长恨歌课件1

长长恨恨歌歌 童子解吟长恨曲，童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。胡儿能唱琵琶篇。解读千古绝唱解读千古绝唱 白居易（白居易（772-846772-846），字乐天，），字乐天，晚居香山，自号晚居香山，自号香山居士香山居士，祖，祖籍山西太原。籍山西太原。白居易的青年时代是在颠沛白居易的青年时代是在颠沛流离中度过的，十一岁就离家流离中度过的，十一岁就离家避难，贫困的生活使白居易接避难，贫困的生活使白居易接近了人民，这对他的诗歌创作近了人民，这对他的诗歌创作差不多一开始就走上差不多一开始就走上现实主义现实主义道路有重大的作用。道路有重大的作用。青年时代读书特别刻苦：青年时代读书特别刻苦：昼课赋，夜昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至于口舌生疮，手肘成胝。于口舌生疮，手肘成胝。白居易二十九岁一举成进士，四十四岁之前白居易二十九岁一举成进士，四十四岁之前在仕途上一帆风顺，因此这一时期的作品以在仕途上一帆风顺，因此这一时期的作品以“讽讽喻诗喻诗”为主，如为主，如新乐府新乐府 秦中吟秦中吟，三十，三十五岁五岁 写写长恨歌长恨歌 。815815年因造谣中伤被贬为年因造谣中伤被贬为江州司马。从此过上了江州司马。从此过上了“独善其身独善其身”的生活的生活，“感伤诗感伤诗”代替了代替了“讽喻诗讽喻诗”，如，如 琵琶行琵琶行 。另著有另著有白氏长庆集白氏长庆集。白居易最大的艺术成就是倡导了白居易最大的艺术成就是倡导了“新乐府运新乐府运动动”，就是用，就是用新题写时事新题写时事的乐府式的诗。他提出的乐府式的诗。他提出了一种写作准则了一种写作准则：“文章合为时而著，歌诗合为文章合为时而著，歌诗合为事而作事而作”。白居易从文学理论上和创作上掀起了白居易从文学理论上和创作上掀起了现实主义的高潮。现实主义的高潮。二、写作背景元和元年，白居易任周至县尉，一日元和元年，白居易任周至县尉，一日与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的游与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的游仙寺游览，谈及李隆基与杨玉环的事，仙寺游览，谈及李隆基与杨玉环的事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：而消失。他鼓励白居易：“乐天深于诗，乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？多于情者也，试为歌之如何？”。于是。于是白居易写下了此事，白居易写下了此事，陈鸿陈鸿同时写下了一同时写下了一篇传奇篇传奇长恨歌传长恨歌传。概述内容：概述内容：v玉环进宫，隆基宠爱玉环进宫，隆基宠爱：汉皇重色思倾国尽日君王看不足v逃难途中，玉环被杀逃难途中，玉环被杀：渔阳鼙鼓动地来不见玉颜空死处v乱后回京，痛思玉环乱后回京，痛思玉环：君臣相顾尽沾衣魂魄不曾来入梦v道士施法，寻觅玉环道士施法，寻觅玉环：临邛道士鸿都客梨花一枝春带雨v玉环送钗，天人永隔玉环送钗，天人永隔：含情凝睇谢君王此恨绵绵无绝期汉皇重色思倾国，汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。御宇多年求不得。杨家有女初长成，杨家有女初长成，养在深闺人未识。养在深闺人未识。1 1、作者用、作者用“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”开头有什开头有什么作用？么作用？这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领全诗，起提纲挈领的作用。全诗，起提纲挈领的作用。2 2、杨玉环入宫的史实、杨玉环入宫的史实v 16 16岁岁 寿王妃寿王妃 v 21 21岁岁 见玄宗见玄宗 为女道士为女道士v 27 27岁岁 册为贵妃册为贵妃天天一一回回六六生生朝朝眸眸宫宫丽丽选选一一粉粉质质在在笑笑黛黛难难君君百百无无自自王王媚媚颜颜弃弃侧侧生生色色，。，。哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？手法？“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”运用夸张和对比，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。运用夸张和对比，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。这一句是千古传颂的名句。像电影里的特写镜这一句是千古传颂的名句。像电影里的特写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的花容月头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸张夸张的手法，的手法，反反衬衬出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是虚写虚写，杨，杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！她能让所有的宫娥彩女黯然失色！v“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”v 这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗人写这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗人写这几句，一是为了显示杨玉环得到了这几句，一是为了显示杨玉环得到了皇帝的宠幸皇帝的宠幸所享受的特殊待遇，另一个方面，也从一个侧面所享受的特殊待遇，另一个方面，也从一个侧面凸现了杨玉环凸现了杨玉环美丽和妩媚美丽和妩媚气质。诗人抓住了美人气质。诗人抓住了美人沐浴的两个典型沐浴的两个典型细节细节洗凝脂、娇无力，进行洗凝脂、娇无力，进行点染点染，使诗句的，使诗句的想象空间想象空间很大，杨玉环的美丽动很大，杨玉环的美丽动人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。云云鬓鬓花花颜颜金金步步摇摇，芙芙蓉蓉帐帐暖暖度度春春宵宵。春春宵宵苦苦短短日日高高起起，君君王王从从此此不不早早朝朝。v这一小节再次写出了杨玉环在盛装这一小节再次写出了杨玉环在盛装之下的无比美丽和李杨之间缠绵悱之下的无比美丽和李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，由于芙蓉帐暖、情恻的宫闱之欢，由于芙蓉帐暖、情意缠绵，反衬出君王春宵苦短、早意缠绵，反衬出君王春宵苦短、早朝之烦的苦恼！语言精练传神，描朝之烦的苦恼！语言精练传神，描写点到为止，把握得恰到好处！写点到为止，把握得恰到好处！v杨贵妃：杨贵妃：美丽娇媚美丽娇媚v唐玄宗：唐玄宗：迷恋声色，荒废政事迷恋声色，荒废政事承承欢欢侍侍宴宴无无闲闲暇暇，春春从从春春游游夜夜专专夜夜。后后宫宫佳佳丽丽三三千千人人，三三千千宠宠爱爱在在一一身身。金金屋屋妆妆成成娇娇侍侍夜夜，玉玉楼楼宴宴罢罢醉醉和和春春。专宠纵情专宠纵情 无闲暇，夜专夜无闲暇，夜专夜 形影不离形影不离三千宠爱在一身三千宠爱在一身 被宠的程度被宠的程度 夸张夸张金屋藏娇金屋藏娇 典故典故 比喻比喻 一个重色轻国的帝王一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子一个娇媚恃宠的妃子极度的极度的乐乐 极度的极度的恨恨 姊姊妹妹弟弟兄兄皆皆列列土土，可可怜怜光光彩彩生生门门户户。遂遂令令天天下下父父母母心心，不不重重生生男男重重生生女女。杨家显贵杨家显贵三姐妹三姐妹韩国夫人韩国夫人 虢国夫人虢国夫人 秦国夫人秦国夫人 哥哥哥哥殿中少监殿中少监父亲父亲齐国公齐国公 母亲母亲凉国夫人凉国夫人堂哥杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相京城歌谣京城歌谣 “生女勿酸悲生女勿酸悲 生男勿喜欢生男勿喜欢”“男不封候女作妃男不封候女作妃 看女却为门上楣看女却为门上楣”李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？v从此君王不早朝从此君王不早朝 夸张夸张 v三千宠爱在一身三千宠爱在一身v姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土v不重生男重生女不重生男重生女 侧面侧面作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达什么思想感情？什么思想感情？批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱长恨的内因长恨的内因杨妃入宫杨妃入宫一、一、李杨欢爱李杨欢爱杨家显赫杨家显赫这这一一段段既既写写了了杨杨妃妃的的入入宫宫和和李李隆隆基基对对她她的的专专宠宠，以以至至发发展展到到纵纵情情的的经经过过，又又寄寄寓寓了了诗诗人人对对他他们们纵纵情情误误国国行行为为的的极极大大的的痛痛心心和和无无限的感慨之情限的感慨之情。作用作用交代长恨之因交代长恨之因讽刺唐明皇荒淫误国讽刺唐明皇荒淫误国 郦宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。郦宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。过华清宫 杜 牧 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。杜甫：朱门酒肉臭，路有冻死骨 统治集团昏庸腐朽阶级矛盾尖锐安史之乱这这一一小小节节写写李李杨杨逸逸乐乐误误国国，整整天天沉沉溺溺于于歌歌舞舞升升平平之之中中。在在无无比比美美丽丽无无比比繁繁华华无无比比荣荣耀耀的的背背景景下下，一一个个使使唐唐朝朝由由盛盛及及衰衰的的悲悲剧剧故故事事正正在在酝酝酿之中。酿之中。v 沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的爱妃可能做梦也不会想到，一场酝酿已久的叛爱妃可能做梦也不会想到，一场酝酿已久的叛乱终于爆发了！宴饮、游乐、欢娱、歌舞、酒乱终于爆发了！宴饮、游乐、欢娱、歌舞、酒色，昔日的无限繁华和荣耀，也即将成为昨夜色，昔日的无限繁华和荣耀，也即将成为昨夜的残梦，因为叛军惊天动地的喊杀声已隐约可的残梦，因为叛军惊天动地的喊杀声已隐约可闻，兵临城下，国将不国，美妙的闻，兵临城下，国将不国，美妙的霓裳羽衣霓裳羽衣曲曲也被惊得散碎如天边的云烟，仓皇逃窜的也被惊得散碎如天边的云烟，仓皇逃窜的君臣们顷刻乱作一团君臣们顷刻乱作一团渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。描写安史之乱到来情景的句子是：描写安史之乱到来情景的句子是：渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。此处描写有何特点？此处描写有何特点？概括、简洁概括、简洁类似的句子还有：类似的句子还有：天旋地转回龙驭天旋地转回龙驭v马嵬兵变马嵬兵变 天天宝宝十十四四年年，安安禄禄山山起起兵兵范范阳阳，六六郡郡附附之之。次次年年长长安安失失守守，玄玄宗宗率率13001300人人和和2424名名宫宫女女出出逃逃。大大将将陈陈元元礼礼护护驾驾，西西行行至至马马嵬嵬驿驿，将将士士们们怨怨恨恨杨杨氏氏兄兄妹妹不不肯肯前前进进，诬诬说说杨杨国国忠忠通通敌敌谋谋反反而而杀杀之之。陈陈又又对对皇皇帝帝说说：“既既然然杨杨国国忠忠通通敌敌，杨杨贵贵妃妃也也不不宜宜留留下下。”李李隆隆基基无无可可奈奈何何 ，用用白白绫绫让让其其自自缢缢，时时3838岁岁，已已追追随随皇帝皇帝1717年。年。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。这几句诗交待了安史之乱爆发后，唐玄宗这几句诗交待了安史之乱爆发后，唐玄宗君臣仓皇出逃，在马嵬兵变中贵妃殒命的情君臣仓皇出逃，在马嵬兵变中贵妃殒命的情形。形。杨贵妃的死杨贵妃的死 爱情悲剧的开始爱情悲剧的开始 马嵬坡一幕，马嵬坡一幕，生离死别的悲惨时刻，明皇生离死别的悲惨时刻，明皇的泪与杨妃的泪已的泪与杨妃的泪已“相和流相和流”了！不忍割爱，了！不忍割爱，又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情跃然纸上。跃然纸上。大唐皇帝在白乐天的笔下显得是那样的大唐皇帝在白乐天的笔下显得是那样的痴情痴情，他简直就是一个他简直就是一个让人同情让人同情的痴情种！的痴情种！可怜一个柔弱的女人竟成了封建王朝的牺可怜一个柔弱的女人竟成了封建王朝的牺牲品！牲品！黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。人行，旌旗无光日色薄。融情入景：诗人把人物的思想感情诗人把人物的思想感情注入注入 景物，景物，用景物的折光来用景物的折光来烘托烘托人物的心境。人物的心境。以哀景衬哀情以哀景衬哀情 正面衬托正面衬托逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以萧索、以萧索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲凉孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲凉气氛。以悲凉的景色来烘托人物的悲思。气氛。以悲凉的景色来烘托人物的悲思。秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折婉转的栈道穿行山秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折婉转的栈道穿行山间，如行云间，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺间，如行云间，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的的“恨恨”。寂静的山路暗淡的日色，使行程和内寂静的山路暗淡的日色，使行程和内心更显凄凉与落寞。心更显凄凉与落寞。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。v蜀地的青山绿水，在寂寞悲哀的唐玄宗眼蜀地的青山绿水，在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，山的中，山的”青青”，水的，水的“碧碧”，也都惹人，也都惹人伤心，朝夕不能忘情。大自然的美应该有伤心，朝夕不能忘情。大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写透过美景来写哀情，景色愈丽，心情愈哀哀情，景色愈丽，心情愈哀，使感情又深，使感情又深入一层。入一层。借景传情：借景传情：借助借助人物周围富有特征的景物，人物周围富有特征的景物，通过人物对它们的通过人物对它们的感受感受来表现内心深处的感情。来表现内心深处的感情。以美景写哀情以美景写哀情反衬反衬v行宫中的月色，雨夜里的铃声行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很，本来就很撩人意绪撩人意绪，诗，诗人抓住这些人抓住这些寻常寻常但是但是给予唐玄宗特殊感觉给予唐玄宗特殊感觉的事物，把人的事物，把人带进带进伤心、断肠的境界伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦人物内心的愁苦凄清凄清，这又是一层。，这又是一层。v行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆了行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆了月缺了，似乎都不再是往昔的月，月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如满月，夜夜思君如满月，夜夜减清辉减清辉”啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，可啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，铃声，见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，铃声，清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。无限的伤感、痛清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。无限的伤感、痛苦和哀愁！苦和哀愁！v触景生情触景生情：由于周围景物的由于周围景物的触发触发，从景物联，从景物联想到人，想到人，引起引起人物内心的感情。人物内心的感情。v这一小节的艺术特色是，这一小节的艺术特色是，以景物烘托气氛，情景以景物烘托气氛，情景交融。交融。天旋地转回天旋地转回龙驭，到此踌龙驭，到此踌躇不能去。躇不能去。马嵬坡下泥马嵬坡下泥土中，不见玉土中，不见玉颜空死处。颜空死处。君臣相顾尽君臣相顾尽沾衣，东望都沾衣，东望都门信马归。门信马归。v归途的思念归途的思念v还都路上，还都路上，“天旋地转天旋地转”，本来是高兴的事，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。事中，又增加了一层痛苦的回忆。于快乐中于快乐中写悲情，愈见情悲。写悲情，愈见情悲。v踌躇，信马，不忍离去，踌躇，信马，不忍离去，不想离去又不能不不想离去又不能不去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉可见可见。风景依稀似去年，同来望月人何在？。风景依稀似去年，同来望月人何在？伊人已去，从此明皇好像丧魂落魄似的，日伊人已去，从此明皇好像丧魂落魄似的，日日夜夜陷入深深的思念日夜夜陷入深深的思念.叙事见情叙事见情归归来来池池苑苑皆皆依依旧旧，太太液液芙芙蓉蓉未未央央柳柳。芙芙蓉蓉如如面面柳柳如如眉眉，对对此此如如何何不不泪泪垂垂。春春风风桃桃李李花花开开日日，秋秋雨雨梧梧桐桐叶叶落落时时。芙芙蓉蓉如如面面柳柳如如眉眉对对此此如如何何不不泪泪垂垂 春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。v这一小节写唐玄宗重返长安后，对杨贵妃的无限这一小节写唐玄宗重返长安后，对杨贵妃的无限思念之情。思念之情。触景伤情触景伤情，虽然池苑依旧，但已是，虽然池苑依旧，但已是物物是人非是人非，昨日的美人已香消玉陨。虽然，昨日的美人已香消玉陨。虽然季节季节在在轮轮回回，但对美人的，但对美人的思念思念却却没有尽期没有尽期。v一草一木，一花一树，风来了，雨过了，花开了，一草一木，一花一树，风来了，雨过了，花开了，雨落了，雨落了，点点滴滴，丝丝缕缕，都是丽人的影子。点点滴滴，丝丝缕缕，都是丽人的影子。桃花依旧笑春风，人面不知何处去。一景一物皆桃花依旧笑春风，人面不知何处去。一景一物皆能勾起往日的回忆。能勾起往日的回忆。回长安后，白日里，由于回长安后，白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其展示了人物极其复杂微妙的内心活动复杂微妙的内心活动 。v西宫西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。南内多秋草，落叶满阶红不扫。v梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。v这种苦苦的思恋，这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日春风桃李花开日”是这样，是这样，“秋雨梧桐叶落时秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年也是这样。及至看到当年的的“梨园弟子梨园弟子”、“阿监青娥阿监青娥”都已白发衰颜，都已白发衰颜，更更勾引起对往日欢娱的思念勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。，自是黯然神伤。v这一小节写出了皇宫内一片这一小节写出了皇宫内一片凄凉衰败的景象凄凉衰败的景象，读着这几句诗，使人有一种沧桑的读着这几句诗，使人有一种沧桑的恍若隔世的恍若隔世的感觉感觉。其实，唐玄宗从逃出长安到又重返长安。其实，唐玄宗从逃出长安到又重返长安仅仅过去了一年半的时间，按理说是不会有这仅仅过去了一年半的时间，按理说是不会有这么大的沧桑巨变的，因此可见，这其实是白乐么大的沧桑巨变的，因此可见，这其实是白乐天的艺术天的艺术夸张夸张罢了！罢了！v“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。”v从黄昏写到黎明从黄昏写到黎明，直接描摹直接描摹汉皇的辗转反侧，彻夜不汉皇的辗转反侧，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了夜间被情夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景思萦绕久久不能入睡的情景。v这一小节，还是这一小节，还是情景交融情景交融的手法，诗人选择了的手法，诗人选择了以萤飞、以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物，营造出一种孤营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的境界寂、落寞、凄凉、伤感的境界，表现了唐玄宗内心的，表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力叙事见情叙事见情表现了表现了玄宗什玄宗什么样的么样的感情？感情？二、玄宗回京后的思念之苦二、玄宗回京后的思念之苦白天的思念白天的思念时间时间四季的思念四季的思念写景抒情写景抒情夜晚的思念夜晚的思念景物景物物是人非物是人非物非人亦非物非人亦非v从黄埃散漫到蜀山青青，从黄埃散漫到蜀山青青，v从行宫夜雨到凯旋回归，从行宫夜雨到凯旋回归，v从白日到黑夜，从春天到秋天，从白日到黑夜，从春天到秋天，v处处触物伤情，时时睹物思人处处触物伤情，时时睹物思人，v一年四季，一年四季，物是人非事事休的种种感触，缠绵悱恻的物是人非事事休的种种感触，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠。相思之情，使人觉得荡气回肠。诗人抓住了人物精神诗人抓住了人物精神世界里揪心的世界里揪心的“恨恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，正路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，现实生活由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实找。后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。如此如此跌宕回环，层层渲染跌宕回环，层层渲染，使，使人物感情回旋上升人物感情回旋上升，达达到了高潮到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌诗歌“肌理细腻肌理细腻”，更富有艺术的感染力。，更富有艺术的感染力。小结小结临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。v天上人间情未了天上人间情未了！于是诗人就这样！于是诗人就这样从现实写到了虚从现实写到了虚幻幻，神话般的传奇故事就这样演绎出来了：唐玄宗对，神话般的传奇故事就这样演绎出来了：唐玄宗对杨妃的刻骨铭心的思念、对爱情的执著感动了一位法杨妃的刻骨铭心的思念、对爱情的执著感动了一位法力无边的道士，这位道士能排空驭气、奔走如电、上力无边的道士，这位道士能排空驭气、奔走如电、上天入地，但他天上地下四处寻觅却没有找到杨妃的踪天入地，但他天上地下四处寻觅却没有找到杨妃的踪迹，那么杨妃去了哪儿呢？迹，那么杨妃去了哪儿呢？v“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。”v 优美清丽的文字营造出多么缥缈、虚幻、空灵的境优美清丽的文字营造出多么缥缈、虚幻、空灵的境界界，那自然是神仙居住的地方了。，那自然是神仙居住的地方了。“雪肤花貌雪肤花貌”和前和前文中的文中的“云鬓花颜云鬓花颜”“芙蓉如面柳如眉芙蓉如面柳如眉”以及下文中以及下文中的的“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”等词句均是等词句均是比喻比喻句，这些新颖句，这些新颖独特的比喻句富于形象和感性色彩，对于塑造杨妃的独特的比喻句富于形象和感性色彩，对于塑造杨妃的花容月貌和倾城倾国之色花容月貌和倾城倾国之色起到了很好的作用。起到了很好的作用。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。v“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”v表现了杨玉环什么样的心情？表现了杨玉环什么样的心情？v以以“揽衣推枕起徘徊揽衣推枕起徘徊”三个连贯而为的动作，三个连贯而为的动作，描摹她得悉李隆基派来使者后的描摹她得悉李隆基派来使者后的震惊、激动和震惊、激动和惶惑惶惑。v “梦魂梦魂”，使者是什么时候来的，何以在梦，使者是什么时候来的，何以在梦，是是相思不可见，渴望梦中见相思不可见，渴望梦中见吧？吧？v“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”显示显示出她的出她的焦急与迫切焦急与迫切以行写情，叙事见情以行写情，叙事见情v“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”作者用作者用“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”表现贵妃什么样的情态？表现贵妃什么样的情态？表现了贵妃表现了贵妃凄美寂寞哀怨凄美寂寞哀怨的情态。的情态。v“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”v 蓬莱宫中度日如年，蓬莱宫中度日如年，“玉容寂寞泪阑干玉容寂寞泪阑干”；“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”，传导出内心的悲哀、凄伤、传导出内心的悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般感触酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般感触。比比较比喻的运用，充分描写杨的外在形态，借以展较比喻的运用，充分描写杨的外在形态，借以展现其内心情感。现其内心情感。以形写情，描写见情以形写情，描写见情v 作者以形写神，通过人物的外在行动揭示其作者以形写神，通过人物的外在行动揭示其内心世界，深入腠理，宛转动人。内心世界，深入腠理，宛转动人。v“含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”v这一部分表现了杨玉环怎样的心情和感受？这一部分表现了杨玉环怎样的心情和感受？v“回头下望人寰处，不见长安见尘雾回头下望人寰处，不见长安见尘雾”的的刻骨刻骨相思相思，“钿盒金钗寄将去钿盒金钗寄将去”的的执着深情执着深情，“但教心似金钿坚，天上人间会相见但教心似金钿坚，天上人间会相见”的的强烈愿强烈愿望望，“临别殷勤重寄词临别殷勤重寄词”，七夕之夜于长生七夕之夜于长生殿立下的殿立下的私密誓言私密誓言。“在天愿作比翼鸟，在在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝地愿为连理枝”的的终生梦想终生梦想。v这段描写，把杨贵妃这段描写，把杨贵妃不忘旧情，感恩报德，忠不忘旧情，感恩报德，忠于爱情，矢志不渝于爱情，矢志不渝的心情刻划得淋漓尽致，使的心情刻划得淋漓尽致，使这一形象平添光彩。这一形象平添光彩。叙事见情叙事见情v这一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的无限这一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的无限思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，乐天思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，乐天笔下这出的宫廷爱情悲剧的女主人公也和男主笔下这出的宫廷爱情悲剧的女主人公也和男主人公心心相印，虽然天上人间、生死相隔，但人公心心相印，虽然天上人间、生死相隔，但他们的心灵却遥相呼应，而且她对爱情的忠贞他们的心灵却遥相呼应，而且她对爱情的忠贞仍似金钿般坚韧！仍似金钿般坚韧！用用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”作结作结尾有何用意？尾有何用意？一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回的终身恨事。无可挽回的终身恨事。用此句结尾有用此句结尾有点明题旨点明题旨的作用。的作用。原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名长恨歌长恨歌的由来。这一结尾富于抒情色彩，的由来。这一结尾富于抒情色彩，忠贞美丽的爱情被忠贞美丽的爱情被生死阻隔，使人怅恨无穷生死阻隔，使人怅恨无穷。v全篇一个全篇一个“恨恨”字，实际上也就是一个字，实际上也就是一个“情情”字，字，写写一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移。一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移。白居易是借助明皇杨妃事，白居易是借助明皇杨妃事，歌颂人间真挚诚笃，生死歌颂人间真挚诚笃，生死不渝的爱情。不渝的爱情。一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三日，令人回味无穷。日，令人回味无穷。三、方士招魂三、方士招魂仙山寄情（浪漫主义手法）仙山寄情（浪漫主义手法）1、方士寻觅、方士寻觅2、寂寞的仙家生活及对玄宗的思念寂寞的仙家生活及对玄宗的思念初见使者初见使者别后生活别后生活寄物表情寄物表情寄词盟誓寄词盟誓总结全诗内容结构总结全诗内容结构v第一部分：写长恨的内因（安史乱前）第一部分：写长恨的内因（安史乱前）v1 1、李重色、求色、得色。（迷色误国是祸根）、李重色、求色、得色。（迷色误国是祸根）v2 2、杨娇媚恃宠。、杨娇媚恃宠。v第二部分：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。第二部分：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。v1 1、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人v2 2、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉v3 3、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气v第三部分：道士幻境找寻贵妃。（渲染第三部分：道士幻境找寻贵妃。（渲染“长恨长恨”）v上天入地（浪漫想象）上天入地（浪漫想象）v梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不渝）梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不渝）v托物寄词，重申前誓托物寄词，重申前誓v总结长恨的原因：总结长恨的原因：v荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成了荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成了悲剧的主人公。悲剧的主人公。v长恨是诗的主题，是故事的焦点。诗人通过诗化的故事层层展长恨是诗的主题，是故事的焦点。诗人通过诗化的故事层层展示，让读者体会品味感受。示，让读者体会品味感受。v长恨是主题，然而恨什么呢？长恨是主题，然而恨什么呢？v一方面一方面，诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李隆基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结果隆基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结果荒淫祸国的叹恨。荒淫祸国的叹恨。唐玄宗的重色轻国造成了唐玄宗的重色轻国造成了这个无可挽回的终身憾事，诗人以这个爱情悲这个无可挽回的终身憾事，诗人以这个爱情悲剧劝诫后来的封建统治者要引以为鉴，不能再剧劝诫后来的封建统治者要引以为鉴，不能再重蹈覆辙，引来千古遗恨，表达了对作为帝妃重蹈覆辙，引来千古遗恨，表达了对作为帝妃身份的李杨二人的爱情造成的客观结果身份的李杨二人的爱情造成的客观结果安安史之乱导致唐王朝衰落的叹恨。史之乱导致唐王朝衰落的叹恨。另一方面另一方面，又又强烈地表现了李杨二人对美好爱情生活的向往，强烈地表现了李杨二人对美好爱情生活的向往，对作为普通情侣身份的李杨二人爱情凄凉结局对作为普通情侣身份的李杨二人爱情凄凉结局的无尽怅恨。的无尽怅恨。可以说本诗的主题既有批判，也有歌颂。可以说本诗的主题既有批判，也有歌颂。诗人如何表现长恨的主题？诗人如何表现长恨的主题？贵妃殒命（李不忍割爱而又欲救不得的矛盾贵妃殒命（李不忍割爱而又欲救不得的矛盾 痛苦：君王掩面回看血泪相和流）痛苦：君王掩面回看血泪相和流）相思之苦（愁肠百结、惨恻动人）相思之苦（愁肠百结、惨恻动人）仙境想象仙境想象 (悲剧情节高潮，曲折动人悲剧情节高潮，曲折动人)五、分析叙事诗中的人物形象五、分析叙事诗中的人物形象v思考：本诗中的人物形象与历史人物能画等号吗？思考：本诗中的人物形象与历史人物能画等号吗？v诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并婉动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并没有拘泥于历史。诗中的故事、诗中的人物形象都是没有拘泥于历史。诗中的故事、诗中的人物形象都是艺术化了的。从这个意义上说，艺术化了的。从这个意义上说，长恨歌长恨歌不过是诗不过是诗人白居易人白居易从历史的泥滓里净化出来的一朵莲花而已从历史的泥滓里净化出来的一朵莲花而已。v唐明皇形象：唐明皇形象：v长恨歌长恨歌首句首句“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”点明了唐明皇的点明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基从好色，唐玄宗李隆基从“求不得求不得”到到“夜专夜夜专夜”，从，从“不早朝不早朝”到到“看不足看不足”，这些都表现了他的贪色荒，这些都表现了他的贪色荒政。马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物内政。马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物内心中揪心的恨。心中揪心的恨。v赐死贵妃时赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，欲救不得，眼流泪心流血，v 矛盾痛苦矛盾痛苦v逃蜀途中逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦v还都路上还都路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧v还宫之后还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情物是人非，睹物思人，触景生情v道士觅魂道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅v 由此可见，由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个迷诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国的荒唐君主，然而作为一个人，他也有色误国的荒唐君主，然而作为一个人，他也有着普通人的真情。着普通人的真情。这种哀婉缠绵的真情读来颇这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。为动人，令人回肠荡气。v而诗人笔下的杨贵妃不仅是一个而诗人笔下的杨贵妃不仅是一个“回眸回眸一笑百媚生一笑百媚生”的倾国美人，而且是一个重情的倾国美人，而且是一个重情重义，忠贞不渝的可敬可佩的女子。重义，忠贞不渝的可敬可佩的女子。v诗中的最后一节描写诗中的最后一节描写“闻道汉家天子使闻道汉家天子使”，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。托物泪阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。托物寄情、重申前誓更刻画了一个对爱情忠贞不寄情、重申前誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝的可敬女子形象。渝的可敬女子形象。艺术特色：艺术特色：叙事、写景、抒情叙事、写景、抒情巧妙结合：巧妙结合：1、叙述史实概括、简洁。叙述史实概括、简洁。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行烟尘生，千乘万骑西南行”“天旋地转回龙驭天旋地转回龙驭”。2 2、用景物描写刻画人物心理和思想感情非常、用景物描写刻画人物心理和思想感情非常生动。生动。行宫行宫见月见月伤心色伤心色，夜雨，夜雨闻铃闻铃肠断肠断声声。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。3 3、把突出的叙事艺术与成功的人物形象刻画结、把突出的叙事艺术与成功的人物形象刻画结合在一起，以人物形象辉映叙事，强化叙事合在一起，以人物形象辉映叙事，强化叙事的悲剧内涵的悲剧内涵4 4、运用夸张、对比、比喻、借代等修辞手法。、运用夸张、对比、比喻、借代等修辞手法。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（比喻）在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（比喻）六军不发无奈何，宛转六军不发无奈何，宛转娥眉娥眉马前死。（借代）马前死。（借代）回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（借代）回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（借代）5 5、兼用现实主义和浪漫主义手法兼用现实主义和浪漫主义手法 入蜀（实）入蜀（实）小结：重色小结：重色 长恨长恨 回宫（实）回宫（实）（原因）（原因）仙界（虚）仙界（虚）三种典型观点：三种典型观点：讽喻主题；讽喻主题；爱情主题；爱情主题；双重主题。双重主题。主题分析主题分析