春夜别友人二首(其一)课件

送别诗鉴赏在中国诗坛上，在中国诗坛上，送别一直是诗家的重要题材送别一直是诗家的重要题材古时交通不便，通讯落后，路途艰险，或为拜师游古时交通不便，通讯落后，路途艰险，或为拜师游学，或为求取功名，或为生活所迫，或为仕途奔走，或学，或为求取功名，或为生活所迫，或为仕途奔走，或为建功立业，或为战争充军，或为遭遣贬谪，不得不远为建功立业，或为战争充军，或为遭遣贬谪，不得不远走异域而离别亲人、恋人、友人走异域而离别亲人、恋人、友人都使人都使人“忧从中来，忧从中来，忧从中来，忧从中来，不可断绝不可断绝不可断绝不可断绝”，正所谓，正所谓“一别心知两地秋一别心知两地秋一别心知两地秋一别心知两地秋”“中间消息两中间消息两中间消息两中间消息两茫然茫然茫然茫然”。黯黯 然然 销销 魂魂 者者，唯唯 别别 而而 已已 矣矣！江淹江淹别赋别赋送别诗的诗题特点送别诗的诗题特点 “送送（多写其名，也有官职加人名的多写其名，也有官职加人名的）归（之、游、还、入、赴、迁等）某地归（之、游、还、入、赴、迁等）某地”“留别（别留别（别）”/“”/“赠赠”送给行者（送别）送给行者（送别）留给居者（留别）留给居者（留别）离愁离愁别恨恨 描述一个经典的古代告别描述一个经典的古代告别场面需要那些关键词？场面需要那些关键词？送别诗常见意象送别诗常见意象送别李叔同李叔同长亭外，古道边，芳草碧连天，长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。天之涯，海之角，知交半零落。一斛浊酒尽余欢，今宵别梦寒。一斛浊酒尽余欢，今宵别梦寒。芳草芳草长亭长亭柳柳酒酒夕阳夕阳古道古道笛声笛声山山离愁离愁别恨恨时间：时间：夕阳夕阳、日暮、月夜、清晨、秋、日暮、月夜、清晨、秋空间：空间：长亭、短亭、长亭、短亭、劳劳亭、谢亭、灞陵桥、劳劳亭、谢亭、灞陵桥、南浦南浦（渡口）、古道、西楼（相思之所）（渡口）、古道、西楼（相思之所）物象：物象：杨杨柳、芳草、晚风、笛声、远山、酒、流水、柳、芳草、晚风、笛声、远山、酒、流水、孤帆、孤舟、西风、鸿雁、烟波、浮云、劳歌、离歌孤帆、孤舟、西风、鸿雁、烟波、浮云、劳歌、离歌（骊歌）、阳关三叠（骊歌）、阳关三叠（阳关曲阳关曲渭城曲渭城曲）“长亭长亭”、“南浦南浦”、“柳柳”、“芳草芳草”、“酒酒”等别离主题赖以生发的意象，往往被作家等别离主题赖以生发的意象，往往被作家们交织在同一首作品中，共同负起烘托、渲染、们交织在同一首作品中，共同负起烘托、渲染、象征离愁别恨的使命。象征离愁别恨的使命。古典文学别离意象古典文学别离意象日暮征帆何处泊？日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。天涯一望断人肠。孟浩然孟浩然送杜十四之江南送杜十四之江南古典文学别离意象之时间意象送别诗中常出现送别诗中常出现傍晚月夜傍晚月夜等时间意象。莫非等时间意象。莫非古人喜欢傍晚时分送别？古人喜欢傍晚时分送别？傍晚飞鸟归林、鱼沉潭底，对于远离家傍晚飞鸟归林、鱼沉潭底，对于远离家乡的游子征夫来说，更能勾起漂泊之人的离乡的游子征夫来说，更能勾起漂泊之人的离情别绪情别绪（对比反衬）（对比反衬）月光给人的感觉是朦胧、迷离月光给人的感觉是朦胧、迷离、苍凉，、苍凉，这与深邃悠长、委婉忧伤的离情别绪是这与深邃悠长、委婉忧伤的离情别绪是一致一致的的（情景交融（情景交融）月亮含有思乡、思亲的象征义，因而月亮含有思乡、思亲的象征义，因而古人常借古人常借月抒怀月抒怀（烘托烘托）暮色朦胧中的苍茫感与别离这种忧伤的暮色朦胧中的苍茫感与别离这种忧伤的情感相协调情感相协调（情景交融）（情景交融）古典文学别离意象之古典文学别离意象之空间意象空间意象何处是归程？何处是归程？长亭更短亭。长亭更短亭。李白李白菩萨蛮菩萨蛮中国古典诗歌中有许多地方表示中国古典诗歌中有许多地方表示送别，此后就成为专有的送别之地。送别，此后就成为专有的送别之地。“长亭长亭”“劳劳亭劳劳亭”“谢亭谢亭”“灞陵亭灞陵亭”“南浦南浦”古典文学别离意象之景物意象柳酒芳草 “柳柳”者，者，“留留”也，二者谐音，因而折柳送也，二者谐音，因而折柳送别有挽留、惜别、不舍之意。别有挽留、惜别、不舍之意。纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵，能够传达纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵，能够传达出亲友离别时那种出亲友离别时那种“依依不舍依依不舍”之情。之情。柳枝有随地而生的习性，折柳相赠还有祝愿友柳枝有随地而生的习性，折柳相赠还有祝愿友人在异地他乡生活顺利、欣欣向荣之意。人在异地他乡生活顺利、欣欣向荣之意。昔我往矣，杨柳依依；昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。今我来思，雨雪霏霏。诗经诗经小雅小雅 古人离别多设宴饯行，古人离别多设宴饯行，“凡送人多托酒以凡送人多托酒以将意将意”（杨载（杨载诗法家数诗法家数），），“人分人分千里外，兴在一杯中千里外，兴在一杯中”，故许多离别诗，故许多离别诗，都飘散着酽酽的酒香，酒里充盈着亲情、都飘散着酽酽的酒香，酒里充盈着亲情、友情、故园之情、感时之情。友情、故园之情、感时之情。劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。西出阳关无故人。王维王维送元二使安西送元二使安西离恨恰如春草，离恨恰如春草，更行更远还生更行更远还生 李煜李煜清平乐清平乐 “一年一度春草绿一年一度春草绿”，草随时序而流转，易，草随时序而流转，易于触动久别的忧思。于触动久别的忧思。以绵绵不尽无处不生的春草，喻离别的愁绪，以绵绵不尽无处不生的春草，喻离别的愁绪，让人看到离情的生生不息。让人看到离情的生生不息。在空间的展布上，碧草连天，似将人的思念引在空间的展布上，碧草连天，似将人的思念引向远方，遥无涯际。向远方，遥无涯际。古道长亭，芳草萋萋，古道长亭，芳草萋萋，夕阳映山，离情满怀。夕阳映山，离情满怀。晚风拂柳，残笛在耳，晚风拂柳，残笛在耳，执酒留别，酒尽梦寒，执酒留别，酒尽梦寒，浓浓情意就在这无言的浓浓情意就在这无言的意境中永远地飘荡意境中永远地飘荡送别诗常见情感送别诗常见情感1.1.依依不舍的留恋、依依不舍的留恋、友人之间的真挚情感友人之间的真挚情感 黄鹤楼送孟浩然之广陵（李白）黄鹤楼送孟浩然之广陵（李白）故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。赠汪伦（李白）赠汪伦（李白）李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。2 2、分别后的孤寂、凄凉、沉重、落寞、分别后的孤寂、凄凉、沉重、落寞 雨霖铃（柳永）雨霖铃（柳永）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！人说！3 3、情深意长的宽慰、勉励、情深意长的宽慰、勉励 前路珍重的殷勤祝愿前路珍重的殷勤祝愿 送杜少府之任蜀州（王勃）送杜少府之任蜀州（王勃）城阙辅三秦，风烟望五津。城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。无为在歧路，儿女共沾巾。别董大（高适）别董大（高适）千里黄云白日曛，千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，莫愁前路无知己，天下谁人不识君。天下谁人不识君。送元二使安西送元二使安西 （王维）（王维）渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。西出阳关无故人。4 4、坦陈心志的告白、坦陈心志的告白芙蓉楼送辛渐芙蓉楼送辛渐 （王昌龄）（王昌龄）寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。5 5、前途艰险的担忧与牵挂，、前途艰险的担忧与牵挂，对友人的祝福、嘱托对友人的祝福、嘱托 送杜十四之江南（孟浩然）送杜十四之江南（孟浩然）荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊？日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。天涯一望断人肠。卜算子卜算子送鲍浩然之浙东（王观）送鲍浩然之浙东（王观）水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边？眉眼盈盈处。水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。6 6、在离别之意中渗透着作者的身世、在离别之意中渗透着作者的身世际遇和人生感慨际遇和人生感慨 宣州谢朓楼饯别校书叔云（李白）宣州谢朓楼饯别校书叔云（李白）弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流 ，举，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。舟。7 7、各向天涯的愁绪与思念、各向天涯的愁绪与思念 淮上与友人别淮上与友人别 郑谷郑谷 扬子江头扬子江头杨柳杨柳春，春，杨花杨花愁杀渡江人。愁杀渡江人。数声数声风笛离亭风笛离亭晚，晚，君向潇湘我向秦君向潇湘我向秦。作者选取了大量象征离愁的意象：作者选取了大量象征离愁的意象：“杨柳杨柳”、“杨花杨花”、“风笛风笛”、“离亭离亭”。末句直接表达。末句直接表达了各向天涯的无限愁绪和南北异途的深长思念。了各向天涯的无限愁绪和南北异途的深长思念。1 1、依依不舍的留恋、友人之间的真挚情感、依依不舍的留恋、友人之间的真挚情感 2 2、分别后的孤寂、凄凉、沉重、落寞、分别后的孤寂、凄凉、沉重、落寞 3 3、情深意长的宽慰、情深意长的宽慰、勉励勉励，前路珍重的殷勤祝愿，前路珍重的殷勤祝愿 4 4、坦陈心志的告白、坦陈心志的告白5 5、前途艰险的担忧与牵挂，对友人的祝福、嘱托、前途艰险的担忧与牵挂，对友人的祝福、嘱托 6 6、在离别之意中渗透着作者的身世际遇和人生感慨、在离别之意中渗透着作者的身世际遇和人生感慨 7 7、各向天涯的愁绪与思念、各向天涯的愁绪与思念送别诗的感情类别温馨提示：温馨提示：送别诗的情感不能简单地以送别诗的情感不能简单地以“依依惜别依依惜别”一概而论，应结合具一概而论，应结合具体诗句仔细揣摩诗歌的情感。概括情感要准确，不可生搬硬套。体诗句仔细揣摩诗歌的情感。概括情感要准确，不可生搬硬套。送别诗鉴赏送别诗鉴赏（一）送友人（一）送友人 李白李白 P23P23青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。首联首联青山横北郭，白水绕东城。青山横北郭，白水绕东城。青翠的山峦横亘在外城的北面，青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水围绕着城东潺潺而过。波光粼粼的流水围绕着城东潺潺而过。用什么词语勾勒出怎样的送别环境？用什么词语勾勒出怎样的送别环境？用用“青山青山”、“白水白水”对举，对举，青、白相间，色彩明丽，青、白相间，色彩明丽，写出了写出了色彩明丽色彩明丽的送别环境。的送别环境。“横横”字勾勒出青山的字勾勒出青山的静态静态，“绕绕”字描画出白水的字描画出白水的动态动态。描摹了一幅描摹了一幅寥廓秀丽寥廓秀丽的图景。的图景。颔联颔联此地一为别，孤蓬万里征。此地一为别，孤蓬万里征。在此地我们相互道别，在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飞旋，到万里之外远行去了。你就像孤蓬那样随风飞旋，到万里之外远行去了。理解理解“孤蓬孤蓬”这一意象。这一意象。蓬草随风飞转，飘泊无根，而蓬草随风飞转，飘泊无根，而离别远行之人离别远行之人，本如蓬草，离开了家乡也就如同离开了根，随本如蓬草，离开了家乡也就如同离开了根，随着生活遭遇之风而飞转，前路漫漫而迷惘，更着生活遭遇之风而飞转，前路漫漫而迷惘，更着一着一“孤孤”字，怜惜愈甚。字，怜惜愈甚。（借喻）（借喻）此联表达了作者此联表达了作者对朋友飘泊天涯的深切关怀。对朋友飘泊天涯的深切关怀。颈联颈联浮云游子意，落日故人情。浮云游子意，落日故人情。天空一抹白云，随风飘浮，像友人行踪不定，任意东西；天空一抹白云，随风飘浮，像友人行踪不定，任意东西；远处一轮落日，徐徐而下不忍遽去，似故人依依惜别之情。远处一轮落日，徐徐而下不忍遽去，似故人依依惜别之情。1、运用了何种修辞手法？有怎样的表达效果？、运用了何种修辞手法？有怎样的表达效果？比喻比喻 生动形象地表现了生动形象地表现了依依惜别之情。依依惜别之情。2、诗人表现这种感情的手法是怎样的？、诗人表现这种感情的手法是怎样的？有景有情，有景有情，情景交融情景交融，描写了一幅离别的画面，表达了对友人的留恋之情。描写了一幅离别的画面，表达了对友人的留恋之情。尾联尾联挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥挥手从此分离，挥挥手从此分离，两匹马也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣。两匹马也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣。结尾有什么特色？效果如何？结尾有什么特色？效果如何？以场景作结，以场景作结，衬托衬托手法。手法。诗人离别之情不明说，却以写马衬托。诗人离别之情不明说，却以写马衬托。连马儿临别之时也不禁萧萧长鸣，似有无限深连马儿临别之时也不禁萧萧长鸣，似有无限深情，马犹如此，人何以堪。情，马犹如此，人何以堪。总结 这首诗新颖别致，不落窠臼。这首诗新颖别致，不落窠臼。诗中青翠的山岭，清澈的流水，火红的落日，诗中青翠的山岭，清澈的流水，火红的落日，洁白的浮云，相互映衬，洁白的浮云，相互映衬，色彩明丽色彩明丽。自然美与人情美交织自然美与人情美交织在一起，有声有色，气韵在一起，有声有色，气韵生动。生动。诗的节奏明快，诗的节奏明快，感情真挚而又豁达乐观感情真挚而又豁达乐观。（二）（二）P5春夜别友人二首春夜别友人二首（其一）（其一）陈子昂陈子昂陈陈 子子 昂昂 1 1、唐代文学家。字、唐代文学家。字伯玉伯玉，官终右拾，官终右拾遗，世称遗，世称陈拾遗陈拾遗。有。有陈伯玉集陈伯玉集。2 2、主张：改革六朝以来绮靡纤弱的、主张：改革六朝以来绮靡纤弱的诗风，强调诗风，强调比兴寄托比兴寄托，提倡汉魏风提倡汉魏风骨骨。存诗。存诗100100余首，其中最具代表性余首，其中最具代表性的是的是感遇感遇3838首和首和登幽州台歌登幽州台歌。（前不见古人前不见古人,后不见来者。后不见来者。念念天地之悠悠天地之悠悠,独怆然而涕下。）独怆然而涕下。）3 3、地位：他的诗歌创作，是唐代诗、地位：他的诗歌创作，是唐代诗坛坛从初唐向盛唐发展的一个分水岭。从初唐向盛唐发展的一个分水岭。白居易评价：白居易评价：“杜甫陈子昂，才名括杜甫陈子昂，才名括天地。天地。”春夜别友人二首（其一）春夜别友人二首（其一）陈子昂陈子昂银烛吐青烟，金樽对绮筵。银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。悠悠洛阳道，此会在何年。1.1.诗中哪些词语写了夜？诗中哪些词语写了夜？银银烛、明月、晓天烛、明月、晓天2.2.诗中哪些词语写出了诗中哪些词语写出了“别别”？离离堂、别路、金樽堂、别路、金樽3.3.全诗在时间上有一个怎样的流转变化？全诗在时间上有一个怎样的流转变化？夜晚夜晚拂晓拂晓4.4.全诗在空间上有怎样的流转变化？全诗在空间上有怎样的流转变化？室内室内室外室外读诗解意读诗解意读诗解意读诗解意银烛吐着缕缕青烟，银烛吐着缕缕青烟，金杯对着盛筵美宴。金杯对着盛筵美宴。离堂上思念朋友情，离堂上思念朋友情，分别后山川路途远。分别后山川路途远。明月隐蔽高树之后，明月隐蔽高树之后，银河消失曙色里面。银河消失曙色里面。前往洛阳道路漫长，前往洛阳道路漫长，不知何时才能相见？不知何时才能相见？1、首联上下两句中最精炼传神的分别是哪个字？请简要、首联上下两句中最精炼传神的分别是哪个字？请简要分析。分析。分别是分别是“吐吐”和和“对对”。“吐吐”字，运用字，运用拟人拟人修辞，形象地写出了银烛修辞，形象地写出了银烛静静地冒着青烟静静地冒着青烟的情形，使人想见的情形，使人想见离人相对无离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情神的神情；“对对”字，其意是字，其意是面对面对筵席，除却频举金樽劝筵席，除却频举金樽劝酒的意绪之外，酒的意绪之外，再也没有什么可以勉强相慰的再也没有什么可以勉强相慰的话了话了。这两个字传神地写出了这两个字传神地写出了分手在即的撩人心绪和分手在即的撩人心绪和寂静状态。寂静状态。相对无言，离情缠绵相对无言，离情缠绵2、颈联：明月、颈联：明月隐隐高树，长河高树，长河没没晓天。晓天。“隐隐”字写出明月渐渐地消失在高树中，字写出明月渐渐地消失在高树中，“没没”字写出银河淹没在破晓的曙光中。字写出银河淹没在破晓的曙光中。写出了写出了时间在渐渐地流逝时间在渐渐地流逝。由于不愿分离，遂使宴会从夜晚延续到拂由于不愿分离，遂使宴会从夜晚延续到拂晓。通过晓。通过饮宴之长饮宴之长，暗示，暗示别情之深别情之深，这种，这种以景衬情以景衬情的含蓄手法，比正面抒写离情的含蓄手法，比正面抒写离情更加耐人寻味。更加耐人寻味。时光催人，难舍难分时光催人，难舍难分3、尾联：悠悠洛阳道，、尾联：悠悠洛阳道，此会在何年。此会在何年。目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。能相聚之感。末句着一末句着一“何何”字，强调字，强调后会难期后会难期，流，流露了露了离人之间的隐隐哀愁离人之间的隐隐哀愁。表达了怎样的思想感情？表达了怎样的思想感情？悠悠离情，此会何年悠悠离情，此会何年总结 这首诗没有套用长吁短这首诗没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在叹的哀伤语句，却在沉静之中沉静之中见深挚的情愫见深挚的情愫，觥筹交错之时，觥筹交错之时，欢声笑语之外，显现欢声笑语之外，显现淡淡的惆淡淡的惆怅怅，别时容易相见难，离别在，别时容易相见难，离别在即，透出即，透出隐隐哀愁隐隐哀愁。（三）送魏万（三）送魏万之之京京 （李颀）（李颀）P11P11朝闻游子唱离歌朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。清晨听到游子高唱离别之歌，清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。昨夜下薄霜你一早渡过黄河。怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。云山冷寂更不堪落寞的过客。潼关晨曦催促寒气临近京城，潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。京城深秋捣衣声到晚上更多。请不要以为长安是行乐所在，请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。以免白白地把宝贵时光消磨。1、首联、颔联哪几个词表达了季节的怎样的特征、首联、颔联哪几个词表达了季节的怎样的特征(离别的环境离别的环境)?从中又表达出诗人送别的什么情绪从中又表达出诗人送别的什么情绪?“微霜微霜”“”“鸿雁鸿雁”点出了送别时点出了送别时深秋深秋时节时节萧瑟萧瑟的气氛的气氛,表达出诗人送别的表达出诗人送别的悲愁难抑、黯然悲愁难抑、黯然神伤的情绪神伤的情绪。2、颈联中有一个字用得十分精妙，请找出，、颈联中有一个字用得十分精妙，请找出，并分析妙处。并分析妙处。“催催”用用拟人拟人修辞，城头那枯黄的树叶在催促修辞，城头那枯黄的树叶在催促严寒快点到来。严寒快点到来。本是寒气使树变色本是寒气使树变色，但，但寒不可见而树色可见，寒不可见而树色可见，好象树色带来寒好象树色带来寒气气，是树色把寒催来的。，是树色把寒催来的。一个一个“催催”字，字，把平常景物写得有情有把平常景物写得有情有感，十分生动。感，十分生动。3、尾联是怎样抒发诗人情感的？表达了诗人、尾联是怎样抒发诗人情感的？表达了诗人怎样的情感？怎样的情感？直抒胸臆直抒胸臆以长者的口吻，表达了以长者的口吻，表达了对魏万的劝勉对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光，莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光，不要把宝贵的时光轻易地消磨掉，要不要把宝贵的时光轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。抓紧时机成就一番事业。总结诗人把诗人把叙事、写景、抒情交织叙事、写景、抒情交织在一起：在一起：首联点明分别，首联点明分别，颔联抒写别后心情，颔联抒写别后心情，颈联宕开写景，景中有情，颈联宕开写景，景中有情，尾联直抒胸臆，提出慰勉之语。尾联直抒胸臆，提出慰勉之语。（四）踏莎行（四）踏莎行 （欧阳修）（欧阳修）P62P62 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。春山外。上阕上阕1 1、描绘开头三句展现的画面内容。、描绘开头三句展现的画面内容。候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。旅舍旁的旅舍旁的梅花梅花已经开过了，只剩下几朵残已经开过了，只剩下几朵残英；溪桥边的英；溪桥边的柳树柳树刚刚抽出细嫩的枝叶。刚刚抽出细嫩的枝叶。暖风暖风吹送着吹送着春草春草的芬香，的芬香，远行的人远行的人就在这就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。美好的环境中摇动马缰，赶马行路。描绘了一幅描绘了一幅洋溢着春天气息的溪洋溢着春天气息的溪山行旅图山行旅图。上阕上阕2 2、“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”运用了什么修辞？有什么表达效果？运用了什么修辞？有什么表达效果？比喻比喻把把“离愁离愁”比作比作“春水春水”，写出写出愁绪如春水般无穷无尽愁绪如春水般无穷无尽，把抽象的感情变把抽象的感情变成了具体的物象成了具体的物象，生动形象。，生动形象。问君能有几多问君能有几多愁愁？恰似？恰似一江春水一江春水向东流。（李煜）向东流。（李煜）便作便作春江春江都是泪，流不尽，许多都是泪，流不尽，许多愁愁。（秦观）。（秦观）只恐双溪只恐双溪舴艋舟，载不动舴艋舟，载不动、许多、许多愁愁。（李清照）。（李清照）遍人间遍人间烦恼烦恼填胸臆，量这些填胸臆，量这些大小车儿如何载得起大小车儿如何载得起？（王实甫）（王实甫）上阕：写游子远行的离愁上阕：写游子远行的离愁下阕下阕3、从谁的角度来表达离愁？、从谁的角度来表达离愁？女性（居者）女性（居者）“平芜尽处是春山，行人更在春山外。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”在抒情在抒情上的特点？上的特点？这是这是行者心中设想的居者心里的话行者心中设想的居者心里的话：别上楼去靠着：别上楼去靠着那高高的阑干痴望了吧！人已经走得太远，望不着那高高的阑干痴望了吧！人已经走得太远，望不着了。能望到的，只不过是一片长满青草的草地，在了。能望到的，只不过是一片长满青草的草地，在草地的尽头，又有春山挡住了视线，而人又在春山草地的尽头，又有春山挡住了视线，而人又在春山之外，如何看得见呢？之外，如何看得见呢？借景抒情借景抒情，在，在想象想象之中将怀人之情更进一步。之中将怀人之情更进一步。下阕：写想象中居者的思念下阕：写想象中居者的思念总结总结 词的上片写行人在旅途上的离词的上片写行人在旅途上的离愁，下片写想象中家室的离愁，愁，下片写想象中家室的离愁，两地相思，一种情怀两地相思，一种情怀，全篇的中，全篇的中心意旨是表现心意旨是表现离愁离愁。主要运用了四种艺术手法：主要运用了四种艺术手法：1.1.以乐写愁，托物兴怀。以乐写愁，托物兴怀。2.2.实中寓虚，富于联想。实中寓虚，富于联想。3.3.化虚为实，巧于设喻。化虚为实，巧于设喻。4.4.逐层深化，委曲尽情。逐层深化，委曲尽情。送别诗常见表达技巧送别诗常见表达技巧送别诗常用的艺术手法 1 1：直抒胸臆直抒胸臆 衢洲别李秀才衢洲别李秀才 方干方干千山红树万山千山红树万山云云 把酒相看日又曛，把酒相看日又曛，一曲一曲骊歌骊歌两行泪，两行泪，更更知何知何处再处再逢君逢君？别董大（高适）别董大（高适）千里黄云白日曛，千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，莫愁前路无知己，天下谁人不识君。天下谁人不识君。送别诗的艺术手法 2 2：借物抒情，托物寓情（拟人）借物抒情，托物寓情（拟人）赠别二首（其二）赠别二首（其二）杜牧杜牧多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。诗人带着极度感伤的心情去看周围事物，诗人带着极度感伤的心情去看周围事物，于是眼中的一切也都带上了感伤色彩于是眼中的一切也都带上了感伤色彩移情移情入景入景。作者将烛。作者将烛拟人拟人化，那彻夜流淌的烛液，化，那彻夜流淌的烛液，成了为主人公的离别而伤心流淌之泪。成了为主人公的离别而伤心流淌之泪。送别诗的艺术手法 3 3：借景抒情，寓情于景借景抒情，寓情于景春夜别友人二首（其一）春夜别友人二首（其一）陈子昂陈子昂银烛吐青烟，金樽对绮筵。银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。悠悠洛阳道，此会在何年。送别诗的艺术手法 4 4：借乐景衬哀情借乐景衬哀情谢亭送别（许浑）谢亭送别（许浑）劳歌一曲解行舟，劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这艳。这明丽之景明丽之景乍看似与别离之情不大协调，乍看似与别离之情不大协调，实际上景色越美，越实际上景色越美，越反衬反衬出欢聚的可恋，别离出欢聚的可恋，别离的难堪。的难堪。送别诗的艺术手法 5 5：比喻比喻送送 友友 人人 （李（李 白）白）青山横北郭，白水绕东城。青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥手自兹去，萧萧班马鸣。送别诗的艺术手法6：联想想象、虚实结合送送 魏魏 二二王昌龄王昌龄醉别江楼橘柚香，醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。愁听清猿梦里长。雨霖铃（柳永）雨霖铃（柳永）今宵酒醒何处？今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。杨柳岸晓风残月。送别诗的艺术手法 7 7：化虚为实，化抽象为具体化虚为实，化抽象为具体送沈子福之江东（王维）送沈子福之江东（王维）杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。惟有相思似春色，江南江北送君归。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。满江南江北。送别诗中常用的艺术手法送别诗中常用的艺术手法古代送别诗的古代送别诗的艺术手法艺术手法多种多样，可分多种多样，可分为抒情手法为抒情手法、描写手法、修辞手法描写手法、修辞手法等等。常见的常见的抒情手法抒情手法包括：包括：直抒胸臆、借景直抒胸臆、借景抒情、托物寓情等抒情、托物寓情等常见的常见的描写手法描写手法有：有：虚实结合、动静结虚实结合、动静结合、联想想象等合、联想想象等常见的常见的修辞手法修辞手法有：有：比喻、拟人等比喻、拟人等明确送别诗鉴赏方法明确送别诗鉴赏方法抓意象抓意象品情感品情感析手法析手法