电视画面的逻辑关系和时空关系课件

电视画面的空间性和时间性彭华新电视画面在电视艺术诸表现元素中，画面是第一位，最基本的。作为一部完整意义上的电视片，全片可以没有音乐、音响、文字和语言，甚至无色彩，但却一时一刻不能没有画面。正像绘画不能没有线条和色彩，音乐不能没有音符和旋律，电视节目离开了画面也就不复存在了。电视画面电视画面画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字，但都必须依附和构架在电视画面基础之上，在与画面的对位中完成连接、结构整体以表现主题的目的。沉默的电影艺术家是一部2011年法国黑白浪漫爱情默片。讲述一位走下坡路的男演员和一位正在崛起的女演员之间的爱情故事。艺术家完全采用了传统的好莱坞叙事手法。2012年2月26日获得第84届奥斯卡金像奖五项大奖。艺术家是一部充满诗意而动人的纯音乐剧，尽管没有台词，但它却在无声中讲述了一个永恒的浪漫故事。费加罗报电视画面每个电视画面都具有其自身表现意义，构成特定的画面语汇，但电视画面自身意义的表现不是孤立的、静止的，它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。画面逻辑这个所谓“生活逻辑”是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身的规律，也是画面组接最基本的依据。具体来说，“生活逻辑”又有四个方面的内含：要注意在整体的时空结构中，时空可以交错、倒置，但在具体的段落组接上，必须保持时间的连续性和空间的连贯性。“观众欣赏的心理逻辑”强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容、对于电视新闻的关键信息一定要交待清楚、通过延长和延续画面的长度来满足观众情感共鸣时的需求。“艺术表现的逻辑”是指除了叙述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者某种艺术表现的需要，或者要表达某种情绪和情感。如象征、隐喻等蒙太奇表意功能的体现，比如视觉节奏的运用等等，都需要编者在画面组接时加以考虑。逻辑包括三个方面：生活逻辑心理逻辑艺术表现的逻辑。生活逻辑一是情节发展的逻辑。新闻事件的发生和发展有其严密的逻辑链条，而电视新闻的前期拍摄是分镜头进行的，某种程度上是对这种逻辑链条的破坏，后期的编辑就是要把被破坏的这种逻辑链条修复过来。二是要保持前后主体动作的连贯性。三是准确表现人物事件存在的逻辑关系，比如因果关系、对应关系、冲突关系。心理逻辑观众欣赏的心理逻辑强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容、对于电视新闻的关键信息一定要交待清楚、通过延长和延续画面的长度来满足观众情感共鸣时的需求。心理的反讽艺术逻辑艺术表现的逻辑是指除了叙述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者某种艺术表现的需要，或者要表达某种情绪和情感。如象征、隐喻等蒙太奇表意功能的体现，比如视觉节奏的运用等等，都需要编者在画面组接时加以考虑乌云蔽日画面的逻辑画面的逻辑画面的逻辑画面的逻辑画面的逻辑画面的逻辑画面的逻辑承接关系对比关系对比关系对比关系对比关系对比关系对比关系对比关系对比关系对比关系对比关系电视画面的时空关系因此，具体到每个特定画面，除其个体表现意义外，还必须具有承上启下的作用，能够从画面之间关系的变化、组合中产生出大于画面简单相加的整体意义。而且，某些画面意义的深化和强化，要依赖于相关画面的铺垫，依赖于画面之间的相互联系和意义关系。电视画面既是视、听同步的，又是时、空一体的。电视画面的时空关系电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感，而且还能够再现物体运动的速度感和节奏感，它不仅是空间艺术，同时也是时间艺术。丧失了时间的连续性，离开了运动的特点和对空间的虚拟”再现，电视画面就失去了存在的意义。电视画面的空间性利用人眼的利用人眼的视觉经验在平面上在平面上创造出具有造出具有纵深感的立体空深感的立体空间。人们对立体空间的感知是建立在对物体近大远小、影调近浓远淡、线条近疏远密的感知上的。空间性空间性电视画面的空间性第二、利用画面中运第二、利用画面中运动的物体的物体显现画面空画面空间的的深度和立体感。深度和立体感。表现运动是电视画面造型的重要特性之一。任何运动物体在画平面上的运动都具有一定的方向和角度，都会显现由于自身运动所暗示出来的运动轨迹。只要运动物体不是与画面的四周框架成平行运动而是向画面纵深运动或从纵深向画框近端运动时，它的运动方向就清晰地显示了画平面长宽以外的第三度空间纵深空深空间。运动的空间感另一方面运动物体向画面纵深的运动,本身也造成了一种连续的近大远小的梯度梯度变化化。这种变化也强化了人们对画平面纵向空间的感受。运动的空间感电视画面的时间性