江南四大名园

江南四大名园江南四大名园景景观观设设计计与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点：与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点：1，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主要构思是要构思是小中见大小中见大，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受；人们对于实际空间的感受；2，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区；成景区；3，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能；，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能；4，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。景景观观设设计计在苏州园林中以湖石假山奇巧、有趣著称，始建于元代至正二在苏州园林中以湖石假山奇巧、有趣著称，始建于元代至正二年（年（13421342年）。当时，天如禅师为纪念其师中峰和尚（普应国年）。当时，天如禅师为纪念其师中峰和尚（普应国师）而建造狮子林。中锋和尚原住浙江天目山狮子岩，而建园师）而建造狮子林。中锋和尚原住浙江天目山狮子岩，而建园之处又多怪石，状如狮子，因此园名之处又多怪石，状如狮子，因此园名“诗之林诗之林”，又名，又名“狮子狮子林林”，前寺后园，亦称，前寺后园，亦称“狮林狮林 寺寺”。乾隆初年，寺、园已隔开，。乾隆初年，寺、园已隔开，园属黄氏，乾隆帝六次南巡，就曾六次游狮子林。园属黄氏，乾隆帝六次南巡，就曾六次游狮子林。狮子林现占地狮子林现占地1 1公顷，包括花园、祠堂、住宅、园呈长方形。全公顷，包括花园、祠堂、住宅、园呈长方形。全园布局紧凑，东南多山、西北多水，假山洞壑盘旋、奇巧，素园布局紧凑，东南多山、西北多水，假山洞壑盘旋、奇巧，素有有“假山王国假山王国”之誉。之誉。景景观观设设计计私家园林的园主人多是被贬仕宦或或怀才不遇的文人画家，他私家园林的园主人多是被贬仕宦或或怀才不遇的文人画家，他们的身世大都是经历风波，饱尝沧桑。其兴建的园林，总是面们的身世大都是经历风波，饱尝沧桑。其兴建的园林，总是面积不大，而寓意深远，以积不大，而寓意深远，以“白屋草堂白屋草堂”的朴素清白，反对的朴素清白，反对“朱门华朱门华堂堂”的豪门罪恶。私家园林的传统创作方法，一般要经过三个创的豪门罪恶。私家园林的传统创作方法，一般要经过三个创作作“境界境界”。这种创作过程，是现实主义和浪漫主义创作方法的。这种创作过程，是现实主义和浪漫主义创作方法的高度结合。高度结合。景景观观设设计计江南四大名园江南四大名园 二.留园留园景景观观设设计计私家园林的设计手法私家园林的设计手法：造园要素的处理造园要素的处理建筑：外观上则讲究线条的曲折、流畅、轻盈。结构上一般用穿斗式或穿斗式与台建筑：外观上则讲究线条的曲折、流畅、轻盈。结构上一般用穿斗式或穿斗式与台梁式的混合结构梁式的混合结构,建筑的外墙一般较薄。建筑的外墙一般较薄。筑山理水：多取用真山的山姿山容、气势风韵，经过艺术的概括提炼，用简单的石筑山理水：多取用真山的山姿山容、气势风韵，经过艺术的概括提炼，用简单的石头叠砌，使其再现园林之中，给人以丰富的想象和品味的余地。头叠砌，使其再现园林之中，给人以丰富的想象和品味的余地。植物配置：植物的选取配置就如同其整个的园林风格植物配置：植物的选取配置就如同其整个的园林风格,显得清新雅致。其园中的植显得清新雅致。其园中的植物以单体欣赏为主。物以单体欣赏为主。楹联碑刻：它可使文景有意、画景有情楹联碑刻：它可使文景有意、画景有情,在造园中起润饰景色、提示意境的作用。在造园中起润饰景色、提示意境的作用。不管是直抒胸臆不管是直抒胸臆,还是含蓄藏典还是含蓄藏典,游人都能从中领悟到景致的意境。游人都能从中领悟到景致的意境。景景观观设设计计留园简介：留园简介：位于苏州阊门外上津桥下塘。于明万历二十一年（位于苏州阊门外上津桥下塘。于明万历二十一年（1593）由太仆寺少卿徐泰时修建。）由太仆寺少卿徐泰时修建。当时称为当时称为“东园东园”。清嘉庆年间改筑，更名为。清嘉庆年间改筑，更名为“寒碧山庄寒碧山庄”，收集太湖石，收集太湖石12峰置于园内。峰置于园内。同治十二年（同治十二年（1873），因刘姓主人而俗呼为），因刘姓主人而俗呼为“刘园刘园”。光绪年间为大官僚盛康购得，。光绪年间为大官僚盛康购得，又加以扩建，更名又加以扩建，更名“留园留园”。面积大约。面积大约2公顷。公顷。园临紧邻于宅第之后，分为西、中、东三区。三区各具特色：西区以山景为主，中区园临紧邻于宅第之后，分为西、中、东三区。三区各具特色：西区以山景为主，中区以山、水兼长，东区以建筑取胜。如今，西区已较荒废，中区和东区则为全园的精华。以山、水兼长，东区以建筑取胜。如今，西区已较荒废，中区和东区则为全园的精华。景景观观设设计计江南四大名园江南四大名园 三.拙政园景景观观设设计计私家园林的设计理念：私家园林的设计理念：私家园林意境的主题是表现文人士大夫怡情自然山水，超私家园林意境的主题是表现文人士大夫怡情自然山水，超脱世俗功名的情结。脱世俗功名的情结。私家园林追求的是一种山林野趣和朴实的自然美，习惯于在有私家园林追求的是一种山林野趣和朴实的自然美，习惯于在有限的空间将景象无限地拓展和延伸。限的空间将景象无限地拓展和延伸。私家园林总体的风格是曲折深邃、清新雅致，突出宁静致远的私家园林总体的风格是曲折深邃、清新雅致，突出宁静致远的氛围。氛围。景景观观设设计计拙政园拙政园简介：简介：位于苏州城内东北街，始建于明正德年间，御史王献臣因官场失意，致仕回位于苏州城内东北街，始建于明正德年间，御史王献臣因官场失意，致仕回乡，占用城东北原大弘寺所在的一块多沼泽的空地营建此园，历时五年完成。乡，占用城东北原大弘寺所在的一块多沼泽的空地营建此园，历时五年完成。王死后，园林屡易其主。王死后，园林屡易其主。后来分为西、中、东三部分，或兴或废又迭经改建。后来分为西、中、东三部分，或兴或废又迭经改建。太平天国时，西部和中部作为忠王李秀成府邸的后花园，东部荒废。光绪年太平天国时，西部和中部作为忠王李秀成府邸的后花园，东部荒废。光绪年间，西部归张履泰为间，西部归张履泰为“补园补园”，中部归官署所有。，中部归官署所有。现在，全园仍包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自宅第之后，现在，全园仍包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自宅第之后，呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园。全园面积呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园。全园面积4.1公顷，是一座大型宅公顷，是一座大型宅园。园。“拙政拙政”来自于西晋潘岳闲居赋来自于西晋潘岳闲居赋”是亦拙者之政也是亦拙者之政也”。当时吴门画派的大家。当时吴门画派的大家文徵明参与了设计，并作有拙政园卅一景图，为拙政园题词、作记，并文徵明参与了设计，并作有拙政园卅一景图，为拙政园题词、作记，并亲手在园内栽植了紫藤亲手在园内栽植了紫藤景景观观设设计计现存园貌主要形成于清末（现存园貌主要形成于清末（19世纪末）。全园分东、中、西三部，以中部为主。中部世纪末）。全园分东、中、西三部，以中部为主。中部约呈横向矩形，水面较多，也呈横长形，水内堆出东西两座山岛，又用小桥和堤把水约呈横向矩形，水面较多，也呈横长形，水内堆出东西两座山岛，又用小桥和堤把水面分成数块。在水池西北、西南方向和东南角伸出几条小水湾，岸线弯曲自然，有源面分成数块。在水池西北、西南方向和东南角伸出几条小水湾，岸线弯曲自然，有源源不尽之意。南岸留出较多陆地，建筑主要集中于此，由宅入园的园门就开在南墙中源不尽之意。南岸留出较多陆地，建筑主要集中于此，由宅入园的园门就开在南墙中部。部。入园后一座假山挡住视线，不使一览无遗，谓之入园后一座假山挡住视线，不使一览无遗，谓之障景障景，绕过假山到达主体建筑远香，绕过假山到达主体建筑远香堂，才豁然开朗，一收一放，欲扬先抑，是苏州园林入口常见的处理方式，更为含蓄堂，才豁然开朗，一收一放，欲扬先抑，是苏州园林入口常见的处理方式，更为含蓄多趣。远香堂西边的倚玉轩接近水面，有四面敞廊，向北临水一面的敞廊设靠背栏干，多趣。远香堂西边的倚玉轩接近水面，有四面敞廊，向北临水一面的敞廊设靠背栏干，可凭以戏水和观望对面园景。由轩向南经折廊可至廊桥小飞虹或跨水小阁小沧浪。由可凭以戏水和观望对面园景。由轩向南经折廊可至廊桥小飞虹或跨水小阁小沧浪。由小沧浪北望，透过小飞虹，水景深远，层次丰富。形如小船名为香洲的建筑在小飞虹小沧浪北望，透过小飞虹，水景深远，层次丰富。形如小船名为香洲的建筑在小飞虹以北的水中，造形极好，既有以北的水中，造形极好，既有舟舟的意味，又不违建筑规律，轮廓丰富，体态玲珑，的意味，又不违建筑规律，轮廓丰富，体态玲珑，是周围各观景点欣赏的对象。是周围各观景点欣赏的对象。景景观观设设计计由水西名别有洞天的半亭东望，透达纵深水面遥见东岸方亭，南岸建筑迭起，由水西名别有洞天的半亭东望，透达纵深水面遥见东岸方亭，南岸建筑迭起，北面树石隐映，形成景色对比，水中的荷香四面亭和低近水面的折桥更增加北面树石隐映，形成景色对比，水中的荷香四面亭和低近水面的折桥更增加了景观层次，谓之了景观层次，谓之 隔景隔景。由半亭顺折廊北去可至见山楼。楼二层，偏处西。由半亭顺折廊北去可至见山楼。楼二层，偏处西北角，不使体量过于突出，对水面形成压抑。水池里的荷风四面亭在二桥一北角，不使体量过于突出，对水面形成压抑。水池里的荷风四面亭在二桥一堤相汇的交点上，不但是环顾四望景色的佳处，也是周围各景点近观的对象堤相汇的交点上，不但是环顾四望景色的佳处，也是周围各景点近观的对象和远观的衬托，和园林中的多处建筑一样，既能得景又复成景。它和东岛上和远观的衬托，和园林中的多处建筑一样，既能得景又复成景。它和东岛上的北山亭体量都很小，是为了衬托山势。西岛山体较大，山上的雪香云蔚亭的北山亭体量都很小，是为了衬托山势。西岛山体较大，山上的雪香云蔚亭又是远香堂的主要对景，所以体量也较大。二岛南岸以石为主，石矶低临水又是远香堂的主要对景，所以体量也较大。二岛南岸以石为主，石矶低临水面，组合丰富；北岸以土为主，植苇树柳，有村郊野趣。水东有梧竹幽居亭，面，组合丰富；北岸以土为主，植苇树柳，有村郊野趣。水东有梧竹幽居亭，由此西望，透过水池亭阁，在树梢上可遥见远处的苏州报恩寺塔，将塔景引由此西望，透过水池亭阁，在树梢上可遥见远处的苏州报恩寺塔，将塔景引入园内，称为入园内，称为 借景借景。景景观观设设计计江南四大名园江南四大名园 四.网师园网师园景景观观设设计计私家园林的传统创作方法，一般要经过三个创作私家园林的传统创作方法，一般要经过三个创作“境界境界”。这种创作过程，是。这种创作过程，是现实主义和浪漫主义创作方法的高度结合。现实主义和浪漫主义创作方法的高度结合。第一步，创造一个生机盎然的第一步，创造一个生机盎然的“自然美自然美”境界，称为境界，称为“生境生境”。“生境生境”的创造的创造是私家园林来自自然、来自生活的现是私家园林来自自然、来自生活的现实主义创作方法的反映。实主义创作方法的反映。第二步，把自然和生活中发现和体验到的美，经过取舍、融裁和拔高，再经第二步，把自然和生活中发现和体验到的美，经过取舍、融裁和拔高，再经过艺术加工，进一步上升到过艺术加工，进一步上升到“人工美人工美”和和“艺术美艺术美”的境界，此时常常融入山水的境界，此时常常融入山水画的画理和造园人的个人艺术风格，这种境界称为画的画理和造园人的个人艺术风格，这种境界称为“画境画境”。第三步，从第三步，从“生境生境”“画境画境”触景生情，进入情景交融的触景生情，进入情景交融的“高潮高潮”。这个感情的升。这个感情的升华便是私家园林的第三个境界华便是私家园林的第三个境界“意境意境”。景景观观设设计计网师园简介：网师园简介：位于苏州城东南阔家头巷，始建于南宋淳熙年间，当时的园主人为吏部侍位于苏州城东南阔家头巷，始建于南宋淳熙年间，当时的园主人为吏部侍郎史正志，园名郎史正志，园名“鱼隐鱼隐”。后几经兴废，到清代乾隆年间归宋宗元所有，改名。后几经兴废，到清代乾隆年间归宋宗元所有，改名“网师园网师园”。网师即渔翁，仍含鱼隐的本意，都是标榜隐逸清高的。乾隆末年，。网师即渔翁，仍含鱼隐的本意，都是标榜隐逸清高的。乾隆末年，园归瞿远村，俗称瞿园。今日的网师园大体上是当年瞿园的规模和格局。园归瞿远村，俗称瞿园。今日的网师园大体上是当年瞿园的规模和格局。网师园占地网师园占地0.4公顷，是一座紧邻于住宅西侧的中型宅园。住宅共四进，第一公顷，是一座紧邻于住宅西侧的中型宅园。住宅共四进，第一进轿厅和第二进大客厅为外宅，第三进进轿厅和第二进大客厅为外宅，第三进“撷秀楼撷秀楼”和第四进和第四进“五峰书屋五峰书屋”为内宅。为内宅。园门设在第一进轿厅之后，门额上砖刻园门设在第一进轿厅之后，门额上砖刻“网师小筑网师小筑”。另一园门设在内宅西侧，。另一园门设在内宅西侧，供园主人和内眷出入。供园主人和内眷出入。园林的平面略成丁字形，其主体部分居中，以一个水池为中心，建筑物和游园林的平面略成丁字形，其主体部分居中，以一个水池为中心，建筑物和游览路线沿着水池四周安排。览路线沿着水池四周安排。景景观观设设计计园西部自别有洞天半亭进，也有曲水回抱。水南一座大厅分两北二厅，北厅宜于夏秋，园西部自别有洞天半亭进，也有曲水回抱。水南一座大厅分两北二厅，北厅宜于夏秋，可隔水观看假山上的小亭与谁同坐轩；南厅宜于冬春，面对小院中的山茶。西园东部可隔水观看假山上的小亭与谁同坐轩；南厅宜于冬春，面对小院中的山茶。西园东部的水面折成南北长形，二端分置一亭一楼，互成对景。此水东岸紧接中园西墙，在此的水面折成南北长形，二端分置一亭一楼，互成对景。此水东岸紧接中园西墙，在此置南北向跨水折廊，下承石墩，水面探入廊下，感到幽曲无尽。廊平面随墙而行微有置南北向跨水折廊，下承石墩，水面探入廊下，感到幽曲无尽。廊平面随墙而行微有曲折，竖向也自然起伏。廊、墙之间更空出一角小院，有几点怪石，数竿细竹，一枝曲折，竖向也自然起伏。廊、墙之间更空出一角小院，有几点怪石，数竿细竹，一枝芭蕉，映衬在白粉墙上，似竹石小品立轴，显出无尽的画意。芭蕉，映衬在白粉墙上，似竹石小品立轴，显出无尽的画意。景景观观设设计计苏州网师园现存园貌大半成于清乾隆六十年（苏州网师园现存园貌大半成于清乾隆六十年（1795），布局精妙，是苏州小），布局精妙，是苏州小型园林的上乘之作。园东邻园主住宅，主要园门开在东南角。型园林的上乘之作。园东邻园主住宅，主要园门开在东南角。入门西行为一短廊，西接一厅，厅的南、西两面是小院，幽曲深闭，厅北为入门西行为一短廊，西接一厅，厅的南、西两面是小院，幽曲深闭，厅北为假山，挡住北向视线，只有从厅西折廊迤逦向北，通至轻灵小巧的濯缨水阁，假山，挡住北向视线，只有从厅西折廊迤逦向北，通至轻灵小巧的濯缨水阁，才水光潋滟，顿觉开朗。与拙政园入口的处理原则一样，是中国园林惯有的才水光潋滟，顿觉开朗。与拙政园入口的处理原则一样，是中国园林惯有的欲扬先抑的手法。欲扬先抑的手法。景景观观设设计计水池居中，基本方形，岸石低临，进退曲折，石下水面向内伸进，仿佛波浪冲蚀的意水池居中，基本方形，岸石低临，进退曲折，石下水面向内伸进，仿佛波浪冲蚀的意象。临水建筑也尽量低近水面，在池的东南、西北二角伸出溪湾。这些处理，都开扩象。临水建筑也尽量低近水面，在池的东南、西北二角伸出溪湾。这些处理，都开扩了景境。由水阁傍西墙北行，有廊渐高，登至月到风来亭，有登高一览的效果。亭北了景境。由水阁傍西墙北行，有廊渐高，登至月到风来亭，有登高一览的效果。亭北通向一苍松翠柏怪石嶙峋之区，体量较大的看松读画轩北离水岸，隐在松柏之后。轩通向一苍松翠柏怪石嶙峋之区，体量较大的看松读画轩北离水岸，隐在松柏之后。轩东的集虚斋为楼，也远离水池。斋南有一段空廊。廊折南再接一座附在住宅西墙上称东的集虚斋为楼，也远离水池。斋南有一段空廊。廊折南再接一座附在住宅西墙上称为射鸭水阁的半亭，与月到风来亭和濯婴水阁呈品字相望，组成沿池三角形观景点，为射鸭水阁的半亭，与月到风来亭和濯婴水阁呈品字相望，组成沿池三角形观景点，互相得景成景。此园附有西院，很小，内有书房。从通向西院的门洞回望射鸭水阁的互相得景成景。此园附有西院，很小，内有书房。从通向西院的门洞回望射鸭水阁的画面十分美丽。以门洞作框，称做画面十分美丽。以门洞作框，称做框景框景。景景观观设设计计苏州园林非常注意框景效果，几乎从每个门洞和敞窗中望出去，都会遇到逗苏州园林非常注意框景效果，几乎从每个门洞和敞窗中望出去，都会遇到逗人的景观。射鸭水阁朝向前方的屋顶三角形立面和住宅山墙的关系处理极好：人的景观。射鸭水阁朝向前方的屋顶三角形立面和住宅山墙的关系处理极好：不能再向南移，以免两个屋顶山尖正对；也不能再向北去，免得两座屋顶的不能再向南移，以免两个屋顶山尖正对；也不能再向北去，免得两座屋顶的北坡线相混。半亭冲破了庞大山墙的板滞，南面堆起一丛山石，种植小树疏北坡线相混。半亭冲破了庞大山墙的板滞，南面堆起一丛山石，种植小树疏竹，在作为背景的宅院高大西墙上开了两方假漏窗，漏窗上横列一条披檐，竹，在作为背景的宅院高大西墙上开了两方假漏窗，漏窗上横列一条披檐，平衡了画面构图，又进一步破除了宅院西墙的呆笨感。平衡了画面构图，又进一步破除了宅院西墙的呆笨感。