手语-色彩画-第六节-水彩画的几种特殊技法课件

主讲：王倩第一节 水彩画简介第二节 水彩画的性能和特点第三节 水彩画的材料与工具第四节 水彩画中水的运用 第五节 水彩画技法第六节 水彩画的几种特殊技法颜料与性能画笔画纸调色盒及其他工具干画法湿画法干湿结合画法蜡笔撒盐刮水彩画明快、轻柔、表现丰富是绘画艺术中广为普及的画种。色彩画在高等院校美术专业和艺术设计专业中是基础课程。世界上最早的水彩画出自于德国画家丢勒(1471-1528)之手。18到19世纪水彩画在英国得到兴盛和发展，并成为独立画种。水彩画自英国传入我国已有近百年历史，它与我国传统绘画有着很多共同之处。近十年来，水彩画在我国到了迅速发展，继承和发展了中西两方面的优良传统。View of Trento，1495The Wire-drawing Mill，1489野兔 丢勒青地草 丢勒战舰归来水彩 英透 纳威尼斯水彩 萨金特哈利特生活水彩约翰弗雷德利克路易斯洞庭渔光曲 水彩 黄铁山水彩画是以水作为调色的媒介作画。九寨山色 黄铁山水彩画借用“水”和“彩”的相互作用使画面产生一种特殊的渲染效果。给人的感觉是透明、轻快、流畅。1.湿画法，强调水分的作用，画面湿润、流畅。2.干画法，追求形与色的准确，运用多次重叠的方法涂色，注重丰富色彩的表现等等。3.干湿结合画法。湿画法干画法一、水彩画主要表现方法一、水彩画主要表现方法:1.透明性。水彩颜料含粉量低，研磨细腻，具有很强的透明性，这是水彩画颜料的一个突出特点。2.灵动感。水彩画使用的调和媒介是水，水的流动、侵润、互渗等特点，决定了色彩画具有很强的灵动感和技法的灵活性。水的这些特性也为创造提供了很大的空间可能。二、水彩画的基本特点：二、水彩画的基本特点：3.轻快感。水彩画一般不用或很少用白粉，用水量较大，笔锋运行轻便灵活，加之水的流动性，给人以轻快与活泼感。4.明亮感。水彩画颜料的透明性、大量水以及白色水彩画纸的共同作用，使水彩画给人以十分明亮的感觉。水彩颜料画笔画纸调色盘画板画架画钉或钢夹水桶调色刀铅笔1.水彩画颜料种类（1）锡管膏状（2）瓶装液体（3）块状固体颜料一、水彩画颜料一、水彩画颜料水彩画颜料透明和半透明。容易溶解于水。水彩颜料透明，覆盖力不像油画和水粉颜料强，只能重色覆盖浅色。水彩颜料中不同颜色的透明程度各有不同。有些颜色在单独使用或与其它颜色混合时容易出现沉淀现象，沉淀性强的颜料不适合大面积浓重着色。2.水彩画颜料的特点1.1.外形上分外形上分（1）圆形笔，笔触圆润，便于衔接。（2）扁形笔，适宜块面等明确部位使用。圆形笔扁形笔二、水彩画笔二、水彩画笔2.2.笔毫上分：笔毫上分：（1）羊毫笔，羊毫较软。（2）狼毫笔，狼毫稍硬而有弹性，笔锋容易回位。羊毫笔狼毫笔（1）笔要有弹性和含水能力，笔锋不开叉。（2）一般备有大中小号几支笔即可。大面积涂色：大号的底纹笔或羊毫排笔表现局部和细节：小号画笔注：较硬的油画笔含不住水分不适合画水彩。国画用的白云，尖毫和山水笔均可。水彩笔用后，应立即清洗，干燥收纳。3.3.选笔原则选笔原则（1）粗纹纸：纸厚，适合于多次重叠的画法，并能在画面上进行多次冲洗和修改。（2）细纹纸：纸薄，适合于一、二次的一气呵成的画法，画面湿润生动。弱点是该纸不能反复修改，容易起皱，最好裱在画板上再画。粗纹纸细纹纸三、水彩画纸三、水彩画纸1.水彩纸的种类2.选纸原则水彩画用纸的要求是纸质坚实而不光滑，吸水性适中，纸面白净，纸纹的粗细可根据画面表现的需要和个人的习惯去选择。（1）吸水性过强，造成颜色灰暗和纸面不平。（2）吸水性过弱，颜色附着不牢靠，不易覆盖颜色。调色盒是调配水彩颜色的重要工具，以21格以上为宜。其他辅助材料还有彩色铅笔，蜡笔、油画棒、食盐、海绵等。四、调色盒、其他工具材料四、调色盒、其他工具材料在水彩画创作中海绵具有很多用途：利用海绵结构的粗细、大小，堆积颜色、浸湿纸面、敷设涂层、吸干颜色、制作肌理等。清洗调色盘，保持颜色的湿度。吸去笔中的颜色和水分，调节色彩干湿程度。水彩画用水来调和颜料，用水分的多少来控制颜色的渗化、渲染和表现色彩层次。水的作用和性能（重点）：（1）溶解。水溶化、稀释颜料、调配色彩。（2）冲淡。加水可降低色彩的纯度，增加明度。（3）湿润。润湿笔、色、纸，体现水彩画特点。（4）洗刷。干净笔蘸清水洗刷修改画错的地方。（5）凝聚。含色充足的水分凝聚于一点，干后，由于色质向四周扩散，周际边沿显得浓一些。以此特点突出重点，取得特殊效果。（6）渗化。利用水的性能，使几种颜色相互渗化，产生意想不到的色彩变化效果。（7）透明。利用水彩颜色的透明性，重叠着色，可以在不同程度上显示出纸和底色，其中加水的多少，决定显现出的程度。哈纳斯 水彩写生 胡西非根据水彩画用水调色的特点，其基本技法可分为干画法和湿画法两大类。水彩画的基本技法可以单独使用，也干湿结合灵活运用。美国顶级水彩画大师史蒂夫汉克的画作干画法是指在干底色纸上着色，是一种多层画法，也称为分层着色法。即一层颜色干后再加一层，逐层加色。干画法的着色层数不宜多，且必须画面水分饱满，避免干涩。干画法 美丽的花干画法常用技法干画法常用技法平涂平涂法法平涂采用均匀的颜色来描绘对象，一块色彩基本没有笔触和明暗变化，通过多块色彩平涂产生物体的造型和光影变化，是水彩画中最简单和常见的着色方法。此法画面整体色彩对比强烈、体面清楚，常用来表现平面光色变化不大的对象。干画法常用技法干画法常用技法干后重叠法干后重叠法干后重叠也称干底重叠，是根据水彩画透明的特点，在干底子上通过层层加色来表现对象。优点：便于水分的控制，不受着色时间限制。技法、明暗关系容易掌握。多次重叠，色彩丰富。运用干后重叠画法来表现对象，画面简练、概括、明快。山庄新绿周刚干画法常用技法干画法常用技法并置法并置法并置也称并列，是采用色块并列的方法描绘对象。着色时一般是一色干后再并列和拼接另一颜色。如已涂颜色未干，则作间隔拼接，使分割颜色并列而相互渗化。并置着色采用多色块分别描绘，物象形体明确，轮廓、色块清晰、明快，适合表现明暗对比强烈，各部分色彩差别大的物象。并置法要求绘制准确概括，不宜过多涂染。花园中的妇女美F C 费列西克干画法常用技法干画法常用技法罩色法罩色法罩色即用透明的颜色作大面积的薄涂，用笔一遍涂过而不回笔，目的是把不同的颜色统一起来。实现着色过程的色彩调整和最后画面的调整。风景画罩色实际上也是一种干后重叠方法，只是罩色面积一般大一些。点彩是指用色点来表现对象的方法。一般用在干底画上，通常包括干后重叠点彩和并列点彩。点彩画法画面鲜明，具有一种特殊的色彩光感。干画法常用技法干画法常用技法点彩法点彩法干画法常用技法干画法常用技法枯笔法枯笔法枯笔也称飞白，是笔头水少而颜色多，用干、沙的笔触来表现对象。多以侧锋用笔，上下左右推动、笔势侧转、挤压、拍打画面。运用枯笔法表现粗糙的树干、枝梢、水面波光、杂草、毛发等自然水彩风景，可起到增强画面力度和质地对比的作用。阳光下的草丛水彩写生 胡西非枯笔效果形成的主要条件是：画纸底面粗糙、笔头水少、运笔迅速、笔毛松散。枯笔画法表现的动物皮毛和树枝。枯笔画法表现水面波光。湿画法是在画纸湿底上着色的方法。其特点是趁纸面水、色未干进行连续着色，又称连续着色法。水彩画 柳毅湿纸着色是指把纸浸湿或染湿后进行着色的方法。将纸面全部或局部染湿，甚至在已干的色层上润湿，再进行着色，是湿画法中常用的方法。湿画法常用技法湿画法常用技法湿纸着色法湿纸着色法将纸面全部打湿，在湿纸上着天空的颜色。湿时重叠法是根据水彩画用水调色的特点，趁画面已涂颜色未干时进行重叠加色来表现。干画法常用技法干画法常用技法湿时重叠法湿时重叠法湿时重叠画法难度较大，着色时要从整体出发。趁纸面未干时，叠加色彩，水色自然渗化。【画例：风景画】不断叠加色彩，丰富画面，直至完成。湿画法完成稿。湿时连接是指趁湿不断连接色块来表现对象的方法，常常是从画面某一部分开始着色。第一笔未干就画第二笔、第三笔，一块色未干就画第二块色，直至将整幅画完成。湿画法常用技法湿画法常用技法湿时连接法湿时连接法1.从浅色部分先开始画，水分稍微大一点，这样干的慢。【画例：玫瑰花】2.趁没干时加深粉色，水色流渗，交界模糊，过度自然。注意接色时水分要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。3.将颜色向下延伸，注意贴近花瓣走向，不要画到轮廓外。4.在没干透的花瓣下部画脉络。逐渐丰富脉络，注意脉络的颜色也要深浅有变化，才自然合理。5.最后在花瓣上加一些青色的花脉，在底部加一些青色的阴影。右图为完成的玫瑰花。沉淀是利用水和颜色在画纸上流动、扩散、渗化，形成自然的分离和聚集，造成颜色的沉淀、斑点和肌理的方法，这是水彩画特有的技法。草原余辉水彩 黄铁山湿画法常用技法湿画法常用技法沉淀法沉淀法干、湿结合的作画程序是：先湿后干、远湿近干，即作画时首先表现远的、次要的、虚的物象，多用湿画法；表现近处的，主要的、实在的物象，多采用干画法。运用干、湿结合的画法，画面生动、自然、富有变化,物象远近分明、层次清楚。安徽查济 水彩速写 黄铁山留空白即在画深颜色时先将纸白底留出来。常用于高光和亮部的表现。留空白分为“干空”和“湿空”两种方法。干湿结合法常用技法干湿结合法常用技法留空白留空白各种留白胶留出杯子的边缘和形态的转折部分等高亮度区域，其他部分涂上颜料。此法为“干空”画法。常用于表现瓷器、玻璃器皿等的高光、建筑物的亮部。杯子的干空画法 夏河晴日佚名右图中，在强光的照耀下，房子的正面、房檐、墙壁的留白形成了层层分割，房子的体积感自然而出。吸洗是在画面上局部洗，反复洗，并吸干不需要的颜色以表现画面局部的反光和柔和的高光。一般需要在厚而坚实的纸面上进行。干湿结合法常用技法干湿结合法常用技法吸洗吸洗底层涂上浓重的颜色。涂在底层的颜料容易干，可以先用蘸水的画笔溶解底层色彩，然后使用棉纸等吸取颜料。溶解并洗掉高光部分的颜料后，剩下的颜料就会被塑造成精美的影像。水彩画特殊技法是运用特殊的工具材料和手段作画，造成画面的特殊效果。1.蜡笔用蜡笔或油画棒在着色前涂在画面的某些局部，着色后涂蜡处就自然空出，以达到画面的特殊效果。皖南民居水彩写生 胡西非用油画棒在着色前涂画草地，画面色彩丰富，产生特殊效果。2、撒盐在画面颜色未干趁湿撒上细盐，干后可出现雪花般细小的颗粒等肌理效果。撒上盐（粗盐效果较佳）干燥后将盐粒去除在画面未干之前雪野水彩 陶世虎表现树丛中的雪花，在颜色未干时趁湿撒上细盐，干后可出现雪花般细小的颗粒等肌理效果。3、刮刮是指用坚硬锐利的工具，在干湿不同的纸面刮出不同的痕迹的方法。一般用刀、刀片或笔杆来刮，在画面上刮出浅色或深色的线条，表现物象的高光、树干、树枝等。利用刀、刀片、或笔杆，在画面上刮出浅色或深色的线条，表现树干、树枝，画面自然生动。其一，注意作画的计划性与先后程序。水彩画不具备或很少具备覆盖力，色彩透明而不易修改，因此，一定要由浅到深，以深压浅，层层推进。其二，上色的次数不宜过多。能一次到位最好，最多不宜超过三遍。更忌用笔来回涂抹，否则，造成色彩浑浊、发焦、发脏，完全失去水彩画的明快与生动感。其三，色彩间的相互调和不宜过多。最好不超过三四个颜色，以保持色彩的纯净感与明确的倾向性。其四，除特殊的艺术效果需要以外，水彩画一般起稿宜轻不宜重。过重的底线会破坏画面的最后效果。其五，水彩画具有极大的创造空间。对于新材料、新技法的探索与运用，应本着服务于情感表现、服务于主题表现、服务于美感创造的原则。忌本末倒置的为材料而材料，为技法而技法的不良创作动机。其六，注意水的运用。水彩画的技法要求较高，如何充分利用水的灵动，彩的透明，成为水彩画技法与画好水彩画的关键。1、思考水彩画的性能和特点。2、思考水彩画的基本技法有那几种。3、水彩技法训练1）临摹水彩作品两幅，干画法一幅，干湿结合一幅。作业尺寸八开，每幅三课时。2）水彩特殊技法训练，运用蜡笔，撒盐、刀刮等技法完成三幅作业，作业尺寸十六开，每幅两课时。