隋唐时期的书法课件

隋唐隋唐时期的时期的书法书法 隋朝书法隋朝书法字画遒劲，结字画遒劲，结体宽博，运笔体宽博，运笔细挺，崇尚秀细挺，崇尚秀朗，有文人雅朗，有文人雅士冲和婉丽之士冲和婉丽之气质。气质。隋隋代代龙龙藏藏寺寺碑碑点画清点画清劲，呈劲，呈现出端现出端妍古雅妍古雅的风范。的风范。隋隋 董董美美人人墓墓志志 用笔圆润爽用笔圆润爽劲，清峻妍美；劲，清峻妍美；结体平正和雅，结体平正和雅，风神朗发，犹如风神朗发，犹如豪门英俊少年之豪门英俊少年之气质。气质。隋隋 智智永永 真真草草千千字字文文 唐代书法唐代书法初唐时期的书法初唐时期的书法欧阳询欧阳询（557641），字信本，潭州临），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。欧阳询由陈入隋湘（今湖南长沙）人。欧阳询由陈入隋东夏王朝东夏王朝唐（唐（65)，是位全能的书家，是位全能的书家，八体尽能，笔力险劲，篆体尤精。八体尽能，笔力险劲，篆体尤精。“所谓八体所谓八体”盖大小篆，隶盖大小篆，隶（八分），真（隶），行，草以及飞白，（八分），真（隶），行，草以及飞白，章草诸书。章草诸书。用笔凝练含用笔凝练含蓄，结体内蓄，结体内紧外松，于紧外松，于平正中见险平正中见险绝，古朴中绝，古朴中见润雅。见润雅。唐唐 欧欧阳阳询询 九九成成宫宫醴醴泉泉铭铭 其遒劲清其遒劲清古，朴茂古，朴茂浑穆，历浑穆，历来论书者来论书者引以为欧引以为欧阳询正书阳询正书之冠。之冠。唐唐 欧欧阳阳询询 化化度度寺寺碑碑 用笔沉雄用笔沉雄爽健，结体爽健，结体章法均成纵章法均成纵势，体现古势，体现古朴的风貌。朴的风貌。唐唐 欧欧阳阳询询 梦梦奠奠帖帖虞世南虞世南（558638），字伯施，越字伯施，越州余姚（今浙江余姚）人，少欧阳询州余姚（今浙江余姚）人，少欧阳询一岁，虞世南书法，胎息智永，偏工一岁，虞世南书法，胎息智永，偏工真、行，纯粹是一位王献之真、行，纯粹是一位王献之“今草今草”的继承人。的继承人。唐唐代代 虞虞世世南南 孔孔子子庙庙堂堂碑碑 用笔遒美用笔遒美圆劲，结体宽圆劲，结体宽绰疏朗，具有绰疏朗，具有萧散洒落，风萧散洒落，风神俱足之风。神俱足之风。唐唐 虞虞世世南南 汝汝南南公公主主墓墓志志铭铭 用笔遒丽柔用笔遒丽柔健，结体端雅闲健，结体端雅闲和，颇见和，颇见兰亭兰亭风标，于风韵风标，于风韵之中又有气势。之中又有气势。唐唐 褚褚遂遂良良 孟孟法法师师碑碑 用笔瘦劲挺用笔瘦劲挺拔，结体宽博拔，结体宽博平正，大多呈平正，大多呈方扁形，颇有方扁形，颇有隶书遗意隶书遗意。褚遂良褚遂良（596658），字登善，），字登善，隋文帝开皇十六年生于长安。虞世南隋文帝开皇十六年生于长安。虞世南长褚遂良三十九岁。褚遂良之师虞，长褚遂良三十九岁。褚遂良之师虞，盖始于（盖始于（621）任职秘书省时。）任职秘书省时。v雁塔圣教序是褚遂良成熟作品，时年五十八，距卒年尽五年。此碑妍媚超逸，笔力瘦劲，空明飞动，刚柔相济。其后书家如徐浩、颜真卿等莫不受其影响。唐唐 褚褚遂遂良良 雁雁塔塔圣圣教教序序 用笔灵动，用笔灵动，提按分明；结体提按分明；结体疏朗空灵，平中疏朗空灵，平中寓险，富有动感。寓险，富有动感。薛稷薛稷多才艺，善画，尤以画鹤著名，多才艺，善画，尤以画鹤著名，号称一绝。后之论书家把欧阳询、虞号称一绝。后之论书家把欧阳询、虞世南，褚遂良，薛稷称为世南，褚遂良，薛稷称为“初唐四家初唐四家”。唐唐 薛薛稷稷信信行行禅禅师师碑碑 用笔硬瘦，用笔硬瘦，点画精巧；结点画精巧；结体取纵势为主，体取纵势为主，疏朗开阔，有疏朗开阔，有华俊绮丽之美。华俊绮丽之美。唐唐代代 孙孙过过庭庭 书书谱谱 用笔遒用笔遒劲爽利，节劲爽利，节奏明快；结奏明快；结构开合聚散，构开合聚散，因势成形；因势成形；章法疏朗萧章法疏朗萧散。散。盛中唐盛中唐时期的书法时期的书法李阳冰，李阳冰，字少温，祖籍赵郡（今河字少温，祖籍赵郡（今河北赵县），其后徙居云阳（今陕西西北赵县），其后徙居云阳（今陕西西泾阳），遂为京兆（今陕西西安）人。泾阳），遂为京兆（今陕西西安）人。自魏晋以来迄至初唐，所写书体，以自魏晋以来迄至初唐，所写书体，以真、行、草为大宗，隶书绝少，篆书真、行、草为大宗，隶书绝少，篆书几成绝响，偶有几通碑额与志盖，也几成绝响，偶有几通碑额与志盖，也不见高明。李阳冰一出，直驱秦相李不见高明。李阳冰一出，直驱秦相李斯而代之。斯而代之。用笔圆劲，用笔圆劲，结体端严，结体端严，具有一种温具有一种温润冲和、匀润冲和、匀适淳雅的高适淳雅的高古气息。古气息。唐唐 李李阳阳冰冰 崔崔祐祐甫甫志志篆篆盖盖张旭，张旭，字伯高，郡望出自吴郡昆山字伯高，郡望出自吴郡昆山（今江苏昆山）人，史称吴郡（今江（今江苏昆山）人，史称吴郡（今江苏苏州）人。约生于上元二年（苏苏州）人。约生于上元二年（675），），卒于乾元二年（卒于乾元二年（759），享年八十五岁），享年八十五岁左右。张旭、开元年间与会稽贺知章、左右。张旭、开元年间与会稽贺知章、润州包容，扬州张若虚，时称润州包容，扬州张若虚，时称“吴中吴中四士四士”。张旭张旭古诗四帖古诗四帖 狂草书狂草书通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。实乃草书颠峰之篇。唐唐 张张旭旭 肚肚痛痛帖帖用笔凝练洒脱，用笔凝练洒脱，中侧结合，结字中侧结合，结字随势而成，总体随势而成，总体疏散有致，有飞疏散有致，有飞动之感。动之感。唐唐 张张旭旭 郎郎官官石石记记序序 笔精凝劲健，笔精凝劲健，结字中宫宽绰，结字中宫宽绰，并有外展之势，并有外展之势，透露出宽博之气。透露出宽博之气。怀素，怀素，自幼出家，经禅之余，从事艺自幼出家，经禅之余，从事艺文，尤好草书。好饮酒，及其酒酣兴文，尤好草书。好饮酒，及其酒酣兴发，寺壁屏障、衣裳器具，靡不书之，发，寺壁屏障、衣裳器具，靡不书之，时人谓之时人谓之“醉僧醉僧”。自言得草书三昧，。自言得草书三昧，有有“狂僧狂僧”之名。之名。用笔轻逸用笔轻逸灵动，字灵动，字形多成扁形多成扁形，部分形，部分笔画间有笔画间有连带，为连带，为秀美遒劲秀美遒劲的风格。的风格。唐唐 怀怀素素 藏藏真真帖帖唐唐 怀怀素素 自自叙叙帖帖 多中锋运笔；多中锋运笔；结字疏密相倚，开结字疏密相倚，开合有致；字的大小合有致；字的大小往往出人意外，但往往出人意外，但却营造了波幅不定却营造了波幅不定的独特章法。的独特章法。其逸笔草其逸笔草草，信手草，信手而书，已而书，已不当追逐不当追逐形质，显形质，显示技巧为示技巧为能事。能事。唐唐 怀怀素素苦苦笋笋帖帖李邕李邕（675747），字泰和，江都），字泰和，江都（今江苏扬州）人。祖籍江夏（今湖（今江苏扬州）人。祖籍江夏（今湖北武汉），郡望出自赵郡。历代论书北武汉），郡望出自赵郡。历代论书家评述李邕行书，亦多从用笔处着眼，家评述李邕行书，亦多从用笔处着眼，著名如董其昌著名如董其昌“右军如龙，北海如象右军如龙，北海如象”。用笔坚实用笔坚实凝重，方圆兼凝重，方圆兼施。结体内敛施。结体内敛外放，字势欹外放，字势欹侧多姿，有雄侧多姿，有雄伟豪逸之气。伟豪逸之气。唐唐 李李邕邕 麓麓山山寺寺碑碑颜真卿颜真卿（709785），字清臣，），字清臣，官至太子太师，因爵封鲁郡开国公，官至太子太师，因爵封鲁郡开国公，世称世称“颜鲁公颜鲁公”。京兆万年（今陕西。京兆万年（今陕西临潼）人，郡望出自琅琊临沂。临潼）人，郡望出自琅琊临沂。用笔起落用笔起落顿按分明，横顿按分明，横线稍细而成弧线稍细而成弧势，结体注重势，结体注重疏密开阖的参疏密开阖的参差，有敦厚雄差，有敦厚雄放的风格。放的风格。唐唐 颜颜真真卿卿 多多宝宝塔塔感感应应碑碑唐唐 颜颜真真卿卿 颜颜勤勤礼礼碑碑 笔画圆劲刚毅，笔画圆劲刚毅，横细竖粗；结体中横细竖粗；结体中宫疏朗，外部收敛；宫疏朗，外部收敛；在气势磅礴中散发在气势磅礴中散发出雍容华姿的韵味。出雍容华姿的韵味。唐唐 颜颜真真卿卿 祭祭侄侄文文稿稿 笔意涩进笔意涩进而恣肆，线而恣肆，线条圆劲而通条圆劲而通篆隶，笔势篆隶，笔势飞扬而近乎飞扬而近乎草书，字形草书，字形简括而富有简括而富有奇奇态。晚唐时期的书法晚唐时期的书法v柳公权柳公权（778865），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。柳公权书法出自柳氏家学。v柳氏之书，乃本于是，而出入颜真卿，兼收欧阳询的峭劲、虞世南的圆融、褚遂良的疏朗，取精用弘，神明变化，遂以方拓峭险，而别开生面。唐唐 柳柳公公权权 玄玄秘秘塔塔碑碑用笔管竖锋正，用笔管竖锋正，方圆兼施；结体方圆兼施；结体中宫紧收，外围中宫紧收，外围参差，总体看来，参差，总体看来，骨峻神清，端庄骨峻神清，端庄紧俏。紧俏。柳柳公公权权 蒙蒙诏诏帖帖 气势奔腾，内力充溢，用墨苦涩气势奔腾，内力充溢，用墨苦涩虚松，有虚松，有“满纸烟云满纸烟云”之誉。之誉。