美术构图形式(用)课件

一、构图形式n n1 1.一、构图形式1.概概论论一、定一、定一、定一、定义义 构构图图，从广，从广义义上上讲讲，是指形象或符号是指形象或符号对对空空间间占有的状况。占有的状况。因此理因此理应应包括一切立体和平面的造型，但立体的造型由于包括一切立体和平面的造型，但立体的造型由于视视角的可角的可变变，使其空，使其空间间占有状况如果用固定的方法占有状况如果用固定的方法阐阐述，就述，就显显得不得不够够全面，所以通常在解全面，所以通常在解释释构构图图各个方面的各个方面的问题时问题时，总总以平面以平面为为主。主。狭狭义义上上讲讲：构：构图图是是艺术艺术家家为为了表了表现现一定的思想、意境、情感、在一一定的思想、意境、情感、在一定的空定的空间间范范围围内，运用内，运用审审美的原美的原则则安排和安排和处处理形象、符号的位置关系，理形象、符号的位置关系，使其使其组组成有成有说说服力的服力的艺术艺术整体。整体。中国画中国画论论里称之里称之为为“经营经营位置位置”“”“章法章法”“”“布局布局”等等，都是指构等等，都是指构图图。其中其中“布布局局”这这个提法比个提法比较较妥当。因妥当。因为为“构构图图”略含平面的意思，而略含平面的意思，而“布局布局”的的“局局”则则是泛指一定范是泛指一定范围围内的一个整体，内的一个整体，“布布”就是就是对这对这个整体的安排、布置。个整体的安排、布置。因因此，构此，构图图必必须须要从整个局面出要从整个局面出发发，最，最终终也是企求达到整个局面符合表达也是企求达到整个局面符合表达意意图图的的协调统协调统一。一。东东晋，晋，谢谢赫赫“六法六法论论”经营经营位置位置 2 2.概论一、定义2.构构图图的原的原则则n n如果要进行高度的概括，就是变化统一。n n即在统一中求变化，在变化中求统一。其 他规律，大抵都是从属于这个规律。为了取得变化统一的良好效果，以下分三方面阐述法则。3 3.构图的原则如果要进行高度的概括，就是变化统一。3.（一）（一）对比比 对比比(此部分与平面构成相关内容相似，此部分与平面构成相关内容相似，故故简述之述之)在在这里是指一种造型因素就其某一里是指一种造型因素就其某一特征在其程度上的比特征在其程度上的比较。如：明暗色。如：明暗色调这一造一造型因素，它的特点是型因素，它的特点是深和浅深和浅。线条有条有长短短的的对比；形体有比；形体有方方圆对比等等。比等等。4 4.（一）对比 对比(此部分与平面构成相关内容相似，故A点点 线线 面的面的对对比比n ni）点的对比：点连续延伸的轨迹成为线，密集成片而成为面。由于疏密变化而转化为明暗色调。点彩画派的作品就是例子。5 5.A点 线 面的对比i）点的对比：点连续延伸的轨迹成为线，n n这这幅幅大碗大碗岛岛上的星期日下午上的星期日下午称得上是称得上是修拉修拉的色彩科学的色彩科学实验实验中的中的经经典作品。点彩典作品。点彩绘绘画是一种画是一种很有意思的画法很有意思的画法,道理并不深奥道理并不深奥,就就和小朋友和小朋友经经常玩的拼常玩的拼图图游游戏戏有一有一点像点像.一一块块块块的的颜颜色被分解了之后色被分解了之后就像一小就像一小块块一小一小块块的拼的拼块块.赤橙黄赤橙黄绿绿青青蓝蓝紫等各种小色点被仔紫等各种小色点被仔细细地地排放在一起排放在一起.慢慢的整慢慢的整张张画的画的颜颜色色就丰富了起来就丰富了起来,轮轮廓、形状廓、形状要要拼的拼的图图象也一点一点清晰明朗了。象也一点一点清晰明朗了。看修拉的画感看修拉的画感觉觉很朦很朦胧胧，好象人、，好象人、静物、景物都置身于一个虚幻的静物、景物都置身于一个虚幻的世界中。世界中。远远看整体感看整体感强强，走，走进进看，看，又又发现发现了更多色彩。丰丰富富，了更多色彩。丰丰富富，整个画面生整个画面生动动，有，有变变化。化。6 6.这幅大碗岛上的星期日下午称得上是修拉的色彩科学实验中ii）线的对比：即可以作为物象的边缘，又可独立的表达一定的形象。例如线的直与曲；长与短7 7.ii）线的对比：即可以作为物象的边缘，又可独立的表达一定的形iii）面的对比：在立体艺术中指的是形体，在平面艺术中指两度空间的占有。关于方与圆的对比，在多数以圆作为环境的形象中，方形易突出。反之则圆形突出8 8.iii）面的对比：在立体艺术中指的是形体，在平面艺术中指两度点线面综合对比9 9.点线面综合对比9.对比的巧妙，增强艺术感染力，反映和升华主题。对比构图，是为了突出主题强化主题，对比有各种各样，千变万化，但是把它们同类相并，可以得出：一是形状的对比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和细。二是色彩的对比。如：深与浅，冷与暖，明与暗，黑与白。三是灰与灰的对比。如：深与浅，明与暗等。在一副作品中，可以运用单一的对比，也可同时运用各种对比，对比的方法是比较容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牵强附会，更不能喧宾夺主。1010.对比的巧妙，增强艺术感染力，反映和升华主题大小对比：任何一个均匀的构图中，能够打破其均匀性的某一个部分，就具有最大的吸引力。如在一个均匀的由方块组成的画面中，要突出某一方块为主体，可以把它放大或缩小，打破原来整齐的行列，使其周围空间发生变化，产生差异。1111.大小对比：任何一个均匀的构图中，能够打破其均匀性的某一个部明暗对比：使主体变暗。由明暗产生差异，如果把大小对比和明暗对比结合起来，则主体更为突出。1212.明暗对比：使主体变暗。由明暗产生差异，如果把大小对比和明形状对比：通过形状的改变取得画面上的新异刺激点，则这个刺激点具有更强的刺激强度，会形成注意中心。1313.形状对比：通过形状的改变取得画面上的新异刺激点，则这个动静对比：电视画面最大的特点是“动”。我们应充分利用这一特点尽量地把主体安排称运动的物体。运动的物体更能引人注目。动静对比：电视画面最大的特点是“动”。我们应充分利用这一特点尽量地把主体安排成运动的物体。运动的物体更能引人注目。1414.动静对比：电视画面最大的特点是“动”。我们应充分利用这一（二）均衡与（二）均衡与对对称称n n均衡与均衡与对对称是构称是构图图的基的基础础，主要作用是使画面，主要作用是使画面具有具有稳稳定性。定性。均衡与均衡与对对称本不是一个概念，但两称本不是一个概念，但两者具有内在的同一性者具有内在的同一性稳稳定。定。稳稳定感是人定感是人类类在在长长期期观观察自然中形成的一种察自然中形成的一种视觉习惯视觉习惯和和审审美美观观念。念。因此，凡符合因此，凡符合这这种种审审美美观观念的造型念的造型艺术艺术才能才能产产生生美感，美感，违违背背这这个原个原则则的，看起来就不舒服。的，看起来就不舒服。均衡均衡与与对对称都不是平均，称都不是平均，它是一种合乎它是一种合乎逻辑逻辑的比例关的比例关系。平均系。平均虽虽是是稳稳定的，但缺少定的，但缺少变变化，没有化，没有变变化就化就没有美感，所以没有美感，所以构构图图最忌最忌讳讳的就是平均分配画面。的就是平均分配画面。1515.（二）均衡与对称均衡与对称是构图的基础，主要作用是使画面具A对对称称n n对称的稳定感特别强，对称能使画面有庄严，肃穆，和谐的感觉。比如，我国古代的建筑就是对称的典范，但对称与均衡比较而言，均衡的变化比对称要大得多。因此，对称虽是构图的重要原则，但在实际运用中机会比较少，运用多了就有千篇一律的感觉。1616.A对称对称的稳定感特别强，对称能使画面有庄严，肃穆，和谐的B B非非非非对对称式均衡称式均衡称式均衡称式均衡 n n是一种感是一种感觉觉上的均衡：任何人都不可能准确判断画面上的物象上的均衡：任何人都不可能准确判断画面上的物象实际实际重重n n量。因量。因为纯为纯数心理意数心理意义义上的重量，按照他在人上的重量，按照他在人们们生活中的重要性及与生活中的重要性及与n n人的关系密切程度而定。人的关系密切程度而定。大体次序：以人大体次序：以人为为重，其次重，其次为动为动物、人造器物、人造器n n物、植物、自然物物、植物、自然物质质。如如图图3 3从物理意从物理意义义上，无上，无论论如何是不均衡的，如何是不均衡的，n n因因为为左左侧侧的的树树木无疑比比右木无疑比比右侧侧的人物重的多，但因的人物重的多，但因为为人物的重要性，人物的重要性，n n所以感所以感觉觉是均衡的。又如是均衡的。又如图图4 4中的山石中的山石实际实际分量比分量比马马匹重，但匹重，但马马匹和匹和n n人人们们关系密切，所以也是均衡的。关系密切，所以也是均衡的。图图四四 ，另外，另外这张图还这张图还体体现现出了构出了构图图n n的的远远近关系近关系近近处处相比相比远处远处略略现现重一些重一些，这这也是天平原理的一个延伸也是天平原理的一个延伸 1717.B非对称式均衡 是一种感觉上的均衡：任何人都不可能准确判断画关于色关于色关于色关于色块块的大小深浅聚散的均衡分布的大小深浅聚散的均衡分布的大小深浅聚散的均衡分布的大小深浅聚散的均衡分布n nA A画面上的形的分布已取得均衡，但画面上的形的分布已取得均衡，但经过经过施加深浅色施加深浅色调调，产产生如生如B Bn n的情况。深色色的情况。深色色块导块导致右致右侧侧偏重，偏重，调调整的整的办办法：将物象在构法：将物象在构图图中略中略n n向左移如向左移如图图c c。略略升高右。略略升高右侧侧物象明度，（使之物象明度，（使之变变浅）或略略降低浅）或略略降低n n左左侧侧的明度如的明度如图图D D。如色。如色调调是不可是不可变变因素，而形是可因素，而形是可变变因素因素时时，可，可n n变为变为E E，也能取得，也能取得趋趋于均衡的效果。于均衡的效果。以上以上实实例，例，不妨不妨归纳为归纳为：色：色调调的不均衡，可从的不均衡，可从调调整形体大小整形体大小进进行行n n补偿补偿；形体的不均衡，也可从；形体的不均衡，也可从调调整色整色调调的深浅的深浅进进行行补偿补偿。两者在不可。两者在不可n n变动变动的情况下的情况下还还可以通可以通过过画幅画幅边边沿关系的改沿关系的改变变，进进行行调调整，整，这这是最常是最常n n用的用的办办法。法。1818.关于色块的大小深浅聚散的均衡分布A画面上的形的分布已取得均衡运运动动与与倾倾向向 n n运运动动是有方向性的，是有方向性的，人人们观们观察运察运动动着的物着的物体，体，视视点往往追随着点往往追随着他的运他的运动动方向而略方向而略为为超前。因而在构超前。因而在构图图中中也往往需要在运也往往需要在运动动前前方留有更多的余地。方留有更多的余地。如如图图6.6.这这种抽象成独种抽象成独立的形式，就形成所立的形式，就形成所副副图图中的箭中的箭头头构构图图。1919.运动与倾向 运动是有方向性的，人们观察运动着的物体，视点往（三）（三）（三）（三）视视点点点点n n视视点构点构图图，是，是为为了将了将观观众的注意力吸引到画面的中心点上。众的注意力吸引到画面的中心点上。视视点是透点是透视视学上的名称，学上的名称，n n也叫也叫灭灭点。点。要把要把视视点点说说清楚，清楚，还还得从得从视视平平线线，地平，地平线线，水平，水平线线这这三条三条线线上上说说起。起。视视n n平平线线就是与眼睛平行的一条就是与眼睛平行的一条线线。这这条条线线随眼睛的高低而随眼睛的高低而变变化，化，人站的高，人站的高，这这条条线线随着升高，看的也就越随着升高，看的也就越远远，反之，人站的低，反之，人站的低，视视平平线线也就低看到的地方也就近了，小了。也就低看到的地方也就近了，小了。n n 按照透按照透视视学的原理，在学的原理，在视视平平线线以上的物体，如：高山，建筑等，以上的物体，如：高山，建筑等，近高近高远远低，近大低，近大远远n n小；在小；在视视平平线线以下的物体，如：大地、海洋、道路等，近低以下的物体，如：大地、海洋、道路等，近低远远高，近高，近宽远宽远窄，向上伸窄，向上伸n n延左右两延左右两侧侧的物体。的物体。这样这样，以人的眼睛所，以人的眼睛所视视方向方向为轴为轴心，上下心，上下左右向着一个方向伸延左右向着一个方向伸延n n，最后聚集在一起，集中到一点，消失在，最后聚集在一起，集中到一点，消失在视视平平线线上，上，这这就是就是视视点的由来。点的由来。2020.（三）视点视点构图，是为了将观众的注意力吸引到画面的中心点上n n视视点的作用是把人的注意力吸引到画面的一个点上。点的作用是把人的注意力吸引到画面的一个点上。这这个点个点n n应应是画面的主是画面的主题题所在，但它的位置不是固定的。根据主体的所在，但它的位置不是固定的。根据主体的n n需要，可以放在画面的上下左右任何一点上，不需要，可以放在画面的上下左右任何一点上，不论论放在何放在何处处n n，周，周围围物体的延伸物体的延伸线线都要向都要向这这个点集中。个点集中。如果一个画面中出如果一个画面中出n n现现了两个了两个视视点，画面就分散了，作点，画面就分散了，作为观为观众就不知众就不知摄摄影者所要影者所要n n表达的主表达的主题题在何在何处处了。画面上只能有一个了。画面上只能有一个视视点，点，这这是是摄摄影与影与n n绘绘画在构画在构图图上的最根本的区上的最根本的区别别。绘绘画画讲讲的是散点透的是散点透视视，而，而摄摄n n影只能有一点影只能有一点，不然，不然摄摄影的构影的构图图和画面就会乱。和画面就会乱。在在摄摄影作品影作品n n中出中出现现两个两个视视点，大致有下列情况；点，大致有下列情况；n n一是把高大的物件放在画面中央，由于透一是把高大的物件放在画面中央，由于透视视的关系，延伸的关系，延伸线线n n向着相反的方向延伸，造成了画面的分割；二是想在一个画向着相反的方向延伸，造成了画面的分割；二是想在一个画n n面上表面上表现现多种活多种活动动，形成了多个中心；三是在，形成了多个中心；三是在选择选择n n前景前景时时没有留意物体延伸没有留意物体延伸线线的方向，不是相呼的方向，不是相呼应应，而是背道，而是背道n n而而驰驰，这这在在视觉视觉上也会形成画面的分割感。上也会形成画面的分割感。2121.视点的作用是把人的注意力吸引到画面的一个点上。这个点21.（四）（四）（四）（四）节节奏奏奏奏n n为为了了了了讲讲清清清清这这个个个个问题问题我我我我们们借用音借用音借用音借用音乐乐来理解。来理解。来理解。来理解。n n 节节奏奏奏奏-是音是音是音是音乐乐里音响运里音响运里音响运里音响运动动的的的的轻轻重重重重缓缓急的序列急的序列急的序列急的序列n n。我。我。我。我们们从两个极端去理解。比如在在一个繁忙从两个极端去理解。比如在在一个繁忙从两个极端去理解。比如在在一个繁忙从两个极端去理解。比如在在一个繁忙n n的市的市的市的市场场，虽虽然有众多然有众多然有众多然有众多强强弱不同、弱不同、弱不同、弱不同、长长短有短有短有短有别别的声的声的声的声n n音，因音，因音，因音，因为为没有序列、只能是一片混乱；即使有没有序列、只能是一片混乱；即使有没有序列、只能是一片混乱；即使有没有序列、只能是一片混乱；即使有n n乐乐器器器器发发出的声音，也是含在嘈出的声音，也是含在嘈出的声音，也是含在嘈出的声音，也是含在嘈杂杂中。中。中。中。n n 在造型在造型在造型在造型艺术艺术中各种形象符号的任意堆中各种形象符号的任意堆中各种形象符号的任意堆中各种形象符号的任意堆积积，并不能，并不能，并不能，并不能n n成成成成为为意想中的构意想中的构意想中的构意想中的构图图，只能是，只能是，只能是，只能是杂杂乱无章，使乱无章，使乱无章，使乱无章，使视觉视觉无从适无从适无从适无从适n n从。如从。如从。如从。如现现在遍布街道上的广告。如在遍布街道上的广告。如在遍布街道上的广告。如在遍布街道上的广告。如图图一眼看去，找不一眼看去，找不一眼看去，找不一眼看去，找不n n到主到主到主到主题题，每一个广告都在，每一个广告都在，每一个广告都在，每一个广告都在“强强”结结果都不突出果都不突出果都不突出果都不突出 2222.（四）节奏为了讲清这个问题我们借用音乐来理解。22.2323.23.与上相对的一种简洁中的节奏与上相对的一种简洁中的节奏2424.与上相对的一种简洁中的节奏 与上相对的一种简洁中的节奏 24该风景上下呼应，有紧有松，从各方面都能体现一种节奏美感。2525.该风景上下呼应，有紧有松，从各方面都能体现一种节奏美感。另一种是节奏过分简单化。钟表声，火车行驶的震动声、如造型艺术中的形象符号，同样大小，相等距离的反复，这类效果，为一般构图所不取。现以图形列举节奏变化如下：7-1深浅的节奏变化。7-2弧形线段大小的节奏变化。7-3线段长短排列的节奏变化。7-4空间分割，既是形的大小节奏变化也是疏密的节奏变化。2626.另一种是节奏过分简单化。钟表声，火车行驶的震动声、如造型艺术一般画面的高潮，在于视觉中心，是节奏变化最强的部位，视觉中心并不一定是画面中央，而是指视觉上最有情趣的部位、也可称为趣味中心。画面中的其他部分应为这一中心服务。既引导观众的视线，逐渐趋向这一中心。节奏前后延续的变化，基本上设根据这种要求设计为渐次递增、递减、反复、对照、重复等，历经这种变化而达到高潮，然后重新经历一定的变化，趋于平静。2727.一般画面的高潮，在于视觉中心，是节奏变化最强的部位，视觉中心三三构构图图的基本形式的基本形式n n1.1.几何形构架几何形构架几何形构架几何形构架。A A三角形（一般指正置三角形（一般指正置n n的三角形）有有的三角形）有有崇高、崇高、坚实坚实n n、稳稳定定的感的感觉觉，建筑上的运，建筑上的运n n用如埃及的金字塔；用如埃及的金字塔；长长三角三角n n形使人形使人联联想到矢壮，想到矢壮，有向上有向上n n、飞驰飞驰、崇高的感、崇高的感觉觉，哥特哥特n n式教堂建筑的尖塔就是利用式教堂建筑的尖塔就是利用n n这这种感种感觉觉。如。如图图：蒙娜蒙娜丽丽n n莎莎采用的是立三角形构采用的是立三角形构图图,n n端庄典雅通端庄典雅通过过一个普通市民一个普通市民n n女性的形象表达了人女性的形象表达了人对对于自于自n n身的肯定，及身的肯定，及对对美好事物的美好事物的n n向往。向往。这这幅作品的成功，很幅作品的成功，很n n大程度上得益于它大程度上得益于它优优秀的构秀的构n n图图方式。再如建筑方式。再如建筑摄摄影运用影运用n n此构此构图图达到了崇高、达到了崇高、坚实坚实、n n稳稳定和向上的定和向上的视觉视觉效果。效果。n n达芬奇达芬奇2828.三构图的基本形式1.几何形构架。A三角形（一般指正2929.29.3030.30.n n正三角形构图有崇高，坚实、稳定的感觉。如金字塔。n n长三角形使人联想到向上，飞驰的感觉。哥特式的教堂的塔尖就是这样的感觉。三角形构图容易被忽视。3131.正三角形构图有崇高，坚实、稳定的感觉。如金字塔。31.3232.32.3333.33.3434.34.B圆形能让人联想到车轮，有旋转滚动的感觉；作为球体，有饱满充实的感觉；触觉柔和，具有内向，亲切感。如图为马蒂斯的舞蹈从韵律线上看是圆形的构图，有明显的旋转运动的感觉。在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯，四肢疯狂的舞动着。大的圆圈也可以留一个缺口，称为“破月圆”构图。有完美、柔和、旋转向心的感觉。3535.B圆形 能让人联想到车轮，有旋转滚动的感觉；作为球体，圆形构形构图:3636.圆形构图:36.3737.37.3838.38.C“S”形使人联想到蛇形运动，宛然盘旋。或者是来自人体柔和的扭曲，有一种优美流畅的感觉。中国画山水，经常使用这种类型的构图，即“之”字形构图，以构成景物纵深盘旋的情趣。如图风景构图迂回上升，将观众视线顺S形引向上方。3939.C“S”形 使人联想到蛇形运动，宛然盘旋。或者是来自人S形构形构图:4040.S形构图:40.4141.41.人物形体所呈现的“S”4242.人物形体所呈现的“S”42.放射构放射构图与聚点构与聚点构图:4343.放射构图与聚点构图:43.4444.44.4545.45.4646.46.D.“V”形如同旋转的陀螺，有微微晃动不定的感觉，是一种活泼有动感的形式。如图有一种向上向外扩张、爆炸的形式，或是强烈的不稳定的感觉。但从相反方向理解，有时又有集中的意味。4747.D.“V”形 如同旋转的陀螺，有微微晃动不定的感觉，是（E）C形构图C形构图具有曲线美的特点又能产生变异的视觉焦点，画面简捷明了。然而在安排主体对象时，必须安排在C形的缺口处，使人的视觉随着弧线推移到主体对象。C形构图可在方向上任意调整，一般的情况下，多在工业题材、建筑题材上使用。（F F）WW形构形构图图 WW形构形构图图，具有极好的，具有极好的稳稳定性，非常适合人物的近定性，非常适合人物的近景拍景拍摄摄。其在背景及前景的。其在背景及前景的处处理中，能得到很好的理中，能得到很好的发挥发挥，运用此种构，运用此种构图图，要，要寻寻求求细细小的小的变变化及化及视觉视觉的感的感应应。（G G）口形构）口形构图图 口形构口形构图图也称框式构也称框式构图图，一般多，一般多应应用在前景构用在前景构图图中，中，如利用如利用门门、窗、山洞口、其它框架等作前景，来表达主体，、窗、山洞口、其它框架等作前景，来表达主体，阐阐明明环环境。境。这这种构种构图图符合人的符合人的视觉经验视觉经验，使人感，使人感觉觉到透到透过门过门和窗，来和窗，来观观看影像。看影像。产产生生现实现实的空的空间间感和透感和透视视效果是效果是强强烈的。烈的。4848.（E）C形构图 C形构图具有曲线美的特点又能产生变异的2.线条A水平线使人联想到广袤的天地，开阔、平静。有静穆、安宁、开阔之感。许多风景画、包括海景、往往采用平直的水平线构图，并且有意保留这条视平线不受前景物象的破坏，以体现景致的宽广。如图去耕作的牛群去耕作的牛群是柯柯罗最著名的作品，是足以反映画家个性的代表作。画面展现的是一片开阔的田野，朝霞初起，在清晨温暖的阳光下，一个农夫正赶着牛群从地平线的远处徐徐迎面走来。大地好象还未苏醒，空气中充满着朝露的水气。牛群走过扬起的尘土和还没有散尽的晨雾在阳光中融合在一起，衬托着牛群的身影。几道霞光，将牛群的阴影投射在蹄下，土地则被描绘得带有感情，它的棕褐色的调子使人感到亲切。整个画面通过水平线构图的运用，朴素而单纯，除了远处隐约地有几棵树和另一群牛群之外，几乎没有别的陪衬。这使观众必然地将注意力集中到画的中心和那前进中的牛群和农夫的鞭子。4949.2.线条 A水平线 使人联想到广袤的天地，开阔B.垂直垂直线从参天大树、高耸的柱子等笔直形象中，可以对垂直线形成严肃、庄严、寂静的感觉。能增强威严感和崇高感。垂直线构图-特点：严肃、宁静，垂直形体在画面中的分量要比同样大小的歪斜形体得分量重，垂直形体使画面的动感减少。5050.B.垂直线从参天大树、高耸的柱子等笔直形象中，可以对C.斜线有有延伸、冲延伸、冲动的的视觉效果。也称效果。也称对角角线构构图,如如图所示。由于斜所示。由于斜线容易使人感到容易使人感到重心不重心不稳,所以所以动感感强,倾斜角度越大，运动感越强。斜线构图的画面要比垂直线构图的画面有动势，而且能形成深度空间，使画面具有活力。5151.C.斜线 有延伸、冲动的视觉效果。也称对角线构图,如图5252.52.D.曲线画面给人以优美、柔和的视觉效果，曲线有节奏感，作画时要注意曲线的方向性。常见到的有罗衣裹身的人体，飘动的服饰。如安格尔的泉具有优美的动态曲线。5353.D.曲线 画面给人以优美、柔和的视觉效果，曲线有节奏3色彩色彩的视觉心理，最为复杂，一方面它比其他造型因素更能刺激人们的情绪，比如英国泰晤士河的布莱克佛来尔大桥，由原来的黑色改涂橘黄色后，大大减少了在桥上跳河自杀的人数。人们对色彩的感受，主观成分很多,所以在构图中画面整个色调的运用，及其呈现的效果。A.暗黑色调由于暗黑，使色彩很大程度失去五彩缤纷的绚丽感觉，它构成郁闷的情调，有如昏暗的阴天，令人压抑。如图5454.3色彩 色彩的视觉心理，最为复杂，一方面它比其他造型因素5555.55.B.明亮色调使人爽朗愉快。由明亮色彩组成的画面，有如置身于明媚阳光中，因此这类色调的画面，多用于表现欢乐的情调。如图5656.B.明亮色调 使人爽朗愉快。由明亮色彩组成的画面，有C.暖色调以红、橘黄、土红等一系列暖色组成，给人以温暖亲切的感觉。如果这类色彩非常强烈、炽热、就使人兴奋。如图5757.C.暖色调57.D.冷色调与暖色调相反，以兰、绿等颜色组成的色调使人联想到天空、海洋、森林、雪地等，使人有宁静、疏远的感觉，这些都可见诸于风景画作品。完全用冷色调构成的画面，还有抑郁、忧伤的感觉。如图5858.D.冷色调 与暖色调相反，以兰、绿等颜色组成的色调使人5959.59.E.浓重色彩就是颜色纯度高，因而有厚重、饱满的感觉。后期印象派画家不少作品，多喜用浓重的色彩。如图。印象派绘画给我们亲近感，最大的因素是因对光的描绘而产生的色彩亮丽的画面。6060.E.浓重色彩 就是颜色纯度高，因而有厚重、饱满的感觉。F.清淡的色彩经过稀释或冲淡，感觉单薄而清新，更多见诸于水彩画。6161.F.清淡的色彩 经过稀释或冲淡，感觉单薄而清新，更多在当代许多抽象艺术不少就是以色彩为主，一旦剔除了色彩因素，作品就不堪设想。比如蒙德里安的冷抽象作品红、黄、蓝构图6262.在当代许多抽象艺术不少就是以色彩为主，一旦剔除了色彩因素四四.色彩与构色彩与构图图色彩的对比应充分利用对比色，根据主体的颜色，尽可能选其相对的色彩背景，这样可以使主体更突出。色彩的纯度越高，相对色之间的对比越强烈，视觉冲击力越大。6363.四.色彩与构图色彩的对比应充分利用对比色，根据主体的颜色1.为了使图象色彩和谐，应避免对比生硬和过于强烈，这时要充分利用相关色和调和色。对于单一色调的图象，由于主要由不同纯度和亮度的单一色彩所构成，图象反差小，显得单调、呆板，此时应注意引进黑白，以增强反差，活跃图象。6464.1.为了使图象色彩和谐，应避免对比生硬和过于强烈，这时要2.为了表达环境气氛，常根据主题思想的要求，确定整个图象的基调色彩。基调色彩在图象上往往占有较大的面积，在整体上先声夺人。作为基调色彩，应适应主题需要，具有概括力和象征意义。如黄色基调丰收的秋天；绿色基调春天的生机。6565.2.为了表达环境气氛，常根据主题思想的要求，确定整个图象的基3.不同色彩的面积分布，应避免等量、对称和凌乱。等量则无主次之分，对称则平淡无味，零乱使人生厌。色彩的分布要有大小、主次、轻重之分。6666.3.不同色彩的面积分布，应避免等量、对称和凌乱。等量则无主五.空间分割画面通常由主体，陪体，环境（分前景和背景），和空白组成。画面的布局就是研究如何使各种画面成分占有合理的位置，同时使之有主有次，相互关联地构成一个整体。主体：主体即指画面的主要对象，是画面内容和结构的重心。其它景物都围绕他来配置。结构画面首先要确立主体。6767.五.空间分割 主体：主体主体的表现手法有直接和间接两种：直接表现即给主体以最大的面积，最突出的地位，最佳照明效果。将主体以最明显、最引人注目的形式直接予以突出。间接表现则着重于环境气氛的烘托或渲染。6868.主体的表现手法有直接和间接两种：直接表现即给主体以最大的面突出主体的具体方法有：（1）较大的物体比较小的物体首先引起注意，但是物体放大一倍并不等于注意增加一倍。（2）刺激强度大的物体首先引起注意。（3）在画面上处于优势地位的物体首先引起注意：把主体形象安排在画面的优势区，画面上的优势区见下各图：6969.突出主体的具体方法有：（1）较大的物体比较小的物体在构图中最讲究的是“品”字形和三七律。品字形构图和三七律构图的方式常被人们称为黄金构图法，也有叫做为永衡的三角构图法，这些都是指均衡而言。什么是“品”字形构图？就是在画面上同时出现三个物体的时候，不能把它们等距离放在一条线上，而应使其呈现三角形状，像个品字。只要留意，这种三角在自然界中是无处不在的。大山就是由无数的三角形构成，上下交错，井然有序，犹如一个巨大的品字状或三角形，具有强烈的排列韵味。什么是“三七律”构图？就是画面的比例分配三七开。若是竖画面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是横构图画面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中国画界中这种三七开构图的布局被称为是最佳的构图布局比例关系。所谓最佳，并不是单一，或唯一，在特殊情况下，根据题材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本来艺术就讲究的是有法而无定法。总之，就是为了整个画面而考虑，去应用。7070.在构图中最讲究的是“品”字形和三七律。品字形构图和三七律构图黄金分割黄金分割。1.“黄金分割律”也叫“黄金律”。“黄金分割律”（goldensection)是意大利画家达.芬奇引入的，19世纪德国美学家柴侬辛又作出了进一步的计算，而它的思想萌芽，可以追溯到古希腊的毕达哥拉斯学派。到了文艺复兴时代，米开朗基罗、达芬奇等大师都花费大量精力寻找所谓美的形式，理在有了“黄金分割原理”。5比3，或8比5，或13比8。现实生活所见的照片、银幕、电视荧屏和很多艺术品也都呈现这种比例。7171.黄金分割。1.“黄金分割律”也叫“黄金律”。“黄金分割律”（构构图中的意境中的意境n n1.黄金分割7272.构图中的意境1.黄金分割72.把主体形象安排在画面结构中心，即观众视线最集中的部位。一般将主体物处理在画面结构的视觉中心位置。视觉中心就是根据黄金分割律找出的画面上的四个点,如图所示。这四个点我们称为视觉剌激点。我们可以把所要表现的“趣味中心”或重点理解的东西安排在上述任意一点上或临近处，并保持向画面中心集中的方向性。这样就能产生主体位置合适的美感作用，在拍摄静物时更应考虑这四个点。将这四个美感诱发点连接起来，就能产生“九宫布局”（即井字分割）。当拍摄贯通画面的地平线或垂直主体时，可把它们安排在井字分割线上或附近的位置上，可以避免画面被割裂的视觉感受而获得舒适、协调的构图。7373.把主体形象安排在画面结构中心，即观众视线最集中的部位。一古代绘画大师大都遵循“黄金分割律”作画。黄金分割律在构图中被用来划分画面和安排视觉中心点。画面中理想的分割线需要按下列公式寻找：用0.618乘以画布的宽，就能得到竖向分割线，用0.618乘以画布的高，就能得到横向分割线。用上述方法共能得到四条分割线，同样也得到四个交叉点。这四个交叉点常被画家用来安排画面的主要物象，使之形成视觉中心点。如委拉斯开兹的崇拜耶稣，其中小耶稣的头部正好处在黄金分割线的一个交叉点上7474.古代绘画大师大都遵循“黄金分割律”作画。黄金分割律在构图中七七.空白的留取空白的留取 空白虽然不是实体的对象，但在画面上同样是不可缺少的组成部分，它是沟通画面上各对象之间的联系，组织它们之间相互关系的纽带。空白在画面上的作用，如同标点符号在文章中的作用一样，能使画面章法清楚，段落分明，气脉通畅，还能帮助作者表达感情色彩。7575.七.空白的留取 空白虽然不是实体的对象，但在画面上同样是不可1、画面上留有一定的空白是突出主体的需要。7676.1、画面上留有一定的空白是突出主体的需要。76.2、空白还是画面上组织各个对象之间呼应关系的条件7777.2、空白还是画面上组织各个对象之间呼应关系的条件 773、空白的留取与对象的运动有关7878.3、空白的留取与对象的运动有关 78.7979.79.此课件下载可自行编辑修改，此课件供参考！此课件下载可自行编辑修改，此课件供参考！部分内容来源于网络，如有侵权请与我联系删除！部分内容来源于网络，如有侵权请与我联系删除！此课件下载可自行编辑修改，此课件供参考！