文艺复兴时期的建筑-课件

文艺复兴时期文艺复兴时期的建筑的建筑14-16世纪世纪欧洲的文艺复兴运动对欧洲的文艺复兴运动对整个欧洲的文艺界产生了极为深远的整个欧洲的文艺界产生了极为深远的影响。建筑艺术作为时代风格的体现，影响。建筑艺术作为时代风格的体现，更是其不可缺少的一部分。本节课主更是其不可缺少的一部分。本节课主要通过对文艺复兴时期著名建筑的研要通过对文艺复兴时期著名建筑的研究，使人们了解欧洲灿烂的建筑艺术。究，使人们了解欧洲灿烂的建筑艺术。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴是指欧洲（主要是意大利）从文艺复兴是指欧洲（主要是意大利）从十四到十六世纪文化和思想发展的潮流。十四到十六世纪文化和思想发展的潮流。据说那时文化的据说那时文化的特点是复兴被遗忘的希腊、特点是复兴被遗忘的希腊、罗马的古典文化和人文秩序，扬弃一切仅罗马的古典文化和人文秩序，扬弃一切仅为宗教奉献的观念。为宗教奉献的观念。实际上，文艺复兴是实际上，文艺复兴是欧洲资本主义文化思想的萌芽，是新兴资欧洲资本主义文化思想的萌芽，是新兴资本主义生产关系的产物。本主义生产关系的产物。文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带后传播到欧洲其它地区，形成带了有各自特点的了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。复兴建筑中占有最重要的位置。文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。的人文主义观念。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑12至至16世纪的欧洲，主要是宗教建筑，其特色为世纪的欧洲，主要是宗教建筑，其特色为“高高”、“尖尖”。文艺复兴以后，建筑的主题由。文艺复兴以后，建筑的主题由宗教走向人生，即由寺院变为宫室。宗教走向人生，即由寺院变为宫室。建筑风格的特点是追求豪华，大量采用圆柱、圆建筑风格的特点是追求豪华，大量采用圆柱、圆顶，外加很多精美的饰物。顶，外加很多精美的饰物。文艺复兴时期是意大利建筑最辉煌的时期，这一文艺复兴时期是意大利建筑最辉煌的时期，这一时期的建筑发生了不同于以往的新变化，古希腊、时期的建筑发生了不同于以往的新变化，古希腊、古罗马的建筑风格取代了欧洲盛行的哥特式风格，古罗马的建筑风格取代了欧洲盛行的哥特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求稳古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求稳定感。定感。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑的特点是推崇基本的几何体，文艺复兴时期的建筑的特点是推崇基本的几何体，如方形、三角形、立方体、球体、圆柱体等，进如方形、三角形、立方体、球体、圆柱体等，进而由这些形体倍数关系的增减创造出理想的比例；而由这些形体倍数关系的增减创造出理想的比例；在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题：在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题：高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，不同高高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底层多采用粗琢的石度使用不同的柱式。建筑物底层多采用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍凿痕迹，有些门窗也采用料，故意留下粗糙的砍凿痕迹，有些门窗也采用这种作法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格这种作法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的，突破了风格主义的常规，创造出是全新的，突破了风格主义的常规，创造出种种新颖而生动的活力。新颖而生动的活力。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑梵蒂冈梵蒂冈梵蒂冈宫梵蒂冈宫西斯廷教堂西斯廷教堂圣彼得大教堂圣彼得大教堂凡尔塞宫凡尔塞宫其它建筑其它建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑国家形态国家形态梵蒂冈是世界天主教中心，为特梵蒂冈是世界天主教中心，为特殊形式的殊形式的政教合一政教合一国家。公元国家。公元774年前后形年前后形成教皇国。成教皇国。1929年意大利与教皇签约，成年意大利与教皇签约，成为主权国家。现在为主权国家。现在100多个国家和地区派有多个国家和地区派有“圣使圣使”、“代表圣使代表圣使”或或“宗座代表宗座代表”，在联合国有常驻观察员。，在联合国有常驻观察员。经济经济无工农业无工农业。在许多国家。在许多国家有大量地产和有大量地产和投资投资。金融资本在意大利有相当势力。教。金融资本在意大利有相当势力。教徒捐赠款亦为国家经济收之一。徒捐赠款亦为国家经济收之一。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑梵蒂冈城国，位于梵蒂冈城国，位于意大利首都罗马城西北角意大利首都罗马城西北角。面。面积积0.44平方千米平方千米。领土包括圣彼得广场、圣彼得。领土包括圣彼得广场、圣彼得教堂、梵蒂冈宫、博物馆和公园以及几条街道。教堂、梵蒂冈宫、博物馆和公园以及几条街道。人口约人口约1000人，主要为意大利人。官方语言为意人，主要为意大利人。官方语言为意大利语和拉丁语。首都梵蒂冈城。大利语和拉丁语。首都梵蒂冈城。公元公元4世纪开始，世纪开始，罗马城主教利用罗马帝国的衰亡，乘机掠夺土地，罗马城主教利用罗马帝国的衰亡，乘机掠夺土地，6世纪时获得罗马城的实际统治权，称为世纪时获得罗马城的实际统治权，称为“教皇教皇”。此后在意大利中部出现了以罗马为首都的此后在意大利中部出现了以罗马为首都的“教皇教皇国国”，其疆域多有变迁。，其疆域多有变迁。1870年意大利王国消灭年意大利王国消灭教皇国，教皇退居梵蒂冈宫中，世俗权力结束。教皇国，教皇退居梵蒂冈宫中，世俗权力结束。1929年年2月月11日墨索里尼日墨索里尼为求得教皇的支持，同为求得教皇的支持，同罗马教廷签订罗马教廷签订拉特兰条约拉特兰条约，承认梵蒂冈为属，承认梵蒂冈为属于教皇的主权国家，教皇在其领土上拥有世俗统于教皇的主权国家，教皇在其领土上拥有世俗统治权。治权。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑梵蒂冈宫梵蒂冈宫梵蒂冈宫位于圣彼得广场对面，自公元梵蒂冈宫位于圣彼得广场对面，自公元14世纪以世纪以来一直是历代来一直是历代教皇的定居之处教皇的定居之处，数百年来已几经，数百年来已几经改建。梵蒂冈宫内有礼拜堂、大厅、宫室等，是改建。梵蒂冈宫内有礼拜堂、大厅、宫室等，是世界天主教的中枢。宫内有举世闻名的世界天主教的中枢。宫内有举世闻名的西斯廷小西斯廷小教堂教堂，过去一直是教皇私人用的经堂。西斯廷小，过去一直是教皇私人用的经堂。西斯廷小教堂素以天花板和墙壁上保存有米开朗基罗花费教堂素以天花板和墙壁上保存有米开朗基罗花费4年时间绘制的著名壁画年时间绘制的著名壁画“创世纪创世纪”和和“最后的审最后的审判判”而久负盛名，这些出自于艺术大师之手的绘而久负盛名，这些出自于艺术大师之手的绘画，内容取材于画，内容取材于圣经圣经里的故事，人物逼真，里的故事，人物逼真，栩栩如生，堪称艺术珍品。西斯廷小教堂长栩栩如生，堪称艺术珍品。西斯廷小教堂长405米，宽米，宽133米，高米，高207米，是公认的意大利米，是公认的意大利文艺复兴时期的建筑杰作。文艺复兴时期的建筑杰作。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑西斯廷教堂之所以闻名遐尔，是因为艺术大师米西斯廷教堂之所以闻名遐尔，是因为艺术大师米开基罗在此创作了绘画珍品开基罗在此创作了绘画珍品创世纪创世纪和和末日末日的审判的审判。顶棚的。顶棚的创世纪创世纪面积面积300平方米，由平方米，由9幅中心画面组成，画出上帝创造世界的过程。幅中心画面组成，画出上帝创造世界的过程。末日的审判末日的审判则位于正面壁上，充满绝望阴沉则位于正面壁上，充满绝望阴沉的气息，该画描绘的是世界末日来临时，基督把的气息，该画描绘的是世界末日来临时，基督把万民召集在自己面前，分出善恶的情景。艺术家万民召集在自己面前，分出善恶的情景。艺术家通过上帝分辨善恶，表达了自己爱憎分明的情感。通过上帝分辨善恶，表达了自己爱憎分明的情感。米开朗基罗创作时，工作极为艰苦，谢绝一切助米开朗基罗创作时，工作极为艰苦，谢绝一切助手。由于长期仰面作画，他颈项僵直，导致无法手。由于长期仰面作画，他颈项僵直，导致无法正常直立身体行走，看书读信都要放置在头顶仰正常直立身体行走，看书读信都要放置在头顶仰视。歌德曾评论说，视。歌德曾评论说，“没有到过西斯廷礼拜堂的没有到过西斯廷礼拜堂的人，无法了解一个人所能做的事。人，无法了解一个人所能做的事。”文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑署名室以天花板壁画署名室以天花板壁画“雅典学园雅典学园”驰誉于驰誉于世，是拉斐尔在世，是拉斐尔在25岁左右的作品，四幅主岁左右的作品，四幅主画为：画为：“圣体的争论圣体的争论”、“雅典学园雅典学园”、“三大德性三大德性”和和“帕纳索斯山帕纳索斯山”。*艾略艾略多罗室的作品以表现神意和奇迹的主题为多罗室的作品以表现神意和奇迹的主题为焦点，焦点，“希略多拉斯的放逐希略多拉斯的放逐”描绘耶路撒描绘耶路撒冷遭略夺的景象、冷遭略夺的景象、“波塞纳的神奇弥撒波塞纳的神奇弥撒”则表现足与提香媲美的色彩光辉。则表现足与提香媲美的色彩光辉。*拉斐尔拉斐尔回廊内的画作取材于旧约圣经，因此又被回廊内的画作取材于旧约圣经，因此又被称为称为“拉斐尔的圣经拉斐尔的圣经”。回廊内最著名的。回廊内最著名的画作为画作为“波尔哥的火灾波尔哥的火灾”。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑罗马梵蒂冈宫签字大厅罗马梵蒂冈宫签字大厅在在“雅典学派雅典学派”这幅壁画的构图上，建筑学这幅壁画的构图上，建筑学与透视法具有特别重要的作用和意义：一是制造与透视法具有特别重要的作用和意义：一是制造气氛，即布置了展开场景的空间，向纵深展开的气氛，即布置了展开场景的空间，向纵深展开的拱门形成了人物活动的空间；二是简洁的构图，拱门形成了人物活动的空间；二是简洁的构图，把众多的人物按不同的组别加以布置安排。把众多的人物按不同的组别加以布置安排。在这幅壁画中，人物、学者、艺术家、哲学家在这幅壁画中，人物、学者、艺术家、哲学家全都被安排在一座宏伟的厅堂内，厅堂用柱子、全都被安排在一座宏伟的厅堂内，厅堂用柱子、壁龛、雕像、浅浮雕装饰，这样的布局突出了这壁龛、雕像、浅浮雕装饰，这样的布局突出了这个雄伟拱门的寓意及建筑意义。个雄伟拱门的寓意及建筑意义。大厅中央是下挟大厅中央是下挟着着蒂迈乌斯篇蒂迈乌斯篇、富於象徵意义地以食指指天、富於象徵意义地以食指指天的柏拉图，以及一手拿的柏拉图，以及一手拿伦理学伦理学、另一只手臂、另一只手臂伸向前方的亚里士多德。拉斐尔再一次成功地用伸向前方的亚里士多德。拉斐尔再一次成功地用简单的形象来表达最复杂的思想。简单的形象来表达最复杂的思想。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。标志着文艺复兴建筑的开端。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑圣彼得大教堂及圣彼得广场圣彼得大教堂及圣彼得广场圣彼得大教堂坐落在圣彼得广场西面，圣彼得大教堂坐落在圣彼得广场西面，东西长东西长187米，南北宽米，南北宽137米，穹隆圆顶高米，穹隆圆顶高138米米，始建，始建于公元于公元1506年年,1626年最后完成，是一座意大利年最后完成，是一座意大利文艺复兴与巴罗克艺术的殿堂，为全世界最大的文艺复兴与巴罗克艺术的殿堂，为全世界最大的教堂及罗马天主教的中心教堂，是欧洲天主教徒教堂及罗马天主教的中心教堂，是欧洲天主教徒的朝圣地，自的朝圣地，自1870年以来，重要的宗教仪式几乎年以来，重要的宗教仪式几乎都是在这里举行的。圣彼得大教堂里埋葬着各代都是在这里举行的。圣彼得大教堂里埋葬着各代教皇的圣骨，教皇的圣骨，也是世界上最大的殡葬纪念馆也是世界上最大的殡葬纪念馆。教。教堂的建筑、绘画、雕刻、藏品，都称得上是艺术堂的建筑、绘画、雕刻、藏品，都称得上是艺术珍品。教堂之大，能容珍品。教堂之大，能容5万人之众。是意大利文艺万人之众。是意大利文艺复兴时期的建筑家与艺术家米开朗琪罗、拉斐尔、复兴时期的建筑家与艺术家米开朗琪罗、拉斐尔、勃拉芒特和小莎迦洛等大师们的共同杰作。勃拉芒特和小莎迦洛等大师们的共同杰作。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑中央的中央的圆顶圆顶是由米开朗基罗设计的，两重结构，是由米开朗基罗设计的，两重结构，内部很明亮。内部很明亮。圆顶下是圆顶下是教皇的祭坛教皇的祭坛，用贝尼尼创作的青铜华盖，用贝尼尼创作的青铜华盖覆盖着。那扭曲的粗圆柱似的独特形状很引人注覆盖着。那扭曲的粗圆柱似的独特形状很引人注目。目。下面的下面的礼拜堂礼拜堂里有圣彼得的墓。墓前跪着的是由里有圣彼得的墓。墓前跪着的是由新古典主义雕刻家卡诺巴作的教皇庀奥六世像。新古典主义雕刻家卡诺巴作的教皇庀奥六世像。里面上部有彩色玻璃作的鸽子，下面装饰着贝尼里面上部有彩色玻璃作的鸽子，下面装饰着贝尼尼作的巨大的尼作的巨大的“圣彼得的椅子圣彼得的椅子”，里面包着据说里面包着据说是圣彼得使用过的木制的传教座椅是圣彼得使用过的木制的传教座椅。左边的楼梯。左边的楼梯通往教皇的通往教皇的地下陵墓地下陵墓。另外，面前的左边有珍宝。另外，面前的左边有珍宝馆的入口，那些豪华的圣器皿类显示着梵蒂冈的馆的入口，那些豪华的圣器皿类显示着梵蒂冈的力量。力量。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑圣彼得教堂之所以著名，不仅仅因为它是世界上圣彼得教堂之所以著名，不仅仅因为它是世界上最大的教堂，还在于它是意大利文艺复兴时期的最大的教堂，还在于它是意大利文艺复兴时期的建筑家与艺术家米开朗琪罗、拉斐尔、勃拉芒特建筑家与艺术家米开朗琪罗、拉斐尔、勃拉芒特和小莎迦洛等大师们的共同杰作。在教堂正门向和小莎迦洛等大师们的共同杰作。在教堂正门向右拐角处，有右拐角处，有米开朗琪罗米开朗琪罗25岁时的雕塑名作岁时的雕塑名作母母爱爱，圣母玛丽亚右手紧紧搂着受难后遍体鳞伤，圣母玛丽亚右手紧紧搂着受难后遍体鳞伤的耶稣，左手微微摊开，垂首凝目，悲痛欲绝。的耶稣，左手微微摊开，垂首凝目，悲痛欲绝。而进门靠左是而进门靠左是贝尔尼尼贝尔尼尼雕塑的雕塑的圣水钵圣水钵，钵呈，钵呈贝壳状，两个稚嫩顽皮的小天使各捧一边，用云贝壳状，两个稚嫩顽皮的小天使各捧一边，用云母石雕刻而成。母石雕刻而成。这是圣彼得大教这是圣彼得大教堂的一扇门，上堂的一扇门，上面画着各种酷刑，面画着各种酷刑，不信教或者不虔不信教或者不虔诚的人将会受到诚的人将会受到如此的惩罚。如此的惩罚。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑圣彼得广场圣彼得广场同圣彼得大教堂是一组不可分割的建同圣彼得大教堂是一组不可分割的建筑艺术整体。广场长筑艺术整体。广场长340米，宽米，宽240米，周围是一米，周围是一道椭圆形双柱廊，共有道椭圆形双柱廊，共有284根圆柱和根圆柱和88根方柱根方柱，柱端屹立着柱端屹立着140尊圣人雕像尊圣人雕像，规模浩大，宏伟壮观，规模浩大，宏伟壮观。广场中央耸立着一座高。广场中央耸立着一座高26米的方尖石碑米的方尖石碑，建筑，建筑石碑的石料是当年专程从埃及运来的。石碑顶端石碑的石料是当年专程从埃及运来的。石碑顶端立着一个十字架，底座上卧着立着一个十字架，底座上卧着4只铜狮，两侧各有只铜狮，两侧各有一个喷水池。一个喷水池。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑当年轻的当年轻的太阳王路易十四太阳王路易十四一声令下，要建造一声令下，要建造有史有史以来最大最豪华的宫殿以来最大最豪华的宫殿后，法国后，法国经历经历29年年时间，时间，倾尽人力、物力和财力构筑一座举世闻名的凡尔倾尽人力、物力和财力构筑一座举世闻名的凡尔塞宫。塞宫。位于位于巴黎西南巴黎西南18公里公里的凡尔塞宫代表了法国整个的凡尔塞宫代表了法国整个黄金时代的顶峰。凡尔赛宫所在地原本是片沼泽，黄金时代的顶峰。凡尔赛宫所在地原本是片沼泽，为了填充地基，法王下令从全国各地运来大量泥为了填充地基，法王下令从全国各地运来大量泥土，又将森林外迁。为了建造喷水池，又将数条土，又将森林外迁。为了建造喷水池，又将数条河流改变流向，并制造巨大的抽水机，将塞纳河河流改变流向，并制造巨大的抽水机，将塞纳河水抽到水抽到150米以上多高处，可谓是一项改造自然的米以上多高处，可谓是一项改造自然的庞大工程。庞大工程。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑宫中最为富丽堂皇的殿堂要算著名的宫中最为富丽堂皇的殿堂要算著名的镜廊镜廊了。长了。长廊左侧面对花园而开的廊左侧面对花园而开的17扇巨大拱型窗门相对应扇巨大拱型窗门相对应的的17面巨型镜子面巨型镜子，这，这17面大镜子，面大镜子，每面均由每面均由483块镜片组成块镜片组成。白天，人们在室内便可通过镜子观。白天，人们在室内便可通过镜子观赏园中美景。夜宴时，赏园中美景。夜宴时，400支蜡烛的火焰一起跃人支蜡烛的火焰一起跃人镜中，镜内镜外，烛光辉映，如梦如幻。镜中，镜内镜外，烛光辉映，如梦如幻。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑入口是路易入口是路易14骑马的雄势铜像，以示威风，前面骑马的雄势铜像，以示威风，前面是宽阔的御花园，花园两旁种满对称又整齐的树是宽阔的御花园，花园两旁种满对称又整齐的树林、图案和美丽的花圃，以及亭台楼阁，小桥流林、图案和美丽的花圃，以及亭台楼阁，小桥流水，繁花似锦，此外还有水，繁花似锦，此外还有1400多个不息的喷泉，多个不息的喷泉，喷出自怪兽口和各种造型不同的雕像，这些喷泉喷出自怪兽口和各种造型不同的雕像，这些喷泉又和赛纳河相联，构成了一幅极富有欧洲古典浪又和赛纳河相联，构成了一幅极富有欧洲古典浪漫的气氛，使人流连忘返，由于游客多，所以参漫的气氛，使人流连忘返，由于游客多，所以参观者必须排队轮候，逐批入内。观者必须排队轮候，逐批入内。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑正如前面所说，文艺复兴时期，古希腊、古罗马的建筑风正如前面所说，文艺复兴时期，古希腊、古罗马的建筑风格取代了之前欧洲盛行的哥特式风格，那么，这两种建筑格取代了之前欧洲盛行的哥特式风格，那么，这两种建筑风格有什么不同呢？我们来做一番比较。风格有什么不同呢？我们来做一番比较。首先首先,来看一看哥特式的一座代表建筑来看一看哥特式的一座代表建筑科隆大教堂。科隆大教堂。哥特式建筑最主要的特点就是它的尖顶，而科隆大教堂那哥特式建筑最主要的特点就是它的尖顶，而科隆大教堂那尖尖的高高的屋顶所具有的尖尖的高高的屋顶所具有的“哥特味哥特味”就十分浓重。由就十分浓重。由16万吨石头堆积而成的如同石笋般林立的科隆大教堂，整个万吨石头堆积而成的如同石笋般林立的科隆大教堂，整个建筑时间跨越了近五个世纪。建筑时间跨越了近五个世纪。将前面所介绍的凡尔塞宫、圣彼得大教堂与科隆大教堂对将前面所介绍的凡尔塞宫、圣彼得大教堂与科隆大教堂对比，就会发现它们之间有很大的不同：半圆形券、厚实墙比，就会发现它们之间有很大的不同：半圆形券、厚实墙体、圆形穹窿、水平面的厚檐口取代了哥特式风格中的尖体、圆形穹窿、水平面的厚檐口取代了哥特式风格中的尖券、小塔、束柱、扶壁。文艺复兴时期，建筑轮廓上讲究券、小塔、束柱、扶壁。文艺复兴时期，建筑轮廓上讲究整齐、统整齐、统与条理性，形成与哥特式风格相异的风格。与条理性，形成与哥特式风格相异的风格。文艺复兴时期的建筑文艺复兴时期的建筑*学习以古希腊古罗马为代表古典风格，并且发展学习以古希腊古罗马为代表古典风格，并且发展了了柱式柱式的概念。的概念。*强调建筑的比例如同人的比例一样，反映了宇强调建筑的比例如同人的比例一样，反映了宇宙的和谐於规律，这一点上很强烈地体现了毕达宙的和谐於规律，这一点上很强烈地体现了毕达哥拉斯，柏拉图传统的影响。哥拉斯，柏拉图传统的影响。*使用对称的形状，集中式使用对称的形状，集中式*恢复自然，以尺规作图制图，以圆形和正恢复自然，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主方形为主*反对哥特式建筑反对哥特式建筑