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岳阳楼的名联：岳阳楼的名联：一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉：诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见必醉：诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我沧然涕下！古人，使我沧然涕下！诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆：潴者、流者、峙者、镇者，此中有岩疆：潴者、流者、峙者、镇者，此中有真意，问谁领会得来？真意，问谁领会得来？登岳阳楼（唐）杜甫（唐）杜甫代表作品：代表作品：“三吏三吏”-石壕吏石壕吏新安吏新安吏潼关潼关吏吏“三别三别”-新婚别新婚别无家别无家别垂老别垂老别诗歌的主要思想诗歌的主要思想：1、反映民生疾苦，表现对人民的同情。、反映民生疾苦，表现对人民的同情。2、忧国忧民，表现出深挚的爱国情感。、忧国忧民，表现出深挚的爱国情感。3、揭露统治阶级的荒淫腐朽，表现强烈的憎恶之情。、揭露统治阶级的荒淫腐朽，表现强烈的憎恶之情。4、歌咏自然景物，抒写亲友之间的深厚情谊。、歌咏自然景物，抒写亲友之间的深厚情谊。写作背景写作背景 大历三年（大历三年（768768）冬，杜甫从公安）冬，杜甫从公安（今湖北公安（今湖北公安到达岳阳，到达之时正是深到达岳阳，到达之时正是深冬。此诗为诗人晚年作品冬。此诗为诗人晚年作品,是年是年(769)(769)诗人已五诗人已五十七岁。十七岁。当时,诗人处境艰难,这时杜甫身患肺这时杜甫身患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，离去世只病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，离去世只有两年。当时吐蕃进攻，京师戒严，战争频繁，有两年。当时吐蕃进攻，京师戒严，战争频繁，处于多事之秋。处于多事之秋。全家人寄居在一只小船上全家人寄居在一只小船上,沿沿着洞庭湖向南漂泊。着洞庭湖向南漂泊。杜甫抱病登上岳阳楼，凭杜甫抱病登上岳阳楼，凭轩远望，忧国伤时，悲从中来。轩远望，忧国伤时，悲从中来。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日月浮。吴楚东南坼，乾坤日月浮。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。译文译文很早听过名扬海内的洞庭湖，今日有很早听过名扬海内的洞庭湖，今日有幸登上湖边的岳阳楼。幸登上湖边的岳阳楼。大湖浩瀚象把吴楚东南隔开，天地象在大湖浩瀚象把吴楚东南隔开，天地象在湖面日夜荡漾漂浮。湖面日夜荡漾漂浮。漂泊江湖亲朋故旧不寄一字，年老体弱漂泊江湖亲朋故旧不寄一字，年老体弱生活在这一叶孤舟。生活在这一叶孤舟。关山以北战争烽火仍未止息，凭窗遥望关山以北战争烽火仍未止息，凭窗遥望胸怀家国涕泪交流。胸怀家国涕泪交流。悲悲“悲悲”在何处在何处 景悲景悲己悲己悲国悲国悲“昔闻昔闻”“今上今上”表达了诗人怎样的心表达了诗人怎样的心情？情？早闻洞庭盛名，早有渴望尽兴一游的夙愿，早闻洞庭盛名，早有渴望尽兴一游的夙愿，然而无奈战乱频繁，身世漂荡，到了暮年然而无奈战乱频繁，身世漂荡，到了暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。未能实现之情。用用“昔闻昔闻”为为“今上今上”蓄蓄势，归根结蒂是势，归根结蒂是为描写洞庭湖酝酿气氛为描写洞庭湖酝酿气氛。“昔昔”与与“今今”之间，是一段之间，是一段漫长的时间漫长的时间距离距离，天在，天在变变，地在，地在变变，国在，国在变变，人也在，人也在变变。“坼坼”“浮浮”两个字炼得好，好在哪里两个字炼得好，好在哪里？“坼坼”，分裂。，分裂。“浮浮”，漂浮荡漾。，漂浮荡漾。广袤数千里的吴、楚两地就因为有了这广袤数千里的吴、楚两地就因为有了这个湖，一下子断裂为二，这个湖，一下子断裂为二，这气势何等磅礴气势何等磅礴；而日、月、星辰仿佛都飘浮在这湖水上面，而日、月、星辰仿佛都飘浮在这湖水上面，缓缓行进，这缓缓行进，这景象又何等宏丽景象又何等宏丽。这两个字写出了洞庭湖这两个字写出了洞庭湖浩瀚无际的磅礴浩瀚无际的磅礴气势，宏伟奇丽的景色气势，宏伟奇丽的景色，给读者勾勒出一，给读者勾勒出一幅气象万千的画面。幅气象万千的画面。吴楚东南坼，乾坤日月浮。吴楚东南坼，乾坤日月浮。第三、四句写第三、四句写登楼所见登楼所见，洞庭湖水，洞庭湖水划分了吴国和楚国的疆界，日月星划分了吴国和楚国的疆界，日月星辰都像是整个地飘浮在湖水之中一辰都像是整个地飘浮在湖水之中一般。极力形容洞庭湖水的般。极力形容洞庭湖水的浩瀚壮阔、浩瀚壮阔、无边无际无边无际。吴楚东南坼吴楚东南坼,乾坤日夜浮乾坤日夜浮两句中的两句中的景和情有景和情有什么关系？什么关系？洞庭湖广阔洞庭湖广阔无垠，烟波无垠，烟波浩淼。浩淼。诗人有不灭的诗人有不灭的济世的博大胸济世的博大胸襟。襟。他眼中不只是一个洞庭，而是整个吴楚他眼中不只是一个洞庭，而是整个吴楚乃至乾坤；他胸中不仅仅有他自己，而是天乃至乾坤；他胸中不仅仅有他自己，而是天下的百姓。这两句诗显得气势不凡，惊天动下的百姓。这两句诗显得气势不凡，惊天动地。地。思考：前四句前四句与后五、六句五、六句在意境和感情上有什么变化？意境：宽阔广大意境：宽阔广大 狭窄具体狭窄具体感情：喜悦自豪感情：喜悦自豪凄凉落寞凄凉落寞 昔闻洞庭水昔闻洞庭水,今上岳阳楼。今上岳阳楼。吴楚东南坼吴楚东南坼,乾坤日夜浮。乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。“亲朋无一字亲朋无一字”：得不到精神和物质方面的任何援助；得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟老病有孤舟”：从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既峡以来，既“老老”且且“病病”，以舟为家，前，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。中寓无限情意。从意境来说，三、四句宽阔广大，五、六句变从意境来说，三、四句宽阔广大，五、六句变得如此狭窄，似乎不太相称。其实，空阔的境得如此狭窄，似乎不太相称。其实，空阔的境界，往往能激发人们的界，往往能激发人们的飘零飘零之感。这二者是有之感。这二者是有内在联系的。内在联系的。诗人面对汪洋浩淼的洞庭湖，回诗人面对汪洋浩淼的洞庭湖，回想自己政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇，想自己政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇，得不到精神和物质方面的任何援助。眼前既得不到精神和物质方面的任何援助。眼前既“老老”且且“病病”，郁居木船，飘流湖湘，更是身，郁居木船，飘流湖湘，更是身世危亡，苦不堪言。其凄凉之境、哀痛之心、世危亡，苦不堪言。其凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情，不言自明。愤怨之情，不言自明。诗人抒发了一种忧己伤诗人抒发了一种忧己伤世无限悲苦之情。世无限悲苦之情。第七句第七句“戎马关山北戎马关山北”又一转，这五个字的又一转，这五个字的广广阔胸襟阔胸襟，与第三、四句的，与第三、四句的宏奇伟丽宏奇伟丽气象，上下衬托，气象，上下衬托，十分相称。十分相称。诗人昔日远大抱负全成泡影，天下至今兵荒马诗人昔日远大抱负全成泡影，天下至今兵荒马乱，因而只有老泪纵横了，由个人的悲苦转而想到乱，因而只有老泪纵横了，由个人的悲苦转而想到国家的衰颓。由此可见，诗人总是不会停留在个人国家的衰颓。由此可见，诗人总是不会停留在个人痛苦上，他总是以国事为念，体现了诗人同情人民痛苦上，他总是以国事为念，体现了诗人同情人民疾苦关心国家命运（忧国忧民）的高尚情操。疾苦关心国家命运（忧国忧民）的高尚情操。诗歌意境十分宽阔雄伟，不仅表诗歌意境十分宽阔雄伟，不仅表达了自己个人机遇的感伤，也表现达了自己个人机遇的感伤，也表现了诗人忧国忧民的情感。了诗人忧国忧民的情感。诗歌主题思想：诗歌主题思想：望洞庭湖赠张丞相望洞庭湖赠张丞相八月湖水平，八月湖水平，涵虚混太清。涵虚混太清。气蒸云梦泽，气蒸云梦泽，波撼岳阳城。波撼岳阳城。欲济无舟楫，欲济无舟楫，端居耻圣明。端居耻圣明。坐观垂钓者，坐观垂钓者，徒有羡鱼情。徒有羡鱼情。八月湖水平，涵虚混太清。八月湖水平，涵虚混太清。秋水胜涨，几乎与岸平，湖水与天空浑然一体。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。云梦大泽水气蒸腾，洞庭湖的波涛摇撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。欲济无舟楫，端居耻圣明。想做官而无人引荐，生在太平盛世，自己却闲居在家，因此感到羞愧。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。看着人家垂钓，只能白白地产生羡鱼之情了。涵虚混太清一句中，涵虚混太清一句中，“涵虚涵虚”、“混太清混太清”二二词各表达了什么意思？词各表达了什么意思？涵虚：天倒映在水中；涵虚：天倒映在水中；表达了洞庭湖的大。表达了洞庭湖的大。混太清：与天混成一体；混太清：与天混成一体；表达了洞庭湖的阔。表达了洞庭湖的阔。本诗本诗“气蒸云梦泽，气蒸云梦泽，波撼岳阳城波撼岳阳城”描绘了描绘了一幅什么景象？写出一幅什么景象？写出了什么？了什么？描绘了湖水涨漫，已溢出堤岸，描绘了湖水涨漫，已溢出堤岸，与湖岸相平的景象。写出了水岸与湖岸相平的景象。写出了水岸相接、广阔无垠的情状。相接、广阔无垠的情状。品析品析“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”一个一个“蒸蒸”字，一个字，一个“撼撼”字，力字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，有非凡的艺术表现了飞扬的动势，有非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。力和撼人心魄的艺术效果。望洞庭湖赠张丞相望洞庭湖赠张丞相八月湖水平，八月湖水平，涵虚混太清。涵虚混太清。气蒸云梦泽，气蒸云梦泽，波撼岳阳城。波撼岳阳城。欲济无舟楫，欲济无舟楫，端居耻圣明。端居耻圣明。坐观垂钓者，坐观垂钓者，徒有羡鱼情。徒有羡鱼情。描绘洞庭湖描绘洞庭湖的壮观景象。的壮观景象。抒写渴望出仕抒写渴望出仕和希望得到对和希望得到对方援引的心情方援引的心情旅夜书怀旅夜书怀背景分析背景分析 “旅夜书怀旅夜书怀”顾名思义就是旅途中夜里顾名思义就是旅途中夜里写下的抒发自己情感的诗。唐代宗广德二年写下的抒发自己情感的诗。唐代宗广德二年（764764年）春天，杜甫携家人再次回到成都，年）春天，杜甫携家人再次回到成都，给严武做节度参谋，生活暂时安定下来。但给严武做节度参谋，生活暂时安定下来。但不料第二年四月不料第二年四月严武忽然死去严武忽然死去，他不得不再，他不得不再次离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江次离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江一带飘泊，这首诗是杜甫乘舟行经渝洲、忠一带飘泊，这首诗是杜甫乘舟行经渝洲、忠州时写下的。当时的杜甫已州时写下的。当时的杜甫已5353岁，且岁，且常年有常年有病病，国家时局不稳国家时局不稳，自己生活没有着落自己生活没有着落，又又行无定踪行无定踪，因此一路上他，因此一路上他心情十分沉重心情十分沉重，这，这首诗集中表现了他的这种心情。首诗集中表现了他的这种心情。诵读提示诵读提示 应该用怎样的语调来读这首诗？先看一遍，应该用怎样的语调来读这首诗？先看一遍，整体感知。整体感知。缓慢、低沉的缓慢、低沉的 “旅旅夜夜”书书“怀怀”，在在旅旅途途中中的的夜夜晚晚有有感感而而生。这首诗是生。这首诗是感叹身世之作感叹身世之作。前前一一层层写写旅旅夜夜风风景景（旅旅夜夜），其其实实是是寓寓情情于于景景，为下文抒怀作铺垫，应读得，为下文抒怀作铺垫，应读得缓慢缓慢一些。一些。后后一一层层直直抒抒胸胸臆臆（书书怀怀），飘飘泊泊四四方方，居居无无定所，要读出定所，要读出压抑压抑感。感。诗歌内容分析诗歌内容分析 1 1、开开头头四四句句写写了了怎怎样样的的景景？如如何何来来描描写写的的诗人的旅夜处境和感受？诗人的旅夜处境和感受？前四句写了哪些意象？前四句写了哪些意象？岸、舟岸、舟 /星空、原野、月光、江水星空、原野、月光、江水（近景近景）（远景远景）首联描绘了一幅怎样的景色？首联描绘了一幅怎样的景色？河边孤零零地泊着一只小船，桅杆高耸；河边孤零零地泊着一只小船，桅杆高耸；岸上只见小草，不见人家，简直冷寂得很。岸上只见小草，不见人家，简直冷寂得很。文章的文章的“诗眼诗眼”是什么？是什么？“独夜舟独夜舟”“细草微风岸，危樯独夜舟细草微风岸，危樯独夜舟舟舟”给人什么感给人什么感觉？觉？细草、微风细草、微风渺小；独舟渺小；独舟孤单、渺小，孤单、渺小，听凭大自然摆布。听凭大自然摆布。小舟的命运就是诗人命运小舟的命运就是诗人命运的写照的写照伶仃孤苦、颠连无告的凄怆伶仃孤苦、颠连无告的凄怆。首联寄寓了诗人怎样的感情？首联寄寓了诗人怎样的感情？内心的凄苦内心的凄苦第二联的景色有何特点？给我们什么感觉？第二联的景色有何特点？给我们什么感觉？诗人所见景色：远处，星空低垂，原野辽阔无边；诗人所见景色：远处，星空低垂，原野辽阔无边；近处，明朗的月光下，江水汹涌澎湃，奔流不息。近处，明朗的月光下，江水汹涌澎湃，奔流不息。雄浑、阔大雄浑、阔大。这种境界与上下文是否不一致？这种境界与上下文是否不一致？这难免使诗人感到，在这样的境遇中，一叶小舟这难免使诗人感到，在这样的境遇中，一叶小舟显得何等孤单、渺小，它的命运简直可以听凭大显得何等孤单、渺小，它的命运简直可以听凭大自然的摆布；而江水的奔流更使他联想到时光的自然的摆布；而江水的奔流更使他联想到时光的迅速消逝迅速消逝颔联有什么作用？颔联有什么作用？运用反衬的手法，用雄浑、阔大的意境，运用反衬的手法，用雄浑、阔大的意境，反衬诗人孤苦伶仃、颠沛流离的悲怆心反衬诗人孤苦伶仃、颠沛流离的悲怆心境。境。这宏大境界中的小舟的命运正是诗人命这宏大境界中的小舟的命运正是诗人命运的写照。运的写照。诗人诗人这时已到垂暮之年这时已到垂暮之年，他的，他的好友好友李白、李白、房、郑虔、高适、严武等在近几年里房、郑虔、高适、严武等在近几年里相继相继去世去世，使，使他的孤独感与日俱增他的孤独感与日俱增。现在，。现在，“五载客蜀郡，一年在梓州五载客蜀郡，一年在梓州”（去蜀）（去蜀）的生活刚刚结束，而的生活刚刚结束，而将来的生活如何又难将来的生活如何又难以逆料以逆料 总之，诗人的万千思绪都蕴含在这景物总之，诗人的万千思绪都蕴含在这景物描写之中，由此再发展到下文的直抒胸臆描写之中，由此再发展到下文的直抒胸臆就显得顺理成章了。就显得顺理成章了。前四句小结前四句小结写写“旅夜旅夜”。“夜夜”，点明泊舟时间；写诗人，点明泊舟时间；写诗人“夜夜”晚所见景色。晚所见景色。开头四句写了怎样的景？开头四句写了怎样的景？宏阔非凡宁静孤寂宏阔非凡宁静孤寂的江边夜景。的江边夜景。寓情于景寓情于景孤独、凄苦孤独、凄苦如何理解如何理解“名岂文章著名岂文章著”？“岂岂”字有何意字有何意味？表达什么感情？味？表达什么感情？诗人由于诗名满天下，尽管后半生颠沛流离，诗人由于诗名满天下，尽管后半生颠沛流离，居无定所，但所到之处都受到人们的居无定所，但所到之处都受到人们的尊重尊重和和关照关照，这总算给了他一些，这总算给了他一些宽慰宽慰。所以说。所以说“名名岂文章著岂文章著”。“名岂文章著名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，声名不因政治抱负而显著，反反因文章而显著因文章而显著，这本非自己的矢志，这本非自己的矢志，诗人诗人的本志是的本志是“致君尧舜上，再使风俗淳致君尧舜上，再使风俗淳”，故故说说“岂岂”，就流露出，就流露出因政治理想不得实现的因政治理想不得实现的愤慨愤慨。如何理解颈联两句？重点是讲如何理解颈联两句？重点是讲“名名”还是还是“官官”？诗人将诗人将“名名”和和“官官”相对提出是有深意相对提出是有深意的，因为这两件事关系到诗人一生的命运。的，因为这两件事关系到诗人一生的命运。这两句显然有主、宾之分：上句说这两句显然有主、宾之分：上句说“名名”，只是作为烘托；下句说，只是作为烘托；下句说“官官”，才是正，才是正意所在。这两句，一句否定，一句肯定，意所在。这两句，一句否定，一句肯定，其实意思正好相反，即其实意思正好相反，即名因文章著，官非名因文章著，官非老病休老病休。既然休官原因不是既然休官原因不是“老病老病”，原因是什么？，原因是什么？诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说诗人没有直接说出。说“应应”当，本是不应当，本是不应当，正显出诗人当，正显出诗人悲愤悲愤的心情。的心情。诗人没有说出来，但我们从杜甫为官的经历却不难诗人没有说出来，但我们从杜甫为官的经历却不难看出，原因就是他不受皇帝重视，又遭同列排挤。看出，原因就是他不受皇帝重视，又遭同列排挤。为什么不说呢？那是因为诗人不愿怨君，也不敢怨为什么不说呢？那是因为诗人不愿怨君，也不敢怨君。这一点，我们从他三年前在梓州写的君。这一点，我们从他三年前在梓州写的“圣朝无圣朝无弃物，衰病已成翁弃物，衰病已成翁”（客亭）也可以得到证明。（客亭）也可以得到证明。总之，诗人是胸存块垒，不吐不快，却又不能直吐总之，诗人是胸存块垒，不吐不快，却又不能直吐出来，只能采用这种出来，只能采用这种含蓄含蓄的表达方式。的表达方式。最后两句中最后两句中“沙鸥沙鸥”有何寓意？有何寓意？面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中，自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。这跟他刚离成都时写的这跟他刚离成都时写的“万事已黄发，残生万事已黄发，残生随白鸥随白鸥”（去蜀）语意相同。以形象比（去蜀）语意相同。以形象比喻作结，鲜明深刻地传达了诗人深沉的感慨。喻作结，鲜明深刻地传达了诗人深沉的感慨。天地虽大，却无自己安身之处，景色辽阔，天地虽大，却无自己安身之处，景色辽阔，却反衬出诗人孤寂而悲愤的心境。却反衬出诗人孤寂而悲愤的心境。“一沙鸥一沙鸥”照应照应“独夜舟独夜舟”，对比鲜明，比喻贴切。，对比鲜明，比喻贴切。哪句诗反映了诗人沉重的心情？哪句诗反映了诗人沉重的心情？明确：明确：“名岂文章著，官应老病休。名岂文章著，官应老病休。”诗诗人人成成名名因因文文章章，而而辞辞官官却却并并非非老老病病，原原因因是是他他不不受受皇皇帝帝重重视视，又又遭遭同同列列排排挤挤。诗诗人人并并没没直直抒抒胸胸噫噫，而而采采用用了了这这种种含含蓄蓄的的方方式式，那那是是因因为为诗诗人人不不愿愿也也不不敢敢怨怨君君，但但又又胸胸存存块块垒垒，不不吐吐不不快快，所所以以只只能能这这样样含含蓄蓄地表达出来。地表达出来。接着诗人以接着诗人以“沙鸥沙鸥”自比，垂垂老矣却飘自比，垂垂老矣却飘泊天涯，不知所终，令人同情。泊天涯，不知所终，令人同情。诗诗人人的的这这种种飘飘泊泊，感感伤伤之之意意是是通通过过什什么么表表现的呢？现的呢？明确：此诗开篇写景，寄伤感、飘泊明确：此诗开篇写景，寄伤感、飘泊之情于景物描写中，先写舟泊于岸，时间之情于景物描写中，先写舟泊于岸，时间是深夜，河边孤零零地泊着一只小舟，桅是深夜，河边孤零零地泊着一只小舟，桅杆高耸，更显寂寞。诗人立于小舟上看到杆高耸，更显寂寞。诗人立于小舟上看到一幅夜景：远处，星空低垂，原野辽阔天一幅夜景：远处，星空低垂，原野辽阔天边；近处，明朗的月光下，江水汹涌澎湃，边；近处，明朗的月光下，江水汹涌澎湃，奔流不息，更衬托出了小舟的孤单、渺小。奔流不息，更衬托出了小舟的孤单、渺小。而诗人欲以小舟自比，引出下文的内容。而诗人欲以小舟自比，引出下文的内容。名句赏析：名句赏析：“星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。”这两句写景的诗句，历来为人们所称道。无垠的这两句写景的诗句，历来为人们所称道。无垠的星空，平旷的原野，浩渺的月光，奔流的江水，星空，平旷的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那样的雄浑阔大，让人心旷神怡，难怪看上去是那样的雄浑阔大，让人心旷神怡，难怪有人认为这两句诗是有人认为这两句诗是“开襟阔远开襟阔远”（浦起龙读（浦起龙读杜心解），甚至有人认为是写出了作者杜心解），甚至有人认为是写出了作者“喜喜”的感情（见唐诗论文集的感情（见唐诗论文集杜甫五律例解）。杜甫五律例解）。其实只要联系本诗写作背景和全诗的意境不难看其实只要联系本诗写作背景和全诗的意境不难看出，这两句诗是在以乐景写哀情，作者正是以自出，这两句诗是在以乐景写哀情，作者正是以自然的辽阔无边反衬一叶可怜小舟的孤单与渺小，然的辽阔无边反衬一叶可怜小舟的孤单与渺小，面对茫茫的宇宙，想想坎坷的过去，望望无光的面对茫茫的宇宙，想想坎坷的过去，望望无光的未来，何处才是自己的归程，怎不悲从中来？未来，何处才是自己的归程，怎不悲从中来？练习提升练习提升 对这首诗的赏析，不准确的一项是对这首诗的赏析，不准确的一项是()A A前前两两联联对对仗仗工工整整，由由远远及及近近，由由下下及及上上，描绘了一幅旅夜孤舟夜泊江上广阔立体的月夜画面。描绘了一幅旅夜孤舟夜泊江上广阔立体的月夜画面。B B此此诗诗写写了了辽辽阔阔的的平平野野，浩浩荡荡的的大大江江，灿灿烂烂的星月。景的雄浑阔大衬出了诗人的孤苦怜仃。的星月。景的雄浑阔大衬出了诗人的孤苦怜仃。C C后后两两联联含含蓄蓄地地写写出出诗诗人人的的不不幸幸与与当当时时的的处处境境，吐露出诗人不得志的牢骚与失意悲凉之情。吐露出诗人不得志的牢骚与失意悲凉之情。D D尾尾联联，诗诗人人用用设设问问的的方方式式引引出出自自己己的的处处境境：像天地间的一只沙鸥，四处漂泊。像天地间的一只沙鸥，四处漂泊。（答案（答案A.A.应是应是“由近及远，由上及由近及远，由上及下下”。首联与颔联之间是由近及远。首联与颔联之间是由近及远。颔联的上联与下联之间是由上及下。）颔联的上联与下联之间是由上及下。）阅读下面一首唐诗，然后回答问题阅读下面一首唐诗，然后回答问题 与夏十二登岳阳楼与夏十二登岳阳楼 李李 白白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。醉后凉风起，吹人舞袖回。注注乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。南游岳阳而作此诗。诗中的诗中的“雁引愁心去雁引愁心去”一句，有的版一句，有的版本写作本写作“雁别秋江去雁别秋江去”。你认为哪一句。你认为哪一句更妙，为什么？更妙，为什么？答：答：“雁引愁心去雁引愁心去”运用了拟人手法，这一句写运用了拟人手法，这一句写大雁有意为诗人带走愁心，写出了李白流放遇赦大雁有意为诗人带走愁心，写出了李白流放遇赦的高兴心情。下句写君山有情为诗人衔来好月，的高兴心情。下句写君山有情为诗人衔来好月，愁去喜来，互相映衬。所以，愁去喜来，互相映衬。所以，“引愁心引愁心”比比“别别秋江秋江”更富有感情色彩，月更新颖。（意思对即更富有感情色彩，月更新颖。（意思对即可）可）阅读下面一首唐诗，然后回答问题阅读下面一首唐诗，然后回答问题 与夏十二登岳阳楼与夏十二登岳阳楼 李李 白白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。醉后凉风起，吹人舞袖回。注注乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。南游岳阳而作此诗。2第三联第三联“云间连下榻，天上接行杯云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法做简要分析。所运用的艺术表现手法做简要分析。答答:第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时这两句诗想像神奇，在云间连榻，的情状，同时这两句诗想像神奇，在云间连榻，在天上在天上“行杯行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情，写出了诗人恍若置身仙境的情景。景。阅读下面一首唐诗，然后回答问题阅读下面一首唐诗，然后回答问题 与夏十二登岳阳楼与夏十二登岳阳楼 李李 白白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。醉后凉风起，吹人舞袖回。注注乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。南游岳阳而作此诗。3诗人笔下的岳阳楼最突出的特点是诗人笔下的岳阳楼最突出的特点是什么什么?抒发了诗人的什么情感抒发了诗人的什么情感?答答:诗人笔下的岳阳楼最突出的特点是诗人笔下的岳阳楼最突出的特点是“高高”。情感是欢乐喜悦，超脱豁达。情感是欢乐喜悦，超脱豁达。试比较杜甫诗和刘禹锡诗的异同。试比较杜甫诗和刘禹锡诗的异同。望望 洞洞 庭庭 刘禹锡刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。注：注：潭面：指湖面。潭面：指湖面。镜：古人的镜子用铜制作、镜：古人的镜子用铜制作、磨成。磨成。1 1上述两诗描写的都是洞庭湖的景象，同中有异，上述两诗描写的都是洞庭湖的景象，同中有异，请自选角度简要分析。请自选角度简要分析。同：同：异：异：2 2同样是远眺洞庭，二位诗人有怎样不同的心境？同样是远眺洞庭，二位诗人有怎样不同的心境？1 1、同：都描写了洞庭湖的辽阔景象，景色宏伟壮丽。、同：都描写了洞庭湖的辽阔景象，景色宏伟壮丽。（仅答（仅答“辽阔辽阔”或或“宏伟宏伟”也可）。也可）。异：异：从景物特点上看，杜诗中的洞庭湖气势磅礴，意从景物特点上看，杜诗中的洞庭湖气势磅礴，意境阔大；而刘诗中的湖面平和静美，清澈明净。境阔大；而刘诗中的湖面平和静美，清澈明净。从语言上看，杜诗显得雄浑豪放，而刘诗则显得清新从语言上看，杜诗显得雄浑豪放，而刘诗则显得清新优美。优美。从手法上看，杜诗虚实（实景与想象）结合，而刘诗从手法上看，杜诗虚实（实景与想象）结合，而刘诗设喻巧妙。或：杜诗支用了对偶、夸张的修辞手法，突设喻巧妙。或：杜诗支用了对偶、夸张的修辞手法，突出了洞庭湖的壮阔，而刘诗则通过比喻来表现洞庭湖的出了洞庭湖的壮阔，而刘诗则通过比喻来表现洞庭湖的秀美。秀美。（可从以上任一角度作答，写明两诗的区别）（可从以上任一角度作答，写明两诗的区别）2 2、登岳阳楼登岳阳楼表现了诗人孤独、悲伤的心境昨忧国表现了诗人孤独、悲伤的心境昨忧国忧民的情怀；忧民的情怀；望洞庭望洞庭表现了诗人恬淡、平和的心境，表现了诗人恬淡、平和的心境，蕴含了喜悦赞美之情。蕴含了喜悦赞美之情。
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