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词是隋唐时兴起的一种按调填词、合乐歌词是隋唐时兴起的一种按调填词、合乐歌唱、句式参差的诗体，最初叫曲子词，又名唱、句式参差的诗体，最初叫曲子词，又名乐府、琴趣，还被称作诗余、长短句。乐府、琴趣，还被称作诗余、长短句。特点是：特点是：“调有定格，句有定数，字有定调有定格，句有定数，字有定声。声。”(明明徐师曾徐师曾文章辨体序说文章辨体序说)词大多分章，一章就是一个乐段，叫词大多分章，一章就是一个乐段，叫“片片”或或“阕阕”，上下阕为常见。词的篇幅较短，上下阕为常见。词的篇幅较短小，有人按字数将词分成小，有人按字数将词分成小令小令（5858字以内）字以内）中调中调（59-9059-90字）字）和和长调长调（9191字以上）三种。字以上）三种。(清代毛先舒清代毛先舒填词名解填词名解)词史漫话词史漫话词兴起于隋，发展于唐五代，鼎盛于宋。词兴起于隋，发展于唐五代，鼎盛于宋。晚唐五代，以晚唐五代，以温庭筠温庭筠为代表的为代表的“花间派花间派”词词人，多写闺情，调脂弄粉，词境狭窄。西蜀人，多写闺情，调脂弄粉，词境狭窄。西蜀词人词人韦庄韦庄独树一帜，于闺情中糅入离愁，词独树一帜，于闺情中糅入离愁，词风清丽。南唐后主风清丽。南唐后主李煜李煜以亡国之恨入词，词以亡国之恨入词，词旨有了新的突破。旨有了新的突破。宋初词坛承袭晚唐五代风气，宋初词坛承袭晚唐五代风气，晏殊、欧晏殊、欧阳修阳修的词作渐渐脱离脂粉气息，清新婉约。的词作渐渐脱离脂粉气息，清新婉约。失意文人失意文人柳永柳永是宋代创作慢词长调是宋代创作慢词长调 的第一大家，混迹于歌楼舞榭，以市的第一大家，混迹于歌楼舞榭，以市 井风光、切身感受入词，丰富了词的井风光、切身感受入词，丰富了词的 容量和表现力。容量和表现力。苏轼苏轼词风格多样，清新俊逸者有之，刚词风格多样，清新俊逸者有之，刚健豪放者更著。苏轼打破诗与词的界限，健豪放者更著。苏轼打破诗与词的界限，突破词为突破词为“艳科艳科”的传统藩篱，以词言事、的传统藩篱，以词言事、说理、抒怀（怀古、感旧、记游等），说理、抒怀（怀古、感旧、记游等），“无意不可入，无事不可言无意不可入，无事不可言”，促使词从，促使词从“樽前樽前”“月下月下”走向广阔的社会人生，词走向广阔的社会人生，词境得以开拓。境得以开拓。南宋国运式微，词坛慷慨南宋国运式微，词坛慷慨悲壮、低迷感伤情绪交织。悲壮、低迷感伤情绪交织。李李清照清照是经历南渡悲苦的是经历南渡悲苦的爱国女爱国女词人。词篇多抒发个人不幸遭词人。词篇多抒发个人不幸遭遇，蕴涵着家国兴亡的感慨。遇，蕴涵着家国兴亡的感慨。南宋爱国词人南宋爱国词人辛弃疾辛弃疾把词引向更宏阔的社把词引向更宏阔的社会人生天地。以文句填词，以史论入词，古往会人生天地。以文句填词，以史论入词，古往今来，不拘一格，爱国情怀最著。与苏词相比今来，不拘一格，爱国情怀最著。与苏词相比别开风气：别开风气：豪放里又添了屈原豪放里又添了屈原“美人香草美人香草”式式的韵味的韵味。南宋后期词坛，一变而为西风残蝉的悲凉南宋后期词坛，一变而为西风残蝉的悲凉气息。气息。姜夔姜夔是杰出代表。姜词历来以清妙秀远是杰出代表。姜词历来以清妙秀远见称，意境幽清，情怀落寞，生发出一种令人见称，意境幽清，情怀落寞，生发出一种令人感喟不已的艺术魅力。另有蒋捷、感喟不已的艺术魅力。另有蒋捷、周密等人，为遗民词人，亡国之周密等人，为遗民词人，亡国之痛，身世痛，身世之感，往往以比兴手法之感，往往以比兴手法寄托于笔端，词作包蕴深沉而意寄托于笔端，词作包蕴深沉而意绪衰飒，撼人心魄。绪衰飒，撼人心魄。时期时期主要风格主要风格代表作家代表作家唐、五代唐、五代北宋初北宋初婉婉约艳丽温庭筠温庭筠 韦庄庄 李煜李煜 晏殊晏殊北宋中叶到北宋中叶到南渡南渡婉婉约/豪放豪放 柳永柳永 苏轼 秦秦观 李清照李清照南宋前期南宋前期壮壮怀高唱高唱辛弃疾辛弃疾 陆游游 南宋后期南宋后期哀感低吟哀感低吟姜夔姜夔 张炎炎唐宋词发展四个时期柳永（约柳永（约971-1053971-1053），字），字耆卿耆卿，初名初名三变三变，字景庄，排行第七，字景庄，排行第七，又称又称柳七柳七，崇安（今福建崇安县），崇安（今福建崇安县）人。人。北宋北宋著名词人。出身于儒宦著名词人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐世家，工部侍郎柳宜少子，景祐进士，官至屯田员外郎，故又世进士，官至屯田员外郎，故又世称称柳屯田柳屯田。柳永为人放荡不羁，。柳永为人放荡不羁，仕途更为坎坷。时人将其举荐于仕途更为坎坷。时人将其举荐于仁宗，却只得四字批语：仁宗，却只得四字批语：“且去且去填词填词”。仕途无望，便自称。仕途无望，便自称“奉奉旨填词柳三变旨填词柳三变”，流连于歌楼舞，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，竟由群妓合金而葬。竟由群妓合金而葬。第一个专业词人，能谱曲填词。第一个专业词人，能谱曲填词。第一个创作慢词。第一个创作慢词。v政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博学多才，妙解音律，使这位学多才，妙解音律，使这位“浅斟低唱浅斟低唱”、“怪胆狂情怪胆狂情”的浪子，成为致力于词作的的浪子，成为致力于词作的“才子词人才子词人”。由于柳永。由于柳永对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。女和市民阶层相当熟悉。都市生活的繁华，妓女们的悲都市生活的繁华，妓女们的悲欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行役的感受，羁旅行役的感受，都是其词的重要内容。此外，也有一都是其词的重要内容。此外，也有一些些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。著著有有乐章集乐章集，其词中名篇有，其词中名篇有雨霖铃雨霖铃、凤栖梧凤栖梧、八声甘州八声甘州、望海潮望海潮等。等。一、发展了一、发展了慢词慢词。柳永常纵游于歌楼妓馆，与歌。柳永常纵游于歌楼妓馆，与歌妓乐工交往，因而认识了慢词的生命力，成为第妓乐工交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。秀作家。二、丰富了词的二、丰富了词的表现手法表现手法。柳永认为委婉含蓄的。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用改用铺叙铺叙和和白描白描的手法，善于的手法，善于点染点染，把所写内容，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。抒情直来直去，不曲折隐晦，使柳又层次分明。抒情直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。词具有感情强烈、一泻无余的特点。三、使词三、使词由雅转俗由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这是柳永对词的传统题材的突破。他生活面更宽广了。这是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语通俗化、口语化的俚语俗语运用运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了柳词从内容到形式，都具有了“俗俗”的特点。叶梦得的特点。叶梦得避暑录话避暑录话中言称：中言称：“凡有井水处，即能歌柳词凡有井水处，即能歌柳词”，足见其靡盛。足见其靡盛。蝶恋花蝶恋花 柳永柳永 伫倚危楼风细细，伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。谁会凭阑意。拟把拟把疏狂图一醉，疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。消得人憔悴。柳永望海潮望海潮这一词牌名是柳永创制的，这一词牌名是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮胜地。大概取意于杭州是观潮胜地。钱塘江畔的杭州自古钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富足。在济繁荣，生活富足。在这首词里，柳永以生动这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。富丽非凡。杭州地处东南，地理形势优越，（是）江、浙杭州地处东南，地理形势优越，（是）江、浙大都市，自古以来就是繁华的地方。如烟的柳树、大都市，自古以来就是繁华的地方。如烟的柳树、雕饰的桥梁，风吹动翠绿的帘幕，房屋高高低低，雕饰的桥梁，风吹动翠绿的帘幕，房屋高高低低，约有十万人家。如云茂密的大树环绕沙堤，怒涛约有十万人家。如云茂密的大树环绕沙堤，怒涛卷起白雪般的浪花，钱塘江宽阔无边。集市上陈卷起白雪般的浪花，钱塘江宽阔无边。集市上陈列着珠玉珍宝，市民家里充满着绫罗绸缎，争逐列着珠玉珍宝，市民家里充满着绫罗绸缎，争逐奢华。奢华。里外两湖与远近重山，清秀美好，有三秋的里外两湖与远近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹响羌笛，夜晚泛舟采桂子，十里的荷花。晴天吹响羌笛，夜晚泛舟采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘嬉笑颜开。千菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘嬉笑颜开。千百骑兵簇拥着牙旗，乘醉听吹箫击鼓，吟唱着观百骑兵簇拥着牙旗，乘醉听吹箫击鼓，吟唱着观赏烟霞中风景。他日画上美好景致，回京都时好赏烟霞中风景。他日画上美好景致，回京都时好向朝廷夸耀。向朝廷夸耀。望海潮望海潮东南形胜，东南形胜，三吴都会，三吴都会，钱塘自古繁华。钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。异日图将好景，归去凤池夸。赏一赏：结构赏一赏：结构总总 写写分写分写表明写作目的表明写作目的东南东南形胜形胜，三吴三吴都会，钱塘都会，钱塘自古自古繁华繁华。“东南形胜东南形胜”，是从是从地理条件、自然条件地理条件、自然条件着笔写的。杭州着笔写的。杭州地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰：地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰：“形形胜胜”。“三吴都会三吴都会”，是从，是从社会条件社会条件着笔写的。它是三吴地区的着笔写的。它是三吴地区的重要都市，那里人众荟萃，财货聚集，故曰：重要都市，那里人众荟萃，财货聚集，故曰：“都会都会”。“钱塘自古繁华钱塘自古繁华”，这一句是对前两句的，这一句是对前两句的总结总结，因为杭州，因为杭州具有这些特殊条件，所以具有这些特殊条件，所以“自古繁华自古繁华”。这句话这句话是全词的是全词的主旨句主旨句，在结构上，在结构上总起全文总起全文，以博大的，以博大的气势笼罩全篇气势笼罩全篇烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。名词性词组，名词性词组，天净沙秋思天净沙秋思1 1、意象及其特点？、意象及其特点？意境：平和安详、繁华美好意境：平和安详、繁华美好云树云树绕绕堤沙，怒涛堤沙，怒涛卷卷霜雪，天堑霜雪，天堑无涯无涯。（柔美柔美）（雄伟雄伟）壮阔壮阔市市列列珠玑，户珠玑，户盈盈罗绮，罗绮，竞竞豪奢。豪奢。“列列”、“盈盈”、“竞竞”把把经济繁荣、经济繁荣、生活富庶奢华生活富庶奢华落到了实处。落到了实处。意境：意境：开阔壮美、气势磅礴。开阔壮美、气势磅礴。烟柳画桥烟柳画桥风帘翠幕风帘翠幕参差人家参差人家人文景观人文景观自然景观自然景观（钱塘潮）（钱塘潮）云树：绕云树：绕怒涛：卷怒涛：卷天堑：无涯天堑：无涯物质生活物质生活珠玑珠玑罗绮罗绮豪奢豪奢壮观壮观环境秀美环境秀美城市繁华城市繁华华美华美静态静态动态动态上片上片重湖重湖叠叠巘巘清嘉清嘉，有，有三秋三秋桂子，桂子，十里十里荷花。荷花。这里描绘了一幅这里描绘了一幅清新美好清新美好的图画，写出了的图画，写出了里湖、外湖与重重叠叠的山岭景色宜人，里湖、外湖与重重叠叠的山岭景色宜人，非常清秀美丽。三秋时节桂花飘香，映日非常清秀美丽。三秋时节桂花飘香，映日荷花绵延十里，芬芳馥郁，令人陶醉。荷花绵延十里，芬芳馥郁，令人陶醉。这一句牵出了诸多意象，湖、山、桂花、荷这一句牵出了诸多意象，湖、山、桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。山美、水秀、花香山美、水秀、花香意境：开阔秀美、令人神怡。意境：开阔秀美、令人神怡。羌管羌管弄弄晴，菱歌晴，菱歌泛泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。夜，嬉嬉钓叟莲娃。借代借代“泛泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。“弄弄”表现出吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情。表现出吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情。意境：悠闲自在、安逸意境：悠闲自在、安逸一幅太平盛世下的百姓安乐图。一幅太平盛世下的百姓安乐图。千骑拥千骑拥高牙，乘醉听高牙，乘醉听箫鼓箫鼓，吟赏，吟赏烟霞烟霞。杭州官员杭州官员出行气派威风，真有一呼百出行气派威风，真有一呼百应之势。闲暇时，品酒赏乐，吟诗作应之势。闲暇时，品酒赏乐，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。画，赏玩山水，何等风流潇洒。官员威势、宴酣之乐、山水之乐官员威势、宴酣之乐、山水之乐柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之而不得，作门禁甚严。耆卿欲见之而不得，作望海潮望海潮词往见名妓楚楚曰：词往见名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。异日图将异日图将好景好景，归去凤池夸。，归去凤池夸。异日图将异日图将好景好景，归去凤池夸。，归去凤池夸。指杭州的美好景观指杭州的美好景观代指其政绩成就代指其政绩成就 他日他日把杭州的这美景描绘下来，等到回到把杭州的这美景描绘下来，等到回到京城时，向同僚们把这里的繁华景象夸耀京城时，向同僚们把这里的繁华景象夸耀一番。一番。好景好景：这里其实暗含对长官日后飞黄腾达、不断高这里其实暗含对长官日后飞黄腾达、不断高升的美好祝愿。升的美好祝愿。它是作者纯粹的奉承之辞。它是作者纯粹的奉承之辞。表明他的创作目的表明他的创作目的自然景观自然景观（西湖）（西湖）重湖重湖叠巘叠巘十里荷花十里荷花三秋桂子三秋桂子精神生活精神生活晴晴羌管羌管夜夜菱歌菱歌叟叟钓钓娃娃莲莲嬉嬉嬉嬉清嘉清嘉黎民百姓黎民百姓安居乐业安居乐业下片下片繁华繁华民拥官民拥官将升官将升官政绩卓著政绩卓著随从多随从多乐逍遥：喝酒听歌乐逍遥：喝酒听歌吟诗赏景吟诗赏景这首词在写景上有什么特点？这首词在写景上有什么特点？A、工于、工于铺叙铺叙，一句一景，选取最具，一句一景，选取最具表现力的景物浓墨重彩。表现力的景物浓墨重彩。B、善于、善于点染点染，即概括描写与具体描，即概括描写与具体描写结合。写结合。“点染点染”艺术鉴赏艺术鉴赏“点染点染”是诗词的一种艺术手法。是诗词的一种艺术手法。“点点”：抽象的评点（总写）：抽象的评点（总写）“染染”：具体的描述（分述）：具体的描述（分述）二者紧密相连，表达共同意境二者紧密相连，表达共同意境。分析：分析：望海潮望海潮中哪些是中哪些是“点点”，哪，哪些是些是“染染”？点、染点、染东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华（总）（总）点点重湖叠巘清嘉重湖叠巘清嘉（总）（总）点点居住环境华美，钱塘景观壮阔，百姓生活富有居住环境华美，钱塘景观壮阔，百姓生活富有 （分）（分）染染有三秋桂子，十里荷花有三秋桂子，十里荷花 。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃嬉钓叟莲娃 。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。（分）（分）染染 望海潮望海潮描绘了一派富庶、繁荣、太平、祥描绘了一派富庶、繁荣、太平、祥和的都市生活景象。和的都市生活景象。写杭州突显以下几个方面：地理位置上，它是写杭州突显以下几个方面：地理位置上，它是东南重镇；历史文化上，它是古来繁华；自然景观东南重镇；历史文化上，它是古来繁华；自然景观上，有著名的钱塘江潮，有秀美的西湖风物；市井上，有著名的钱塘江潮，有秀美的西湖风物；市井风貌上，有稠密的户口，有豪奢的陈设；百姓人家风貌上，有稠密的户口，有豪奢的陈设；百姓人家上，处处繁花、时时羌管，人们安居乐业。地方治上，处处繁花、时时羌管，人们安居乐业。地方治理上，仪仗威风，箫鼓升平，可称与民同乐。理上，仪仗威风，箫鼓升平，可称与民同乐。词人通过对杭州都市繁华与山川秀美的描绘，词人通过对杭州都市繁华与山川秀美的描绘，充分抒发了作者对杭州风物的惊喜与艳羡的情怀，充分抒发了作者对杭州风物的惊喜与艳羡的情怀，中间或有谒见达官、粉饰太平的味道，奉承的意味。中间或有谒见达官、粉饰太平的味道，奉承的意味。宋人谢处厚评柳永宋人谢处厚评柳永望海潮望海潮：“谁谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知草把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知草木无情物，牵动长江万里愁！木无情物，牵动长江万里愁！”据说完颜据说完颜亮听人演唱柳永亮听人演唱柳永望海潮望海潮,闻闻“重湖叠重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”,“遂起遂起投鞭渡江、立马吴山之志投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十隔年以六十万大军南下攻宋。万大军南下攻宋。柳永 傍晚阵雨刚停，面对十里长亭，听寒秋的蝉傍晚阵雨刚停，面对十里长亭，听寒秋的蝉声凄凉悲切。汴京城门外设帐饯行，喝着酒却无声凄凉悲切。汴京城门外设帐饯行，喝着酒却无心情，依依难舍之际，舟子催促出发。拉着手儿，心情，依依难舍之际，舟子催促出发。拉着手儿，满眼泪花互望，到最后悲伤抽噎而无言。想想真满眼泪花互望，到最后悲伤抽噎而无言。想想真要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜雾沉沉的楚要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜雾沉沉的楚州天空多么空旷。州天空多么空旷。自古以来多情人最伤心离别，更难忍受的是自古以来多情人最伤心离别，更难忍受的是遇上冷落凄凉的深秋季节！我今夜酒醒时将身在遇上冷落凄凉的深秋季节！我今夜酒醒时将身在何地？怕是只能见那清冷晨风、河岸杨柳和黎明何地？怕是只能见那清冷晨风、河岸杨柳和黎明残月了。这一去年复一年，（爱人不在一起，）残月了。这一去年复一年，（爱人不在一起，）料想即使遇到好时辰、好风景，也形同虚设。就料想即使遇到好时辰、好风景，也形同虚设。就纵然有千般情意，又再向谁去倾诉？纵然有千般情意，又再向谁去倾诉？寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。上阕上阕:记眼前离别意，重在记别。记眼前离别意，重在记别。寒蝉、长亭、骤雨，三个意象叠寒蝉、长亭、骤雨，三个意象叠加成加成悲秋销魂悲秋销魂的景致。而的景致。而“凄切凄切”一词，起到了定调一词，起到了定调的作用。的作用。词词起首既交代了时节、地点，又融起首既交代了时节、地点，又融情入景，营构了一个凄迷清冷的情入景，营构了一个凄迷清冷的典型环境，渲染出人物离愁别恨。典型环境，渲染出人物离愁别恨。都门帐饮都门帐饮无绪无绪，留恋处，兰舟，留恋处，兰舟催催发。发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。【快活三快活三】将来的酒共食，尝着似土将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。息，泥滋味。【朝天子朝天子】暖溶溶的玉醅，白泠泠似暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。待要吃，恨塞满愁肠胃。“念去去念去去”，妙用叠字，委婉表，妙用叠字，委婉表达去者不忍行，送者难为别的两情达去者不忍行，送者难为别的两情缱绻。缱绻。“念念”字领起，想象借此打字领起，想象借此打开，设想前路迢迢，烟波浩渺，暮开，设想前路迢迢，烟波浩渺，暮霭深沉，而旅人前途未卜，情人相霭深沉，而旅人前途未卜，情人相见无期。落笔在景，生发在情。见无期。落笔在景，生发在情。念念去去去去，千里烟波，暮霭，千里烟波，暮霭沉沉沉沉楚天阔。楚天阔。“念念”字贯注说明下阕为虚写。字贯注说明下阕为虚写。“自自古古”，更是推己及人，强化了离愁，更是推己及人，强化了离愁别恨的时空内涵，以古人的离别感别恨的时空内涵，以古人的离别感伤抒发自己的深沉哀伤。伤抒发自己的深沉哀伤。“那堪那堪”语，以季候的冷落凄清感受，渲染语，以季候的冷落凄清感受，渲染抒发胸臆，不胜寒秋而无奈飘泊的抒发胸臆，不胜寒秋而无奈飘泊的诸多苦意。诸多苦意。抒别后失意情，重在怀人。抒别后失意情，重在怀人。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！下阕下阕 “今宵酒醒何处今宵酒醒何处”，名句最是脍，名句最是脍炙人口。写景语，将关乎离愁的景物入词，炙人口。写景语，将关乎离愁的景物入词，涂抹了色彩，酿造了诗意。柳谐音涂抹了色彩，酿造了诗意。柳谐音“留留”，设想中的月下风前杨柳，无一不起怀人，设想中的月下风前杨柳，无一不起怀人之思。造意境，所写景物由实转虚。船过之思。造意境，所写景物由实转虚。船过杨柳岸，破晓残月，风牵人衣而佳人不再，杨柳岸，破晓残月，风牵人衣而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知归路中来，人生物是人非，全由沉醉不知归路中来，人生匆促可见。匆促可见。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。“此去此去”以下，以情会景，放笔直陈心境。以下，以情会景，放笔直陈心境。由由“今宵今宵”思及思及“经年经年”，由，由“千里烟波千里烟波”顺接顺接“千种风情千种风情”，由，由“无语凝噎无语凝噎”想到想到“更与何人说更与何人说”，虚实相间，情景相生，营造，虚实相间，情景相生，营造了别后无处话凄凉的氛围，别后的哀愁足以了别后无处话凄凉的氛围，别后的哀愁足以回肠荡气，叹为观止。回肠荡气，叹为观止。此去经年，应是良辰好景此去经年，应是良辰好景虚虚设。便设。便纵有纵有千千种风情，更与何人说？种风情，更与何人说？雨霖铃雨霖铃先实写秋晚时分京都城外设帐饯先实写秋晚时分京都城外设帐饯别的情景，别离时置身雨后、耳闻寒蝉、执手帐别的情景，别离时置身雨后、耳闻寒蝉、执手帐中、泪流舟侧的种种，再现了景色的黯淡和情绪中、泪流舟侧的种种，再现了景色的黯淡和情绪的低落。再虚写烟波浩渺楚天空阔别离前路的情的低落。再虚写烟波浩渺楚天空阔别离前路的情景，未来人生的迟暮与迷茫尽在不言中。景，未来人生的迟暮与迷茫尽在不言中。下阕虚写下阕虚写“今宵酒醒今宵酒醒”后的情景，借助联想，后的情景，借助联想，堆积堆积 “残月残月”“晓风晓风”“杨柳岸杨柳岸”三景，营造三景，营造了日后了日后“良辰好景风情良辰好景风情”不再的凄迷无依、孤苦不再的凄迷无依、孤苦无聊的氛围。使整首词意境更为凄凉清丽、缠绵无聊的氛围。使整首词意境更为凄凉清丽、缠绵悱恻。悱恻。送别抒怀诗是古诗词中的一个大类。他们送别抒怀诗是古诗词中的一个大类。他们一般按一般按时间、地点时间、地点来描写景物、表达离愁别绪，来描写景物、表达离愁别绪，从而体现作者的思想感情。这类诗歌大多从而体现作者的思想感情。这类诗歌大多缠绵缠绵凄切，充满感伤情调凄切，充满感伤情调，如柳永的，如柳永的雨霖铃雨霖铃。这类诗歌在艺术手法上大多是采用这类诗歌在艺术手法上大多是采用触景生情、触景生情、情景交融情景交融的抒情方式，也借助于的抒情方式，也借助于想象、联想想象、联想塑塑造形象。造形象。离情别恨；激励劝勉；深情厚谊等离情别恨；激励劝勉；深情厚谊等一、送别抒怀诗一、送别抒怀诗常用的意象：长亭、杨柳、夕阳、酒、秋等常用的意象：长亭、杨柳、夕阳、酒、秋等 南宋陈振孙南宋陈振孙直斋书录解题直斋书录解题评说：评说：“柳词格固不高，而柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行象，形容尽致，尤工于羁旅行役。役。”柳永精通音律，兼习民间新声，所制慢词，柳永精通音律，兼习民间新声，所制慢词，雅俗兼备，美妙动听。他长于铺叙，融写景、叙雅俗兼备，美妙动听。他长于铺叙，融写景、叙事、抒情为一体；其词大都反映都市繁华，表现事、抒情为一体；其词大都反映都市繁华，表现市民意识，抒发别离愁思，多有妇女不幸和自身市民意识，抒发别离愁思，多有妇女不幸和自身沉沦的哀感，曲折地表露出对社会现实的关切和沉沦的哀感，曲折地表露出对社会现实的关切和不满。千百年来，敢于彻底沉沦，沉沦到如此精不满。千百年来，敢于彻底沉沦，沉沦到如此精彩的，只有柳永。彩的，只有柳永。雨霖铃雨霖铃表现作者临离汴京表现作者临离汴京(开封开封)南下时，与情人长亭话别南下时，与情人长亭话别的情景。是柳永的代表作。的情景。是柳永的代表作。俗白美俗白美 柳永词不喜堆砌词藻，多以本色语言、柳永词不喜堆砌词藻，多以本色语言、白描笔意来描摹对象。语俗情真的魅力，让白描笔意来描摹对象。语俗情真的魅力，让柳永的词跨越了时空而存在，故有柳永的词跨越了时空而存在，故有“凡有井凡有井水饮处，即能歌柳词水饮处，即能歌柳词”的说法。的说法。婉约美婉约美 柳永笔下景物多有轻柔纤巧的特质，色柳永笔下景物多有轻柔纤巧的特质，色彩柔和里缠绵一种凄艳哀婉的情绪。柳词写彩柔和里缠绵一种凄艳哀婉的情绪。柳词写景，不同凡响，借景抒情，融情入境，词意景，不同凡响，借景抒情，融情入境，词意上多能达到物我交融的至境。上多能达到物我交融的至境。
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