古代文学史大历诗风课件

大历诗风大历诗风第一讲第一讲 大历诗风大历诗风一、中唐诗歌概说一、中唐诗歌概说1 1、中唐诗歌的历史范围、中唐诗歌的历史范围 文文学学上上的的“中中唐唐”，一一般般是是指指唐唐代代宗宗大大历历元元年年（766766）到到唐唐文文宗宗开开成成元元年年（836836），历历代代、德德、顺顺、宪宪、穆穆、敬敬、文文宗宗七七朝朝，共共7171年年。766766年年左左右右，先先后后逝逝去去的的著著名名诗诗人人有有王王维维（761761）、李李白白（762762）、高高适适（765765）、杜杜甫甫（770770）、岑岑参参（770770）等等，盛盛唐唐诗诗坛坛由由此此冷冷寂寂。但但此此后后新新的的诗诗人人群群体体不不断断涌涌现现，至至贞贞元元、元元和和、长长庆庆时时期期出出现现了了文文苑苑再再盛盛的的局局面面，直直到到836836年年前前后后，柳柳宗宗元元（819819）、韩韩愈愈（824824）、元元稹稹（831831）、刘刘禹禹锡锡（842842）、白白居居易易（846846）等等文文坛坛大大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。第一讲大历诗风高太高中武睿玄，肃代之后德顺连宪穆敬文武宣懿，僖昭哀后至无传大历766-779贞元785-804永贞805元和806-820长庆821-824太和827-835宝历825-826中唐七朝高太高中武睿玄，肃代之后德顺连大历766-779贞元785-2、中唐诗歌的特征与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作呈现如下与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作呈现如下的特征：的特征：1 1、诗歌作者和作品、诗歌作者和作品数量多数量多、超过盛唐时期。、超过盛唐时期。2 2、追求新变。盛唐时期诗歌创作达到高峰，盛极难继，、追求新变。盛唐时期诗歌创作达到高峰，盛极难继，中唐诗人不得不另辟蹊径，追求新变。正如白居易中唐诗人不得不另辟蹊径，追求新变。正如白居易所说：所说：“诗到元和体变新诗到元和体变新”(余思未尽加为六韵重余思未尽加为六韵重寄微之寄微之。借用，实际白是专指唱和长律而言。借用，实际白是专指唱和长律而言)。2、中唐诗歌的特征与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作呈现v施子愉的统计对象，全唐诗中存诗在一卷以上的诗人的作品（转引自沈祖棻唐人七绝诗浅释）施子愉的统计对象，全唐诗中存诗在一卷以上的诗人的作品（转3 3、多元化格局。不同的诗人和创作群体有不同的新变、多元化格局。不同的诗人和创作群体有不同的新变追求，结果就形成诗歌创作的多元化。其表现就是追求，结果就形成诗歌创作的多元化。其表现就是创作个性更为鲜明突出，风格流派更为丰富多样。创作个性更为鲜明突出，风格流派更为丰富多样。大历十才子、韦应物、刘长卿、李益、韩孟、元白、大历十才子、韦应物、刘长卿、李益、韩孟、元白、李贺、刘、柳等；李贺、刘、柳等；3、多元化格局。不同的诗人和创作群体有不同的新变追求，结果就2 2、中唐诗歌的主要内容、中唐诗歌的主要内容（1 1）大历十才子与大历诗风及边塞诗）大历十才子与大历诗风及边塞诗（2 2）中唐山水田园诗）中唐山水田园诗（3 3）韩孟诗派及李贺的创作）韩孟诗派及李贺的创作（4 4）白居易与新乐府诗派）白居易与新乐府诗派2、中唐诗歌的主要内容大历诗风指大历至贞元年间活跃于诗坛大历诗风指大历至贞元年间活跃于诗坛上的诗人的共同创作风貌。上的诗人的共同创作风貌。大量作品表现出孤独寂寞的冷落心境，大量作品表现出孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸情调。追求清雅高逸情调。诗歌创作由雄浑风骨转向淡远情致，转向诗歌创作由雄浑风骨转向淡远情致，转向凄清萧索、细致省净的意象创造，表现宁凄清萧索、细致省净的意象创造，表现宁静淡远的生活情趣。静淡远的生活情趣。二、大历诗风二、大历诗风大历诗风指大历至贞元年间活跃于诗坛上的诗人的共同创作风貌。大 大大历历中中词词窃窃占占青青山山白白云云、春春风风芳芳草草等等以以为为己有，吾知己有，吾知诗道之丧诗道之丧，正在于此。，正在于此。皎然皎然诗式诗式 太太白白、少少陵陵，大大而而化化矣矣，能能事事毕毕矣矣。降降而而钱钱、刘刘，神神情情未未远远，气气骨骨顿顿衰衰。元元相相、白白傅傅，起起而而振振之之，敷敷演演有有馀馀，步步骤骤不不足足。昌昌黎而下，门户竞开；黎而下，门户竞开；胡应麟胡应麟诗薮诗薮内编内编卷三卷三参参考考：蒋蒋寅寅大大历历诗诗风风，上上海海古古籍籍19921992，凤凤凰凰20092009重印重印 大历中词窃占青山白云、春风芳草等以为己有，吾知诗道之丧三、具体作家三、具体作家v1 1、韦应物（、韦应物（737737790790？）？）历历官洛阳丞、左司郎中、江州刺官洛阳丞、左司郎中、江州刺史、苏州刺史，世称史、苏州刺史，世称“韦左司韦左司”、“韦江州韦江州”、“韦苏州韦苏州”，有，有韦苏州集韦苏州集；（1）韦诗的创作倾向是向）韦诗的创作倾向是向往隐逸宁静，追求冲和平淡。往隐逸宁静，追求冲和平淡。诗歌气貌高古，语言简淡，诗歌气貌高古，语言简淡，风格清雅秀朗，气韵澄澈。风格清雅秀朗，气韵澄澈。三、具体作家1、韦应物（737790？）历官洛阳丞、左司郎存诗五百六十余首存诗五百六十余首 早早期期作作品品，不不乏乏昂昂扬扬开开朗朗的的人人生生意意气气，寄寄畅畅当当云云：“丈丈夫夫当当为为国国，破破敌敌如如摧摧山山。何何必必事事州州府府，坐坐使使鬓鬓毛毛斑斑。”这这种种气气势势壮壮大大的的诗诗作作，明明显显地地带带有刚健明朗的盛唐余韵。有刚健明朗的盛唐余韵。后后期期作作品品中中多多看看破破世世情情的的无无奈奈与与散散淡淡。以以吏吏隐隐诗诗作作见见称称于于世世，“今今来来萧萧瑟瑟万万井井空空，唯唯见见苍苍山山起起烟烟雾雾。可可怜怜蹭蹭蹬蹬失失风风波波，仰仰天天大大叫叫无无奈奈何何”（温温泉泉行行）。）。吏吏隐隐之之念念，发发之之于于诗诗，学学陶陶潜潜，在在语语言言上上清清新新朴朴素素，但但对对田田园园缺缺乏乏亲亲切切感感，不不如如陶陶把把田田园园看看作作理理想想和和归归宿宿，故故不不够够亲亲切切自自然然；学学王王维维，没没有有王王对对自然的亲和，似带有无可奈何的成分。自然的亲和，似带有无可奈何的成分。存诗五百六十余首（2）、具体内容 1.1.有有对对开开元元、天天宝宝盛盛世世的的怀怀念念，如如酬酬郑郑户户曹曹骊骊山山感感怀怀：“朝朝燕燕咏咏无无事事，时时丰丰贺贺国国祯祯。日日和和弦弦管管音音，下下使使万万室室听听。海海内内凑凑朝朝贡贡，贤贤愚愚共共欢欢荣荣。”与与村村老对饮老对饮：“乡村年少生离乱，见话先朝如梦中乡村年少生离乱，见话先朝如梦中”。（2）、具体内容2.2.感慨时事，同情百姓疾苦感慨时事，同情百姓疾苦：如如广德洛阳中作广德洛阳中作、登高望洛城作登高望洛城作、睢阳睢阳感怀感怀写安史之乱，写安史之乱，京师叛乱寄诸弟京师叛乱寄诸弟、寄诸寄诸弟弟、鼙鼓行鼙鼓行写德宗时朱泚叛乱，写德宗时朱泚叛乱，经函谷关经函谷关写藩镇割据；写藩镇割据；采玉歌采玉歌、夏冰歌夏冰歌、始至始至郡郡写民生疾苦；写民生疾苦；寄李儋元锡寄李儋元锡：去年花里逢君别，今日花开又一年。：去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。几回圆。2.感慨时事，同情百姓疾苦：歌歌行行体体：骊骊山山行行、长长安安道道、汉汉武武帝帝杂杂歌歌、金金谷谷园园等等皆皆对对上上层层统统治治者者以以无无情情的的揭揭露露和和尖尖锐锐的的抨抨击击。“韦韦苏苏州州歌歌行行，才才丽丽之之外外，颇颇近近兴兴讽讽”（白白居居易易与与元元九九书书）采采玉玉行行、夏夏冰冰歌歌、王王母母歌歌对李贺有直接影响对李贺有直接影响歌行体：骊山行、长安道、汉武帝杂歌、金谷园3.3.友情友情 寄全椒山中道士寄全椒山中道士：今朝郡斋冷，忽念山中客。涧：今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹？落叶满空山，何处寻行迹？3.友情4.4.悼亡诗，十馀首。悼亡诗，十馀首。伤逝伤逝、送终送终、有所思有所思等。等。出还出还：昔出喜还家：昔出喜还家,今还独伤意。入室掩无光今还独伤意。入室掩无光,衔哀写虚位。凄凄动幽幔衔哀写虚位。凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。咨嗟日复老，错莫身如寄。家人劝我时来庭下戏。咨嗟日复老，错莫身如寄。家人劝我餐，对案空垂泪。餐，对案空垂泪。白描白描 乔亿乔亿剑溪说诗剑溪说诗：古今悼亡之作，惟韦公应物十：古今悼亡之作，惟韦公应物十数篇，淡缓凄楚，真切动人，不必语语沉痛，而幽数篇，淡缓凄楚，真切动人，不必语语沉痛，而幽忧郁堙之气，直灌输其中，诚绝调也。忧郁堙之气，直灌输其中，诚绝调也。4.悼亡诗，十馀首。伤逝、送终、有所思等。5.山水田园诗唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称。唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称。王王“清而秀清而秀”、孟、孟“清而旷清而旷”、韦、韦“清而润清而润”、柳、柳“清而峭清而峭”参见参见诗薮诗薮外编外编卷四朱熹卷四朱熹将他列在王维之上，因为他较王维来得更清澄，将他列在王维之上，因为他较王维来得更清澄，更疏淡。更疏淡。也有陶、韦，韦、柳并称也有陶、韦，韦、柳并称白居易：高雅闲淡白居易：高雅闲淡司空图：澄淡精致司空图：澄淡精致宋濂：寄秾鲜于简淡之中宋濂：寄秾鲜于简淡之中5.山水田园诗唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称。滁州西涧滁州西涧 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。滁州西涧 观田家观田家微雨众卉新微雨众卉新,一雷惊蛰始。一雷惊蛰始。田家几日闲田家几日闲,耕种从此起。耕种从此起。丁壮俱在野丁壮俱在野,场圃亦就理。场圃亦就理。归来景常晏归来景常晏,饮犊西涧水。饮犊西涧水。饥劬不自苦饥劬不自苦,膏泽且为喜。膏泽且为喜。仓禀无宿储仓禀无宿储,徭役犹未已。徭役犹未已。方惭不耕者方惭不耕者,禄食出闾里。禄食出闾里。观田家2 2、刘长卿、刘长卿（726726？787787？）？）（1 1）家家境境较较为为贫贫寒寒，早早年年应应举举屡屡试试（十十次次）不不中中。入入仕仕后后又又因因刚刚直直犯犯上上，负负谤谤入入狱狱，两两遭遭谪谪贬贬（南南巴巴、睦睦州州），官官至至随随州州刺刺史史，世世称称“刘刘随随州州”，有有刘刘随随州州集集；他他的的身身世世遭遭遇遇与与杜杜甫甫有有相相似似之之处处，但但是是他他缺缺乏乏杜杜甫甫那那种种远远大大的的政政治治抱抱负负，所所以以他他的的诗诗哀哀叹叹嗟嗟伤伤之之情情多多于于济济世世救救时时之之志志，风风骨骨不举，表现出盛唐向中唐的转变。不举，表现出盛唐向中唐的转变。2、刘长卿（726？787？）（2 2）诗歌面貌：）诗歌面貌：长长期期的的悒悒郁郁寡寡欢欢，使使他他的的诗诗歌歌于于冷冷落落寂寂寞寞的的情情调调中中，又又平平添添了了一一些些惆惆怅怅衰衰飒飒的的心心绪绪，显显得得凄凄清清悲悲凉凉。诗诗多多凄凄凉凉、寒寒冷冷、苍苍白白的的意意象象，有有人人以以“幽幽州州白白日日寒寒”名名其其诗诗风风，甚甚当当。如如其其名名句句、名名诗诗：“日日暮暮苍苍山山远远，天天寒寒白白屋屋贫贫。”（逢逢雪雪宿宿芙芙蓉蓉山山主主人人）“逢逢君君穆穆陵陵路路，匹匹马马向向桑桑乾乾。楚楚国国苍苍山山远远，幽幽州州白白日日寒寒。城城池池百百战战后后，耆耆旧旧几几家家残残。处处处处蓬蓬蒿蒿遍遍，归归人人掩掩泪泪看看。“（穆穆陵陵关关北北逢逢人人归归渔渔阳阳）“寒寒潭潭映映白白月月，秋秋雨雨上上青青苔苔。”（游休禅师双峰寺游休禅师双峰寺）（2）诗歌面貌：（3 3）诗作数量：）诗作数量：刘长卿现存诗五百余篇，数量刘长卿现存诗五百余篇，数量相当可观。他和相当可观。他和“大历十才子大历十才子”专攻律诗，专攻律诗，尤长于五律，五言诗占十分之六七，五律占尤长于五律，五言诗占十分之六七，五律占五言之六七。自许五言之六七。自许“五言长城五言长城”；（4 4）代表作：有）代表作：有逢雪宿芙蓉山主人逢雪宿芙蓉山主人、听听弹琴弹琴、负谪后登干越亭作负谪后登干越亭作等。等。（3）诗作数量：刘长卿现存诗五百余篇，数量相当可观。他和“大逢雪宿芙蓉山主人逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远，日暮苍山远，天寒白屋贫。天寒白屋贫。柴门闻犬吠，柴门闻犬吠，风雪夜归人。风雪夜归人。逢雪宿芙蓉山主人 听弹琴听弹琴 泠泠七弦上，静听松风寒。泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。古调虽自爱，今人多不弹。听弹琴 重送裴郎中贬吉州重送裴郎中贬吉州猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。重送裴郎中贬吉州不过把刘长卿的众多诗篇放在一起读，就会发现不过把刘长卿的众多诗篇放在一起读，就会发现单调重复的缺陷，正如中唐高仲武单调重复的缺陷，正如中唐高仲武中兴间气集中兴间气集所批评的那样：所批评的那样：“大抵十首以上，语意稍同。大抵十首以上，语意稍同。”如如“华发华发”、“夕照夕照”之类的意象，之类的意象，“青青”、“白白”之类的色彩，屡见不鲜。这恐怕不仅是之类的色彩，屡见不鲜。这恐怕不仅是“思锐才窄思锐才窄”（高仲武语）的问题，而更多是由于生活面过于（高仲武语）的问题，而更多是由于生活面过于狭窄、视野不够开阔的缘故。狭窄、视野不够开阔的缘故。不过把刘长卿的众多诗篇放在一起读，就会发现单调重复的缺陷 而且，虽然他的诗中常出现平和冲远、淡泊宁静的而且，虽然他的诗中常出现平和冲远、淡泊宁静的意境，但其背后掩藏着的其实仍是内心的失落与彷意境，但其背后掩藏着的其实仍是内心的失落与彷徨，因而他的诗往往以寒水、夕阳、雪夜、荒村等徨，因而他的诗往往以寒水、夕阳、雪夜、荒村等意象与寂寂、杳杳、寥寥等语词来呈现荒疏萧瑟之意象与寂寂、杳杳、寥寥等语词来呈现荒疏萧瑟之景与悲凉哀愁之情。景与悲凉哀愁之情。意象的选择与塑造问题，意象的选择与塑造问题，内心情感世界的投射内心情感世界的投射。而且，虽然他的诗中常出现平和冲远、淡泊宁静的意境，但其背3、大历十才子的诗作、大历十才子的诗作 “大历十才子大历十才子”指因大历初年在长安参加重要的唱和指因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目的李端、卢纶、吉中孚、韩翃、活动而为世人所瞩目的李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审诸人。钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审诸人。3、大历十才子的诗作“大历十才子”指因大历初年在长安参加重新新唐唐书书卢卢纶纶传传：“纶纶与与吉吉中中孚孚、韩韩翃翃、钱钱起起、司司空空曙曙、苗苗发发、崔崔峒峒、耿耿湋湋、夏夏侯侯审审、李李端皆能诗，齐名，号端皆能诗，齐名，号大历十才子大历十才子。”大大历历十十才才子子的的成成员员，记记载载不不同同，以以姚姚合合极极玄玄集集注所载为最早，注所载为最早，疑为后人所加。疑为后人所加。宋宋江江邻邻几几杂杂志志：卢卢纶纶、吉吉中中孚孚、钱钱起起、朗朗士士元元、司司空空曙曙、李李益益、李李端端、李李嘉嘉祐祐、皇皇甫甫曾、耿湋。曾、耿湋。成员新唐书卢纶传：“纶与吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、十才子生平大都不详，成就不一，诗才各异。十才子生平大都不详，成就不一，诗才各异。如钱起才能很全面，其诗各体皆工，被公认如钱起才能很全面，其诗各体皆工，被公认为十才子之冠，与刘长卿并称为十才子之冠，与刘长卿并称“钱刘钱刘”。李。李端才思敏捷，善于作应酬的送行诗。端才思敏捷，善于作应酬的送行诗。“十才子十才子”齐名的一个重要原因，还在于主要齐名的一个重要原因，还在于主要创作倾向和诗风的相近。可以说，其相近来创作倾向和诗风的相近。可以说，其相近来于时代影响之下人生理想与生活态度。于时代影响之下人生理想与生活态度。他们的生活态度，在钱起的他们的生活态度，在钱起的县中池竹言怀县中池竹言怀一诗中表现得很典型，所谓一诗中表现得很典型，所谓“官小志已足，官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。自时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。自爱赏心处，丛篁流水滨。爱赏心处，丛篁流水滨。”十才子生平大都不详，成就不一，诗才各异。如钱起才能很全面，钱起钱起 钱起（钱起（722722780780？）：？）：有有诗诗四四百百余余首首，是是以以“大大历历十十才才子子”为为主主的的中中原原诗诗人人的的领领袖袖，在在才才子子中中年年辈辈最最高高，天天宝宝时时与与王王维维过过往往甚甚密密。诗诗风风仿仿佛佛王王维维，缺缺少少恬恬淡淡韵韵味味，有有斧斧凿凿痕痕迹迹。岘岘佣佣说说诗诗说其诗说其诗“清气中时露工秀清气中时露工秀”。省省试试湘湘灵灵鼓鼓瑟瑟、暮暮春春归归故故山山草草堂堂为为其其名名作作，前前为为试试帖帖诗诗，“曲曲终终人人不不见见，江江上数峰青上数峰青”二句尤为传诵。二句尤为传诵。钱起卢卢纶纶（？799799？）：诗诗存存330余余首首，以以边边塞塞诗诗著著称称，有有雄雄浑浑气气势势。塞塞下下曲曲六六首首为为其其名名作，其二、其三最为脍炙人口。作，其二、其三最为脍炙人口。林林暗暗草草惊惊风风，将将军军夜夜引引弓弓。平平明明寻寻白白羽羽，没没入入石棱中石棱中。月月黑黑雁雁飞飞高高，单单于于夜夜遁遁逃逃。欲欲将将轻轻骑骑逐逐，大大雪雪满弓刀。满弓刀。卢纶（？799？）：诗存330余首，以边塞诗著称，有雄浑气 韩翃韩翃寒食日即事寒食日即事：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。皇帝垂青任为知制诰。皇帝垂青任为知制诰。韩翃寒食日即事：诗歌词语带有凄清、寒冷、萧瑟诗歌词语带有凄清、寒冷、萧瑟乃至黯淡的色彩。乃至黯淡的色彩。运用象征性意象和描写性意象表达运用象征性意象和描写性意象表达诗人寂寞冷落的情思。诗人寂寞冷落的情思。诗歌词语带有凄清、寒冷、萧瑟乃至黯淡的色彩。运用象征性意象凄清意象孤雁、寒山、夕阳暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。凄凉衰飒的风格印象。凄清意象刘长卿诗句：刘长卿诗句：“寒渚一孤雁，夕阳千万山寒渚一孤雁，夕阳千万山”（秋杪干越亭秋杪干越亭）；）；“山含秋色近，鸟度夕阳迟山含秋色近，鸟度夕阳迟”（陪王明府泛舟陪王明府泛舟）；）；“万里通秋雁，千峰共夕阳万里通秋雁，千峰共夕阳”（移使鄂州次岘阳馆移使鄂州次岘阳馆怀旧居怀旧居）；）；“帆带夕阳千里没，天连秋水一人归帆带夕阳千里没，天连秋水一人归”（青溪口送青溪口送人归岳州人归岳州）；）；“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”（长沙过贾长沙过贾谊宅谊宅）。）。刘长卿诗句：韦应物韦应物自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友：“寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。”李嘉佑李嘉佑承恩量移宰江邑临鄱江怅然之作承恩量移宰江邑临鄱江怅然之作：“惆怅闲眠临极浦，夕阳秋草不胜情。惆怅闲眠临极浦，夕阳秋草不胜情。”钱起钱起谷口书斋寄杨补阙谷口书斋寄杨补阙：“竹怜新雨后，竹怜新雨后，山爱夕阳时。山爱夕阳时。”戴叔伦戴叔伦李大夫见赠因之有呈李大夫见赠因之有呈：“江清寒照江清寒照动，山迥野云秋。动，山迥野云秋。”卢纶卢纶至德中途中书事却寄李僴至德中途中书事却寄李僴：“路绕寒路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊。山人独去，月临秋水雁空惊。”韦应物自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友：“寒树依微远天外象征性意象 长卿诗中象征故乡的长卿诗中象征故乡的“青山青山”，象征隐逸、高，象征隐逸、高洁义蕴的洁义蕴的“白云白云”意象，象征漂泊不定生活意象，象征漂泊不定生活的的“孤舟孤舟”意象，隐喻衰败消沉的意象，隐喻衰败消沉的“夕阳夕阳”意象，以及意象，以及“芳草芳草”、“落叶落叶”、“沧州沧州”、“寒山寒山”等，大量出现。等，大量出现。“思锐才窄思锐才窄”，唐，唐高仲武高仲武中兴间气集中兴间气集 评评。象征性意象长卿诗中象征故乡的“青山”，象征隐逸、高洁义蕴描述性意象 白描手法，以求意象的创新白描手法，以求意象的创新。细微清幽的自然意象，以一、。细微清幽的自然意象，以一、两联诗句就勾勒出两联诗句就勾勒出“诗中有画诗中有画”的优美境界。不足之处在于的优美境界。不足之处在于诗境浅小。诗境浅小。钱起钱起湘灵鼓瑟湘灵鼓瑟里的里的“曲终人不见，江上数峰青曲终人不见，江上数峰青”；司空曙司空曙喜外弟卢纶见寄喜外弟卢纶见寄中的中的“雨中黄叶树，灯下白头人雨中黄叶树，灯下白头人”；耿湋耿湋晚夏即事临南居晚夏即事临南居中的中的“树色迎秋老，蝉声过雨稀树色迎秋老，蝉声过雨稀”；李端李端过谷口元赞所居过谷口元赞所居里的里的“重露湿苍苔，明灯照黄叶重露湿苍苔，明灯照黄叶”。韩翃韩翃酬程延秋夜即事见赠酬程延秋夜即事见赠里的里的“星河秋一雁，砧杵夜千星河秋一雁，砧杵夜千家家”；描述性意象白描手法，以求意象的创新。细微清幽的自4、顾况 顾性格傲岸，顾性格傲岸，“不能慕顺，为众所排不能慕顺，为众所排”（皇甫湜（皇甫湜顾况诗集序顾况诗集序），），“虽王公之贵与之交者，必戏虽王公之贵与之交者，必戏侮之侮之”（旧唐书旧唐书顾况传顾况传），所以被贬饶州司户），所以被贬饶州司户参军，晚年定居茅山，自号华阳真逸。有参军，晚年定居茅山，自号华阳真逸。有华阳集华阳集。顾况写过一些关心民间疾苦、反映社会现实的诗歌，顾况写过一些关心民间疾苦、反映社会现实的诗歌，如颇有仿古意味的如颇有仿古意味的上古之什补亡训传十三章上古之什补亡训传十三章，其中像其中像囝囝一首反映了闽中奴隶的苦难。但这并一首反映了闽中奴隶的苦难。但这并不是顾况诗歌的主流，他创作的诗歌更多地是抒发不是顾况诗歌的主流，他创作的诗歌更多地是抒发自己对生活的主观感受。自己对生活的主观感受。4、顾况顾性格傲岸，“不能慕顺，为众所排”（皇甫湜顾v由于他生性傲慢倔强，屡遭排挤，心境是很痛苦的。由于他生性傲慢倔强，屡遭排挤，心境是很痛苦的。在在悲歌悲歌之一中，他曾以升天天隔、渡水无桥、之一中，他曾以升天天隔、渡水无桥、上山路险、汲水井遥四个比喻来形容自己的悲哀；上山路险、汲水井遥四个比喻来形容自己的悲哀；在在行路难行路难中也曾痛苦地叹息中也曾痛苦地叹息“一生肝胆向人尽，一生肝胆向人尽，相识不如不相识相识不如不相识”。v但他不像刘长卿、大历十才子那样把痛苦压抑在心但他不像刘长卿、大历十才子那样把痛苦压抑在心中自己化解，在山水的陶醉中逐渐赢得心灵平静。中自己化解，在山水的陶醉中逐渐赢得心灵平静。他深受道教神鬼之说的影响，所以往往借上天入地、他深受道教神鬼之说的影响，所以往往借上天入地、出神入鬼的想象来抒发自己的人生感慨，寄托自己出神入鬼的想象来抒发自己的人生感慨，寄托自己的人生理想，正如綦毋诚说他的的人生理想，正如綦毋诚说他的“游仙便作诗游仙便作诗”（同韦夏卿送顾况归茅山同韦夏卿送顾况归茅山）。因此他的诗有些）。因此他的诗有些继承了楚辞与游仙诗的传统，往往在虚幻怪诞的境继承了楚辞与游仙诗的传统，往往在虚幻怪诞的境界与跳跃动荡的语言中抒发自己的感受。界与跳跃动荡的语言中抒发自己的感受。由于他生性傲慢倔强，屡遭排挤，心境是很痛苦的。在悲歌之一v个性豪放不羁，又善画解乐，才气横溢，这个性豪放不羁，又善画解乐，才气横溢，这使他走上以才气作诗的道路；他又善于学习，使他走上以才气作诗的道路；他又善于学习，一方面吸取前代诗人气势开张、高扬蹈厉的一方面吸取前代诗人气势开张、高扬蹈厉的风格和六朝密丽精致的修辞，一方面又吸收风格和六朝密丽精致的修辞，一方面又吸收了了江南民歌江南民歌（包括巫觋的迎神送神曲）的自（包括巫觋的迎神送神曲）的自然清新、格式多变的语言风格，再加上游仙然清新、格式多变的语言风格，再加上游仙诗的诗的神异色彩神异色彩，在诗中，尤其是古体歌行中，在诗中，尤其是古体歌行中形成了自己的特色。首先，他的诗想象丰富形成了自己的特色。首先，他的诗想象丰富奇特。奇特。个性豪放不羁，又善画解乐，才气横溢，这使他走上以才气作诗的道如如龙宫操龙宫操写江河泛滥，会使写江河泛滥，会使“龙王宫中水不足龙王宫中水不足”；梁广梁广画花歌画花歌写画中花之美，竟令天上仙女看了画想要嫁给梁广；写画中花之美，竟令天上仙女看了画想要嫁给梁广；范山人画山水歌范山人画山水歌写自己看画时，画中山恍惚变成了真山，写自己看画时，画中山恍惚变成了真山，自己站在山前，却又是自己站在山前，却又是“梦绕山川身不行梦绕山川身不行”。在这种想象力。在这种想象力的作用下，他诗中的意象也呈现为奇异的面貌，如瀑布是的作用下，他诗中的意象也呈现为奇异的面貌，如瀑布是“火雷劈山珠喷日火雷劈山珠喷日”（庐山瀑布歌送李顾庐山瀑布歌送李顾），琵琶声是），琵琶声是“鬼神知妙欲收响，阴风切切四面来鬼神知妙欲收响，阴风切切四面来”（刘禅奴弹琵琶歌刘禅奴弹琵琶歌），弹筝声，则想象成，弹筝声，则想象成“赤鲤露鬐鬣赤鲤露鬐鬣”、“白猿臂拓颊白猿臂拓颊”（郑女弹筝歌郑女弹筝歌）。特别是）。特别是苔藓山歌苔藓山歌，普通的苔藓，普通的苔藓，竟被描绘为：竟被描绘为：一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，四如懒龙遭霹雳。四如懒龙遭霹雳。如龙宫操写江河泛滥，会使“龙王宫中水不足”；梁广画花v顾况的诗句式伸缩灵活，节奏变化多端，常采用俚顾况的诗句式伸缩灵活，节奏变化多端，常采用俚俗的口语入诗，像俗的口语入诗，像古仙坛古仙坛中中“远山谁放烧，疑远山谁放烧，疑是坛边醮。仙人错下山，拍手坛边笑是坛边醮。仙人错下山，拍手坛边笑”，杜秀才杜秀才画立走水牛歌画立走水牛歌中中“昆仑儿，骑白象，时时锁着狮昆仑儿，骑白象，时时锁着狮子项子项”，“八十老婆拍手笑，妒他织女嫁牵牛八十老婆拍手笑，妒他织女嫁牵牛”等等等，都明白如话，在当时，这些清新活泼的通俗诗等，都明白如话，在当时，这些清新活泼的通俗诗语也确实别具一格。语也确实别具一格。顾况的诗句式伸缩灵活，节奏变化多端，常采用俚俗的口语入诗，像v顾况的诗在大历、贞元间与众不同，气势开顾况的诗在大历、贞元间与众不同，气势开张，语言独特，给人以奇异的印象，所以稍张，语言独特，给人以奇异的印象，所以稍后的皇甫湜在后的皇甫湜在顾况诗集序顾况诗集序里说他的诗是里说他的诗是“出天心，穿月胁，意外惊人语，非寻常所出天心，穿月胁，意外惊人语，非寻常所能及。能及。”这启迪了中唐元和时期唐诗第二个这启迪了中唐元和时期唐诗第二个高潮中的一些诗人去开拓新的境界。高潮中的一些诗人去开拓新的境界。v顾：奇开韩孟，俗动元白顾：奇开韩孟，俗动元白顾况的诗在大历、贞元间与众不同，气势开张，语言独特，给人以奇5、李益 李益李益(748827)，西北姑臧，西北姑臧(今甘肃武威市今甘肃武威市)人，人，曾五入幕府。人品似不高，为人所咒，蒋防曾五入幕府。人品似不高，为人所咒，蒋防霍小玉传霍小玉传敷衍其事。所作多为边塞题材，敷衍其事。所作多为边塞题材，是中唐时期最有成就的边塞诗人。是中唐时期最有成就的边塞诗人。5、李益李益(748827)，西北姑臧(今甘肃武威市v鲁迅评鲁迅评霍小玉传霍小玉传说：说：“李肇（李肇（国史补国史补）中云：）中云：散骑常侍李益少有疑病散骑常侍李益少有疑病，而，而传谓小玉死后，李益乃大猜忌，则或出于附传谓小玉死后，李益乃大猜忌，则或出于附会，以成异闻者也。会，以成异闻者也。”（稗边小缀稗边小缀）汪）汪辟疆也说：辟疆也说：“（李益）夫妇之间无聊生者，（李益）夫妇之间无聊生者，或为当日流传之事实。小说多喜附会，复举或为当日流传之事实。小说多喜附会，复举薄倖之事以实之。薄倖之事以实之。”（唐人小说唐人小说）鲁迅评霍小玉传说：“李肇（国史补）中云：散骑常侍李李益之边塞诗：李益之边塞诗：（1 1）“五五在在兵兵间间”（近近二二十十年年），其其诗诗“多多军军旅之思旅之思”；（2 2）盛唐之雄壮与中唐之哀怨熔于一炉；）盛唐之雄壮与中唐之哀怨熔于一炉；（3 3）七绝）七绝“可与太白、龙标竞爽可与太白、龙标竞爽”（胡应麟）；（胡应麟）；（4 4）夜上受降城闻笛夜上受降城闻笛为其代表作为其代表作李益之边塞诗：夜上受降城闻笛夜上受降城闻笛：“回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。夜上受降城闻笛：天山雪后海风寒，横笛偏吹天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难行路难。碛。碛里征人三十万，一时回首月中看。里征人三十万，一时回首月中看。从从军北征军北征 鸿雁新从北地来，闻声一半却飞回。金河戍鸿雁新从北地来，闻声一半却飞回。金河戍客肠应断，更在秋风百尺台。客肠应断，更在秋风百尺台。夜上西城听梁州曲夜上西城听梁州曲其二其二天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。碛里征人三十万，一李益的边塞诗壮烈慷慨中带有伤感悲凉。前者为盛唐李益的边塞诗壮烈慷慨中带有伤感悲凉。前者为盛唐边塞诗的余韵，后者的悲怨色彩，与大历的时代风边塞诗的余韵，后者的悲怨色彩，与大历的时代风貌有关。貌有关。从诗作内容与风格上在大历诗坛中都独具个性。从诗作内容与风格上在大历诗坛中都独具个性。李李 诗亦有带南方民歌明快色彩的清新之作。如诗亦有带南方民歌明快色彩的清新之作。如江南江南曲曲：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。与弄潮儿。李益的边塞诗壮烈慷慨中带有伤感悲凉。前者为盛唐边塞诗的余韵韦应物滁州西涧、李益夜上受降城闻笛韦应物滁州西涧、李益夜上受降城闻笛