有固定的字数教学课件2

有固定的字数有固定的字数幽默来自智慧，恶语来自无能清词人籍贯：共4237(南方4007人北方230人）江苏2009人浙江1248人安徽200人广东15人福建87人江西71人湖南60人四川34人贵州32人湖北32人云南18人广西18人满州58人直隶58人山东53人河南34人奉天11人顺天10人甘肃3人蒙古3人（南方94.57%北方5.43%)三、词的南方文学特性2.风 格：“自南朝之宫体”（花间集序）“适与六朝跌宕意气差近”（陆游论花间集序）“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质”（隋书文学传序)三、词的南方文学特性四、唐五代词概况1唐词：唐文人词：盛唐李白张志和中唐韦应物刘禹锡白居易王建唐民间词敦煌曲子词2花间词：温庭筠韦庄孙光宪鹿虔扆3南唐词：李璟冯延巳李煜那一双傲慢的靴子至今还落在那一双傲慢的靴子至今还落在高力士羞愤的手里，人却不见了高力士羞愤的手里，人却不见了把满地的难民和伤兵把满地的难民和伤兵把胡马和羌马交践的节奏把胡马和羌马交践的节奏留给杜二细细地苦吟留给杜二细细地苦吟自从那年贺知章眼花了自从那年贺知章眼花了认你做谪仙认你做谪仙,便更加佯狂便更加佯狂用一只中了魔咒的小酒壶用一只中了魔咒的小酒壶把自己藏起，连太太都寻不到你把自己藏起，连太太都寻不到你怨长安城小而壶中天长怨长安城小而壶中天长在所有的诗里你都预言在所有的诗里你都预言会突然水遁，或许就在明天会突然水遁，或许就在明天只扁舟破浪，乱发当风只扁舟破浪，乱发当风而今，果然你失了踪而今，果然你失了踪树敌如林，世人皆欲杀树敌如林，世人皆欲杀肝硬化怎杀得死你肝硬化怎杀得死你?酒入豪肠，七分酿成了月光酒入豪肠，七分酿成了月光余下的三分啸成剑气余下的三分啸成剑气绣口一吐就半个盛唐绣口一吐就半个盛唐从开元到天宝，从洛阳到咸阳从开元到天宝，从洛阳到咸阳冠盖满途车骑的嚣闹冠盖满途车骑的嚣闹不及千年后你的一首不及千年后你的一首水晶绝句轻扣我额头水晶绝句轻扣我额头铛地一弹挑起的回音铛地一弹挑起的回音一贬世上已经够落魄一贬世上已经够落魄再放夜郎毋乃太难堪再放夜郎毋乃太难堪至今成谜是你的籍贯至今成谜是你的籍贯陇西或山东，青莲乡或碎叶城陇西或山东，青莲乡或碎叶城不如归去归那个故乡不如归去归那个故乡?凡你醉处，你说过，皆非他乡凡你醉处，你说过，皆非他乡失踪，是天才唯一的下场失踪，是天才唯一的下场身后事，究竟你遁向何处身后事，究竟你遁向何处?猿啼不住，杜二也苦劝你不住猿啼不住，杜二也苦劝你不住一回头囚窗下竟已白头一回头囚窗下竟已白头七仙，五友，都救不了你了七仙，五友，都救不了你了匡山给雾锁了，无路可入匡山给雾锁了，无路可入仍炉火未纯青，就半粒丹砂仍炉火未纯青，就半粒丹砂怎追蹑葛洪袖里的流霞怎追蹑葛洪袖里的流霞?樽中月影，或许那才是你故乡樽中月影，或许那才是你故乡常得你一生痴痴地仰望常得你一生痴痴地仰望?而无论出门向西笑，向西哭而无论出门向西笑，向西哭长安都早已陷落长安都早已陷落这二十四万里的归程这二十四万里的归程也不必惊动大鹏了，也无须招鹤也不必惊动大鹏了，也无须招鹤只消把酒杯向半空一扔只消把酒杯向半空一扔便旋成一只霍霍的飞碟便旋成一只霍霍的飞碟诡绿的闪光愈转愈快诡绿的闪光愈转愈快接你回传说里去接你回传说里去李白的词作不多，见尊前集、李白的词作不多，见尊前集、花庵词选、全唐诗、历代诗余花庵词选、全唐诗、历代诗余等，共约十八首。传词以菩萨蛮和忆等，共约十八首。传词以菩萨蛮和忆秦娥最为有名。但自明代始，多有异议，秦娥最为有名。但自明代始，多有异议，迄今没有定论。迄今没有定论。平平林林漠漠漠漠烟烟如如织织寒寒山山一一带带伤伤心心碧碧暝暝色色入入高高楼楼有有人人楼楼上上愁愁玉玉阶阶空空伫伫立立宿宿鸟鸟归归飞飞急急何何处处是是归归程程长长亭亭更更短短亭亭平齐的树林迷迷蒙蒙，平齐的树林迷迷蒙蒙，树林上面烟雾纵横交织；树林上面烟雾纵横交织；令人心生寒意的山如同飘带，令人心生寒意的山如同飘带，山色是一片使人伤心的碧绿。山色是一片使人伤心的碧绿。暮色悄悄地漫入了高楼，暮色悄悄地漫入了高楼，我在高楼上独自发愁。我在高楼上独自发愁。想必她正在玉阶上枉自伫立，想必她正在玉阶上枉自伫立，我眼前只有投宿的鸟儿我眼前只有投宿的鸟儿正焦急地飞回各自的巢里。正焦急地飞回各自的巢里。啊，我举目四望，啊，我举目四望，哪里是我归去的路哪里是我归去的路?只见长亭连短亭遥远无比只见长亭连短亭遥远无比!平林漠漠烟如织，平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。寒山一带伤心碧。词人以画笔在广漠的平林上抹出牵动愁思词人以画笔在广漠的平林上抹出牵动愁思的如织暮烟。画面的静景带有动势，暗藏着时的如织暮烟。画面的静景带有动势，暗藏着时间在瞬息之间的冉冉推移。间在瞬息之间的冉冉推移。暝色入高楼，暝色入高楼，有人楼上愁。有人楼上愁。一个神来之笔的一个神来之笔的“入入”字，把暝色人格化，字，把暝色人格化，将之比作一个带来了离愁的闯入者，比将之比作一个带来了离愁的闯入者，比“夜幕夜幕”这类平凡的景物更能使景色活跃在读者心头。这类平凡的景物更能使景色活跃在读者心头。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。鸟归人不归，令人触景生情，同时这归鸟鸟归人不归，令人触景生情，同时这归鸟又惹起无限愁思。又惹起无限愁思。何处是归程，长亭更短亭。何处是归程，长亭更短亭。（一）思妇望归说（一）思妇望归说认为词中所写的，是一位思妇于暮认为词中所写的，是一位思妇于暮色苍茫之中，独立玉阶远眺时一刹那的色苍茫之中，独立玉阶远眺时一刹那的情思。词中的绵绵情意，在这绵远悠长情思。词中的绵绵情意，在这绵远悠长旅程的急切盼望中表现得淋漓尽致。旅程的急切盼望中表现得淋漓尽致。（二）羁愁思归说（二）羁愁思归说认为词作写的是客子思归，其中认为词作写的是客子思归，其中又透露出人生穷途无归的迷茫与苦闷，又透露出人生穷途无归的迷茫与苦闷，极耐人寻味。极耐人寻味。1.1.笔调清疏淡雅、自然天成。笔调清疏淡雅、自然天成。2.2.运用朦胧错综的描写手法，造成词境时空的运用朦胧错综的描写手法，造成词境时空的惝恍迷离。惝恍迷离。3.3.导情入景，把人物的内心世界刻画得细致入微。导情入景，把人物的内心世界刻画得细致入微。1.1.对这首词的主旨历来有多种看法，你赞同对这首词的主旨历来有多种看法，你赞同哪一种？请谈谈理由。哪一种？请谈谈理由。2.2.体味这首词融情于景的艺术手法。体味这首词融情于景的艺术手法。冯延巳冯延巳(903960)(903960)，一名延嗣，一名延嗣，字正中，广陵字正中，广陵(今江苏扬州今江苏扬州)人。南唐人。南唐著名词人，深得李璟信任，并曾两度著名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。为相。冯延巳的人品，颇受非议，其政治冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才见解和政治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为阳春的创作最为著名。其词集名为阳春录，有的题作阳春集。录，有的题作阳春集。因循出新因循出新所谓所谓“因循因循”，是说他的词继承花间，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越题材内容上也没有超越“花间词花间词”的相思的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。所谓所谓“出新出新”，是说他的词在继承花，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。间词传统的基础上，又有突破和创新。冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性；在表现爱情相思苦闷的同性和朦胧性；在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命忧患时，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。意识。（一）空间境界比较阔大，常以（一）空间境界比较阔大，常以大境写柔情。大境写柔情。“将远恨，上高楼。寒江天外流将远恨，上高楼。寒江天外流”更漏子更漏子“楼上春寒山四面楼上春寒山四面”鹊踏枝鹊踏枝 （二）善于用（二）善于用“层深层深”手法，把手法，把苦苦闷相思表现得一层深似一层。闷相思表现得一层深似一层。“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。”鹊踏枝鹊踏枝 （三）在情景的配置上，善于（三）在情景的配置上，善于用逆向配置法，即客观景物的情感用逆向配置法，即客观景物的情感指向与主观情感的性质正好相反。指向与主观情感的性质正好相反。谁道闲情抛弃久？每到春来，惆谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧怅还依旧 。日日花前常病酒，不辞镜。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦里朱颜瘦 。河畔青芜堤上柳，为问新。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有愁，何事年年有?独立小桥风满袖，独立小桥风满袖，平林新月人归后。平林新月人归后。鹊踏枝鹊踏枝谁说难言的愁思抛掷已久谁说难言的愁思抛掷已久已经忘掉了呢？已经忘掉了呢？每到阳春三月，每到阳春三月，伤感的情怀依然如旧。伤感的情怀依然如旧。天天在花前天天在花前一副多愁多病的模样，一副多愁多病的模样，镜里的红颜啊，镜里的红颜啊，渐渐憔悴消瘦仍不惜顾。渐渐憔悴消瘦仍不惜顾。河岸草色萋萋，河岸草色萋萋，堤上翠柳依依，堤上翠柳依依，请问绵绵新愁，请问绵绵新愁，因为何事年年都有？因为何事年年都有？独自久立在小桥上，独自久立在小桥上，寒风吹满衣袖。寒风吹满衣袖。正是树梢上升起一弯新月正是树梢上升起一弯新月夜幕降临路断行人之后。夜幕降临路断行人之后。谁道闲情抛弃久谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧每到春来，惆怅还依旧 。冯词所写的乃是心中一种常存永冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。孤寂之感。这首词传达出的不仅是一种感情的意这首词传达出的不仅是一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性。词中境，而且表现出强烈而鲜明的个性。词中顿挫沉郁的笔法，惝恍幽咽的情致，正是顿挫沉郁的笔法，惝恍幽咽的情致，正是冯词特有的风格。冯词特有的风格。1.1.如何理解如何理解“闲情闲情”的内涵？的内涵？2.2.为什么说鹊踏枝词传达出的是一种感情的境为什么说鹊踏枝词传达出的是一种感情的境界？界？3.3.王国维评冯延巳的作品是王国维评冯延巳的作品是“不失五代风格而堂庑不失五代风格而堂庑特大特大”，你认为这种说法是否正确？请说明理由。，你认为这种说法是否正确？请说明理由。鹿虔扆，生卒年、字里俱无考。初读书古鹿虔扆，生卒年、字里俱无考。初读书古寺，见画壁有周公辅成王图，期以此见志。后寺，见画壁有周公辅成王图，期以此见志。后蜀进士，累官学士。广政间蜀进士，累官学士。广政间(938-950)(938-950)，出为永，出为永泰军节度使，进检校太尉，加太保，因称鹿太泰军节度使，进检校太尉，加太保，因称鹿太保。在后蜀时以擅写小词为孟昶所宠幸，时人保。在后蜀时以擅写小词为孟昶所宠幸，时人忌之，与欧阳炯、韩忌之，与欧阳炯、韩(琮琮)昭昭、阎选、毛文锡、阎选、毛文锡号曰号曰“五鬼五鬼”。蜀亡，不仕。蜀亡，不仕。在花间派词人中，他存词虽少在花间派词人中，他存词虽少（仅六首），却显大家风度。其词（仅六首），却显大家风度。其词风格或疏秀婉丽，或沉郁苍凉，人风格或疏秀婉丽，或沉郁苍凉，人品词品俱高。品词品俱高。金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。铜锁锁住了重重宫门，铜锁锁住了重重宫门，也锁住了荒苑的寂静，也锁住了荒苑的寂静，雕花的窗仿佛含愁的眼，雕花的窗仿佛含愁的眼，还在默默地凝望着秋空。还在默默地凝望着秋空。昔日君王的驾辇，昔日君王的驾辇，早已一去无踪，早已一去无踪，玉楼上的歌乐，玉楼上的歌乐，也早随风儿飘散空中。也早随风儿飘散空中。笼着夜雾的月，笼着夜雾的月，好像不知人事的变更，好像不知人事的变更，还像往常一样，还像往常一样，用深情照亮静夜的深宫。用深情照亮静夜的深宫。野塘里竞相开放的荷花，野塘里竞相开放的荷花，仿佛和我一样，仿佛和我一样，也在哀泣亡国的伤痛，也在哀泣亡国的伤痛，那颗颗清露那颗颗清露便是它的珠泪滢滢。便是它的珠泪滢滢。这首小词将读者带进了一个重门深这首小词将读者带进了一个重门深锁、绮窗紧闭的废苑，展现了一个月照锁、绮窗紧闭的废苑，展现了一个月照深宫、残荷泣露的画面，增添了作品凄深宫、残荷泣露的画面，增添了作品凄清的色彩、悲怆的氛围，字里行间都流清的色彩、悲怆的氛围，字里行间都流露出作者哀伤的心境。露出作者哀伤的心境。2.2.赋情与景，把原本无知无情的景物赋情与景，把原本无知无情的景物写得似乎有知有情，或应当有知有情。写得似乎有知有情，或应当有知有情。1.1.以我观物，寓情于景，在物中隐以我观物，寓情于景，在物中隐藏着我，在景中注入了情。读者在欣赏这藏着我，在景中注入了情。读者在欣赏这首词时，也自会反过来，由物及人，由景首词时，也自会反过来，由物及人，由景及情，从词中呈现的那一荒寂凄凉的境界，及情，从词中呈现的那一荒寂凄凉的境界，进入作者的内心世界，看到他的哀伤的心进入作者的内心世界，看到他的哀伤的心境。境。3.3.明笔与暗笔错杂运用，以暗笔写昔明笔与暗笔错杂运用，以暗笔写昔日的繁华来反衬今日的荒凉，使得这一荒凉日的繁华来反衬今日的荒凉，使得这一荒凉景象更加可悲。景象更加可悲。4.4.在使用拟人化手法的同时，也交叉重在使用拟人化手法的同时，也交叉重叠地使用了衬托手法，增强了艺术效果。叠地使用了衬托手法，增强了艺术效果。1 1这首词的主题是什么？它与诗经这首词的主题是什么？它与诗经王风王风黍离黍离诗在表现手法上有何异同？诗在表现手法上有何异同？2 2这首词的上下片各采用了怎样的表现手法？这首词的上下片各采用了怎样的表现手法？3 3赏析名句赏析名句“藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。红。”韦庄韦庄(836(836？910)910)，字端己，京兆，字端己，京兆杜陵杜陵(今陕西西安今陕西西安)人。虽出身于世家大人。虽出身于世家大族，但至唐末五代之际，其家族早已衰族，但至唐末五代之际，其家族早已衰落。他早年的经历已不可详考。落。他早年的经历已不可详考。僖宗广明元年僖宗广明元年(880)(880)，韦庄在长安应举，韦庄在长安应举，时值黄巢起义军攻入长安，身陷乱军之中。时值黄巢起义军攻入长安，身陷乱军之中。两年后，韦庄逃出长安，寓居洛阳，并写出两年后，韦庄逃出长安，寓居洛阳，并写出了著名的长诗秦妇吟，人称了著名的长诗秦妇吟，人称“秦妇吟秀才秦妇吟秀才”。此后，韦庄又到处飘泊，至昭宗景福二此后，韦庄又到处飘泊，至昭宗景福二年年(893)(893)，他再次入京应试，却不幸落第。第，他再次入京应试，却不幸落第。第二年，年约二年，年约5959岁的韦庄始进士及第，授校书岁的韦庄始进士及第，授校书郎之职。郎之职。昭宗天复元年昭宗天复元年(901)(901)，韦庄入蜀依王建。，韦庄入蜀依王建。天祐四年天祐四年(907)(907)，王建建立前蜀政权，蜀之，王建建立前蜀政权，蜀之开国制度、号令礼乐，多出于韦庄之手。武开国制度、号令礼乐，多出于韦庄之手。武成三年成三年(910)(910)，卒于成都花林坊。，卒于成都花林坊。在唐五代文学史上，在唐五代文学史上，“诗庄诗庄词媚词媚”作为一种带有普遍性和群作为一种带有普遍性和群体性的创作倾向，是自体性的创作倾向，是自“花间花间”诸诸人开始的。人开始的。俞平伯先生所论：俞平伯先生所论：“词出诗外，源头词出诗外，源头虽若虽若滥觞滥觞，本亦有发展为长江大河的可，本亦有发展为长江大河的可能，像诗一样的浩瀚，而自花间以后，能，像诗一样的浩瀚，而自花间以后，大都类似清溪曲涧，虽未尝没有曲折幽雅大都类似清溪曲涧，虽未尝没有曲折幽雅的小景动人流连，而壮阔的波涛终感其不的小景动人流连，而壮阔的波涛终感其不足。在文学史上，词便成为诗之余，不管足。在文学史上，词便成为诗之余，不管为五七言之余也罢，三百篇之余也罢，反为五七言之余也罢，三百篇之余也罢，反正只是正只是余余。”（1 1）韦庄那疏朗的词风使花间集在）韦庄那疏朗的词风使花间集在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过，故一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过，故被后人称之为被后人称之为“花间别调花间别调”。（2 2）韦庄词创作的主要成就及其对词史）韦庄词创作的主要成就及其对词史的重要贡献，还表现在个性化的显现和抒情性的重要贡献，还表现在个性化的显现和抒情性的加强。的加强。夏承焘先生说过：夏承焘先生说过：“他（韦庄）在五代他（韦庄）在五代文人词的内容走向堕落途径的时候，重新领文人词的内容走向堕落途径的时候，重新领它回到民间抒情词的道路上来；他使词逐渐它回到民间抒情词的道路上来；他使词逐渐脱离了音乐，而有独立的生命。这个倾向影脱离了音乐，而有独立的生命。这个倾向影响后来李煜和苏、辛诸大家。响后来李煜和苏、辛诸大家。”人人尽说江南好，游人只合江南老。人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。乡，还乡须断肠。人人都说江南美好，人人都说江南美好，游子啊，游子啊，就应在江南飘泊到老。就应在江南飘泊到老。春水碧绿胜过蓝天，春水碧绿胜过蓝天，在绘着美丽图画的船中在绘着美丽图画的船中听着细雨入眠。听着细雨入眠。酒店中卖酒的美人啊酒店中卖酒的美人啊美丽如月，美丽如月，洁白的双腕啊洁白的双腕啊细嫩如雪，细嫩如雪，游子啊游子啊未衰老时暂莫还乡，未衰老时暂莫还乡，还乡后目击中原离乱还乡后目击中原离乱更令人愁肠欲断。更令人愁肠欲断。这首词描写了江南风光的秀丽怡人，赞这首词描写了江南风光的秀丽怡人，赞美了江南美女的美了江南美女的姣好可爱姣好可爱。然而这一系列描。然而这一系列描写，都是无可奈何强作的自我安慰之语，用写，都是无可奈何强作的自我安慰之语，用以反衬自己的思乡哀愁。以反衬自己的思乡哀愁。1.1.词作情意婉转，哀伤之至。词作情意婉转，哀伤之至。2.2.语言简洁自然，概括力极强，全首语言简洁自然，概括力极强，全首一气直下，没有一句隐晦难懂的话。一气直下，没有一句隐晦难懂的话。3.3.结构出奇制胜，突出主题。结构出奇制胜，突出主题。1.1.花间词具有怎样的风格特点？花间词具有怎样的风格特点？2.2.有人说韦庄词能给人一种有人说韦庄词能给人一种“似直实纡、似达而郁似直实纡、似达而郁”的感受，你是否赞同这一说法？试以菩萨蛮的感受，你是否赞同这一说法？试以菩萨蛮（人人尽说江南好）为例加以说明。（人人尽说江南好）为例加以说明。3.3.为什么韦庄的词被称作是为什么韦庄的词被称作是“花间别调花间别调”？李煜李煜(937-978)(937-978)，字重光，工书，字重光，工书善画，洞晓音律，具有多方面的文艺善画，洞晓音律，具有多方面的文艺才能。他在位期间，对宋委曲求全，才能。他在位期间，对宋委曲求全，并纵情声色，侈陈游宴。南唐灭亡后，并纵情声色，侈陈游宴。南唐灭亡后，他被俘至汴京，两年后，被宋太宗派他被俘至汴京，两年后，被宋太宗派人毒死。人毒死。(一一)李煜亡国前的词世界是李煜亡国前的词世界是极乐世界，充分表现出他能感受极乐世界，充分表现出他能感受到的欢娱。到的欢娱。“笙歌吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。笙歌吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。”玉楼春玉楼春“佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。别殿遥闻箫鼓奏。”浣溪沙浣溪沙(二二)李煜亡国后则是悲惨世界，李煜亡国后则是悲惨世界，只有只有“梦里梦里”才能才能“一晌贪欢一晌贪欢”。他后期的词作，总是把过去的欢他后期的词作，总是把过去的欢乐和现在的痛苦作对比，构成过去和乐和现在的痛苦作对比，构成过去和现在、欢乐和痛苦相互对比映衬的二现在、欢乐和痛苦相互对比映衬的二重组合词境。重组合词境。李煜在表现个人痛苦时，常常李煜在表现个人痛苦时，常常略去痛苦的原因，而只表现欢乐美略去痛苦的原因，而只表现欢乐美好失落后的痛苦、忧愁的体验。而好失落后的痛苦、忧愁的体验。而且他还常常超越个人痛苦，表现出且他还常常超越个人痛苦，表现出人类痛苦的普遍性。人类痛苦的普遍性。“人生愁恨何能免人生愁恨何能免”菩萨蛮菩萨蛮 “世事漫随流水，算来梦里浮生。世事漫随流水，算来梦里浮生。”乌夜啼乌夜啼清平乐清平乐别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。如春草，更行更远还生。别来春半，触目愁肠断。别来春半，触目愁肠断。此二句总摄全篇，为全词笼此二句总摄全篇，为全词笼上哀婉凄绝的抒情基调。上哀婉凄绝的抒情基调。砌下落梅如雪乱，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满拂了一身还满。以景寓情，营造了一个情景合一的深以景寓情，营造了一个情景合一的深婉境界，将离人愁肠欲断的内心悲痛形象婉境界，将离人愁肠欲断的内心悲痛形象化地展现在每一个读者眼前化地展现在每一个读者眼前!此二句，承接开头，言浅意悲：此二句，承接开头，言浅意悲：“别来别来”“音信无凭音信无凭”是第一层悲哀，是第一层悲哀，“别来别来”“”“归梦难归梦难成成”是第二层悲哀，两层悲哀相纠结，抒情是第二层悲哀，两层悲哀相纠结，抒情主人公不胜翘首远望之苦的形象已隐然现于主人公不胜翘首远望之苦的形象已隐然现于字里行间。字里行间。雁来音信无凭，路遥归梦难成。雁来音信无凭，路遥归梦难成。“梦的成否原不在乎路的远近，梦的成否原不在乎路的远近，却说路远以致归梦难成，语婉而意悲却说路远以致归梦难成，语婉而意悲”。（俞平伯唐宋词简释）（俞平伯唐宋词简释）“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”欧阳修踏莎行欧阳修踏莎行“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。”秦观八六子秦观八六子离恨恰如春草，更行更远还生。离恨恰如春草，更行更远还生。这是一首代离人抒发愁恨的名篇。从这是一首代离人抒发愁恨的名篇。从作者的创作动因来讲，很可能是对景伤怀，作者的创作动因来讲，很可能是对景伤怀，枨触了内心深处对某一亲近者的想念之情，枨触了内心深处对某一亲近者的想念之情，因而提笔成章。因而提笔成章。但作者对所取素材进行了高度的概括、但作者对所取素材进行了高度的概括、提炼和集中，在对自己的具体生活内容的提炼和集中，在对自己的具体生活内容的抒写里，呈现出了人们处于类似环境时所抒写里，呈现出了人们处于类似环境时所通常会兴发的情景感受，具备了一定的共通常会兴发的情景感受，具备了一定的共性特征。性特征。2.2.采用白描与比兴相结合的手法，将最采用白描与比兴相结合的手法，将最普遍、最抽象的离愁别恨，写得具体而形象。普遍、最抽象的离愁别恨，写得具体而形象。1.1.词作脱尽书卷气与脂粉气，感情纯任词作脱尽书卷气与脂粉气，感情纯任真率。真率。3.3.语言形象鲜明、生动流畅。语言形象鲜明、生动流畅。1.1.王国维说李煜王国维说李煜“变伶工之词而为士大夫之词变伶工之词而为士大夫之词”，你赞同这一观点吗？试举例论述之。你赞同这一观点吗？试举例论述之。2.2.简述李煜前后期词作的不同风格。简述李煜前后期词作的不同风格。3.3.赏析名句赏析名句“离恨恰如春草，更行更远还生离恨恰如春草，更行更远还生”。4.4.李煜的浪淘沙（往事只堪哀）与鹿虔扆李煜的浪淘沙（往事只堪哀）与鹿虔扆临江仙（金锁重门荒苑静）相比较，哪首更胜？临江仙（金锁重门荒苑静）相比较，哪首更胜？请说明理由。请说明理由。n36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。西班牙n37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。拉罗什福科n38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。亚伯拉罕林肯n39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。美华纳n40、学而不思则罔，思而不学则殆。孔子xiexie!xiexie!谢谢！谢谢！