陈设设计教学p课件

陈 设 设 计第一章 陈设艺术设计概论搬起石头砸了自己的脚。潘石屹发贴“对乔布斯最好的纪念就是苹果公司马上推出1000人民币以下的爱疯给大家使用，让每个人都用上，就是对乔布斯最好的纪念”。后面有网友跟贴“潘总哪天要也去世了 也请贵公司推出一千一平米的房子吧 十几亿人民都会纪念您”。1.陈设艺术的基本理念设计在住宅装修中的重视程度最近更换的住宅情况调查当大众将所生活的空间装修好后，如当大众将所生活的空间装修好后，如何选择室内的家具、窗帘、织物、植何选择室内的家具、窗帘、织物、植物、装饰品就成了思考的对象。不仅物、装饰品就成了思考的对象。不仅民众去关注这一问题，更是我们设计民众去关注这一问题，更是我们设计师需要思考的。师需要思考的。家居陈设设计师需要掌握家居色彩与创意、家居陈设中的色彩与空间规划、家居陈设与配饰设计的设计美学原则、家居陈设的创意来源与设计方法陈设元素与风格、家具材料与配饰品风格、家具与配饰品陈设规划及设计方法、国际家局设计流行趋势、家居卖场整体规划与产品采买流程中外陶瓷艺术与文化、中外陶瓷的鉴赏与收藏、国际陶瓷陈设的风格与应用、装饰画的艺术审美与文化 艺术装饰画的鉴赏与收藏 画的装裱艺术及陈设应用1.1陈设艺术设计与环境艺术设计人类所生存的环境包括了人工环境和自然环境，而环境设计是包括城市规划学、建筑学、物理学等多学科的综合的设计内容，有针对生存环境的所有问题的设置。因此，可以说环境设计是将相关生存环境的所有设计都包括在其中。我们现在理解的环境艺术设计是对生活环境的艺术化的设计，它包括了以建筑作为划分界限的建筑室内环境设计和建筑室外环境设计。而陈设艺术设计既包括了室内也包含了室外。室内设计是针对建筑界面墙面、地面、天花等组成空间的建筑构件所限定的内部空间的装饰、氛围的营造，它的再装饰目的是完善建筑物的内部环境，以适应使用者对空间的要求。室内设计有三个要素：室内空间设计、装修设计和室内陈设设计。1.2.陈设艺术设计与室内设计对室内可移动物品进行配搭，从而塑造室内空间的个性和风格对建筑物界面进行维护和美化装饰的一种行为室内空间的物理环境对室内空间的形态尺度设计室内陈设设计室内陈设设计室内装修设计室内装修设计室内空间设计室内空间设计2室内空间设计室内空间设计12.2.陈设艺术设计的发展沿革陈设艺术设计的发展沿革2.1 陈设艺术设计的萌发阿阿尔尔塔塔米米拉拉洞洞窟窟岩岩画画古代篇古代篇古埃及(公元前27前4世纪）风格和造型以对称原则为基础，比例合理，外观富丽而威严，装饰手法丰富动人，常采用动物腿型做家具腿部造型，充分显示了人类征服自然的勇气和信心。古埃及是公元前15世纪左右最强盛的帝国，这时的文化艺术的中心就是表现法老和宗教神灵的文化艺术，其装饰、造型均十分精致豪华，既显示了法老至高无上的神权和财富，又开创了后来东西方家具陈设文化的先河。古西亚（约公元前3500年后7世纪）萨尔贡王宫人首翼牛像萨尔贡王宫人首翼牛像古希腊（公元前11前1世纪）平民化的特点 实现了功能与形式的统一，表现出了自由活泼的气氛，线条简洁、流畅，造型轻巧、构图合理、比例恰当、使用舒适方便。表现了希腊人自由、开放、纯朴的性格。把对形态与韵律、精密与清晰、和谐与秩序的理解融入到家具的造型中，使每一件家具均具有宽阔开朗、愉快亲切的形象。古罗马（公元前55世纪）青铜翻模技术日渐成熟 家具风格：坚厚、凝重、严峻 室内陈设多姿多彩 装饰豪华气派 列克塔斯躺椅2.2 2.2 陈设艺术的初步发展陈设艺术的初步发展中世纪篇中世纪篇拜占庭拜占庭(公元公元32810053281005年）年）家具和装饰有浓重的东方色彩家具和装饰有浓重的东方色彩 多用抽象的几何形图案如圆圈、绳多用抽象的几何形图案如圆圈、绳 纹、回纹等纹、回纹等 装饰手法以镶嵌、浮雕最为典型装饰手法以镶嵌、浮雕最为典型 生产丝绸生产丝绸 马马西西米米阿阿姆姆斯斯王王座座仿罗马式(公元1013世纪）将罗马文化与民间艺术融合在一起形成的 将古罗马建筑的拱券和檐帽等式样 运用到家具上，是罗马建筑风格的再现哥特式又称高直式(公元1216世纪）哥特式家具主要来自对哥特式建筑的模仿 雕刻装饰层次丰富和精巧细致 彩色玻璃烘托室内气氛 文艺复兴时期(公元1416世纪）以意大利佛罗伦萨、罗马、威尼斯为中心以工匠、建筑师、艺术家为代表以人文主义和新文化思想为主流以古希腊古罗马的文化艺术思想为武器的一场反封建、反宗教神学的文艺复兴运动激发了意大利前所未有的艺术繁荣，并传播整个欧洲，各个文化、艺术领域都进入崭新的阶段近代篇近代篇一吸收古代造型的精华，以新的表现手法将古代建筑上的符号移植到家具上。外观厚重庄严、线条粗犷二 人体作为装饰题材出现在家具上 讲究成套的家具形式出现在室内陶器陶器装饰色彩以青、黄、绿、紫为主。纹饰早期多为图案化的植物、鸟兽及文字组合。晚期表现神话 故事、或日常生活场景。法国陶器 装饰题材有贝壳、鱼虾、昆虫、爬虫类动物，表现手法写实生动。玻璃工艺杯、盘、碗是常见器型，造型多仿金属器或陶器。早期壁底呈现深蓝或赤子的半透明色，在成型的器皿上彩绘，再二次烧制。织锦壁面装饰 各地都很兴盛，形成了地方特色。巴洛克时期(公元1718世纪）追求动感、尺度夸张、极富强烈奇特的男性化 装饰风格。处于矛盾中，追求新奇 复杂造型，以曲线弧面 为特点。富于表现力的装饰细部 相对集中，简化不必要 的部分强调整体结构 巴洛克风格建筑以浪漫主义的精神为形式设计的出发点，是一种极端男性化的风格，充满阳刚之气汹涌狂烈和坚实稳定。金、白、粉红、粉绿等，装修室内精巧细致，具有很高的工艺水平，这种风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。织锦壁毯 宫廷室内重要装饰品 花饰一般以绘画为蓝本，内容多为希腊神话、历史、宗教故事，也有风景画。洛可可时期(18世纪初中期）在巴洛克的基础上将 优美的艺术造型与功 能的舒适效果进一步 完善。优美的自由曲线 精细的浮雕圆雕 温婉秀丽 强调表面装饰 织物特点：一 自然而具象的植物 纹样的表现 二 纹样的构成多以非对称形式处理 三 纹样的特点具有绘画性洛可可时期的工艺美术和室内陈设的装饰特征源于宫廷艺术，表现出繁缛精致、奢丽纤秀、华贵妩媚的气质，有得追求纯粹装饰的极端，而忽略了使用功能的要素。新古典主义时期(18世纪后半叶19世纪初）庞贝式（17601800）：设计重点放在水平与垂 直结合体上，抛弃路易15曲 线结构和虚假装饰，以直线 造型成为自然本色，强调结 构的力量。对洛可可家具奢侈而娇揉做作装饰的修正：以直线代替了曲线 以简洁明快的装饰纹样代替了繁琐隐晦的装饰 以对称结构代替了非对称结构帝政式（18001830）家具复古倾向加剧，一味盲 目的仿效，将古建细部硬加 在家具上。染织玻璃工艺品 对称和谐新古典主义是一种清新之风，它摒弃了浮华繁缛的风气，标志着宫廷艺术的没落，为欧洲乃至世界的现代工艺和现代设计的产生奠定了良好的基础。欧洲工业革命与工业时代的社会背景1、城市工厂工人资本家 工业文明的 社会新形态2、工业设计思想的萌发 设计与制造的劳动分工，机器化生产代替手工劳动3、1851年，伦敦世界博览会现代设计150年历史 的开始,水晶宫展览馆是世界上第一座显示现代 工业文明的现代建筑 .1851工艺美术运动时期英国工艺美术运动（)是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、工业产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，是现代艺术设计史上第一个艺术设计运动。威廉莫里斯（,18341896）英国诗人，艺术家，美术设计家，现代设计的 先驱者，工艺美术运动的创始人。建筑作品红屋（），设计组织 莫里斯商行（）主要设计师：建筑师菲利普韦布（）家具与室内设计师 查尔斯沃塞（)，查尔斯阿什比（)等。英国英国“工艺美术运动工艺美术运动”的创始人的创始人威廉威廉莫里斯莫里斯威廉威廉莫里斯的设计思想莫里斯的设计思想为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术，我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠实于自然”。莫里斯的红房子莫里斯的玻璃设计莫里斯的织物设计染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样 壁纸设计工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产。B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰图案。C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。建筑、家具特征：东方陶瓷设计设计为陈设和玩赏服务，实用性差，忙于实验新的制陶技术。特征：开始采用植物等自然的有机形态。代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼科尔曼作品金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。代表：查尔斯罗伯特阿比什的银器，多采用纤细、起伏的线条新艺术运动的设计思想 “新艺术运动”（18951910）是在19世纪90年代开始，起源于法国与比利时，迅速席卷了欧洲与美国，是一场上承英国工艺美术动力，下启德国现代主义和装饰艺术运动，以艺术家为主体的，带有强烈的改良色彩的设计运动，从意识形态上看，它的兴起预示旧时代接近结束和一个新的时代现代主义时代的即将来临。多元化的新艺术运动的设计流派与风格法国的新艺术强烈的自然纹理倾向、模仿植物形态、取消直线，强调有机形态。比利时的“新艺术”主张艺术与技术的结合，反对纯艺术，提出技术第一性的原则德国的“青年派”（)重视自然主义的装饰，但很快转入现代主义奥地利维也纳的“分离派”（)造型简单明确，注重几何外型，直线与曲线结合，受格拉斯哥学派影响较大。代表人物有画家克里姆特，建筑师与设计师霍夫曼莫塞西班牙的“新艺术”新艺术自然有机形态的极端发展，代表人物是安东尼高迪新艺术运动的设计作品麦金托什与格拉斯哥设计学派 麦金托什与格拉斯哥四人设计集团 查尔斯麦金托什（,18681928），是世纪之交英国最重要的建筑与产品设计大师，他设计出具有新风格的独特的建筑、室内和家具产品，为20世纪的现代主义设计开拓出一条大道，在100年之后的今天，仍具有神奇的魅力。麦金托什的设计作品麦金托什的设计思想与设计风格抽象的几何形态，黑白对比色彩，纵横直线分隔的垂直风格现代设计造型的语言从建筑室内家具灯具玻璃器皿彩色玻璃地毯的整体风格系统设计从自然主义转向抽象主义，从曲线转向直线，从繁琐转向简洁，独创现代设计风格向古典学习，向东方学习，跳出传统，推陈出新材料：加入砂金石的吹制玻璃年代：1896 1900年$9,000-12,0001915年玻璃花瓶设计新艺术运动高迪的设计作品新艺术运动高迪的设计作品现代篇现代篇德国工业同盟（)德国工业同盟是20世纪最重要的设计组织，也是第一个得到德国政府支持的半官方机构，世界上第一个政府资助的设计促进中心，奠定德国现代主义设计的基础，确立了现代工业设计的基本理论，并影响了奥地利、英国、丹麦、瑞典等国，这些国家都在19111915年左右相继成立了类似工业同盟的工业设计组织。德国工业同盟的六点设计主张：（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合；（2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；（3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计的扰；（4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；（5）在设计中，反对任何形式的装饰；（6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求。荷兰风格派运动（1917-1937）背景：风格派的出现由风格杂志而得名，杜斯伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。风格派的四点特征：（1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺术完全消除与任何自然物体的联系。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素；（2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一；（3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用；（4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基本原色和中性色（黑、白、灰）。1234抽象流程19191917年牛的抽象红蓝椅$628.001934年椅子$532.001921年吊灯装饰艺术运动（）装饰艺术的风格特征 1.造型语言：趋于几何，不强调对称，主要造型语言有几何扇形、放射状线条、闪电形、金字塔形等。2.色彩运用：多用与典雅相背的色彩，如金属色、纯度高的颜色，增强视觉冲击力。家具与室内设计 法国装饰艺术风格最集中的体现之一。家具造型：几何式样、奢华的表面装饰 室内设计：”小客厅“风格 材料运用：木材+象牙鲁赫尔曼的家具设计鲁赫尔曼的家具设计 鲁赫尔曼饰的风格鲁赫尔曼饰的风格主宰了法国装主宰了法国装饰艺术盛行的饰艺术盛行的时代。时代。设计风格：简单明设计风格：简单明快的造型快的造型+复杂复杂的表面装饰的表面装饰 装饰配件：象牙、装饰配件：象牙、铜银饰板铜银饰板$4000-6000c.1920s红木沙发铜饰板格雷的家居设计1925年沙发材料：硬木框架、塑料泡沫填充、铬合金钢管 陶瓷设计 造型特征：古埃及器物造型、人物图案、几何图案（1）德科尔单色釉饰/简洁中国风1935（3）巴赫德“色彩至上”（2）雷诺帕利中国传统陶瓷装饰艺术与现代主义运动的区别1.艺术和工业生产的结合点：装饰艺术装饰样式、色彩（夸张）现代主义功能、实效（简朴）2.服务的对象 装饰艺术富裕的上层阶级 现代主义为大众、尤其是低收入的无产阶级包豪斯（）时期包豪斯学院对现代艺术设计的贡献倡导了艺术与科技技术结合的新精神，发展了现代设计的新风格；创立了工业化时代艺术教育的基本原则和方法，为工业设计指明了发展方向；包豪斯是现代工业设计史、现代建筑史、现代艺术史上的一个重要里程碑，是艺术设计作为一门学科确立的标志，是现代设计的摇篮。.魏玛时期的包豪斯（1919-1925）双轨教育体制 格罗佩斯（,1883-1969)任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制相结合的新型教育制度。德绍时期的包豪斯（1925-1932）导师制 包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。这个时期是其高峰时期。1928年格罗佩斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯迈耶(，1889-1954）继任。这位共产党员建筑师将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后迈耶本人也不得不于1930年辞职离任，由米斯凡德罗(,1886-1969)继任。接任的米斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫迁往柏林，1933年迫于纳粹，包豪斯被迫关闭。密斯凡德罗的设计思想少就是多（），成为现代国际主义风格的设计信条。凡德罗设计凡德罗设计勒柯布西埃的设计思想强调机械的美，现代新形式的美，他认为现代人类生活中经过设计的环境都是机器。“机器美学”（)理论的创始人。弗兰克赖特的设计思想现代主义建筑设计大师，“有机建筑”的创始人。依姆斯夫妇的设计思想艾罗沙里宁的设计思想以曲线和弧面为主，自由多变的有机雕塑造型风格，与亨利摩尔的抽象有机雕塑共同构成20世纪50年代的“有机主义”风格。布劳耶的设计1936年躺椅