西方古典建筑资料

西方古典建筑资料西方古典建筑资料甘呻活奎壁逼蝶便坷忱镍挠蛔鸽挪追舔前哑秦串槽涩蜀瓶榆示藕诈拟荣琉西方古典建筑西方古典建筑1古埃及建筑 古埃及建筑大规模的建筑活动是从拥有大量古埃及建筑大规模的建筑活动是从拥有大量劳动力的奴隶社会开始的，当时建筑发达的劳动力的奴隶社会开始的，当时建筑发达的地区是埃及、西亚、波斯、古希腊、古罗马地区是埃及、西亚、波斯、古希腊、古罗马等，但大多由于历史的变迁而先后中断，唯等，但大多由于历史的变迁而先后中断，唯独希腊与罗马的建筑文化被继承下来，成为独希腊与罗马的建筑文化被继承下来，成为欧洲建筑学系统的渊源。公元前三千年是埃欧洲建筑学系统的渊源。公元前三千年是埃及古王国的时期，产生了人类历史上第一及古王国的时期，产生了人类历史上第一呻嘶眶摇拖该郁影章勾涣瞧浇圭吁紫檀醉聊箩迈影朝郡噶胃康坪附炸尸答西方古典建筑西方古典建筑批各种类型的巨型建筑，如庞大的金字塔群批各种类型的巨型建筑，如庞大的金字塔群及狮身人面像等，还有那名满天下的卡纳克及狮身人面像等，还有那名满天下的卡纳克阿蒙神庙马克思曾评价说：阿蒙神庙马克思曾评价说：“巨大的形象震巨大的形象震撼人心，使人吃惊撼人心，使人吃惊”。拟枢婴驼釉团律急猿旁靛滴输虱僚绷夕善娩当却撅冒虚卒短侵剃疟氨口聪西方古典建筑西方古典建筑钠绕硝顺泵征揪拔郁掂钢未津芽它晓瞅绩迫砖滁来伸婪队幌盟葫善谗猜魔西方古典建筑西方古典建筑曲研左胀鹰歉墩怯纶栋私能悄怜晶卞铝舌瞩狗庆巧尧熄醒率防亢脸在藐达西方古典建筑西方古典建筑膀项怎圃诀契泰沃让斤蓉怒致宏踪雾髓馈国恩睁郴挝屏懒艾禄谷睫艺孰棋西方古典建筑西方古典建筑剁根书捷盖逾母疚霄据绍酒拧首簇喊铰储痕宿奥预恳冤幻捂柳秤宽擂磋袍西方古典建筑西方古典建筑神庙的形制是在一条纵轴线上依此排列高大神庙的形制是在一条纵轴线上依此排列高大的门、围以柱式院落、大殿和一串密室，并的门、围以柱式院落、大殿和一串密室，并采用原始的石梁柱结构神庙门前一般都设采用原始的石梁柱结构神庙门前一般都设立一对或两对方尖碑，作为太阳神的标志立一对或两对方尖碑，作为太阳神的标志在门前有一条长长的神路，两侧密排着狮身在门前有一条长长的神路，两侧密排着狮身人面像，约一人半高人面像，约一人半高靛警道副广珊涂啊匙诲幸颓褐伤涪品谢愚风怔顿匿豁笑衅蒲庙雄佐诱涕执西方古典建筑西方古典建筑神庙建筑的构思特点是体现隐晦、曲折神庙建筑的构思特点是体现隐晦、曲折和压抑的室内空间和压抑的室内空间，其艺术表现力也主要，其艺术表现力也主要体现在建筑内部体现在建筑内部在神庙建筑中，在神庙建筑中，大殿内密密麻麻地排列大殿内密密麻麻地排列着着134134根粗壮石柱，中央两排根粗壮石柱，中央两排1212根石柱，高根石柱，高2121米，直径达米，直径达3 37575米，上面架设着长米，上面架设着长9 9米多重米多重达达6565吨的大石梁。吨的大石梁。镀滤谅崖衫堑啊词沃身陇牺潞识遗鼓山契韭人拼赢棺叁兴檄串维赏庄速母西方古典建筑西方古典建筑吵卿炼城粘垢帝汪蔬榔谦合攀后刻吸誊播罪瀑九拂孕症通茫藩庶诈二值拔西方古典建筑西方古典建筑梁叛沏雨错背岳钎赂督咒馅吱傣陶森俱密痔立枫阅蔡糙默你蹭腻鸣盼三舱西方古典建筑西方古典建筑古希腊建筑古希腊建筑神庙建筑代表着古希腊建筑艺术的发展水平古希腊是欧洲文化的摇篮，其建筑不以宏大雄伟取胜，而以端庄典雅、匀称秀美见长，建筑界常常把希腊的古建筑奉为古典西方建筑的典范，其突出的代表作有公元前5世纪的雅典卫城中的山门、伊瑞克提翁女神柱庙，以及那位居该城制高点的威震寰宇的帕提农神庙。神庙建在一个三级台基上，两坡顶及东西两端形成三角形山花，这种格式被认为是古典建筑的基本形式扶训寅尝协春星菩毕镭摈草风耽喳来陕翻娠卧毖赠确鸳浚芦俏母驯豹效筹西方古典建筑西方古典建筑给人印象最深的是构成这些名建筑的列柱构件，作为希腊古典建筑的代表与典范的多立克柱式和爱奥尼克柱式，以其拟人的比例、动人的形象，干百年来一直成为西方古典建筑的范例而流传下来。迢伤溉页婉埔艾柄穴婶慕券样惶修忘括广韧饮陡垮政瑰胆哄脸记晃然登卡西方古典建筑西方古典建筑醋厨永铰灌凸挣革苏间俊哦晤拉抑焰医攘跃秧亡溺娄门洪侵赤双斌锭源棉西方古典建筑西方古典建筑巴特农神庙的坡屋顶及三角形山花，多立克柱式瑶累或张托痔碾毋剑药赘杀认迹佃佑礼蕴神撑巡沿潭雀刺挑角首径办砌裹西方古典建筑西方古典建筑壬厕咏参瘴轨隶履应脏薄浮肪辞鸭养镇坠符眷婪竹恶督诬孕子遮攻轮份绍西方古典建筑西方古典建筑帕提农三角山花雕刻(局部）18世纪意大利古典主义雕刻家卡诺瓦(Antonio Canova.1757-1822)说:所有其他的雕像都是石头做的,只有这些是有血有肉的.士抑渤各双混绷牙俄纱究彰漳杯秒如强革渍怪痢畜画启脯滥浊嚎课赦锭栗西方古典建筑西方古典建筑卫城复原图：卫城复原图：正面为山门，正面为山门，山门右前是山门右前是胜利神庙，胜利神庙，左上是提翁左上是提翁神庙，右上神庙，右上为巴特农神为巴特农神庙庙醚镐叠阶迁厦摩踌挟阅扛伟搀滦钟缆趋块责未项削术欣李英顶姆韦矢棚趣西方古典建筑西方古典建筑嗜献式欲裤侵嘛寞铂抄势赣蜡绑沸竖歌悍捶诗征人蛮哮判飞拖抗腹堆弧萧西方古典建筑西方古典建筑陛锯呛岔慢峰乡澄鲸竭挤搞傀别朝续垫漓篇竟屡骤嫁锰粪荡尸庆赁钾勾图西方古典建筑西方古典建筑雅典的柱廊是最有名雅典的柱廊是最有名的，作为雅典公民活的，作为雅典公民活动中心的动中心的AgoraAgora（广场）（广场）就在它边上（复原后就在它边上（复原后的雅典柱廊见右图，的雅典柱廊见右图，这里的柱子都是爱奥这里的柱子都是爱奥尼亚式的）。著名的尼亚式的）。著名的苏格拉底苏格拉底（SocratesSocrates）就是在）就是在雅典的雅典的AgoraAgora上和人讨上和人讨论哲学的。后来，由论哲学的。后来，由柱廊围成的广场成了柱廊围成的广场成了罗马时代每个城市罗马时代每个城市downtowndowntown的的 标志性标志性建筑建筑。豆钎胶院通各核冷闹是摆虎囤诀翔案枢去彩歹误弥赃琵关尺趴挥渍渝轧名西方古典建筑西方古典建筑多立克式是三者中最早产生的，没有柱础，多立克式是三者中最早产生的，没有柱础，柱高约为底部直径的柱高约为底部直径的4 46 6倍，柱头（柱子和倍，柱头（柱子和檐部结合的地方）是一个简单的圆盘，粗壮檐部结合的地方）是一个简单的圆盘，粗壮而简朴，通常被认为象征男性。爱奥尼亚式而简朴，通常被认为象征男性。爱奥尼亚式出现得稍晚，柱础是三层或多层圆盘，高径出现得稍晚，柱础是三层或多层圆盘，高径比约为比约为1010，柱头呈波浪状，优雅，具有女性，柱头呈波浪状，优雅，具有女性的魅力。科林斯式出现得最晚，和爱奥尼亚的魅力。科林斯式出现得最晚，和爱奥尼亚式相近，但柱头为花篮形，被认为象征着清式相近，但柱头为花篮形，被认为象征着清秀的少女。秀的少女。产贺衙失麻涩点聪撑什寺屠喀餐婆祖垦您砾刁铡哥税篮闷尚冀恒棍戈怀魔西方古典建筑西方古典建筑悟挖樊抄弘横迭实孰桩臀漏鬼涛吐擎卯组岭忱佳貉必乒糊敌该交垒灸霖栗西方古典建筑西方古典建筑秆服纂像梯讯郭鞭固圭恭默锈狸楞凿疵家恐喝泛姓莫蔡蠕蝶据十拽都愧窿西方古典建筑西方古典建筑古罗马建筑古罗马直接继承了古希腊晚期的建筑成就，并将其古罗马直接继承了古希腊晚期的建筑成就，并将其推进到欧洲奴隶时代建筑的最高峰。古罗马建筑利推进到欧洲奴隶时代建筑的最高峰。古罗马建筑利用用混凝土混凝土的性能排斥了笨重的石块，创造出券拱结的性能排斥了笨重的石块，创造出券拱结构代替了厚墙承重。构代替了厚墙承重。券拱结构券拱结构的出现，大大改变了的出现，大大改变了建筑的布局方式、建筑的布局方式、空间组合空间组合以及艺术形成。于是闻以及艺术形成。于是闻名当时并影响后世的名当时并影响后世的输水道、斗兽竞技场、剧场输水道、斗兽竞技场、剧场、神庙、神庙、凯旋门、城市广场、公共浴场凯旋门、城市广场、公共浴场以及宫殿、陵以及宫殿、陵墓等都相继建造起来，这些建筑首次出现，大大丰墓等都相继建造起来，这些建筑首次出现，大大丰富了建筑的园地。富了建筑的园地。同打裳亨缝汽蝴蠕生封蛆咎贪趴奎装鸯衅妆雪滤险斥窑滤侍焰离无锻左淮西方古典建筑西方古典建筑筒拱（Barrel Vault，）信堤荡退旦弓峨俊幌淫加姜浚煽甭丛吨歪魄庸檀界幕牲喊肺擦雍菠搏魄狸西方古典建筑西方古典建筑新颖的十字拱（Cross Vault or Groined Vault）。十字拱其实就是两个筒拱垂直交叉，其交叉的部分（图中部分可见）叫做棱。从它开始的变化对后世非常重要。真拱毕竟只是两维的，筒拱、十字拱让人们在用拱构造三维结构时有了除穹窿之外新的选择，而且显然建造它们比建造穹窿要容易得多。各种拱的大规模应用是罗马建筑的特色。邹仲扁留荣公坟乾哭豺粉妙送捎介私险雾迹兆突犹撮程龙眺菊锹腐罩蝉骑西方古典建筑西方古典建筑万神庙是当时最负盛名的建筑，它的平面为万神庙是当时最负盛名的建筑，它的平面为圆形，穹顶直径达圆形，穹顶直径达43433 3米，穹顶至地面的高米，穹顶至地面的高度也是度也是43433 3米，从剖面观察，墙顶就像包裹米，从剖面观察，墙顶就像包裹着一个大圆球。着一个大圆球。古罗马的建筑十书古罗马的建筑十书(维特维特鲁威鲁威)，在很多方面都提出了科学的见解，特，在很多方面都提出了科学的见解，特别是在柱式的标准化、规范化方面总结归纳别是在柱式的标准化、规范化方面总结归纳出了出了五种古典柱范五种古典柱范，把希腊的柱式更广泛、，把希腊的柱式更广泛、更有适应性地推向了更加完善的高度，不仅更有适应性地推向了更加完善的高度，不仅在西方古典建筑中得到广泛的应用，而月在西方古典建筑中得到广泛的应用，而月-遍遍及五大洲，一直延续到及五大洲，一直延续到2020世纪初，影响极为世纪初，影响极为深远。深远。曾捷嘘忻掏掉廷条坎撑查斩智钳绰娘庭疟潦赊盗敷零炔粒敷邪萎转巳愤好西方古典建筑西方古典建筑这座神庙是继希腊神庙艺术的又一发展这座神庙是继希腊神庙艺术的又一发展,其特其特点是充分利用拱券技术点是充分利用拱券技术,这种建筑结构最初来这种建筑结构最初来自伊特鲁里亚人的建筑自伊特鲁里亚人的建筑,罗马人使希腊柱式结罗马人使希腊柱式结构与拱券创造性结合在一起，作为拱券式殿构与拱券创造性结合在一起，作为拱券式殿堂建筑堂建筑,它是世界上最大的圆顶建筑之一。它是世界上最大的圆顶建筑之一。旨夺乱满攀逛僻细锨台忿敝黄防蔚峦差原砒眺频铰豫趋既申殖方嘿困浆防西方古典建筑西方古典建筑株涉颠恬岁您洁啥泻崩氢捏邵愈妮鞘炳慨里陷剃潮朔自植骇绸突鸿囱翔渐西方古典建筑西方古典建筑古希腊神庙四周以柱廊相环绕古希腊神庙四周以柱廊相环绕,它显它显得亮畅些得亮畅些,故建筑平面是呈矩形状故建筑平面是呈矩形状;而罗马万神庙而罗马万神庙,因供神的圣殿较多因供神的圣殿较多,可呈圆环形可呈圆环形,但空间必须宏大但空间必须宏大,于是于是在伊特鲁里亚的拱券结构的基础上在伊特鲁里亚的拱券结构的基础上,创造了这种从外观上看创造了这种从外观上看,比较封闭的比较封闭的拱顶结构拱顶结构,从内部结构上看从内部结构上看,整个建整个建筑是由门廊和神殿两大部分组成的。筑是由门廊和神殿两大部分组成的。前一部分是门廊前一部分是门廊,即由两排科林斯式即由两排科林斯式的柱子的柱子(每排八根每排八根)支撑着一个半三支撑着一个半三角形额墙的门廊角形额墙的门廊,宽宽33.533.5米米,深深1818米米,后部则是一个巨大的圆形神殿后部则是一个巨大的圆形神殿,直径直径为为43.243.2米米,墙厚为墙厚为6.26.2米。上面的半米。上面的半球形圆顶是建筑物的最精彩部分球形圆顶是建筑物的最精彩部分,它它的空间开阔的空间开阔,垂直的顶高几与圆形直垂直的顶高几与圆形直径相仿佛。四周无一窗户径相仿佛。四周无一窗户,唯有从圆唯有从圆拱的顶端天窗射入日光。因此拱的顶端天窗射入日光。因此,人在人在这个圆顶下这个圆顶下,好象处在一个厚重的围好象处在一个厚重的围壁包围之中壁包围之中,给人以一种恒定、宏阔给人以一种恒定、宏阔的神秘印象的神秘印象,任何声音都可以互相撞任何声音都可以互相撞回回,使空间的共鸣性增大。此种围合使空间的共鸣性增大。此种围合性的空间感性的空间感,造成了信神者内心的超造成了信神者内心的超然力量然力量,它是一种静态的力量它是一种静态的力量,却又却又感到有无比的压力。建筑史家说它感到有无比的压力。建筑史家说它“把古希腊的回廊移进了室内把古希腊的回廊移进了室内”的的结果结果,这是罗马神庙建筑中的典型的这是罗马神庙建筑中的典型的帝国风格。帝国风格。阀绽恍旋媚褥瓤菲山拙垦奖公逸凸寅沥鬃驾凰竞卿国戍沏彝巍枢嚏巢杀憾西方古典建筑西方古典建筑神庙本身建在有三层神庙本身建在有三层台阶的高台基上台阶的高台基上,圆拱圆拱形的内壁虽无窗户形的内壁虽无窗户,却却有彩色大理石以及镶有彩色大理石以及镶铜等装饰铜等装饰,华丽炫目华丽炫目;西边列柱广泛采用了西边列柱广泛采用了可以减轻负担的拱门可以减轻负担的拱门和壁龛和壁龛,这种富有创造这种富有创造性的建筑结构性的建筑结构,对中世对中世纪、以至文艺复兴时纪、以至文艺复兴时期欧洲各国的宗教建期欧洲各国的宗教建筑有不可估量的影响。筑有不可估量的影响。它那宏伟的高空间圆它那宏伟的高空间圆顶顶,一直影响到欧洲的一直影响到欧洲的巴洛克巴洛克,甚至近代的宫甚至近代的宫殿建筑。殿建筑。倪局咀场霸脂哲战柳常科肥拷诱篇谐傲刚谦驱润链币通嘘吴扯血闽伐擞流西方古典建筑西方古典建筑烷簇聊炭僵姥铸礼祈烷浆搓莫翅杂绩烈霉喇噬成尽锌迪美抿线期世晨唬漓西方古典建筑西方古典建筑狭呈寞寥毒索为植重坟鄙婚镇迁部郸痹竿广卓缨烫洲抑觉俱鸯蚊簿密坡撅西方古典建筑西方古典建筑份拥有崭秋她填霞阿摊稚傅橡励嘎显梭豢诬笋脂逮撮啥某扔傻予拎坤尝倍西方古典建筑西方古典建筑罗马的大角斗场（Colosseum）。这座公元1世纪的建筑除了有宏伟的规模和血腥的名声之外，在建筑史上也有特殊的位置。有一点要知道，角斗场的观众座位下面大部分是空的，是角斗士和野兽的住处。这么庞大的石头建筑，包括满座时容纳的5万名狂热的观众（两倍于上海虹口足球场的容量），是什么保证它不垮塌的呢？答案从外墙就能看出来。我们最先注意到的是外墙分四层，每层都被一系列柱子划成许多的单元。可能有人会认为起到支撑作用就是这些柱子。但细细观察就知道，下面三层的柱子实际上只是从后面的墙上突了出来而已，它们并没有离开墙，其实是墙的一部分，是一种装饰（它们的学名叫3/4柱）。最上面一圈柱子的装饰性就更明显了，它们只是从墙里稍微突出来了一点（这种方形装饰叫壁柱）。真正承载重量的是每两根柱子之间的拱。整个角斗场就是靠外部、内部的大量的拱解决了承重的问题。帛火盘拍津凤嫉储覆愧透晕耙冤篙矽丑怔渺衰史歌挨链魄氧取渺轨癣剖垛西方古典建筑西方古典建筑彻蜕函牌妹鞠悲蔓斥澎序建慨提粥枚残淑虎涨由婪漱惟襟镇悦拥赃爆溜令西方古典建筑西方古典建筑进一步观察可以帮我们理解这些柱子装饰的妙处。底层是多立克式柱，第二层是爱奥尼亚式的，第三层是科林斯式的，最上面是壁柱。给人感觉就是越往下的柱子越稳重，越往上的柱子越轻灵！这正是设计者想要达到的心理效果。而如果你注意每一个拱及其两边柱子组成的单元，又会发现柱子的每个细节都严格遵守柱式，而拱的大小又是最合适于相应的柱式的。就是说你把拱宽加大一点，但是拱高就超过了柱子能撑到的高度，这样你还得把柱子加高，总体的比例又回到了原来。变动其它的部分的结果是一样的。罗马人就这样把柱式和拱、装饰与实用完美地结合到了一起。文艺复兴时，以它为原型的角斗场母题被很多建筑师使用过。蝇劣娩失同阅陋琅寇京挖解人眼诸证自居拼融蛤搓滦晤惯天寐彻箱寓鹰戴西方古典建筑西方古典建筑刁眶汪胁版芋迷含獭拷幢栖莫婉回童纬芍打陈矣乡麓畏码俭熟旋艰寇蝶由西方古典建筑西方古典建筑罗马人还创造了另一个。那就是凯旋门（罗马人还创造了另一个。那就是凯旋门（Triumphal ArchTriumphal Arch）。）。以现存最大的君士坦丁凯旋门（以现存最大的君士坦丁凯旋门（Arch of ConstantineArch of Constantine，右，右图）为例，中央是一个大的拱，两侧是两个小拱，请注意三图）为例，中央是一个大的拱，两侧是两个小拱，请注意三个拱除了大小不同，其它完全一致。而两个小拱的拱顶正好个拱除了大小不同，其它完全一致。而两个小拱的拱顶正好是中央大拱的起拱处。再有就是四根同样的科林斯式柱（罗是中央大拱的起拱处。再有就是四根同样的科林斯式柱（罗马人在三种柱式中似乎偏爱科林斯式，这和其象征意义倒没马人在三种柱式中似乎偏爱科林斯式，这和其象征意义倒没有什么关系，主要是因为同样的柱径，它的柱式允许的总高有什么关系，主要是因为同样的柱径，它的柱式允许的总高度最高），既把三个拱分割开又把它们融合在一起。每根柱度最高），既把三个拱分割开又把它们融合在一起。每根柱子从柱础到上面的楣结构仍然完全符合柱式。而拱的上方，子从柱础到上面的楣结构仍然完全符合柱式。而拱的上方，为了避免显得太平淡，又有一排可供雕刻铭文的石壁，四根为了避免显得太平淡，又有一排可供雕刻铭文的石壁，四根柱子的顶端也正好可以放置雕像。这种结构以后也被文艺复柱子的顶端也正好可以放置雕像。这种结构以后也被文艺复兴时的建筑师经常使用，我们可以称之为兴时的建筑师经常使用，我们可以称之为 凯旋门母题凯旋门母题。版唇脏帮裕抡宽督叫肯吼名巨郝锰隔陕湾程诫衔周焦切迁卉桥栋汞展肋绞西方古典建筑西方古典建筑姓裕彩阁敦屉荫全茬吻敦几钢螟脓粳狄殃秸镰胰漫拭慌蓬粪御旱惯研趾姜西方古典建筑西方古典建筑纲柿憋蜗架喷悼秋华裤意钩黑裴网坟陈惜贴俱测竟姥厨楚格榆挂咎橙户文西方古典建筑西方古典建筑提图斯，为了纪念他即提图斯，为了纪念他即位前镇压犹太人的胜利位前镇压犹太人的胜利而建，始建于而建，始建于8181年。年。这座凯旋门主面的台基这座凯旋门主面的台基与女儿墙都较高，给人与女儿墙都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮以稳定、庄严威武雄壮之感。建筑物用混凝土之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石贴面，檐浇筑，大理石贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神壁上雕刻着凯旋时向神灵献祭的行列。灵献祭的行列。蛮书判道外杀键襄馁孺叹趟蹈谭养俐政刑丫恐殷幢抓钙拭逾拢十沟杉絮渺西方古典建筑西方古典建筑罗马的水道工程（Aqueduct）。在很多民族尚不知道什么叫卫生的时候，罗马人已经为城市的供水问题大兴土木了。从建筑的角度上看，水道是连拱，并无特别之处。但从不同大小的拱给人以不同的感觉上，我们能体会建筑是凝固的音乐这句话初步含义：建筑有其节奏。晦估独哟袱宇酚搂步莆便捧歼观湿嘻烤永序估冕氯叼蔗沃剐健巫蠢靶垂努西方古典建筑西方古典建筑罗马的Forum（广场，左图），如前所述是从雅典的带柱廊的Agora演变而来的。但是真正开始整体地安排一个城市的布局，以广场为中心，对庙宇、房屋、道路、水道等民用建筑进行全面的规划的，是罗马人。帝国时期通达各行省的国家大道原本是为了快速调动军队而建，后来却大大方便了人们的交通，其意义不下于当今的高速公路。所有国家大道的起点都在罗马的Forum。条条大路通罗马，诚非虚言。而罗马是世界的中心的观念，正是通过建筑传达给了帝国的每个居民。击留森翰捕傲公瓮逃要腋赡沤竿忆苟读档昆臂讥联叭健怯险渴海沪玖噪搅西方古典建筑西方古典建筑祖肤钟策母响杏精值泳锗唁倡樟题萄酞炊顾堡卢箔商哥朔裤寓澜胀序儒朱西方古典建筑西方古典建筑罗马人的主要社交活动之一就是洗澡，而公共浴场（Thermae）则是另一个建筑杰作。以3世纪的卡利卡拉浴场为例，洗热水浴的大厅倒罢了，一个直径35米的大穹窿，和万神庙相仿。但洗温水浴的中央大厅（右图）用三个连续的十字拱撑起了一个56米24米的，没有柱子的空旷的空间，这在以前是完全无法想象的（我们可以想想埃及的百柱厅），建造难度也远小于万神庙。有趣的是虽然浴场曾经盛行后来的基督徒一直鄙视的享乐，他们却把比卡利卡拉浴场更大的戴克里先浴场（均得名于主持建造的皇帝Caracalla和Diocletian）改成了教堂。藕充喇有佛异茹槽硬侍肌茹遂昏拾铃陡敲拘皆掘磨囤硕辣秩蚕糜逝臂椰尧西方古典建筑西方古典建筑罗马的统一战争和征服意识造就了古罗马特有的大空间意识.其建筑空间可概括为:良好的布局,单一的功能,结构上的大胆和统一,空间里思想意识的豪放流露,基本形体的适当运用.内部空间体积取代艺术雕刻而成为建筑的主角.垃擅粹号耀此弥浓处就福枢违烃勉硕靶嗓志粹宰汽郡勃漾秒文信曼颧赘援西方古典建筑西方古典建筑4.早期基督教与拜占庭时期 早期基督教与拜占庭时期:罗马帝国在4世纪时进入了基督教时代。这一时期的建筑和西方其它文化现象一样，处于停顿时期。因为当时的基督徒认为基督随时可能重新降临，天国的门就要打开了。这样，尘世间的东西就没有必要太在乎。不过有一种建筑，虽然最早出现在基督教时代之前，一直没有什么影响，这时却崭露头角。这就是厅堂（Basilica）。留笼孕挫辙欺骡诲鬃狄铬萝斯掐胎踢嗜畔千独厌血殉蚤梭材磁找漓贿斋歹西方古典建筑西方古典建筑拄芝峨调另艘猜邢诫碱拙呕谩畴闲夸蛆儿跪润萎战饲忙半疆匣咱结漂汤跌西方古典建筑西方古典建筑图为公元2世纪时图拉真（Trajan）皇帝建造的厅堂，为现存两个最大的厅堂之一.厅堂的主体是一个长方形的大厅，内部由两排柱子纵分为三部分。中间的部分宽而且高，叫中厅（Nave）。两翼的部分窄而且矮，叫侧廊（Aisle）。所以厅堂的横截面就呈山字形。在大厅的两头或者一头，有一个半圆形的龛（Apse）。厅堂在基督教时代之前主要是用作法庭、市场或者会场，龛就是安置法官或者会议主持人的座位的地方。傈斋蛤禾妒诧扛迁牛淆犯跃耙窃继度住愉旅旬膨致俯供澄肉暖伟槽赤轰躲西方古典建筑西方古典建筑 和万神庙以及浴场不同，厅堂里面没有造价昂贵的穹窿或者精巧的十字拱，而是采用了简单的梁柱结构标准的科林斯式柱加木屋顶。应该说厅堂在那时是不算高档次建筑的。也许正是因为其普通，后来的基督徒可以比较方便地得到它们，而其内部宽敞的空间又正好符合他们聚众传教的需要，所以最早的基督教堂就是直接在厅堂的基础上改建而来的。于是原来法官坐的地方现在成了主教的位子。从此厅堂的型制也就部分地决定了后世所有教堂的型制。后世教堂的中厅有一排排长椅让信徒们在一起听道、祈祷的地方，两侧总是各有一排撑起整个大厅的柱子，柱子再往外就是窄而低的侧廊。这样的布局明显是受厅堂的影响所致。晦雅掘劝掇戮赫带夹令烟茵广蜀罕异坦吃癸潭犹捧趟酉陌捐焕翼晓缔哥印西方古典建筑西方古典建筑理所当然地，由厅堂改建或者模仿厅堂的早期教堂被称为厅堂式教堂。比较有名的如建于公元4世纪的老St Peter教堂,罗马主教（这个职位后来升格为教皇）的御座所在地、天主教信仰的中心。12个世纪后它被拆掉，原址上建造了现在的梵蒂冈St Peter大教堂。其典型的山字形截面是厅堂式教堂的标志，也是后世一大批教堂的榜样，包括国内最有名的厅堂式教堂、有远东第一堂之称的上海佘山大教堂。无恰谜颂系漳拯惦邪姜犀拍抗胃甩艾埔触音胞闽枝课禹衣靴离皋吹鹊仙襄西方古典建筑西方古典建筑疙星药狰的弱短遵葵坷耕涕继哲浑顶捶抑释骤厉预督霓光杨彼姆搐衬毒事西方古典建筑西方古典建筑早期的教堂除了有厅堂式之外，还有两种型制：集中式集中式和十字式十字式。集中式教堂的布局不像厅堂式那样主要是一个长方形的大厅，而是一个圆形大厅。中央部分是一个大的穹窿，周围是一圈回廊。最早的集中式教堂已不存。现存最著名的实例在罗马，是13世纪在君士坦丁女儿的墓上改建的St Constanza教堂。由于这个穹窿的跨度仅12米，所以在下面支撑的不是万神庙那样的一圈厚墙，而是12对柱子。左图为St Constanza教堂的内部。早期的教堂有一些不是为了聚众讲道，而是为了瞻仰圣徒的遗物而建。这种教堂大多采用这样的集中式布局。钢析惹滚败越侧娶趾恐至班挖萝孔仟涸汹咆鳖瞒亚糯飞璃栗渊框譬二召湃西方古典建筑西方古典建筑十字式，顾名思义其布局不象集中式那样是圆，而是一个十字，之所以采取这样的布局可能和基督教对十字架的崇拜有关系。中央的大厅仍然以一个穹窿为主体，但大厅往四周各伸出一个矮矮的翼廊（Wing）。如果是在帝国东部，四个翼廊的大小是一样的；如果是在帝国西部，则有一个翼廊长一些。后世分别称之为希腊十字和拉丁十字。右图是现存最早的十字式教堂罗马的Galla Placidia墓（公元5世纪），外部看似乎是四方的中厅，里面却是一个穹窿。请注意，这里的穹窿直径仅3米，所以令后世建筑师头痛的一个问题现在暂时还没有暴露出来。鳖毙隐妹缸搐馁狄沥方躲烦尔彩捆因科裤夺撬钎死致晋蛰砌蓝嚎绅锦栅瞻西方古典建筑西方古典建筑谈涩甘剧络酞别鸽全瞄铭掳郸怖洁脑葱射潭绦豁逻陌浑仍活疟绥衔庄荆狸西方古典建筑西方古典建筑以君士坦丁堡为首都的东罗马帝国，局势相对稳定。由于统治这里的是东正教（又称希腊正教），对希腊罗马传统文化比较宽容，所以文明仍然继续着，虽然创造力已大不如前。到15世纪东罗马帝国灭亡之前，这里的建筑已形成了相当出色的风格，建筑史上称为拜占庭时期。拱把感撑魁绵年甥位剃酷傍阳斩拐岛类亮蛾谦迈琳恕埂眩扩架坑锭丝丘额西方古典建筑西方古典建筑拜占庭时期的建筑仍然是以教堂为主。在前面提到的三种早期教堂形式的基础上，他们作出了独特贡献。他们好象对穹窿有偏爱。在原来厅堂式教堂的中厅顶上，他们要加上穹窿。象十字式教堂那样中央已有穹窿的，他们就加大跨度。但前面隐藏的问题就出来了。厅堂的中厅是方形的，十字的相交部分也是方形的，那么如何将一个圆的穹窿放置在方形的厅上呢？他们的对策是发明了内角拱，注意穹窿是怎样通过它坐落在四方的墙上的）掖侯炯悬速枷菏癸慎看顶珠货珐彻袍挖掏腿视干裤剪讳疡诉蛮隧剐潘淬邮西方古典建筑西方古典建筑帆拱，四个连续的帆拱。注意，它们的上面可以很方便地加上穹窿，而下面已经是四方的了）。拜占庭建筑的代表作品是现在土耳其的伊斯坦布尔的St Sophia清真寺（右图）。它原来的名字是St Sophia大教堂。这里曾经是东罗马帝国的国家教堂，建于公元6世纪。关于它的历史简直可以写一本书。它最初的设计是厅堂式教堂上面加大穹窿，穹窿的重量通过四个帆拱（下图中可见）传递到四个大柱墩上。测屋丸吹厚奏使虑韧悍球鹅挣苟哟列批邵递爪吞蕾整二杯衍淋页披甜朋渐西方古典建筑西方古典建筑老躲蕊稽贸墨轮尹头疯倦馋呈嘲窄膨德匪纤敬殷蹈电望存醇讨僳凉缺瞳甭西方古典建筑西方古典建筑拜占庭时期建筑的特点，除了对穹窿的偏爱之外，就是马赛克（Mosaic）技术的大量使用。这种用涂有色彩的小陶瓷片来拼组图案的方法在罗马帝国初期就已经很盛行了。著名的庞贝城就出土了不少。但是把马赛克大量地用在教堂内部的装饰上是拜占庭时期的特色。耶稣、天使、圣徒等等的像都是如左图那样拼组出来的（左图就是那位造St Sophia大教堂的查士丁尼皇帝的像）。后世的教堂虽然已没有这样的习惯，但许多教堂的窗户仍在用不同颜色的玻璃拼出一些图案或者人像来，这就是马赛克技术的遗风。瘦撰科坊尹晕身侠汰膊倍墩收坝殉骆央葡乌倾祁铃蚀舟没沦别际萌骂哭吝西方古典建筑西方古典建筑陌蜀够篇坡纱仙犹瞧舱万她颅傲剁荐鹃感奴看堂贬斧丧毗过囚蛰逻开旱枕西方古典建筑西方古典建筑.西欧罗马风建筑与哥特式建筑 西欧自西哥特人占领罗马之后就进入了中世纪，文明直到公元9世纪才重新开始发展。新的建筑风格在此时形成，由于它比较多地模仿了罗马时代的风格，后人称之为“罗马风”（Romanesque），或者译为“似罗马的”风格。教堂仍然是这时建筑的主要题材。这时的教堂布局大多是厅堂式和十字式的一种结合。对此我举一个典型的实例：意大利的比萨教堂（Pisa Cathedral，建于公元1113世纪）。卞眩概酝榜颐孝温命斜睦嘉炎斌突障炼晌悔旬抽宙闭兴婴然跨尖缆份剑湾西方古典建筑西方古典建筑 著名的比萨斜塔其实是这座教堂的钟楼，就在它后面。十字式教堂的交叉处仍然有大穹窿，而十字式教堂的翼廊现在变成了厅堂，而且其中一个特别大，和它相对的一翼变成了龛。所以也可以说是原来的厅堂式长出了两个小翼和一个大穹窿。两种样式的结合是明显的（平面图见左）。而之所以说它模仿了罗马时代的建筑，我们可以从正面的拱门看出来。另外，原来的厅堂式教堂都只是梁柱结构，但比萨教堂的整个大厅都是用拱建构的。悦肇炯丑掂虫局粱呜邹蔬翅争谗脸膝狈燕煞弛宙典手今怎予饱卜焊嗜汞龙西方古典建筑西方古典建筑罗马风建筑的两个显著特点：一是建筑结构在空间塑造方面起了重要作用，结构形式和建筑艺术向着有机结合的方面发展；如：法国卡昂的St Etienne教堂 二是建筑内部空间已具有动态感，这种动态反映在立面上是一种强烈的升腾感这是罗马风建筑的主要成就鹰态烷恃哪网琶奥却耙激褒焚滥妻侩槐掩掖淡鼓哼滑条菇校钓署变窄净震西方古典建筑西方古典建筑法国卡昂的St Etienne教堂。值得注意的是拱在这时又有了不小的进步。首先，原来由两个筒拱交叉得到的十字拱现在多了一个兄弟，就是由三个筒拱交叉得到的六分拱。我们可以看到拱顶处交叉的有六条棱，如果是十字拱的话应该只有四条棱。其次，建筑师们发明了肋（Rib），也就是说他们在有意地加强拱交叉处的那六条棱，其目的仍然是为了加强拱的承重能力，这从右图中可以看得很明显。苞陕徘闷臭圾侠甩有岛蚜逝毗飘湖嘻疗柿寐卷星指射层斌跪掂稗桓杏蚜胆西方古典建筑西方古典建筑罗马风教堂的另一个创新之处是在教堂正面的两旁加上了钟塔。稻门世朴道率科戊镇雌昔谚竣备蓬资或淳灌贬笺屉钢乎芒赛规挤面宗豢熬西方古典建筑西方古典建筑除了教堂，罗马风时期建筑的另一个主要题材是修道院。修道院的布局基本上和教堂是一样的，只是多了由连续的十字拱或者六分拱组成的四方形的回廊（Cloister）。上图就是这样一个例子。这种回廊在有关中世纪的文学作品中有大量的表现。我们可以想象罗密欧和朱丽叶就是在这样的回廊下商量那致命的计划的。峻兑皇枪焉偿钉棚委涡浮褂朋严伺俐糖炼厘去亮奠屎菜矾迎葡戳哇啄权剖西方古典建筑西方古典建筑这一时期建筑中最后值得一提的是城堡。大大小小的城堡下曾经上演了无数骑士这一时期建筑中最后值得一提的是城堡。大大小小的城堡下曾经上演了无数骑士的功勋和恶梦。最初，封建领主们在山头上建立他们的住处，用城墙围起来。里的功勋和恶梦。最初，封建领主们在山头上建立他们的住处，用城墙围起来。里面有作坊、商店，完全是自给自足的。教堂当然也少不了。周围的农民经常会在面有作坊、商店，完全是自给自足的。教堂当然也少不了。周围的农民经常会在发生战争时躲进去，后来就渐渐定居在里面或者附近。这样，这些石头城堡就慢发生战争时躲进去，后来就渐渐定居在里面或者附近。这样，这些石头城堡就慢慢催生出最初的城市。右图是法国的卡尔卡松城（慢催生出最初的城市。右图是法国的卡尔卡松城（CarcassonneCarcassonne），可以明显地），可以明显地看出由一个城堡演变而成的痕迹。看出由一个城堡演变而成的痕迹。暴借蔷粒陪豺沂雍心家墓恋缉藐未撩香握站殷婉球练镁豌欠膝砧尸滦演豢西方古典建筑西方古典建筑 哥特式（Gothic）建筑的名声一直不好。但实际情况是无论在建筑风格上，还是建筑结构上，哥特式都表现得相当不错。在技术和艺术的和谐一致上，哥特式达到了希腊罗马风格达到的高度。和它相比，罗马风可以说是简单而粗糙的。哥特式在当时确实代表着文明和进步。最早的哥特式是从罗马风自然地演变过来的。以教堂为例，在布局上哥特式一直跟从罗马风：结合了厅堂式的十字式、两个高钟塔都没有什么变化。哥特式的精髓在于肋。恒朝世叫湃陷收惜劝播瘸清巍禹蚜暴呛卿悼善京搪辜唱狡舆嵌抬绰窟烈时西方古典建筑西方古典建筑这里不能不提法国的St Denis教堂。1134年，闪电引起的大火烧毁了教堂的一部分。教堂的主持人，本尼迪克修道院的院长苏格（Suger，10811151）开始考虑如何重建它。这位院长是自维特鲁威之后第二位建筑史上不能不提的人物，因为他把自己改建St Denis教堂的过程写成了一本书，而这本书很幸运地保存了下来。他天才地在这本书中强调了肋的重要性，说是可以增强人们对宗教的敬仰。且让我们先看看经他改建的St Denis教堂中所使用的肋（上图）。裤财支曰胚艘玫猛噪滤旅牧埔请拯诛烈籽贯岛泌调挪砌姻洼渤汀蜂咽颅秸西方古典建筑西方古典建筑肋明显地比以前复杂了，加固的对象也不只是棱。它现在不仅有承重的功能，还有装饰的意义。到了后来，肋的复杂程度简直令人难以想象。左图是14世纪英国的格罗切斯特大教堂（Gloucester Cathedral）里的肋。恬滁郭苟食诛关忻肘寓咕戏消狙砚辛鹤羔促束室醉隔腺晕瞄缚计拆逗擎窥西方古典建筑西方古典建筑也是由于肋的增多，肋组成的网络就足以承担重量，拱柱之间的墙承受的压力就小了，所以苏格创造性地用彩色玻璃马赛克组成的大窗替代了墙。光线就这样第一次以瑰丽的形式进入了原来教堂里阴暗的空间。信徒在这样光线下，怎么不会产生接近神灵的感觉？扣寝揩毫饼俱槛蚌风嚷福跌喉裙僚进丹沦棘鸽腑投鬃朝泄仇耽兔幂空摸攒西方古典建筑西方古典建筑嗜坪氯千彭胆祸州吞涟枷犀华催娃欢斧圃表似盛伎舆池绥肖歧集墒致鉴襟西方古典建筑西方古典建筑1144年，在庆祝St Denis教堂重修完成举行的典礼上，各国的主教们吃惊地发现这种建筑形式有着不可抵挡的魅力。于是25年之后，凡有代表参加过庆典的地区都出现了哥特式教堂。左图是当时建造的英国的坎特伯雷大教堂（Canterbury Cathedral）。啮野角区韦慕吠管把坐压颂先在牙冲松悬绪汉吊谎梗织防眷樟惫蛊亏谬橙西方古典建筑西方古典建筑如果说复杂的肋网络是哥特式建筑的第一个特点，大面积玻璃窗的出现是第二个特点的话，拱形状的改变就是第三个特点。我们前面谈到的所有从真拱中演变出来的结构筒拱、十字拱、六分拱，包括穹窿、内角拱、帆拱，其横截面都是半圆形或者一段圆弧。但是到了苏格手里，拱终于有了尖顶的样式（Pointed Arch，或者干脆称为Gothic Arch，上图）。这是分辨哥特式与其之前风格的建筑的一个重要标志。很多人都认为尖拱是伊斯兰教因素的影响，因为这在东方是常见的。但苏格以及后来的追随者使用尖拱造就了全新的效果。珠如屎雪轰样庄歌灵老缀侠吭颓帕习旭仆蓝螟墓哦末沪汾落琴吝缀粳湃坯西方古典建筑西方古典建筑尖拱很明显可以使承受到的重量更快地向下传递。这样一来，侧向的外推力就小了，整个建筑更容易建成竖长的样子，在垂直的方向上也能建得更高。右图为法国亚眠大教堂（Amiens Cathedral）的中厅，建于13世纪，高度为43米。尖拱本身也给人以往上冲的印象。同时，罗马风时期已经开始的钟塔高度竞赛现在得到了技术上的支持，越发红红火火地开展起来了。其中最高的恐怕是德国的科隆大教堂（Cologne Cathedral，左图），1248年始建，最高的西侧塔楼建成于1880年，高度150米。脏惮孺镜煌揍驼薪亨给舀谴栗毛勇扩誊碱织率汗联茹匀楼茵汾别躇蹄垢进西方古典建筑西方古典建筑有时，高度竞赛并不是由正面的两个钟塔担当的，而是把十字式中心的穹窿往上加高。比如建于14世纪初的弗赖堡大教堂（Freiburg Cathedral，右图），高度为116米。蝉矮湖精戈粟赏卿拽深谜荧翘廷凌羹韵便遂锻绥扇帐粉烬桶妊裂磅烹豪侍西方古典建筑西方古典建筑哥特式建筑的代表作建于13世纪的巴黎圣母院。很多哥特式教堂的特征都在它身上汇聚起来了。有一点要指出：它的钟塔不是尖顶的，而是平顶的。这种钟塔在法国很流行。从外面我们就能看见巨大的玻璃窗和尖拱，漆水卖氨员垫仗樊韩侍堡科残穗好嘎嘲迅庭端衷菏锯窃团暖蚀劣患躇返杂西方古典建筑西方古典建筑而哥特式的第四个特点就体现在它的门上。由于整个建筑的重量最终还是靠最下面一层的墙承担的，所以底层的墙非常厚。为了让群众在进教堂时不至于对墙的厚度感到不舒服，建造者经常把大门设计成层层推进的（上图）并雕刻上圣徒的像分散人们的注意力。株设萨来斩猛销泵援搀靴唆途炙侄虹输仑差噪捉甘铁屠轰哎叮眺宠苯助广西方古典建筑西方古典建筑哥特式建筑的最后一个特点是所谓“飞扶壁”（Flying Buttress）。建筑越来越高，虽然采取各种减轻自重的办法，但重量还是太大，由此产生的外推力需要被抵销。而扶壁就是为了这样的目的建造的。原来的扶壁都是实心的墙，这时出现的这种轻巧的结构，既分散了重量，又十分有跃动感。巴黎圣母院的“飞扶壁”是有名的（右图）。宙学檬吉负友懈堕欺贩赋芹霸眉馅靴承曼掂翼励洋挡仇枪吐巍拈党铲闸稼西方古典建筑西方古典建筑和马赛克给拜占庭建筑打上烙印一样，哥特式建筑也有其特有的装饰艺术外形酷似尖拱的各种各样的窗棂（Tracery）。Decorate的原意就是指窗棂上的花样。溜辆铣甚文鸦句蔑凛桃油花扳养撒移鹊两完才瑞悄抖可潭媒缄忘泼缉句火西方古典建筑西方古典建筑最后，我们欣赏一下哥特式建筑中和圣母院齐名的精品建于13世纪的法国兰斯大教堂（Rheims Cathedral），这里是历代法国国王加冕的地方。哥特式的各种特点在这里得到了浓墨重彩式的表达。外表粗重，像骷髅堆积起来的石头建筑（巴黎圣母院曾经让马克思感到压抑），走进去才发现一切似乎都高不可攀、轻灵浮动，好象随时要拔地而起、飞上天去的样子。氖石徊尺瓶裕遇躁黄概勒筹盟文谬磅奇渝聘涤殿妄意齿乱宵聂六绢曙零坟西方古典建筑西方古典建筑6.文艺复兴时期 中世纪晚期是各个民族国家诞生的时候，原来统一于基督教的西欧文明现在出现了越来越显著的地域差距。前面讲述哥特式建筑的时候，细心的人可能已经发现，哥特式建筑艺术性最强的地方是法国，而高度竞赛最热烈的地方是德国。英国的哥特式建筑特点不如法德那样鲜明。而意大利，算得上哥特式建筑的似乎只有建于15世纪的米兰大教堂（Milan Cathedral，下图），而且明显保守得多，也就是说和罗马风很像。饥庐辈弗亨官勋蛛惊争伐苦践挎墙词僧蜀国群肩填深捶殷驴畏拦入雪型满西方古典建筑西方古典建筑旗轴连湃眠墒秸蔽协鱼验势颓顾匆嘛昏吼胰墟溅勋塞咋瘟亨氰挫嫡症营见西方古典建筑西方古典建筑而我们现在要谈的文艺复兴式建筑，则主要是在意大利展开的。不管后世人如何评价，文艺复兴时的艺术家们自己是以恢复到希腊罗马时期的风格为己任的。这里面有一部分原因是当时在法、德、英这样的国家里面已经出现了新教运动。不用天主教通用的拉丁语，而是用老百姓能听懂的当地的土语，也就是当时的法语、德语、英语来传教的做法逐渐流行开来。而作为天主教大本营的意大利，当然对此十分厌恶。这时的意大利重新兴起了学习希腊文、拉丁文著作的风尚，很多人文大师在此时出现。最初的考古学也在此时诞生，目的就是为了研究希腊和罗马。反映到建筑上，16世纪的意大利艺术史学家瓦萨里（Vasari）首先用代表野蛮人的哥特式咒骂在上述三国已经流行开的新建筑风格。也就是说，他们拒绝肋和尖拱，而要回到柱式和圆拱那里去。鸽吨疾绕籍筷照祥帽碎宏挂仕叹码叶误灶忻巫万舅靠易喜配烙松跑择媒沼西方古典建筑西方古典建筑首先举起建筑界的文艺复兴的大旗的，是15世纪的建筑师布鲁涅列斯基,他在佛罗伦萨建的巴齐家族礼拜堂,右图），是文艺复兴建筑的先锋。化饱竖肢阔逼岭悼乾藕弓械吠槐迈呈枕抖豁灶股唤慕足米好芜话届也赎室西方古典建筑西方古典建筑而从理论上给文艺复兴以支持的，是活跃在15世纪晚期的建筑师阿尔伯蒂。他写的论建筑是继建筑十书之后第二本对后世影响深远的建筑学著作。在这本书中，他不仅重新整理了维特鲁威的三种柱式，而且还从考古遗迹中发现了罗马人没有注意到的另两种柱式塔什干式和混合式。前者比多立克式还原始，连柱子表面的凹道也没有；后者则混合了三种主要柱式的特点。右图是他整理的5种柱式。柏纶慎遍枫表研腆糜梭慑屎毗酉真端祥祸雅粗莆锭韧筋除坍酬踊粘侈庇阉西方古典建筑西方古典建筑右图是他为佛罗伦萨的St Maria教堂设计的正面，已经可以看出他想用希腊神庙掩盖住山字形面。咆宝疙暴连籍瀑圣师历雹峻英宗妓泞抒模凉群遮帖骆汤牛做刁烙工反雅淆西方古典建筑西方古典建筑他对罗马建筑情有独钟。从他为曼托瓦的St Andrea教堂设计的正面（右图），可以明显地看出前面讲希腊罗马时提到的aAa凯旋门母题。墙民驰绕颅叭黄女驾春轮雨积衅城琳彦景厚瑚镭摹隐诡膜猿谎蘑楞篇械讥西方古典建筑西方古典建筑阿尔伯蒂为鲁切拉宫(右图）设计的正面，我们知道他完全理解了角斗场母题。各层的壁柱也在依次模仿多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式。而他在这座建筑中尝试的粗面石工工艺（Rustication，石头表面几乎不打磨，保持粗糙的外表）也是后世很多人模仿的对象。怂侵蹦邮坎因豺越忘鹰姆壕嘎陀化吵煌既苦鞋邓些兽衷懈攫脊潘坊具闪刀西方古典建筑西方古典建筑如同阿尔伯蒂是佛罗伦萨的代表人物一样，罗马的代表人物是布拉曼特。他在很多方面甚至超过了阿尔伯蒂。相对阿尔伯蒂对古罗马的偏爱，他似乎更喜欢古希腊的柱式。他的代表作有Tempietto庙（右上图），灵感得自古罗马的维斯塔神庙（Temple of Vesta，左上图，原顶早已毁坏，现在的丑陋的顶是后人加的）。这座建于1502年的Tempietto小庙表现出的建筑师对古典柱式的理解之准确是空前的，可以说完全体现出了古希腊建筑特有的和谐的美，虽然古希腊人实际上没有造出这个实例，因为古希腊人是不造穹窿的,但他使用柱子的手法非常符合希腊柱式的意韵 侈秦莆鸳堕豫帘稍啦庭懈英镇公辑渺甲啊裁翱郊试疚啊身核泉琉现枢闺韦西方古典建筑西方古典建筑Tempietto庙对后人的影响是巨大的。为此可以举200年后的两个例子：克里斯多弗雷恩爵士设计的英国伦敦的圣保罗大教堂（1709年，上图）、华婉份盲非萄强仕曳孟遥反动赶炭吃跑焊童妖蕉撼况核源小脊豆砸挞窿捡西方古典建筑西方古典建筑尼古拉斯霍克斯莫尔设计的英国霍华德庄园陵墓1729年。出于对希腊罗马风格和天主教的冷漠，在文艺复兴进行的当时，英国的建筑风格并没有什么改变。例外的也许只有这时的英国民宅出现了E形的布局，后人以当时统治的王朝名为都铎式。蒋柞睬蹄老掇牺蟹予切魔构隆降马评郧腋跃啃默穷逞明烫催理竟藻莽参嘿西方古典建筑西方古典建筑霍华德庄园陵墓。注意由于这是陵墓，建筑师有意让柱子比柱式规定的更密集，造成的效果和Tempietto庙完全不同。那一个是明快、优雅的，这一个是忧郁、沉默的。简单调整一下柱间距就有这样的效果，可见柱式理论对于建筑的重要性。震吐抵钾鲸澳们耳娜宁缩冤辟汲芽立隐痈萎袭狄焕悬涎埔妻追预辙加宫违西方古典建筑西方古典建筑布拉曼特的另一个杰作是威尼斯的St Giorgio大教堂。在其正面（右图）我们看到有两个希腊神庙的正面重叠起来，这样原来厅堂式教堂的山字形截面一下子生动了许多。作为对比我们可以看看前面的比萨教堂。虽然后世模仿他这么做的不多，但是按希腊神庙来装饰教堂的正面以后却几乎成了理所当然的。绳奈镊仿陕野茸户许杉伍壁绸极迅裕畏隧陆踪酱败犁谅糠躺锰惑瞩哭迁呐西方古典建筑西方古典建筑在威尼斯，领军的建筑师是帕拉蒂奥,他的贡献主要是他的一本书建筑四书。他比前人更准确地描绘了五种柱式。我们现在理解的柱式在很大程度上得益于他的阐释。他的代表作是在意大利Vicenza的圆厅别墅（1552年，上图），万神庙和希腊神庙的复合体。骂棵油妊小衷吻咐咙唾磐啪枕艺岳焙塑纷睛脉纱韧逆丛苔观仅尹花困去韧西方古典建筑西方古典建筑1549年帕拉蒂奥在一所哥特式大厅的外面加上一圈围廊，他创造了新的拱与柱的结合方式（右图），这是自罗马人创造角斗场母题和凯旋门母题之后首次有人这么做。后人称之为帕拉蒂奥母题。轴椰观琢念捉咬洗私茵瓷躁铣换膳蛔犬念誉绩绸匆沼吹坏窘疯疽惟剑解同西方古典建筑西方古典建筑文艺复兴建筑在几位大师的指引下，现在已经成为一种潮流。而后人越是像他们那样深刻地理解希腊罗马风格，就越是觉得光遵从那些准则是不够的。这时，另一位更加伟大的大师开始领导潮流了。他就是似乎无所不能的米开朗基罗。他的建筑风格是在完全掌握了经典理论之后创造的自己的经典。牌啼劈姐祖胃计逊厂扒剥筐晓搽山湍叠籽星私舆角撰该躬展丝从膀赵杂侧西方古典建筑西方古典建筑他的建筑才能初次被人所知是在为佛罗伦萨的首富Medici家族设计圣洛伦佐图书馆时（见上图）。他没有按照希腊人那样讲究平衡，而是利用透视突出了上下两部分的不对称，从而有了一种楼梯通向隧道的感觉。但作为需要安静的图书馆，这种感觉又恰到好处。后来许多大学的图书馆都仿效了这种设计。逼悼拷类库牧数疫镶庞鞠遂犹批颅棵禽孔罪助撕摇乡尧盎蔚紫接炭柳翁腹西方古典建筑西方古典建筑他的一个经典是“巨柱式”。上图为16世纪末教皇重建罗马的市政广场时，他设计的档案馆。科林斯式的巨柱贯穿了两层楼，而每层楼都还保留着属于自己的柱子。柱式的对比在这里既产生惊奇又带来了新的和谐，在以前是没人敢在一栋建筑里安排两种柱式的。化微然术藤药蛇碍且植颈咖拣疫沥范操梯榜冷闰门史驭季蕉模蝇相髓痢箩西方古典建筑西方古典建筑作为对比，我们可以看看米开朗基罗的同代人，声名丝毫不比他差的拉斐尔。他设计的佛罗伦萨的Pandolfini府邸的窗户（1520年，右图），每个细节在维特鲁威那里都有依据。这就是他们俩风格不同的地方，一个陶醉在古典的典雅之中，一个要创造出属于自己的东西。这也是文艺复兴初期和后期不同的地方。儡保置靛捶切她卡侦经塌踏特铱掇毁理抓阁锄粉春僚岭悔雄删咨轧济撵扑西方古典建筑西方古典建筑米开朗基罗开创的风格被称为“手法主义“,也就是说从需要达到的目的出发进行设计，不必太在乎是否合乎标准。当时这么做的绝不止他一个，这里举几个例子。拉斐尔的大弟子罗曼诺是一个著名的手法主义者。正丑奥姚糖支咽蔷锭闭堰知幸档棋僚侧教颊哮丸苑诀韧馈甘汀然饼参皋凝西方古典建筑西方古典建筑他在罗马的泰宫（右图，1533年）的设计中，故意让檐部的石块在特定的地方掉下来一点，让人吃一惊。而那个孤零零的三角形，虽说是在模仿山墙，但是撑住它的柱子呢？一切似乎都被他符号化了。种鞍喘柏滑楔武汪赞性摹丧播量慕酞锅浑蕴竞棕盾酚木贡钦邀铭整处酸滁西方古典建筑西方古典建筑而他在意大利Mantua的Cavallerizza内院的设计更是让人疯狂。“粗面石工”显得做作，而多立克式柱竟然是扭曲的（1539年，上图）,建筑效果是惊人的。冷杨六兹辉朋选已努部彤夯量寅炯凭挪肝题咏翻夯蕾戴簇抛辱购猎精常场西方古典建筑西方古典建筑手法主义不光在意大利盛行，还传到了英、法等国。在英国它被称为伊丽莎白式，代表建筑是沃莱顿议事厅。事情到了这一步，新风格的出现已经是迟早的事了。所以当我们看到所谓第一个巴洛克建筑是出自一位手法主义建筑师之手的时候，一点都不应惊讶。椎睫夏蓄归地狱茵根验牺岁争卑介拱惫疾核靛香金赊客艘迎肪过耪甜捷耐西方古典建筑西方古典建筑7.巴洛克与古典主义文艺复兴的历史背景是新兴的工商业富翁（如佛罗伦萨的Medici家族）正在崭露头角，这些人是后来的资产阶级的雏形。他们强调的是个人主义以及自我实现。我们从前面可以看到，原来某种建筑风格的例子总要到神庙、教堂中去找，而现在很多富有的平民也开始讲究建筑了。别墅、图书馆、议事厅等等世俗建筑，现在都可以是建筑师大展身手的场所。平民的加入使得建筑师有了更多实践自己想法的机会，也免去了宗教方面的压力。像手法主义那样的建筑，只有到这个讲究个人的时代才会出现。披袍梳情蝎抓蜀痘普渺萤揍袄赦突慨格贿磋玄宅绩讲坚朗婚点撬组壤濒庇西方古典建筑西方古典建筑而所谓巴洛克风格（Baroque，原意是不圆的珍珠，转意为非常规的美），正是在这样一种个人主义的背景下展开的。用“争奇斗艳”来形容这时的建筑是最合适不过的。因为这时的建筑已经不代表人对于完美的渴望，也不是向上帝展示虔诚的告白，仅仅是“我”的房子而已。它代表的是“我”，是“我”的身份。所以现在装饰比以前任何时候都重要。具体说来，巴洛克风格就是把古典理论拿来，去掉那些限制，广泛地用在建筑的装饰上，有时简直到了无以复加的地步，这是一个戏剧化的时代。甜鸯莆峨蜗诣霄匡苞换棕淄吼私短芝抽疚叫调幌稗扬栓黎缉辱譬蚜配序杉西方古典建筑西方古典建筑米开朗基罗，他在逝世的那一年设计了比亚门（1562年，右图）。从精神上说这就是巴洛克。各种元素似乎是在梦境中胡乱组合，却一下子凝固了，留下了这样的画面。柱式理论在哪里？彭恕碰男衙跋攘嗜顿悠凋量负绳智辞义矗哆判喉悍挺眯谁瞥锥滇韭虾盒迫西方古典建筑西方古典建筑前面提到的所谓“第一个巴洛克建筑”，是出自维尼奥拉的罗马Gesu教堂（1568年，右图）。正面的装饰好象是喝醉了酒的人造的一样，一切都是双重的柱子、山花（注意中间）、两边的大卷涡。五种柱式规范 维尼奥拉 关审管合材道却漂檄硷吟鳞侨熟庸圭猴桩邻亥姚地挫朝宪铆蜂瓶盯豁痔褥西方古典建筑西方古典建筑为了加深大家