大学语文宋诗词分析ppt课件

一、判断题一、判断题10分分二、文学常识填空二、文学常识填空15分分三、选择题三、选择题10分分四、简答题四、简答题30分分五、写作题（五、写作题（5+15+15=35分）分）一、判断题10分宋代诗词 绪论绪论 宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段。与中晚唐文学属宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段。与中晚唐文学属于同一发展阶段。于同一发展阶段。公元公元960960年，赵匡胤发动陈桥兵变，建立了宋王朝。此后年，赵匡胤发动陈桥兵变，建立了宋王朝。此后2020年间，年间，宋王朝先后平定了南方的后蜀、南唐和北方的北汉等割据政权，基本宋王朝先后平定了南方的后蜀、南唐和北方的北汉等割据政权，基本上实现了中国的统一。上实现了中国的统一。但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡，始终处在强敌的威胁之下，一直但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡，始终处在强敌的威胁之下，一直积弱不振。公元积弱不振。公元11271127年的年的“靖康之变靖康之变”，宋室南迁，偏安于江南一隅。，宋室南迁，偏安于江南一隅。公元公元12791279年南宋亡。年南宋亡。绪论 宋代社会概况及其对文学产生的影响宋代社会概况及其对文学产生的影响一、宋代的政治状况及文学影响一、宋代的政治状况及文学影响宋代政治的几大特点宋代政治的几大特点:其一、中央高度集权，国家机器非常庞大，造成了始终无法克服的冗其一、中央高度集权，国家机器非常庞大，造成了始终无法克服的冗官、冗兵、冗费的弊端。官、冗兵、冗费的弊端。其二，宋朝是外患最多、最长、也最为严重的朝代。其二，宋朝是外患最多、最长、也最为严重的朝代。其三，激烈尖锐的党争和派系倾轧始终不断。其三，激烈尖锐的党争和派系倾轧始终不断。其四，高度重视文治，重用文人。其四，高度重视文治，重用文人。宋代社会概况及其对文学产生的影响 宋代社会政治风气的变化必然影响到文人士大夫的政治态宋代社会政治风气的变化必然影响到文人士大夫的政治态度，使之具有更强烈的参与意识和更深刻的忧患意识。文度，使之具有更强烈的参与意识和更深刻的忧患意识。文人和政治的关系更为密切，文人、官僚、政治家三位一体人和政治的关系更为密切，文人、官僚、政治家三位一体的现象较历代更为突出。的现象较历代更为突出。文学影响文学影响:在内容上，它直接导致宋代文学具有高度的现实精神；在内容上，它直接导致宋代文学具有高度的现实精神；在风格及表现手法上，由此直接导致了在风格及表现手法上，由此直接导致了“宋调宋调”的形成：的形成：多深沉悲慨之气，多议论之风，文风多朴实平易。多深沉悲慨之气，多议论之风，文风多朴实平易。宋代社会政治风气的变化必然影响到文人士大夫的 二、宋代的思想状况及文学影响二、宋代的思想状况及文学影响思想状况思想状况:1 1、新儒学即宋学的兴起和繁荣，其中尤以理学、新儒学即宋学的兴起和繁荣，其中尤以理学最为发达。最为发达。2 2、佛、道思想的盛行、佛、道思想的盛行 儒、释、道在宋代都很流行，且较之前代更呈儒、释、道在宋代都很流行，且较之前代更呈现合流的趋势。现合流的趋势。“三教一理三教一理”、“三教本一三教本一”的思潮在文的思潮在文人中广为流行，并构成其思想基础。人中广为流行，并构成其思想基础。二、宋代的思想状况及文学影响 宋代的这些思想状况必然对宋人的思想修养、精神风貌产生深远的影响宋代的这些思想状况必然对宋人的思想修养、精神风貌产生深远的影响 一是在宋学建立过程中，宋人的思想更为活跃，见解更为深刻。一是在宋学建立过程中，宋人的思想更为活跃，见解更为深刻。二是随着老庄淡泊无为思想的复归和禅宗任运随缘思想的流行，宋二是随着老庄淡泊无为思想的复归和禅宗任运随缘思想的流行，宋人的精神面貌和人生态度更为超脱、达观、冷静，（对世态炎凉人的精神面貌和人生态度更为超脱、达观、冷静，（对世态炎凉人生荣辱都看得很透、很淡，特别是在官场失意时多能以乐观、人生荣辱都看得很透、很淡，特别是在官场失意时多能以乐观、爽朗、安适的心境对待之，视之为宦海沉浮中司空见惯之事。爽朗、安适的心境对待之，视之为宦海沉浮中司空见惯之事。)宋代的这些思想状况必然对宋人的思想修养、精神 文学影响文学影响:宋代三教合一的思想特点，对宋代文学的影响也很宋代三教合一的思想特点，对宋代文学的影响也很大。大。（1 1）佛、道思想对文学的渗透，加深了作品的思想）佛、道思想对文学的渗透，加深了作品的思想深度。深度。（2 2）使宋代文学作品普遍充满理趣，给人更多哲理）使宋代文学作品普遍充满理趣，给人更多哲理启迪。启迪。文学影响:三、宋代经济、文化的高度发达及对文学的影响三、宋代经济、文化的高度发达及对文学的影响 宋王朝采用重文抑武、崇儒尊道的政策，经济得到一定宋王朝采用重文抑武、崇儒尊道的政策，经济得到一定的恢复与发展，尤其是城市经济高度繁荣，直接促进了文化的恢复与发展，尤其是城市经济高度繁荣，直接促进了文化的繁荣。的繁荣。经济的发展首先促进了教育的发展。宋代官学、私学都经济的发展首先促进了教育的发展。宋代官学、私学都 很发达，几乎县县都有官学。经济的发展还促进了科技的很发达，几乎县县都有官学。经济的发展还促进了科技的 发展；而科技的发展，特别是印刷术的提高和普及又直接发展；而科技的发展，特别是印刷术的提高和普及又直接 促进了文化的发展。促进了文化的发展。三、宋代经济、文化的高度发达及对文学的影响 宋代文化的发展集中体现在以下几个方面宋代文化的发展集中体现在以下几个方面：一、是学术的全面繁荣。一、是学术的全面繁荣。除理学等哲学外，史学、文艺学、考据学也都很发达。除理学等哲学外，史学、文艺学、考据学也都很发达。二、是艺术的全面繁荣。二、是艺术的全面繁荣。三、是文化交流的明显增加。三、是文化交流的明显增加。文化的发达、文人素养的提高，势必使文人的接触更密切。从横文化的发达、文人素养的提高，势必使文人的接触更密切。从横向上说，文人在政治上的党派成见虽深，但私交都很亲密，在文学领向上说，文人在政治上的党派成见虽深，但私交都很亲密，在文学领域里都能采取相互宽容的态度。从纵向上说，文人之间前后传承的关域里都能采取相互宽容的态度。从纵向上说，文人之间前后传承的关系也很密切。系也很密切。宋代文化的发展集中体现在以下几个方面：文学影响：文学影响：学术空气的加强与学术水平的提高必然使文人更崇学术空气的加强与学术水平的提高必然使文人更崇尚学问，推重学术，也必然使作家的知识结构向更高元、尚学问，推重学术，也必然使作家的知识结构向更高元、多元方面发展，形成文学家与学问家兼于一身。所以宋人多元方面发展，形成文学家与学问家兼于一身。所以宋人的作品常给人一种的作品常给人一种知识性、学术性、文人气很强的感觉知识性、学术性、文人气很强的感觉。其佳者，能增加文学作品的厚度，使其意蕴更加深厚丰满。其佳者，能增加文学作品的厚度，使其意蕴更加深厚丰满。而且宋代文人深厚的艺术功力还提高了他们文学作品中的而且宋代文人深厚的艺术功力还提高了他们文学作品中的艺术品位。艺术品位。文学影响：宋代文学分体、分期概说宋代文学分体、分期概说宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期（由雅变俗）（由雅变俗）。一方面，传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，一方面，传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，另一方面，新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，另一方面，新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。宋代文学的主要文体是词、诗、文、小说、戏剧，其中词的创宋代文学的主要文体是词、诗、文、小说、戏剧，其中词的创作成就最高。作成就最高。宋代文学分体、分期概说 宋词的兴盛及兴盛原因宋词的兴盛及兴盛原因宋词繁荣的盛况：宋词繁荣的盛况：（1 1）作家、作品众多（作家）作家、作品众多（作家14301430余人，词作余人，词作2 2万多首）万多首）（2 2）词的题材内容广泛）词的题材内容广泛 “无事不可言，无意不可入无事不可言，无意不可入”（刘熙载刘熙载艺概艺概词概词概）（3 3）体裁齐备体裁齐备（4 4）风格流派众多）风格流派众多 诸如诸如“柳永体柳永体”、“东坡体东坡体”、“易安体易安体”、“稼轩体稼轩体”、“白石体白石体”等等名目等等名目 风格有婉约、旷达、豪放、骚雅等等可谓异彩纷呈。风格有婉约、旷达、豪放、骚雅等等可谓异彩纷呈。宋词的兴盛及兴盛原因 宋词兴盛的原因宋词兴盛的原因 ：（1 1）经济发达、城市繁荣和市民队伍的壮大。）经济发达、城市繁荣和市民队伍的壮大。（2 2）官僚养伎蓄妾的享乐之风的推波助澜。）官僚养伎蓄妾的享乐之风的推波助澜。（3 3）君主的爱好与提倡。）君主的爱好与提倡。（4 4）唐五代词有益的借鉴）唐五代词有益的借鉴（5 5）历史因革）历史因革诗在唐人笔下已臻于至善，难以为继了，富于创新精神的诗在唐人笔下已臻于至善，难以为继了，富于创新精神的诗人们便抓住词这种要眇宜修、轻灵活泼、委婉言长的新诗体诗人们便抓住词这种要眇宜修、轻灵活泼、委婉言长的新诗体继续驰骋他们的天才。继续驰骋他们的天才。宋词兴盛的原因：宋词发展的轨迹宋词发展的轨迹北宋前期北宋前期：晏殊父子、：晏殊父子、欧阳修、柳永欧阳修、柳永等等 北宋中期北宋中期：最主要的词人是：最主要的词人是苏轼苏轼。（宋词至柳永而一变，至苏轼而再。（宋词至柳永而一变，至苏轼而再变。）变。）北宋后期北宋后期：秦观、黄庭坚、周邦彦等（北宋词的：秦观、黄庭坚、周邦彦等（北宋词的“集大成者集大成者”）。南宋前期南宋前期：张元干、张孝祥、朱敦儒、：张元干、张孝祥、朱敦儒、李清照李清照 南宋中期南宋中期：辛弃疾辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔等。、陈亮、刘过、姜夔等。南宋后期南宋后期 ：一派是稼轩之遗响，主要词人有刘克庄、刘辰翁、文天：一派是稼轩之遗响，主要词人有刘克庄、刘辰翁、文天祥等；另一派是白石之羽翼，重要词家有吴文英、周密、王沂孙、张祥等；另一派是白石之羽翼，重要词家有吴文英、周密、王沂孙、张炎等炎等 宋词发展的轨迹 宋诗发展概况宋诗发展概况（一）宋诗的特点（与唐诗相比较）（一）宋诗的特点（与唐诗相比较）宋诗创作是在唐诗的巨大影响下进行的，唐诗宋诗创作是在唐诗的巨大影响下进行的，唐诗的灿烂辉煌在一定程度上激活了宋人的创新的灿烂辉煌在一定程度上激活了宋人的创新意识。宋诗的发展历程，从根本上说就是对意识。宋诗的发展历程，从根本上说就是对唐诗不断突破和超越，逐渐形成自己独特面唐诗不断突破和超越，逐渐形成自己独特面目的历程，从而创造出足以与唐音相抗衡的目的历程，从而创造出足以与唐音相抗衡的宋调。宋调。宋诗发展概况 1 1、题材内容上的特点、题材内容上的特点 一、直接以诗歌议政，二、自始至一、直接以诗歌议政，二、自始至终地表现爱国思想，三、广泛深入的终地表现爱国思想，三、广泛深入的描写民生，四、极为广泛地描绘经济描写民生，四、极为广泛地描绘经济生产、民风民俗等生活画面，五、品生产、民风民俗等生活画面，五、品评艺术的作品大量产生。评艺术的作品大量产生。1、题材内容上的特点 2 2、艺术上的独特风格、艺术上的独特风格议论化、才议论化、才学化和散文化学化和散文化严羽严羽沧浪诗话沧浪诗话诗辨诗辨：“以文字为诗，以才学为诗，以议论以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗为诗”赵翼赵翼瓯北诗话瓯北诗话（卷五）：（卷五）：“以文为诗，自昌黎始。至东坡益大以文为诗，自昌黎始。至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。放厥词，别开生面，成一代之大观。2、艺术上的独特风格议论化、才学化和散文 宋诗发展轨迹宋诗发展轨迹北宋初：北宋初：“宋初三体宋初三体”,即：即：效法白居易诗风的效法白居易诗风的白体白体 ，代表诗人：王禹偁，代表诗人：王禹偁师承贾岛、姚合的师承贾岛、姚合的晚唐体晚唐体 ，代表诗人：林逋，代表诗人：林逋 推崇李商隐的推崇李商隐的西昆体西昆体 ：代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等：代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等北宋中期：北宋中期：诗文革新运动，宋调已趋于成熟并基本定型。诗文革新运动，宋调已趋于成熟并基本定型。出现了出现了欧阳欧阳修、王安石、苏轼修、王安石、苏轼等大家巨擘等大家巨擘 。宋诗发展轨迹 北宋后期：北宋后期：主要诗人有黄庭坚黄庭坚和陈师道（陈师道（二人都对后来的江西诗派江西诗派产生了重大影响。）南宋前期：南宋前期：江西诗派江西诗派形成并壮大，主要诗人有陈与义陈与义、吕本中、曾几等。南宋中期：南宋中期：“中兴四大家中兴四大家”：杨万里、范成大、尤袤、陆游杨万里、范成大、尤袤、陆游。南宋后期南宋后期 ：永嘉四灵、江湖诗派永嘉四灵、江湖诗派 （反对江西诗派、取径晚唐（反对江西诗派、取径晚唐 ）宋末：宋末：文天祥文天祥、汪元量等爱国诗人 北宋后期：宋代散文宋代散文 中国古代散文在宋代最后定型，唐宋散文八大家唐宋散文八大家中，宋占其六。与唐代散文相比，宋代散文的特色宋代散文的特色在于：内容上内容上，和现实紧密结合，多论政与论道之文，其中又带有强烈的忧患感与危机感；风格上风格上，趋于平易自然、条达疏畅；艺术表现上艺术表现上，喜好议论并善于议论，一些政论、史论还往往借题发挥。宋代散文 宋话本小说宋话本小说 是在当时说话艺术的基础上产生的，内容的内容的世俗化、语言的口语化、体制的程式化世俗化、语言的口语化、体制的程式化是其基基本特点本特点。它是中国白话小说的开端是中国白话小说的开端，标志着“小说史小说史上的一大变迁上的一大变迁”，开辟了中国小说的新纪元。宋话本小说 宋代戏剧宋代戏剧 中国真正的戏剧是始自宋代的。宋代戏剧的表演形式已相当成熟，表演要素日臻完善，其典型范式是宋杂剧宋杂剧，包括北宋杂剧北宋杂剧和南渡以后在南方民间流行的“南戏南戏”。宋代宋代戏剧戏剧为元杂剧元杂剧创作高潮的到来奠定了基础。王国维宋元戏曲考：“真正之戏剧，起于宋代。真正之戏剧，起于宋代。”宋代戏剧 北宋词北宋词 由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的“太平盛世太平盛世”,词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大量发展起来。词创作的基础上大量发展起来。北宋词前期：前期：晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修、柳永柳永为代表。以小令为为代表。以小令为主，内容多写男女艳情，词境开拓不大。主，内容多写男女艳情，词境开拓不大。“诗庄词媚诗庄词媚”例：例：蝶恋花蝶恋花庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。眼问花花不语，乱红飞过秋千去。前期：晏殊、欧阳修、柳永为代表。以小令为主，内容多写男女艳情vv后期：后期：苏轼，周邦彦苏轼，周邦彦为代表。突出特征：为代表。突出特征：词的诗化，词也可以抒情言志。词的诗化，词也可以抒情言志。自苏轼以后，词坛形成了豪放，婉约两大词派。自苏轼以后，词坛形成了豪放，婉约两大词派。自苏轼以后，词坛形成了豪放，婉约两大词派。自苏轼以后，词坛形成了豪放，婉约两大词派。秦观，贺铸，周邦彦为婉约派，但也有不同程度的秦观，贺铸，周邦彦为婉约派，但也有不同程度的秦观，贺铸，周邦彦为婉约派，但也有不同程度的秦观，贺铸，周邦彦为婉约派，但也有不同程度的诗化倾向。诗化倾向。诗化倾向。诗化倾向。后期：苏轼，周邦彦为代表。突出特征：词的诗化，秦秦观观篇目篇目:鹊桥仙鹊桥仙vv纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。风玉露一相逢，便胜却人间无数。vv柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！上片：相会之欢。上片：相会之欢。下片：离别之苦。下片：离别之苦。秦 观篇目:鹊桥仙柳柳永永vv（一）（一）生平生平vv柳永，字耆卿，初柳永，字耆卿，初名三变，因官终屯田名三变，因官终屯田员外郎，故又称之为员外郎，故又称之为“柳屯田柳屯田”。也称。也称“柳七郎柳七郎”。崇安（今。崇安（今属福建）人。属福建）人。柳 永（一）生平 大概与晏殊、欧阳修同大概与晏殊、欧阳修同时代，主活在仁宗、真宗时代，主活在仁宗、真宗两朝。他出身于书香仕宦两朝。他出身于书香仕宦之家，早年生活放浪。但之家，早年生活放浪。但仕途长期不得志，多次应仕途长期不得志，多次应进士试不第。由于他长期进士试不第。由于他长期潦倒落魄，又具有卓越的潦倒落魄，又具有卓越的音乐天才和文学天才，所音乐天才和文学天才，所以长期置身于歌楼妓馆，以长期置身于歌楼妓馆，和歌妓们关系十分密切。和歌妓们关系十分密切。是北宋第一个专业词人。是北宋第一个专业词人。大概与晏殊、欧阳修同时代，主活在仁宗、真宗两朝。vv（二）（二）文学创作文学创作vv柳永的柳永的乐章集乐章集传词将近二百首，主要内传词将近二百首，主要内容有三个方面。容有三个方面。vv1抒发他怀才不遇的情怀和宦途失意羁旅飘抒发他怀才不遇的情怀和宦途失意羁旅飘泊的感受。泊的感受。雨霖铃雨霖铃（“寒蝉凄切寒蝉凄切”）和）和八声甘州八声甘州（“对潇潇暮雨洒江天对潇潇暮雨洒江天”）是）是这类词的代表作。这类词的代表作。（二）文学创作vv雨霖铃雨霖铃:vv上片描写恋人在郊外上片描写恋人在郊外伤别的过程，层层铺伤别的过程，层层铺叙，具体入微。叙，具体入微。vv下片设想别后的情形，下片设想别后的情形，由近及远，描写心理由近及远，描写心理流程相当具体可感。流程相当具体可感。雨霖铃:vv八声甘州八声甘州vv上片写景，铺叙具体上片写景，铺叙具体入微，融情于景，在入微，融情于景，在萧条冷落之中寄托着萧条冷落之中寄托着游子天涯沦落的失意游子天涯沦落的失意和哀伤。和哀伤。vv下片抒情，怀乡和怀下片抒情，怀乡和怀人融为一体。人融为一体。八声甘州八声甘州八声甘州对潇潇暮雨洒江天对潇潇暮雨洒江天柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！八声甘州对潇潇暮雨洒江天柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番vv2从一个失意文从一个失意文人的角度描写了人的角度描写了城市妓女的生活，城市妓女的生活，往往对她们表示往往对她们表示一定的同情。因一定的同情。因而受到她们的喜而受到她们的喜爱。这两类词是爱。这两类词是柳永词的大部分。柳永词的大部分。2从一个失意文人的角度描写了城市妓女的生活，往往对她们表示vv3还有一部分词描写了北宋汴京、开封、苏还有一部分词描写了北宋汴京、开封、苏州、杭州等城市的繁荣情况，其代表作是州、杭州等城市的繁荣情况，其代表作是望海潮望海潮，写杭州，写杭州“豪奢豪奢”景象和清丽风景象和清丽风光。光。3还有一部分词描写了北宋汴京、开封、苏州、杭州等城市的繁荣望海潮望海潮v 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠重湖叠山献山献清嘉。清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，vv归去凤池夸。归去凤池夸。望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风vv（三）（三）艺术成就艺术成就vv1大量创制慢词，奠定了慢词在词坛的地位。大量创制慢词，奠定了慢词在词坛的地位。在柳永之前也有人写过慢词，但只是个别现在柳永之前也有人写过慢词，但只是个别现象，词坛上占绝对优势的还是小令。而柳永象，词坛上占绝对优势的还是小令。而柳永却改编或创制了大量的长调，使慢词越来越却改编或创制了大量的长调，使慢词越来越受到人们的重视，因而打破了令词垄断词坛受到人们的重视，因而打破了令词垄断词坛的局面。的局面。乐章集乐章集中的二百一十二首词，中的二百一十二首词，有一百零三首是慢词。其中大多数长调是首有一百零三首是慢词。其中大多数长调是首见于柳永集的。慢词的兴盛是宋词发展的一见于柳永集的。慢词的兴盛是宋词发展的一个大飞跃。词的体制扩大了，词的容量增大个大飞跃。词的体制扩大了，词的容量增大了，词有表现的思想内容更加丰富了，词的了，词有表现的思想内容更加丰富了，词的生命力就更强了。生命力就更强了。（三）艺术成就v 2拓展了词的表现内容。这主要表现在：拓展了词的表现内容。这主要表现在：vv（1）较多反映歌妓等下层市民的生活及其真）较多反映歌妓等下层市民的生活及其真实的思想感情；实的思想感情；vv（2）工于羁旅行役的描写；）工于羁旅行役的描写；vv（3）较多表现了当时城市的繁华风貌；）较多表现了当时城市的繁华风貌；vv（4）描绘自然景色。）描绘自然景色。2拓展了词的表现内容。这主要表现在：vv3丰富了词的表现手法。这主要表现在他在丰富了词的表现手法。这主要表现在他在词中多用铺叙手法。词中多用铺叙手法。vv4雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词的一路。雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词的一路。柳词的主体风格特征是通俗化，大众化。柳词的主体风格特征是通俗化，大众化。“凡有井水饮处即能歌柳词凡有井水饮处即能歌柳词”，柳词的传播范，柳词的传播范围非常广。另一方面柳词并非一味求俗，而围非常广。另一方面柳词并非一味求俗，而是雅俗并施，俗不作雅，雅不避俗。如名作是雅俗并施，俗不作雅，雅不避俗。如名作望海潮望海潮，就是一首雅词。，就是一首雅词。3丰富了词的表现手法。这主要表现在他在词中多用铺叙手法。苏苏 轼轼vv一、苏轼生平和思想一、苏轼生平和思想vv与父与父与父与父苏洵苏洵苏洵苏洵，弟，弟，弟，弟苏辙苏辙苏辙苏辙合称合称合称合称“三苏三苏三苏三苏”，皆为，皆为，皆为，皆为“唐宋八大唐宋八大唐宋八大唐宋八大家家家家”。vv苏轼一生的悲剧是从苏轼一生的悲剧是从苏轼一生的悲剧是从苏轼一生的悲剧是从“乌台诗案乌台诗案乌台诗案乌台诗案”开始的。开始的。开始的。开始的。vv临死前曾临死前曾临死前曾临死前曾自题金山画像自题金山画像自题金山画像自题金山画像“心似已灰之木，身如不心似已灰之木，身如不心似已灰之木，身如不心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州，惠州，儋州。系之舟。问汝平生功业，黄州，惠州，儋州。系之舟。问汝平生功业，黄州，惠州，儋州。系之舟。问汝平生功业，黄州，惠州，儋州。”苏 轼一、苏轼生平和思想二、苏轼诗二、苏轼诗“身行万里半天下身行万里半天下”，存诗，存诗2700首。首。1.政治讽刺诗政治讽刺诗关心国计民生，同情人民疾苦。关心国计民生，同情人民疾苦。例：例：荔枝叹荔枝叹“我愿天公怜赤子，莫生尤物我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痿。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。为疮痿。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”二、苏轼诗2.写景诗写景诗例：例：饮湖上初晴饮湖上初晴后雨后雨水光潋滟晴方好，水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜淡妆浓抹总相宜。2.写景诗例：饮湖上初晴后雨大学语文宋诗词分析ppt课件3.哲理诗哲理诗例：例：题西林壁题西林壁 横看成岭侧成峰，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。远近高低各不同。不识庐山真面目，不识庐山真面目，只缘身在此山中。只缘身在此山中。3.哲理诗例：题西林壁 横看成岭侧成峰，vv三、苏轼词三、苏轼词vv苏轼在继承前人成果苏轼在继承前人成果的基础上，将诗文革的基础上，将诗文革新运动扩大到词的领新运动扩大到词的领域，对词的认识、词域，对词的认识、词的内容、词的风格都的内容、词的风格都实现了里程碑式的突实现了里程碑式的突破与创新。破与创新。三、苏轼词vv（一）地位的提高（一）地位的提高vv苏轼提高了对词的认识与评价，他有意识地苏轼提高了对词的认识与评价，他有意识地把词看成是同诗具有相等功能的文体，把词看成是同诗具有相等功能的文体，“以以诗为词诗为词”。（一）地位的提高vv（二）内容的开拓（二）内容的开拓vv1、抒情词、抒情词vv从政之情：抒发了积极入世和围绕着进退从政之情：抒发了积极入世和围绕着进退出处所产生的复杂矛盾的从政之情，多写退出处所产生的复杂矛盾的从政之情，多写退隐之情以及闲适悠游的生活态度。隐之情以及闲适悠游的生活态度。定风波定风波（二）内容的开拓定风波三月七日 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。定风波三月七日 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同v爱国之情：爱国之情：抒发了自己的抒发了自己的爱国之情。爱国之情。v江城子江城子密州出猎密州出猎爱国之情：抒发了自己的爱国之情。v 江城子江城子密州密州出猎出猎：vv通过冬猎场景的描绘通过冬猎场景的描绘通过冬猎场景的描绘通过冬猎场景的描绘和抒怀，反映了作者抗和抒怀，反映了作者抗和抒怀，反映了作者抗和抒怀，反映了作者抗敌卫国的壮志豪情。敌卫国的壮志豪情。敌卫国的壮志豪情。敌卫国的壮志豪情。江城子密州出猎：vv上片描写倾城出猎的壮观场面，词意纵横，上片描写倾城出猎的壮观场面，词意纵横，有声有色，表现了作者牵犬擎鹰、飞骑驰骋、有声有色，表现了作者牵犬擎鹰、飞骑驰骋、开弓射虎的意气风发的形象。开弓射虎的意气风发的形象。vv下片以雄壮的气势，澎湃的激情，表现了抗下片以雄壮的气势，澎湃的激情，表现了抗敌卫国的理想敌卫国的理想。“持节云中，何日遣冯唐？持节云中，何日遣冯唐？”他不为朝廷重用，而外放为地方官，因而他不为朝廷重用，而外放为地方官，因而渴望朝廷起用，使他能一展抱负，这个愿望渴望朝廷起用，使他能一展抱负，这个愿望又含蕴着悲慨和苍凉。又含蕴着悲慨和苍凉。vv词的音韵高亢，节奏有力，一气贯通，具有词的音韵高亢，节奏有力，一气贯通，具有阳刚之气，是苏词豪放风格的名篇。阳刚之气，是苏词豪放风格的名篇。上片描写倾城出猎的壮观场面，词意纵横，有声有色，表现了作者牵江城子江城子密州出猎密州出猎，写他在射猎中所激，写他在射猎中所激发的要为国杀敌立功的壮志。发的要为国杀敌立功的壮志。老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。射天狼。江城子密州出猎，写他在射猎中所激发的要为国杀敌立功的v怀古之情：抒怀古之情：抒发凭吊古人、凭发凭吊古人、凭吊江山的怀古之吊江山的怀古之情。情。念奴娇念奴娇赤赤壁怀古壁怀古大学语文宋诗词分析ppt课件v人伦之情：抒人伦之情：抒发了朋友、兄弟、发了朋友、兄弟、师生、夫妻之间师生、夫妻之间赠送酬答、离别赠送酬答、离别思念、追忆悼亡思念、追忆悼亡等各种人伦之情。等各种人伦之情。人伦之情：抒发了朋友、兄弟、师生、夫妻之间赠送酬答、离别思vv篇目：篇目：水调歌头水调歌头v明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。v我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？v转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何时长向别时圆？v人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。篇目：水调歌头vv浮想联翩，笔势浮想联翩，笔势奇特，具有鲜明的奇特，具有鲜明的理想色彩。理想色彩。vv被称为被称为“中秋词中秋词”的千古绝唱。的千古绝唱。浮想联翩，笔势奇特，具有鲜明的理想色彩。vv上片赏月上片赏月上片赏月上片赏月，因月而引发对于天上仙境的遐思奇想，因月而引发对于天上仙境的遐思奇想，因月而引发对于天上仙境的遐思奇想，因月而引发对于天上仙境的遐思奇想，有政治失意的寥落的情怀，抑郁的心境，也有出世有政治失意的寥落的情怀，抑郁的心境，也有出世有政治失意的寥落的情怀，抑郁的心境，也有出世有政治失意的寥落的情怀，抑郁的心境，也有出世的思想，但又有对生活的热爱和旷达的人生哲理，的思想，但又有对生活的热爱和旷达的人生哲理，的思想，但又有对生活的热爱和旷达的人生哲理，的思想，但又有对生活的热爱和旷达的人生哲理，终究是热爱人生的美好。终究是热爱人生的美好。终究是热爱人生的美好。终究是热爱人生的美好。vv下片怀亲下片怀亲下片怀亲下片怀亲，却又更进一层，提出自然和人生变动不，却又更进一层，提出自然和人生变动不，却又更进一层，提出自然和人生变动不，却又更进一层，提出自然和人生变动不居的规律，表现了随缘而适的豁达胸襟，对世间所居的规律，表现了随缘而适的豁达胸襟，对世间所居的规律，表现了随缘而适的豁达胸襟，对世间所居的规律，表现了随缘而适的豁达胸襟，对世间所有离别的亲人寄予美好的祝愿。词中的抒情形象具有离别的亲人寄予美好的祝愿。词中的抒情形象具有离别的亲人寄予美好的祝愿。词中的抒情形象具有离别的亲人寄予美好的祝愿。词中的抒情形象具有深广的内容，它不使人消沉悲观，而促使人奋发有深广的内容，它不使人消沉悲观，而促使人奋发有深广的内容，它不使人消沉悲观，而促使人奋发有深广的内容，它不使人消沉悲观，而促使人奋发向上。向上。向上。向上。vv全词全词全词全词以中秋月为线索以中秋月为线索以中秋月为线索以中秋月为线索，把关于月亮的神话传说与前，把关于月亮的神话传说与前，把关于月亮的神话传说与前，把关于月亮的神话传说与前人流传最广的诗句融会，经过适当的改造与巧妙的人流传最广的诗句融会，经过适当的改造与巧妙的人流传最广的诗句融会，经过适当的改造与巧妙的人流传最广的诗句融会，经过适当的改造与巧妙的安排，创造出完美而又崭新的艺术境界，情思缠绵，安排，创造出完美而又崭新的艺术境界，情思缠绵，安排，创造出完美而又崭新的艺术境界，情思缠绵，安排，创造出完美而又崭新的艺术境界，情思缠绵，意象含蕴深长。意象含蕴深长。意象含蕴深长。意象含蕴深长。上片赏月，因月而引发对于天上仙境的遐思奇想，有政治失意的寥落大学语文宋诗词分析ppt课件江城子（十年生死两茫茫）江城子（十年生死两茫茫）v 乙卯正月二十夜记梦乙卯正月二十夜记梦 vv十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。月夜，短松冈。江城子（十年生死两茫茫）乙卯正vv2、咏物词、咏物词vv其咏物之作不但重形似而且重神似；不但能其咏物之作不但重形似而且重神似；不但能写出物象，而且能写出寄托。写出物象，而且能写出寄托。水龙吟水龙吟次韵次韵章质夫杨花词章质夫杨花词vv3、农村词、农村词vv有各种农民的形象，还描写了多种劳动生活有各种农民的形象，还描写了多种劳动生活及农村风俗。及农村风俗。浣溪沙浣溪沙五首。五首。vv4、传统词、传统词vv流连诗酒、吟咏性情之作，但增加了怜惜与流连诗酒、吟咏性情之作，但增加了怜惜与同情的态度。同情的态度。贺新郎贺新郎（乳燕子飞华屋）（乳燕子飞华屋）2、咏物词vv（三）风格的创新（三）风格的创新vv唐五代以来，词以婉唐五代以来，词以婉约为宗，风格单一。约为宗，风格单一。苏轼对弥漫词苑的浮苏轼对弥漫词苑的浮艳柔媚之气极为不满，艳柔媚之气极为不满，于柳永与婉约词派之于柳永与婉约词派之外，另立一派，成为外，另立一派，成为宋代豪放词派的卓越宋代豪放词派的卓越开创者，使宋词的艺开创者，使宋词的艺术风格趋于多样化。术风格趋于多样化。（三）风格的创新vv（四）音律创新（四）音律创新vv为了表意的需要，为了表意的需要，苏词有时在格律苏词有时在格律及句读上敢于作及句读上敢于作适当的调整，打适当的调整，打破音律上过于严破音律上过于严格的束缚，便于格的束缚，便于词从应歌转为抒词从应歌转为抒情。情。（四）音律创新vv四、苏轼文四、苏轼文vv有政论文，记事有政论文，记事散文，小品，笔记散文，小品，笔记等。等。vv文风：汪洋恣肆。文风：汪洋恣肆。篇目导读：篇目导读：前赤前赤壁赋壁赋四、苏轼文 北宋诗文革新北宋诗文革新 宋仁宗时期，随着社会的发展，以欧阳修、梅尧臣、欧阳修、梅尧臣、苏舜钦苏舜钦为代表的诗人，对诗歌进行了改革，将诗歌引入了新的方向。他们的改革主要表现在：1、多写古体诗古体诗，拉近诗歌与政治与社会的距离。2、在艺术上进行以文为诗，以议论为诗以文为诗，以议论为诗等新的尝试。北宋诗文革新（一）（一）.欧阳修欧阳修v北宋著名政治家、文学家、史学家、金石学家、目录学家、经学家v北宋文坛盟主 文:唐宋古文八大家之一。诗:北宋四大家之一。v字永叔，号醉翁，晚号六一居士祖籍吉州永丰（今江西省永丰县沙溪镇），因吉州永丰属庐陵郡所辖，故其文常落款“庐陵欧阳修”。v生前被封为“开国公”，去世后被皇太子师谥“文忠”。赠太子太师，追封“兖国公”v在这一时期的诗歌改革中虽不是先行者，却是影响最大的，被被被被称为称为称为称为“一代文宗一代文宗一代文宗一代文宗”。其诗学韩愈，。其诗学韩愈，。其诗学韩愈，。其诗学韩愈，“以文为诗以文为诗以文为诗以文为诗”形式自由，开形式自由，开形式自由，开形式自由，开创宋诗风气，主盟文坛三十余年。创宋诗风气，主盟文坛三十余年。创宋诗风气，主盟文坛三十余年。创宋诗风气，主盟文坛三十余年。“欧阳修时期欧阳修时期欧阳修时期欧阳修时期”。v （一）.欧阳修欧阳修欧阳修六一居士传六一居士传v六一居士初谪滁山，自号醉翁。六一居士初谪滁山，自号醉翁。v既老而衰且病，将退休于颍水之上，则又更号六一既老而衰且病，将退休于颍水之上，则又更号六一居士。居士。v客有问曰：客有问曰：“六一，何谓也？六一，何谓也？”v居士曰：居士曰：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。”v客曰：客曰：“是为五一尔，奈何？是为五一尔，奈何？”v居士曰：居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？六一乎？”欧阳修六一居士传六一居士初谪滁山，自号醉翁。v诗：诗：戏答元珍戏答元珍等等800800多首多首v1、欧阳修的诗、欧阳修的诗v欧阳修在改革文风的同时，也对诗风进了革欧阳修在改革文风的同时，也对诗风进了革新。他与梅尧臣的创作正是以扭转西昆体文新。他与梅尧臣的创作正是以扭转西昆体文风为指导思想的。他的诗歌受韩愈影响较大，风为指导思想的。他的诗歌受韩愈影响较大，主要体现在散文手法和以议论入诗，而且将主要体现在散文手法和以议论入诗，而且将议论与叙事、抒情融为一体，议论与叙事、抒情融为一体，风格平易流丽。风格平易流丽。诗：戏答元珍等800多首戏答元珍戏答元珍 春风疑不到天涯，二月山城未见花。春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。戏答元珍 春风疑不到天涯，二月山城未见花。v题目冠以题目冠以“戏戏”字，是声明此篇不过是游戏之作，字，是声明此篇不过是游戏之作，其实正是他受贬后政治上失意的掩饰之辞。全诗其实正是他受贬后政治上失意的掩饰之辞。全诗先是描写荒远山城的凄凉春景，接着抒发自己迁先是描写荒远山城的凄凉春景，接着抒发自己迁谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思，最后则自作宽慰谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思，最后则自作宽慰之言，看似超脱，实是悲凉，表现出作者平静的之言，看似超脱，实是悲凉，表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦。表面下更深沉的痛苦。v开头二句起得超妙，欧阳修自己也颇为自得，他开头二句起得超妙，欧阳修自己也颇为自得，他曾说：曾说：“若无下句，则上句不见佳处。并读之，若无下句，则上句不见佳处。并读之，便觉精神顿出。便觉精神顿出。”(苕溪渔隐丛话苕溪渔隐丛话引蔡绦引蔡绦西清诗话西清诗话)题目冠以“戏”字，是声明此篇不过是游戏之作，其实正是他受贬后2.王安石王安石:v王安石的诗以王安石的诗以56岁退居江宁为界可分为前岁退居江宁为界可分为前后两期。前期的诗多是注重反映社会现实后两期。前期的诗多是注重反映社会现实的政治诗，如的政治诗，如兼并兼并、省兵省兵、河河北民北民等。除政治诗外，还有咏史诗、酬等。除政治诗外，还有咏史诗、酬答赠别之类的作品，其答赠别之类的作品，其明妃曲二首明妃曲二首是是咏史诗中的代表作。他的抒情诗语淡情深，咏史诗中的代表作。他的抒情诗语淡情深，咏史诗出奇出新。咏史诗出奇出新。v艺术上：不事修饰，多议论，少含蓄，锋艺术上：不事修饰，多议论，少含蓄，锋芒毕露，以文为诗。芒毕露，以文为诗。2.王安石:王安石的诗以56岁退居江宁为界可分为前后两期。前vv明妃曲明妃曲明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓角垂。明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓角垂。明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓角垂。明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓角垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去更知心不改，可怜着尽汉宫衣。一去更知心不改，可怜着尽汉宫衣。一去更知心不改，可怜着尽汉宫衣。一去更知心不改，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。明妃曲主旨主旨v后汉书匈奴传后汉书匈奴传呼韩邪单于来朝，愿为汉婿，后宫王嫱以积呼韩邪单于来朝，愿为汉婿，后宫王嫱以积怨自请行。怨自请行。v西京杂记西京杂记元帝使画工毛延寿图宫人形貌，按图召幸。王嫱元帝使画工毛延寿图宫人形貌，按图召幸。王嫱以贿金少，画不及貌，宫人王嫱当行，帝见之悔，乃杀延寿。以贿金少，画不及貌，宫人王嫱当行，帝见之悔，乃杀延寿。v在历代文人笔下，王昭君大抵是一位深可哀矜的悲剧人物，汉在历代文人笔下，王昭君大抵是一位深可哀矜的悲剧人物，汉元帝是一个事先受蒙蔽、事后又情意缠绵的多情皇帝，而毛延元帝是一个事先受蒙蔽、事后又情意缠绵的多情皇帝，而毛延寿则是酿成昭君悲剧的祸首。寿则是酿成昭君悲剧的祸首。v本诗独出机杼，于传统见解中翻出新意：正是由于帝王对嫔妃本诗独出机杼，于传统见解中翻出新意：正是由于帝王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，才导致昭君宁愿含恨离汉。因只有玩弄之意而并无真实爱情，才导致昭君宁愿含恨离汉。因此酿成昭君悲剧元凶是汉元帝。此酿成昭君悲剧元凶是汉元帝。v这首诗命题新颖，曾轰动汴京文坛。遭致议论纷纷，在文学史这首诗命题新颖，曾轰动汴京文坛。遭致议论纷纷，在文学史上产生过广泛影响。上产生过广泛影响。v赞成者如文坛盟主欧阳修及司马光等名士大夫纷纷唱和，年轻赞成者如文坛盟主欧阳修及司马光等名士大夫纷纷唱和，年轻的评论者如黄庭坚以为此诗可与李白、王维的作品比美、抗争。的评论者如黄庭坚以为此诗可与李白、王维的作品比美、抗争。v反对者如高宗赵构、范冲等，反对者如高宗赵构、范冲等，“以失身为无穷之恨以失身为无穷之恨”“今之今之背君父之恩投拜而为盗贼者皆合乎王安石之意背君父之恩投拜而为盗贼者皆合乎王安石之意”；“苟心不相苟心不相知，臣可叛其君，妻可弃其夫乎？知，臣可叛其君，妻可弃其夫乎？”主旨后汉书匈奴传呼韩邪单于来朝，愿为汉婿，后宫王嫱以积怨 后期：后期：退居江宁后，王安石的诗风发生了重大变化，退居江宁后，王安石的诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。远离了政治、社会，多写山水自然。形式上形式上:以绝句为主，很少长篇古体；以绝句为主，很少长篇古体；艺术上艺术上:讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。很高的艺术性。后人将王安石这一时期的诗风称为后人将王安石这一时期的诗风称为“半山体半山体”（或（或“王荆公体王荆公体”）。如）。如书湖阴先生壁书湖阴先生壁、泊船瓜洲泊船瓜洲等。等。后期：3、黄庭坚、黄庭坚擅文章、诗词，尤工书法。诗风诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一代风气。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士苏门四学士”。诗与苏轼苏轼并称“苏黄苏黄”；词词与秦观秦观齐名，然艺术成就不如秦观。晚年近苏轼苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸，时有高妙。书法书法精妙，与苏、米、蔡苏、米、蔡并称“宋四家宋四家”。3、黄庭坚 在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，所以有驾齐驱的诗人，所以有“苏黄苏黄”之之称。在他的影响下（北宋末至南宋称。在他的影响下（北宋末至南宋初）产生了一个声势浩大的江西诗初）产生了一个声势浩大的江西诗派派 在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，黄庭坚的诗歌理论黄庭坚的诗歌理论 1 1、主张创新、主张创新“文章最忌随人后”（赠谢敞王博喻赠谢敞王博喻）、“随人作计终后人，自成一家始逼真”（题题乐毅论后乐毅论后）2 2、强调广泛学习，转益多师。、强调广泛学习，转益多师。通过“以故为新以故为新”来实现。“以故为新”的具体办法就是“夺胎换骨夺胎换骨”，即“不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法”（冷斋夜话冷斋夜话卷一卷一引）。黄庭坚的诗歌理论 诗歌特色诗歌特色1 1、用典多、用典多 “老杜作诗，退之作文，无一字无来处。古之能为文老杜作诗，退之作文，无一字无来处。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。一粒，点铁成金也。”（答洪驹父书答洪驹父书）2 2、务新求奇，为人所不为、务新求奇，为人所不为 黄庭坚在诗歌上不肯蹈袭前人，力求在格律、节奏、意境、结构以及修辞手法等各方面都自创一格。3 3、具有一种独特的幽默诙谐感、具有一种独特的幽默诙谐感 黄庭坚公开主张诗歌可以“打诨打诨”，因此，他将诗的娱乐特性发挥到很高的水平。在这一点上，与苏轼苏轼很接近。诗歌特色 江西诗派的形成江西诗派的形成 南宋初，吕本中吕本中作江西诗社宗派图江西诗社宗派图，将黄庭坚、黄庭坚、陈师道陈师道等二十余人列为江西诗派江西诗派。江西诗派江西诗派是在黄庭黄庭坚坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派。江西诗派江西诗派的“一祖三宗一祖三宗”：一祖：杜甫；三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义一祖：杜甫；三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义 江西诗派的形成 南宋初中期诗南宋初中期诗一、宋初南渡诗人一、宋初南渡诗人 所谓所谓 “南渡诗人南渡诗人”，即从北宋到南宋初的诗人，他们，即从北宋到南宋初的诗人，他们以陈与义、曾几为代表，其特点是由于以陈与义、曾几为代表，其特点是由于“靖康之难靖康之难”的影的影响，突然改变了诗风，诗中的爱国情绪表现得十分强烈。响，突然改变了诗风，诗中的爱国情绪表现得十分强烈。这对以四大家为代表的南宋中后期诗风有直接影响。这对以四大家为代表的南宋中后期诗风有直接影响。南宋初中期诗 二、南宋中后期中兴四大家二、南宋中后期中兴四大家 “中兴四大家中兴四大家”，指的是，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆尤袤、杨万里、范成大、陆游游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。二、南宋中后期中兴四大家陆游陆游一、陆游生平一、陆游生平早期：受江西诗派的影响，早期：受江西诗派的影响，“少工藻绘少工藻绘”。中期：入蜀，中期：入蜀，“中务宏肆中务宏肆”。晚期：被迫退居乡里，晚期：被迫退居乡里，“晚造平淡晚造平淡”。二二、陆游诗的思想内容、陆游诗的思想内容1、抒发扫胡尘，靖国难之志，为收复中原，、抒发扫胡尘，靖国难之志，为收复中原，统一祖国而呐喊。统一祖国而呐喊。例：例：十一月四日风雨大十一月四日风雨大作作陆游一、陆游生平十一月四日风雨大作十一月四日风雨大作十一月四日风雨大作2、指责南宋统治集团屈辱求和，投降卖国的指责南宋统治集团屈辱求和，投降卖国的行径。行径。例：例：关山月关山月3 3、抒发壮志未酬的悲愤。抒发壮志未酬的悲愤。篇目导读：篇目导读：书愤书愤4 4、写景咏物。写景咏物。例：例：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”、“何方可化身千亿，一树梅前一放翁何方可化身千亿，一树梅前一放翁”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村山重水复疑无路，柳暗花明又一村”2、指责南宋统治集团屈辱求和，投降卖国的行径。5、婚姻爱情。、婚姻爱情。沈园沈园其其 一一vv城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。vv伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二其二vv梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。vv此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。5、婚姻爱情。缅怀与表妹缅怀与表妹缅怀与表妹缅怀与表妹唐琬爱情的唐琬爱情的唐琬爱情的唐琬爱情的一首词：一首词：一首词：一首词：钗头凤钗头凤钗头凤钗头凤红酥手。红酥手。红酥手。红酥手。黄縢酒。黄縢酒。黄縢酒。黄縢酒。满城春色宫墙柳。满城春色宫墙柳。满城春色宫墙柳。满城春色宫墙柳。东风恶。东风恶。东风恶。东风恶。欢情薄。欢情薄。欢情薄。欢情薄。一怀愁绪，几年离一怀愁绪，几年离一怀愁绪，几年离一怀愁绪，几年离索。索。索。索。错，错，错！错，错，错！错，错，错！错，错，错！春如旧。春如旧。春如旧。春如旧。人空瘦。人空瘦。人空瘦。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。泪痕红浥鲛绡透。泪痕红浥鲛绡透。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。桃花落。桃花落。桃花落。闲池阁。闲池阁。闲池阁。闲池阁。山盟虽在，锦书难山盟虽在，锦书难山盟虽在，锦书难山盟虽在，锦书难托。托。托。托。莫，莫，莫！莫，莫，莫！莫，莫，莫！莫，莫，莫！缅怀与表妹世情薄世情薄v 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！难，难，难！人成各，今非昨，病魂常人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！世情薄 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，三、南宋后期诗人三、南宋后期诗人文天祥文天祥