电视摄像与构图--课件

电视摄像与构图电视摄像与构图电视摄像与构图电视摄像与构图电视摄影师形成过程中三个必经阶段电视摄影师形成过程中三个必经阶段 充分充分研究摄像机研究摄像机，掌握操控器械的方法。，掌握操控器械的方法。学习学习构图方式和造型手段构图方式和造型手段，懂得以正确的方式摄录具有美，懂得以正确的方式摄录具有美感的影像。感的影像。理解镜头画面语言的概念，掌握理解镜头画面语言的概念，掌握镜头语言的表达特点与表镜头语言的表达特点与表现能力现能力，熟练运用各种镜头语言传递思想或信息、表达内，熟练运用各种镜头语言传递思想或信息、表达内容和主题。容和主题。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态1 1 1 1、电视画面、电视画面、电视画面、电视画面 在较窄的意义上在较窄的意义上,电视画面特指电视画面特指一一“帧帧”电视画幅电视画幅,或一个或一个电视电视“镜镜头头”;广义上广义上,它泛指电视传播学或电视文化学研究意义上的它泛指电视传播学或电视文化学研究意义上的电视电视“图像图像”。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态影视语言和文学语言有很多相似的地方，我们比照文学语言来谈电影语言。影视语言和文学语言有很多相似的地方，我们比照文学语言来谈电影语言。影视语言和文学语言有很多相似的地方，我们比照文学语言来谈电影语言。影视语言和文学语言有很多相似的地方，我们比照文学语言来谈电影语言。第一，定义。文学语言第一，定义。文学语言第一，定义。文学语言第一，定义。文学语言人说出来的话以及文字；电影语言人说出来的话以及文字；电影语言人说出来的话以及文字；电影语言人说出来的话以及文字；电影语言画面画面画面画面（“看电影看电影看电影看电影”）与声音与声音与声音与声音的有机结合。的有机结合。的有机结合。的有机结合。第二，单位。文学语言第二，单位。文学语言第二，单位。文学语言第二，单位。文学语言“我爱北京天安门我爱北京天安门我爱北京天安门我爱北京天安门”的构成单位是字（的构成单位是字（的构成单位是字（的构成单位是字（7 7个）、个）、个）、个）、词（词（词（词（4 4个）、词组（个）、词组（个）、词组（个）、词组（1 1个）、部分（个）、部分（个）、部分（个）、部分（3 3个）、句（个）、句（个）、句（个）、句（1 1个）；电影语言个）；电影语言个）；电影语言个）；电影语言格格格格（2424）/祯（祯（祯（祯（2525）、）、）、）、镜头镜头镜头镜头、蒙太奇段落蒙太奇段落蒙太奇段落蒙太奇段落。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态1 1 1 1、电视画面、电视画面、电视画面、电视画面“帧帧”：(frame)(frame)是电视画面的技术单元是电视画面的技术单元,相当于电影画面的相当于电影画面的“格格”,不同的是它由不同的是它由电子扫描电子扫描形成形成,每帧由每帧由2 2场电子扫描组成场电子扫描组成,每秒每秒2525帧帧(或每秒或每秒5050场场),),相当于电影摄影每秒相当于电影摄影每秒2424格的速率。格的速率。帧是组成电视帧是组成电视画面的最小单位画面的最小单位,可以比做语言学中的可以比做语言学中的“音素音素”,由于其时间延续由于其时间延续的短暂的短暂,并不具有电视画面的表现意义。并不具有电视画面的表现意义。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态1 1 1 1、电视画面、电视画面、电视画面、电视画面“镜头镜头”(shot)(shot)指摄像机从一次指摄像机从一次开机到关机之间拍摄到的一段连续开机到关机之间拍摄到的一段连续画面画面。镜头这一物理形成的持续过程。镜头这一物理形成的持续过程,体现出特定的电视时间和体现出特定的电视时间和空间。因而镜头是电视画面的空间。因而镜头是电视画面的基本结构单位和基本表意单位基本结构单位和基本表意单位。相。相当于语言学中的当于语言学中的“字字”和和“词词”。若干个镜头可以组成一个有机。若干个镜头可以组成一个有机联系的镜头段落联系的镜头段落,而多个镜头段落又能结构成一部完整的电视片而多个镜头段落又能结构成一部完整的电视片或一个电视节目。或一个电视节目。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态2 2 2 2、电视摄像具体特性、电视摄像具体特性、电视摄像具体特性、电视摄像具体特性电视电视(television)(television)一词的本义是一词的本义是图像的远距离传递图像的远距离传递,这一技术的生成这一技术的生成性的特点影响了电视摄像或电视画面处理的许多具体的特性。性的特点影响了电视摄像或电视画面处理的许多具体的特性。电视摄像或电视画面处理的具体特性电视摄像或电视画面处理的具体特性 以图像为主以图像为主,声画结合声画结合图像处理图像处理 具有固定画幅和固定边比具有固定画幅和固定边比创造自由表现的创造自由表现的艺术空间艺术空间 以连续展示的二维平面来再现时空或重构时空以连续展示的二维平面来再现时空或重构时空形成形成与新闻现与新闻现实空间的对比实空间的对比。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态2 2 2 2、电视摄像具体特性、电视摄像具体特性、电视摄像具体特性、电视摄像具体特性电视画面的时间：电视画面的时间：电视画面的时间：电视画面的时间：实际画面时间所表现的实际画面时间所表现的实际画面时间所表现的实际画面时间所表现的现实时间现实时间现实时间现实时间 给予观众的可感受和体验的给予观众的可感受和体验的给予观众的可感受和体验的给予观众的可感受和体验的审美的、心理的时间审美的、心理的时间审美的、心理的时间审美的、心理的时间 由于心理或感受时间的介入由于心理或感受时间的介入,一个镜头或一个镜头段落的时间安排便有一个镜头或一个镜头段落的时间安排便有了美学意义上的节奏或韵律的表现。了美学意义上的节奏或韵律的表现。电视画面的节奏或韵律虽然主要电视画面的节奏或韵律虽然主要靠后期编辑工作来最终实现靠后期编辑工作来最终实现,但是每个镜头内部的时间节奏感却只有通但是每个镜头内部的时间节奏感却只有通过前期的摄像安排才能获得。过前期的摄像安排才能获得。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态一、电视画面的形态3 3 3 3、电视画面的作用、电视画面的作用、电视画面的作用、电视画面的作用 画面是电视画面是电视传达信息的主要媒介传达信息的主要媒介 画面作为画面作为反映现实的手段反映现实的手段 电视画面的电视画面的叙事和表情作用叙事和表情作用 审美作用审美作用 第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面二、电视画面构成的意图二、电视画面构成的意图二、电视画面构成的意图二、电视画面构成的意图主题思想主题思想主题思想主题思想 主题是摄影（像）者通过拍摄对象主题是摄影（像）者通过拍摄对象所要说明的问题所要说明的问题。摄影者通过画面中摄影者通过画面中艺术形象和造型语言艺术形象和造型语言，引起观众在，引起观众在欣赏过程中产生思想共鸣和审美感受，从而表达出自欣赏过程中产生思想共鸣和审美感受，从而表达出自己的创作思想，己的创作思想，体现拍摄的意图体现拍摄的意图。袁毅平袁毅平袁毅平袁毅平东方红东方红东方红东方红第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面二、电视画面构成的意图二、电视画面构成的意图二、电视画面构成的意图二、电视画面构成的意图主题思想主题思想主题思想主题思想 画面的构成的各个方面都应该是以画面的构成的各个方面都应该是以突出主题思想突出主题思想为基为基本任务。摄像与构图就是要把所要表现的客观对象根本任务。摄像与构图就是要把所要表现的客观对象根据主题思想的要求，以现实生活为基础，运用比现实据主题思想的要求，以现实生活为基础，运用比现实生活更生活更富有表现力的表现形式富有表现力的表现形式有机的安排在画面里，有机的安排在画面里，使使主题思想得到充分的表达主题思想得到充分的表达。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面二、电视画面构成的意图二、电视画面构成的意图二、电视画面构成的意图二、电视画面构成的意图主题思想主题思想主题思想主题思想 画面的构成画面的构成就是要选取典型的拍摄对象，并通过独特就是要选取典型的拍摄对象，并通过独特的造型来表达主题思想，这是的造型来表达主题思想，这是摄像构图的实质摄像构图的实质。搏斗（陈复礼搏斗（陈复礼1967年摄）年摄）稻子和稗子（李英杰稻子和稗子（李英杰1979年摄）年摄）第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面三、画面的兴趣中心三、画面的兴趣中心三、画面的兴趣中心三、画面的兴趣中心主体主体主体主体 主体是摄影画面中要表现的主体是摄影画面中要表现的主要对象主要对象，也是摄影画面，也是摄影画面的的兴趣中心兴趣中心，是，是画面表现内容的主要体现者画面表现内容的主要体现者，是，是组织组织画面的主要依据画面的主要依据。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面三、画面的兴趣中心三、画面的兴趣中心三、画面的兴趣中心三、画面的兴趣中心主体主体主体主体主体在画面中的作用：主体在画面中的作用：体现主题思想体现主题思想 主体是主题思想的体现者，突出主体能给观众鲜明的印象，主体是主题思想的体现者，突出主体能给观众鲜明的印象，使观众正确理解照片的内容。使观众正确理解照片的内容。主体是画面的结构中心，有利于主体是画面的结构中心，有利于集中观众的视线集中观众的视线。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面三、画面的兴趣中心三、画面的兴趣中心三、画面的兴趣中心三、画面的兴趣中心主体主体主体主体突出主体的方法：突出主体的方法：给主体以给主体以位置的优势位置的优势 可将主体安排在画面的正中偏左或偏右，较小的主体可以安排在黄金分可将主体安排在画面的正中偏左或偏右，较小的主体可以安排在黄金分割点上割点上 利用利用视线指向视线指向突出主体突出主体 观众的注意力可以通过画面中人物的视线集中到主体上面，视线起到间观众的注意力可以通过画面中人物的视线集中到主体上面，视线起到间接突出主体的作用接突出主体的作用 通过通过对比手法对比手法突出主体突出主体 明暗对比、色彩对比、大小对比、虚实对比明暗对比、色彩对比、大小对比、虚实对比 问题：虚实对比如何拍摄？问题：虚实对比如何拍摄？第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面四、主体内涵特征表达的辅助者四、主体内涵特征表达的辅助者四、主体内涵特征表达的辅助者四、主体内涵特征表达的辅助者陪体陪体陪体陪体 陪体是摄影者选取的用以陪体是摄影者选取的用以辅助辅助主体表达内容的人或者景主体表达内容的人或者景物。在拍摄画面中作为陪体的对象，是处在与主体相对物。在拍摄画面中作为陪体的对象，是处在与主体相对应的应的次要位置次要位置，与主体相呼应。画面中恰当的陪体对于，与主体相呼应。画面中恰当的陪体对于主体特征及其内涵的表达起着重要作用，画面语言也会主体特征及其内涵的表达起着重要作用，画面语言也会因此而更加因此而更加生动生动。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面四、主体内涵特征表达的辅助者四、主体内涵特征表达的辅助者四、主体内涵特征表达的辅助者四、主体内涵特征表达的辅助者陪体陪体陪体陪体陪体在摄影画面构成中的作用：陪体在摄影画面构成中的作用：与与主体主体共同完成主体思想的表达；共同完成主体思想的表达；增加画面增加画面信息量信息量；使使画面造型更丰富画面造型更丰富，更具感染力。，更具感染力。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面四、主体内涵特征表达的辅助者四、主体内涵特征表达的辅助者四、主体内涵特征表达的辅助者四、主体内涵特征表达的辅助者陪体陪体陪体陪体陪体使用中的注意事项：陪体使用中的注意事项：陪体安排陪体安排不应削弱主体表现不应削弱主体表现，主体与陪体不能均衡，以免主次，主体与陪体不能均衡，以免主次不分。在画面中主体应突出醒目，陪体应简洁适度。不分。在画面中主体应突出醒目，陪体应简洁适度。陪体在画面所占面积、色调安排、线条走向等方面都要与主体陪体在画面所占面积、色调安排、线条走向等方面都要与主体配合，不能喧宾夺主。配合，不能喧宾夺主。有时候画面根据主题的表达也可能不需要陪体。有时候画面根据主题的表达也可能不需要陪体。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达景别景别景别景别根据画面范围的大小，摄影景别可分为根据画面范围的大小，摄影景别可分为远景、全景、中景、近远景、全景、中景、近景和特写景和特写几种形式，不同景别的特点和表现力各不相同。几种形式，不同景别的特点和表现力各不相同。1 1、远景：远景画幅包括的景物范围很广，能显示出宽阔的场景、远景：远景画幅包括的景物范围很广，能显示出宽阔的场景和广大的空间。结构远景画面要从大处着眼，注意整体气势，和广大的空间。结构远景画面要从大处着眼，注意整体气势，远景画面有利于向观众展现远景画面有利于向观众展现被摄场面总的印象被摄场面总的印象，表现大的，表现大的气气势和氛围势和氛围，但不能明显表现被摄主体的细部。，但不能明显表现被摄主体的细部。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达景别景别景别景别2 2、全景：是以完整的包容某一事物或某一具体对象并有适当空、全景：是以完整的包容某一事物或某一具体对象并有适当空间环境组成的画面。它的特点是事物或具体对象有间环境组成的画面。它的特点是事物或具体对象有完整的形完整的形象象，环境也能得到体现。拍全景照片，不论拍人或者拍物，环境也能得到体现。拍全景照片，不论拍人或者拍物，要拍出全貌。要拍出全貌。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达景别景别景别景别3 3、中景：只包容某一事物或某一具体对象的、中景：只包容某一事物或某一具体对象的局部范围局部范围的画面。的画面。中景画面的特点是以表现中景画面的特点是以表现某一事物的主要部分某一事物的主要部分为中心，常常为中心，常常以动作情节取胜，环境表现降到次要地位。拍人物，表现人以动作情节取胜，环境表现降到次要地位。拍人物，表现人物物膝盖以上膝盖以上相貌的画面为中景。相貌的画面为中景。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达景别景别景别景别4 4、近景：画面包括的景物范围很小，被摄对象能表现出更多的、近景：画面包括的景物范围很小，被摄对象能表现出更多的细部，容易给观众留下具体而深刻的印象，不宜表现环境背细部，容易给观众留下具体而深刻的印象，不宜表现环境背景的特点。拍人物常表现景的特点。拍人物常表现胸部以上胸部以上相貌的画面为近景。相貌的画面为近景。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达景别景别景别景别5 5、特写：让被摄对象的、特写：让被摄对象的某一局部充满画面某一局部充满画面，只表现被摄对象的，只表现被摄对象的某一细部，让某一细部，让细微处揭示物体的特点细微处揭示物体的特点，给观众留下很深刻的，给观众留下很深刻的印象。印象。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达五、摄影构思不同意境的表达景别景别景别景别景别的确定是摄影创作构思的重要部分，景别的变化要根据画景别的确定是摄影创作构思的重要部分，景别的变化要根据画面的面的主题主题的要求和的要求和摄影意图摄影意图的需要来确定。的需要来确定。摄影画面所包括范围的大小，与被摄对象至摄像者的距离和所摄影画面所包括范围的大小，与被摄对象至摄像者的距离和所用镜头焦距的长短直接有关。用镜头焦距的长短直接有关。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面六、前景的应用六、前景的应用六、前景的应用六、前景的应用被摄场景中被摄场景中靠镜头最近的景物靠镜头最近的景物叫前景。前景一般处在主题的前叫前景。前景一般处在主题的前面，有明显突前的特点。前景是摄影构图的重要因素，它能面，有明显突前的特点。前景是摄影构图的重要因素，它能使画面使画面富有多样性的变化富有多样性的变化。前景的前景的形式和位置形式和位置是多样的，可以分布在画面的四周，也可以是多样的，可以分布在画面的四周，也可以遍布画面，可以是实像，也可以是虚像。遍布画面，可以是实像，也可以是虚像。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面六、前景的应用六、前景的应用六、前景的应用六、前景的应用前景在画面构成中的作用：前景在画面构成中的作用：渲染主题，具有概括性；渲染主题，具有概括性；增强空间感，强化主观地位；增强空间感，强化主观地位；均衡画面；均衡画面；加强装饰性。加强装饰性。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面六、前景的应用六、前景的应用六、前景的应用六、前景的应用运用前景注意的问题：运用前景注意的问题：有时画面的有时画面的前景前景可以同时起到可以同时起到多种作用多种作用；运用前景要掌握分寸，不要单纯追求前景，而运用前景要掌握分寸，不要单纯追求前景，而忘了主体形象和照片忘了主体形象和照片要表现的主题；要表现的主题；不要生硬不要生硬的运用前景，有些画面本身不需要前景。的运用前景，有些画面本身不需要前景。第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面七、背景七、背景七、背景七、背景画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者背景：在主体后面，衬托主体的景物。背景：在主体后面，衬托主体的景物。背景的作用；背景的作用；烘托主体烘托主体，使主题形状、轮廓更加突出，使主题形状、轮廓更加突出 交待环境、点化中心交待环境、点化中心 帮助构图帮助构图，使画面具有空间感、均衡感，使画面具有空间感、均衡感第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面七、背景七、背景七、背景七、背景画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者处理背景的方法：处理背景的方法：1 1、当背景能点化主题时则可、当背景能点化主题时则可强调背景强调背景使其醒目使其醒目2 2、当背景无助于点化主题时，应、当背景无助于点化主题时，应简化背景简化背景，突出主体，突出主体第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面七、背景七、背景七、背景七、背景画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者处理背景的方法：处理背景的方法：3 3、注意主体与背景的、注意主体与背景的明暗、色彩、动静、虚实明暗、色彩、动静、虚实等对比，使主体形象鲜等对比，使主体形象鲜明突出明突出 影调色彩变化影调色彩变化 亮主体暗背景、暗主体亮背景、主题有明有暗使背景呈中间调或明亮主体暗背景、暗主体亮背景、主题有明有暗使背景呈中间调或明暗相对、利用不同的色彩暗相对、利用不同的色彩区分主体与背景区分主体与背景 虚实变化虚实变化 利用利用大光圈大光圈，让主体与背景拉开距离，让主体与背景拉开距离 用用长焦镜头长焦镜头拍摄拍摄 借助大气现象或特殊天气借助大气现象或特殊天气 第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面七、背景七、背景七、背景七、背景画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者处理背景的方法：处理背景的方法：4 4、从根本上更换背景的方法：、从根本上更换背景的方法：如背景可动，把它如背景可动，把它移开移开；移动被摄主体移动被摄主体到另一种背景中；到另一种背景中；改变拍摄方向或高度改变拍摄方向或高度，变换背景；，变换背景；利用逆光或轮廓光利用逆光或轮廓光照明主体照明主体，使主体处在阴影之中，使主体处在阴影之中 第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面 第一章第一章第一章第一章 电视画面电视画面电视画面电视画面 有一件事情玉卿嫂管庆生管得最紧了，除了买东西外，玉卿嫂顶不喜欢庆生到外面去。为了这件事，庆生也和玉卿嫂闹过好几次别扭。我最记得有一天晚上，我妈到姑婆那儿去了。玉卿嫂带了我往庆生那儿，庆生不在屋里，我们在他房里等了好一会儿他才回来，玉卿嫂一看见他马上站起来劈头劈脸冷冷的问道：“到哪里去来？”“往水东门外河边上荡了一下子。”庆生一面脱去外衣，低着头答道。“去那里做什么？”玉卿嫂的眼睛盯得庆生好紧，庆生一直没有抬起头来。“我说过去荡了一下子。”“去那么久？”玉卿嫂走到庆生身边问着他，庆生没有出声。玉卿嫂接着又问：“一个人？”她的声音有点发抖了。“这是什么意思？当然一个人！”庆生侧过脸去咳了几声躲开她的目光。“我是说呃没有遇见什么人吧？”“跟什么人讲过话没有？”“真的没有？”庆生突然转过脸来喊道：“没有！没有！没有！”庆生的脸涨得好红，玉卿嫂的脸却变得惨白惨白的，两个人嘴唇都抖抖得好厉害，把我吓得连不敢出声，心里直纳闷。他们两人怎么一下子变得一点也不斯文了呢？