结构的吸卢系数查阅材料及结构的吸卢系数(本书附录中列有部分吸声本书附录中列有部分吸声材料和结构的吸声系数材料和结构的吸声系数)，从中选择适当的材料及结构，确，从中选择适当的材料及结构，确定各自的面积，以满足所需增加的吸声量及频率特性。一定各自的面积，以满足所需增加的吸声量及频率特性。一般常需反复选择、调整，才能达到要求。般常需反复选择、调整，才能达到要求。2、混响时间计算步骤(1)根据观众厅设计图计算房间的体积V6868混响时间的计算混响时间的计算n n根据设计完成的体型，求出厅的容积根据设计完成的体型，求出厅的容积V V和总内表面积和总内表面积S S。n n根据使用要求，确定混响时间及其频率特性的设计值。根据使用要求，确定混响时间及其频率特性的设计值。n n由伊林公式求平均吸声系数。由伊林公式求平均吸声系数。n n计算总吸声量。计算总吸声量。n n查阅材料及构造的吸声系数数据，从中选择。查阅材料及构造的吸声系数数据，从中选择。n n计算在计算在125Hz125Hz到到4000Hz4000Hz各倍频程的中心频率上进行。各倍频程的中心频率上进行。混响时间的计算根据设计完成的体型，求出厅的容积V和总内表面积6969室内音质设计课件7070室内音质设计课件7171室内音质设计课件72723）室内装修材料的选择与布置n n 一般而言，舞台周围的墙面、顶棚、侧墙下部一般而言，舞台周围的墙面、顶棚、侧墙下部应当布置反射性能好的材料，以便向观众席提供应当布置反射性能好的材料，以便向观众席提供早期反射声。早期反射声。n n观众厅的后墙宜布置吸声材料或结构，以消除回观众厅的后墙宜布置吸声材料或结构，以消除回声干扰。如所需吸声量较多时，可在大厅中后部声干扰。如所需吸声量较多时，可在大厅中后部顶棚、侧墙上部布置吸声材料和结构。顶棚、侧墙上部布置吸声材料和结构。n n舞台上应有适当的吸声。吸声材料的用量应使舞舞台上应有适当的吸声。吸声材料的用量应使舞台空间的混响时间与观众厅基本相同为宜。至于台空间的混响时间与观众厅基本相同为宜。至于耳光、面光室，内部也应适当布置一些吸声材料耳光、面光室，内部也应适当布置一些吸声材料，使耳光口、面光口成为一个吸声口。，使耳光口、面光口成为一个吸声口。3）室内装修材料的选择与布置一般而言，舞台周围的墙面、顶棚73733）室内装修材料的选择与布置n n观众厅，舞台口周围的墙面、天花应当主要布置观众厅，舞台口周围的墙面、天花应当主要布置声反射材料，以保证向观众席提供近次反射声。声反射材料，以保证向观众席提供近次反射声。n n吸声系数较大的材料及结构，应尽量布置在厅的吸声系数较大的材料及结构，应尽量布置在厅的侧墙中、上部，以及后墙等可能产生回声的部位。侧墙中、上部，以及后墙等可能产生回声的部位。n n采用的材料的吸声系数应与实际装置条件相接近。采用的材料的吸声系数应与实际装置条件相接近。3）室内装修材料的选择与布置观众厅，舞台口周围的墙面、天花应74744.3 4.3 电声系统电声系统电声系统电声系统一般包括广播通讯、扩声、重放等系统。11.3.1扩声重放系统4.3电声系统一般包括广播通讯、扩声、重放等系统。75754.3.2扩声系统的安装1）集中式2）分散式3）集中分散式4）扬声器的安装与室内的建筑处理4.3.2扩声系统的安装7676室内音质设计课件7777室内音质设计课件7878室内音质设计课件7979室内音质设计课件8080声柱声柱8181声柱在观众厅中的应用声柱在观众厅中的应用声柱在观众厅中的应用8282室内音质设计课件8383室内音质设计课件8484室内音质设计课件8585室内音质设计课件8686室内音质设计课件8787北京音乐学院附中音乐厅北京音乐学院附中音乐厅北京音乐学院附中音乐厅北京音乐学院附中音乐厅北京音乐学院附中音乐厅8888 剧院剧院剧院剧院剧院8989 电影院电影院电影院电影院电影院9090 教室、讲堂教室、讲堂教室、讲堂教室、讲堂教室、讲堂9191体育馆、体育场体育馆、体育场9292室内音质设计课件93934.44.4 各类建筑的音质设计播音室播音室电影院电影院练乐室练乐室法庭法庭演讲厅和阶梯教室演讲厅和阶梯教室体育馆体育馆露天剧场露天剧场改善现有厅堂的音质改善现有厅堂的音质P4.4各类建筑的音质设计播音室Physicssjzri9494播音室播音室n n用于播、录节目。小型的用于播、录节目。小型的1625m1625m2 2的面积、的面积、5060m5060m3 3容积，较大的容积，较大的120m120m2 2、容积、容积700m700m3 3。要求自然声混响。要求自然声混响,声学指标要求特殊。声学指标要求特殊。n n语言播音室要求高清晰度，最佳混响时间为语言播音室要求高清晰度，最佳混响时间为0.30.40.30.4秒；文艺演播秒；文艺演播室室0.60.90.60.9秒，秒，500Hz500Hz频率以下可长至频率以下可长至1.21.2秒。秒。n n矩形播音室高宽长的比例采用矩形播音室高宽长的比例采用1 1：1.251.25：1.61.6或或2 2：3 3：5 5。不能用整。不能用整数比数比,预防声染色的发生预防声染色的发生(小型厅低频部分容易发生小型厅低频部分容易发生)。n n各墙面要设置不规则形状的扩散体，吸声材料的布置应是各墙面要设置不规则形状的扩散体，吸声材料的布置应是“补丁式补丁式”分布。分布。n n保证低的本底噪声，通常保证低的本底噪声，通常30dB(A)30dB(A)。播音室用于播、录节目。小型的1625m2的面积、50609595室内音质设计课件9696室内音质设计课件9797室内音质设计课件9898室内音质设计课件9999室内音质设计课件100100室内音质设计课件101101室内音质设计课件102102电影院电影院1 1、要同时满足对语言、音乐的听音要求。混响时间、要同时满足对语言、音乐的听音要求。混响时间要求见图。要求见图。2 2、声音与画面同步，并声音来自银幕、有良好的声、声音与画面同步，并声音来自银幕、有良好的声音空间感。长度小于音空间感。长度小于3535米，宽度为长度的米，宽度为长度的0.60.80.60.8倍。倍。扬声器在银幕高度的扬声器在银幕高度的2/32/3处。处。3 3、电影院观众席要有升起坡度，有利于改善观众的、电影院观众席要有升起坡度，有利于改善观众的视听条件。观众可以看到银幕的底边。视听条件。观众可以看到银幕的底边。4 4、超过、超过10001000人的电影院，可设置眺台，下部开口高人的电影院，可设置眺台，下部开口高深比大于深比大于0.50.5。5 5、设置反射板以加强后部区域的声级，采用声柱、设置反射板以加强后部区域的声级，采用声柱,同同时后墙做扩散或吸声，银幕背后做暗色强吸声，检查时后墙做扩散或吸声，银幕背后做暗色强吸声，检查有无回声、声聚焦等声缺陷。有无回声、声聚焦等声缺陷。电影院1、要同时满足对语言、音乐的听音要求。混响时间要求见图103103室内音质设计课件104104练乐室练乐室1、音乐教学、排练和练习。2、如果有平行墙面，必须有一面进行吸声或扩散处理。避免颤动回声。3、乐器声功率大，必须进行吸声降噪。4、通常要有良好的隔声，减少与外界的相互干扰。练乐室1、音乐教学、排练和练习。105105法庭法庭1、语言清晰度要高，空室混响时间小于1.0秒。2、在审判席、原告、被告席的上方设置反射板，充分加强听众席的直达声。3、认真设计检查，防止出现回声、声聚焦等声缺陷。法庭1、语言清晰度要高，空室混响时间小于1.0秒。106106演讲厅和阶梯教室演讲厅和阶梯教室n n要求有良好的语音清晰度，混响时间要求有良好的语音清晰度，混响时间0.70.7秒左秒左右。右。n n地面可采用不大于地面可采用不大于20200 0的升起坡度，有利于视的升起坡度，有利于视听。听。n n设置反射板，使厅堂中各位置的听众都能获设置反射板，使厅堂中各位置的听众都能获得良好听觉条件。得良好听觉条件。n n消除回声和声聚焦等声缺陷。消除回声和声聚焦等声缺陷。n n进行隔声处理，减少外界噪声的干扰。进行隔声处理，减少外界噪声的干扰。演讲厅和阶梯教室要求有良好的语音清晰度，混响时间0.7秒左右107107室内音质设计课件108108室内音质设计课件109109室内音质设计课件110110室内音质设计课件111111体育馆体育馆n n体育馆通常容积都很大，有很大的空旷场地和很高体育馆通常容积都很大，有很大的空旷场地和很高的天花的天花.一般每座容积率在一般每座容积率在8m38m3以上以上.n n屋顶跨度大屋顶跨度大,常采用凹曲面常采用凹曲面,易产生多重回声易产生多重回声.n n除举行体育比赛外除举行体育比赛外,常兼作大型会场常兼作大型会场,举办文艺演出举办文艺演出等等.n n要求有足够的语言清晰度要求有足够的语言清晰度,使观众能听清广播通知使观众能听清广播通知及播放的音乐等及播放的音乐等体育馆体育馆通常容积都很大，有很大的空旷场地和很高的天花.一112112体育馆音质设计要点体育馆音质设计要点防止天花与场地间的多重反射防止天花与场地间的多重反射(吸声吊顶吸声吊顶,悬挂悬挂空间吸声体空间吸声体.控制混响时间在控制混响时间在2 2秒内秒内(墙内侧尽可能做吸声处墙内侧尽可能做吸声处理理)设置强指向性扩声系统设置强指向性扩声系统(体育馆体育馆 噪声很大噪声很大,混响混响时间长时间长,常用声柱常用声柱 声面声面 号筒扬声器号筒扬声器,且采用集中且采用集中与分散结合式布置与分散结合式布置)体育馆音质设计要点防止天花与场地间的多重反射(吸声吊顶,悬挂113113体育馆电声系统的布置体育馆电声系统的布置n n集中式为集中式为:在场地中央上部悬挂组合声柱在场地中央上部悬挂组合声柱 声面声面或号筒扬声器或号筒扬声器,主轴指向周围的观众席主轴指向周围的观众席.n n分散式布置分散式布置:将若干扬声器或组合分散布置在将若干扬声器或组合分散布置在观众席的前上方观众席的前上方.各负担一部分观众席各负担一部分观众席.(.(方位方位感不佳感不佳).).n n集中与分散结合集中与分散结合.分散扬声器加延时器分散扬声器加延时器.体育馆电声系统的布置集中式为:在场地中央上部悬挂组合声柱声114114露天剧场露天剧场反射声少,主要为直达声.加强舞台后部及台口的声反射,选择位置要考虑环境风向等的影响.露天剧场反射声少,主要为直达声.115115改善现有厅堂的音质改善现有厅堂的音质n n首先通过测量分析首先通过测量分析,明确厅堂的音质缺陷及原明确厅堂的音质缺陷及原因因,根据具体缺陷原因有针对性地提出改进措根据具体缺陷原因有针对性地提出改进措施施.n n缩短混响时间缩短混响时间n n加反射板加反射板,提供近次反射声提供近次反射声.n n对产生音质缺陷的部位作声学处理对产生音质缺陷的部位作声学处理n n扩声系统改进扩声系统改进.改善现有厅堂的音质首先通过测量分析,明确厅堂的音质缺陷及原因116116音乐厅音乐厅n n无单独的舞台空间n n没有乐池n n演出大多数用自然声音乐厅无单独的舞台空间117117设计原则：设计原则：n n较长的混响时间，保证丰满度。每座容积较长的混响时间，保证丰满度。每座容积810m810m3 3，厅内尽量少用甚至不用吸声材料。混响时间频，厅内尽量少用甚至不用吸声材料。混响时间频率特性曲线上低频适当高于中频，有温暖感。率特性曲线上低频适当高于中频，有温暖感。n n充分利用近次反射声，并均匀分布，使各座有足充分利用近次反射声，并均匀分布，使各座有足够的响度和亲切感，特别增加侧向反射可有良好够的响度和亲切感，特别增加侧向反射可有良好的围绕感。的围绕感。n n要有良好的声扩散。要有良好的声扩散。n n噪声标准高于其它厅堂。噪声标准高于其它厅堂。n n为语言扩声、现场转播及录音的需要，要设置声为语言扩声、现场转播及录音的需要，要设置声扩室扩室设计原则：较长的混响时间，保证丰满度。每座容积810m3，118118建筑声学设计实例建筑声学设计实例中央音乐学院附中音乐厅建筑声学设计实例中央音乐学院附中音乐厅1191191、建筑概况、建筑概况n n该音乐厅应属中小型音乐厅，共该音乐厅应属中小型音乐厅，共769769座，以演奏交响乐为主，座，以演奏交响乐为主，兼顾室内乐、民族乐。兼顾室内乐、民族乐。n n观众厅吊顶最高处为观众厅吊顶最高处为13.2613.26米，大厅平均高度为米，大厅平均高度为10.510.5米，宽为米，宽为2020米，后部布置有一层眺台，两侧设置逐次跌落的浅眺台。米，后部布置有一层眺台，两侧设置逐次跌落的浅眺台。n n演奏台面积演奏台面积170m170m2 2，平面开口，平面开口1717米，深米，深1212米。米。n n观众厅总容积观众厅总容积71007100立方米，每座容积为立方米，每座容积为9.2m9.2m3 3。n n音乐厅位于北京方庄小区内，周围为居民楼，无交通干道在附音乐厅位于北京方庄小区内，周围为居民楼，无交通干道在附近通过。近通过。1、建筑概况该音乐厅应属中小型音乐厅，共769座，以演奏交响120120音乐厅平面音乐厅平面121121音乐厅剖面音乐厅剖面1221222、音质设计要求该厅是中央音乐学院附中专业排练音乐厅。该厅是中央音乐学院附中专业排练音乐厅。演奏端的音质要求演奏端的音质要求（1 1）演演员员能能尽尽情情地地发发挥挥演演技技，保保证证彼彼此此听听闻闻，使演奏具有整体感。使演奏具有整体感。（2 2）演演员员能能感感觉觉到到演演奏奏中中大大厅厅效效果果，以以便便调调整整自己的音乐演奏。自己的音乐演奏。2、音质设计要求该厅是中央音乐学院附中专业排练音乐厅。123123观众厅的音质要求观众厅的音质要求观众厅的音质要求观众厅的音质要求（1 1）合适的混响时间和频率特性曲线，适于音乐欣赏。）合适的混响时间和频率特性曲线，适于音乐欣赏。（2 2）厅堂内各个部位，包括后部座位，都应有足够的响度。）厅堂内各个部位，包括后部座位，都应有足够的响度。（3 3）厅堂内的声能应均匀地分布，声音扩散充分。）厅堂内的声能应均匀地分布，声音扩散充分。（4 4）短的延迟反射时间，使音乐厅具有亲切感。）短的延迟反射时间，使音乐厅具有亲切感。（5 5）厅厅堂堂内内无无回回声声、长长延延迟迟反反射射声声、颤颤动动回回声声、声声聚聚焦焦、声失真、声影等缺陷；声失真、声影等缺陷；（6 6）允许噪声指标为）允许噪声指标为35dB(A)35dB(A)。观众厅的音质要求124124设计内容设计内容n n混响时间的确定混响时间的确定混响时间的确定混响时间的确定n n近次反射声的利用近次反射声的利用近次反射声的利用近次反射声的利用n n体型设计（平面、剖面、天花）体型设计（平面、剖面、天花）体型设计（平面、剖面、天花）体型设计（平面、剖面、天花）n n地面升起地面升起地面升起地面升起n n楼座的设计楼座的设计楼座的设计楼座的设计n n室内装修材料的选择室内装修材料的选择室内装修材料的选择室内装修材料的选择n n观众厅噪声的防止观众厅噪声的防止观众厅噪声的防止观众厅噪声的防止设计内容混响时间的确定1251253、混响时间的确定同同一一大大厅厅适适应应不不同同混混响响时时间间要要求求，一一般般采采用用3 3种种方方法：法：以以一一种种功功能能为为主主，使使这这种种功功能能在在使使用用时时达达到到良良好的效果，而其他功能处于从属地位；好的效果，而其他功能处于从属地位；取取一一个个折折衷衷值值，兼兼顾顾各各种种功功能能的的使使用用要要求求，各各种功能都不是理想的效果；种功能都不是理想的效果；采采用用可可变变混混响响措措施施，通通过过改改变变混混响响时时间间的的长长短短来保证各种功能达到使用要求。来保证各种功能达到使用要求。3、混响时间的确定同一大厅适应不同混响时间要求，一般采用3126126 第第三三种种方方法法较较为为理理想想的的，但但设设置置可可变变吸吸声声结结构构会会增增加加工工程程的的造造价价，施施工工管管理理及及操操作作也也比比较较复复杂杂，而而且且许许多多实实例例表表明明，混混响响可可调调范范围围有有限，混响频率特性很难达到理想效果。限，混响频率特性很难达到理想效果。经经商商讨讨，采采用用了了第第一一种种方方法法确确定定混混响响时时间间设设计计指指标标，着着重重保保证证在在交交响响乐乐演演出出时时具具有有良良好好的使用效果。的使用效果。第三种方法较为理想的，但设置可变吸声结构会增加工程127127从演奏乐器方面讲，交响乐中弦乐是主角，混响时间较长。因本音乐厅还考虑管风琴演出，混响时间可更长一些。从演奏乐器方面讲，交响乐中弦乐是主角，混响时间较长128128从演奏乐曲方面讲。从演奏乐曲方面讲。对于古典主义音乐，混响时间建议为对于古典主义音乐，混响时间建议为1.71.81.71.8秒。秒。对对于于一一般般的的交交响响乐乐团团保保留留剧剧目目，合合适适的的中中频频混混响时间为响时间为1.82.01.82.0秒。秒。对对于于激激情情或或者者伤伤感感的的现现代代音音乐乐，中中频频混混响响时时间间一般设计为一般设计为1.71.81.71.8秒。秒。对室内乐、民族乐一般可以取低一些。对室内乐、民族乐一般可以取低一些。借借鉴鉴世世界界上上成成功功的的音音乐乐厅厅的的经经验验，音音乐乐厅厅混混响响时间范围是时间范围是1.82.01.82.0秒。秒。从演奏乐曲方面讲。129129n n综合以上各个要素，考虑到中央音乐学院附中音乐厅属中小型音乐厅，容积不大，选择混响时间不宜过长，将设计最佳混响时间定为1.8秒（满场中频500Hz）。n n频率特性曲线低频有20%的提升，高频曲线部分希望比较平直，或下降10%15%。综合以上