叩开诗歌之门——诗歌音韵之美--指导ppt课件

叩开诗歌之门叩开诗歌之门诗歌音韵之美学诗：有什么用？人皆知有用之用，而莫知无用之用。庄子人充满劳绩，但诗意地栖居在大地上。马丁海德格尔吟诵夜夜 青青 山山 孤孤 月月 挂挂 独独 忧忧，云云 软软 倚倚 天天 听听 细细 愁愁。笛笛 唱唱 黎黎 明明 似似 倾倾 诉诉，锦锦 鱼鱼 遥遥 望望 碧碧 湖湖 州州。吟诵相相见见欢欢南南浦浦把把酒酒离离愁愁，柳柳临临秋秋。芳芳草草萋萋萋萋蹄蹄走走迹迹无无留留。芭芭蕉蕉烂烂，长长亭亭远远，坐坐独独舟舟。处处处处猿猿啼啼寥寥寂寂上上悲悲楼楼。吟诵捣捣练练子子思思绪绪断断，杜杜鹃鹃啼啼，寂寂寞寞海海鸥鸥两两岸岸栖栖。一一夜夜雨雨声声撩撩不不止止，浪浪催催花花落落碾碾成成泥泥。醉醉花花阴阴 溪溪水水江江边边留留许许久久，岁岁月月同同谁谁守守。野野菊菊顾顾凋凋零零，饰饰空空闺闺房房，独独自自尝尝薄薄酒酒。冷冷风风傍傍晚晚吹吹杨杨柳柳，自自种种相相思思豆豆。离离散散数数十十年年，思思绪绪起起伏伏，孤孤泪泪沾沾湿湿首首。蝶蝶恋恋花花大大雁雁成成双双飞飞入入道道。一一碗碗霜霜糕糕，换换取取红红颜颜笑笑。流流水水岸岸边边青青杏杏绕绕，欢欢颜颜笑笑语语何何时时了了。花花落落无无言言遮遮白白草草。杨杨柳柳丝丝丝丝，人人已已容容颜颜老老。墙墙里里时时朝朝墙墙外外眺眺，多多情情只只叹叹流流年年少少。吟诵闹钟李思阳虽未惊天震耳聋，缓睁睡眼朦胧中。难平心恨搅美梦，无奈起床做学童。诗的起源号子：诗歌的起源之一祭祀：诗的另一起源二言：弹歌断竹，续竹；飞土，逐宍。中国诗的特质v诗言志，歌咏言。尚书舜典v诗者志之所之也，在心为志，发言为诗。诗大序v诗缘情。文赋 詩者，志之所之也，在心爲志，發言爲詩。情情動動于于中中而而行行於於言言，言之不足，故嗟歎之，嗟歎之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。v重帘不卷留香久v古砚微凹聚墨多 诗经兴比赋v兴v先先言言他物以以引引起起所咏之之辞辞v刘刘勰勰在在文文心心雕雕龙龙明明诗诗中中所所说说:“人人禀禀七七情情,应应物物斯斯感感,感感物物吟吟志志,莫莫非非自自然然。”v【喜喜、怒怒、哀哀、惧惧、爱爱、恶恶、欲欲】关关雎鸠在河之洲窈窕淑女君子好逑 v兴由物及心（情感）v重帘不卷留香久v古砚微凹聚墨多 v雨中山果落v灯下草虫鸣 v春晓v比由心及物v硕鼠硕鼠v无食我黍v三岁贯女v莫我肯顾 v赋即心即物v将仲子兮v无逾我里v无折我树杞v岂敢爱之v畏我父母v仲可怀也v父母之言v亦可畏也。学诗需懂格律诗的分类 古体诗和近体诗 古体和近体的分流，始于南齐时期永明体的出现。至初唐近体完全定型。古体诗的分类四言诗五言古诗七言古诗杂言诗 五言古诗五言古诗，简称五古。最早产生于汉代。汉代以后，写五言古诗的人很多。古诗十九首都是五言古诗。七言古诗七言古诗，简称七古。唐代，七言古诗大量出现。唐人又称七言古诗为长句。杂言诗杂言诗，也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，短句仅一言，长句达十言以上，但以三、四、五、七言为多见。诗经和汉乐府民歌中杂言诗较多。唐、宋时代的杂言诗形式多种多样：张籍的行路难；李白的将进酒；杜甫的茅屋为秋风所破歌；李白的蜀道难；等等。因诗句长短不齐，也被称作长短句。六言诗古体诗中也有少量的六言诗。能见到最早的是孔融的六言，唐人也偶尔写六言，如顾况的过山农家。古体诗具有以下特点：押韵较自由，诗篇中可以换韵。不讲究平仄协调。不要求对仗。篇幅可长可短，句数没有固定限制。从宽泛一点的角度说，古乐府、四言、五言、七言都可看作“古诗”，因而“古诗”狭义地说指五言、七言不入格律的诗体。何谓【近体诗】？v近体诗即唐唐代代的的格格律律诗诗，有有时时也也简简称称律律诗诗.v近体诗主要包括律律诗诗和和绝绝句句。近体诗格律五言绝句【五字四句】七言绝句【七字四句】五言律诗【五字八句】七言律诗【七字八句】排律【五言七言】每首诗句句数数固固定定，字字数数排排固固定定【排律除外】近体诗格律对仗五七言律诗的中间两联须对仗【首联】好雨知时节，当春乃发生。【颔联】随风潜入夜，润物细无声。【颈联】野径云俱黑，江船火独明。【尾联】晓看红湿处，花重锦官城。近体诗格律对仗 【秋秋日日夔夔府府咏咏怀怀奉奉寄寄郑郑监监李李宾宾客客一一百百韵韵】绝塞乌蛮北，孤城白帝边。飘零仍百里，消渴已三年。雄剑鸣开匣，群书满系船。乱离心不展，衰谢日萧然。筋力妻孥问，菁华岁月迁。登临多物色，陶冶赖诗篇。峡束沧江起，岩排石树圆。拂云霾楚气，朝海蹴吴天。煮井为盐速，烧畲度地偏。有时惊叠嶂，何处觅平川。鸂鶒双双舞，猕猿垒垒悬。碧萝长似带，锦石小如钱。春草何曾歇，寒花亦可怜。猎人吹戍火，野店引山泉。唤起搔头急，扶行几屐穿。两京犹薄产，四海绝随肩。幕府初交辟，郎官幸备员。瓜时犹旅寓，萍泛苦夤缘。药饵虚狼藉，秋风洒静便。开襟驱瘴疠，明目扫云烟。高宴诸侯礼，佳人上客前。哀筝伤老大，华屋艳神仙。南内开元曲，常时弟子传。法歌声变转，满座涕潺湲。吊影夔州僻，回肠杜曲煎。即今龙厩水，莫带犬戎膻。耿贾扶王室，萧曹拱御筵。乘威灭蜂虿，戮力效鹰鹯。旧物森犹在，凶徒恶未悛。国须行战伐，人忆止戈鋋。奴仆何知礼，恩荣错与权。胡星一彗孛，黔首遂拘挛。哀痛丝纶切，烦苛法令蠲。业成陈始王，兆喜出于畋。宫禁经纶密，台阶翊戴全。熊罴载吕望，鸿雁美周宣。侧听中兴主，长吟不世贤。音徽一柱数，道里下牢千。郑李光时论，文章并我先。阴何尚清省，沈宋欻联翩。律比昆仑竹，音知燥湿弦。风流俱善价，惬当久忘筌。置驿常如此，登龙盖有焉。虽云隔礼数，不敢坠周旋。高视收人表，虚心味道玄。马来皆汗血，鹤唳必青田。羽翼商山起，蓬莱汉阁连。管宁纱帽净，江令锦袍鲜。东郡时题壁，南湖日扣舷。远游凌绝境，佳句染华笺。每欲孤飞去，徒为百虑牵。生涯已寥落，国步乃迍邅。衾枕成芜没，池塘作弃捐。别离忧怛怛，伏腊涕涟涟。露菊班丰镐，秋蔬影涧瀍。共谁论昔事，几处有新阡。富贵空回首，喧争懒著鞭。兵戈尘漠漠，江汉月娟娟。局促看秋燕，萧疏听晚蝉。雕虫蒙记忆，烹鲤问沈绵。卜羡君平杖，偷存子敬毡。囊虚把钗钏，米尽坼花钿。甘子阴凉叶，茅斋八九椽。阵图沙北岸，市暨瀼西巅。羁绊心常折，栖迟病即痊。紫收岷岭芋，白种陆池莲。色好梨胜颊，穰多栗过拳。敕厨唯一味，求饱或三鳣。儿去看鱼笱，人来坐马鞯。缚柴门窄窄，通竹溜涓涓。堑抵公畦棱，村依野庙壖。缺篱将棘拒，倒石赖藤缠。借问频朝谒，何如稳醉眠。谁云行不逮，自觉坐能坚。雾雨银章涩，馨香粉署妍。紫鸾无近远，黄雀任翩翾。困学违从众，明公各勉旃。声华夹宸极，早晚到星躔。恳谏留匡鼎，诸儒引服虔。不逢输鲠直，会是正陶甄。宵旰忧虞轸，黎元疾苦骈。云台终日画，青简为谁编。行路难何有，招寻兴已专。由来具飞楫，暂拟控鸣弦。身许双峰寺，门求七祖禅。落帆追宿昔，衣褐向真诠。安石名高晋，昭王客赴燕。途中非阮籍，查上似张骞。披拂云宁在，淹留景不延。风期终破浪，水怪莫飞涎。他日辞神女，伤春怯杜鹃。淡交随聚散，泽国绕回旋。本自依迦叶，何曾藉偓佺。炉峰生转盼，橘井尚高褰。东走穷归鹤，南征尽跕鸢。晚闻多妙教，卒践塞前愆。顾凯丹青列，头陀琬琰镌。众香深黯黯，几地肃芊芊。勇猛为心极，清羸任体孱。金篦空刮眼，镜象未离铨。近体诗格律押韵押平声韵缝双押韵首句若平声结尾必须押韵押尾韵通常一韵到底，不许换韵【何谓平仄？】【一二声平三四仄，另有入声很奇特】【随 风 潜 入 夜，润 物 细 无 声】押韵平平仄仄平平仄仄平平不押韵不押韵押韵押韵押韵押韵可押可不押，若可押可不押，若平声字必押韵平声字必押韵近体诗格律押韵【望天门山李白】天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。古今音异隋唐之后出现韵书，在韵书中选字。诗参照【平水韵】【106韵】词参照【词林正韵】近体诗格律押韵 绝塞乌蛮北，孤城白帝边。飘零仍百里，消渴已三年。雄剑鸣开匣，群书满系船。乱离心不展，衰谢日萧然。筋力妻孥问，菁华岁月迁。登临多物色，陶冶赖诗篇。峡束沧江起，岩排石树圆。拂云霾楚气，朝海蹴吴天。煮井为盐速，烧畲度地偏。有时惊叠嶂，何处觅平川。鸂鶒双双舞，猕猿垒垒悬。碧萝长似带，锦石小如钱。春草何曾歇，寒花亦可怜。猎人吹戍火，野店引山泉。唤起搔头急，扶行几屐穿。两京犹薄产，四海绝随肩。幕府初交辟，郎官幸备员。瓜时犹旅寓，萍泛苦夤缘。药饵虚狼藉，秋风洒静便。开襟驱瘴疠，明目扫云烟。高宴诸侯礼，佳人上客前。哀筝伤老大，华屋艳神仙。南内开元曲，常时弟子传。法歌声变转，满座涕潺湲。吊影夔州僻，回肠杜曲煎。即今龙厩水，莫带犬戎膻。耿贾扶王室，萧曹拱御筵。乘威灭蜂虿，戮力效鹰鹯。旧物森犹在，凶徒恶未悛。国须行战伐，人忆止戈鋋。奴仆何知礼，恩荣错与权。胡星一彗孛，黔首遂拘挛。哀痛丝纶切，烦苛法令蠲。业成陈始王，兆喜出于畋。宫禁经纶密，台阶翊戴全。熊罴载吕望，鸿雁美周宣。侧听中兴主，长吟不世贤。音徽一柱数，道里下牢千。郑李光时论，文章并我先。阴何尚清省，沈宋欻联翩。律比昆仑竹，音知燥湿弦。风流俱善价，惬当久忘筌。置驿常如此，登龙盖有焉。虽云隔礼数，不敢坠周旋。高视收人表，虚心味道玄。马来皆汗血，鹤唳必青田。羽翼商山起，蓬莱汉阁连。管宁纱帽净，江令锦袍鲜。东郡时题壁，南湖日扣舷。远游凌绝境，佳句染华笺。每欲孤飞去，徒为百虑牵。生涯已寥落，国步乃迍邅。衾枕成芜没，池塘作弃捐。别离忧怛怛，伏腊涕涟涟。露菊班丰镐，秋蔬影涧瀍。共谁论昔事，几处有新阡。富贵空回首，喧争懒著鞭。兵戈尘漠漠，江汉月娟娟。局促看秋燕，萧疏听晚蝉。雕虫蒙记忆，烹鲤问沈绵。卜羡君平杖，偷存子敬毡。囊虚把钗钏，米尽坼花钿。甘子阴凉叶，茅斋八九椽。阵图沙北岸，市暨瀼西巅。羁绊心常折，栖迟病即痊。紫收岷岭芋，白种陆池莲。色好梨胜颊，穰多栗过拳。敕厨唯一味，求饱或三鳣。儿去看鱼笱，人来坐马鞯。缚柴门窄窄，通竹溜涓涓。堑抵公畦棱，村依野庙壖。缺篱将棘拒，倒石赖藤缠。借问频朝谒，何如稳醉眠。谁云行不逮，自觉坐能坚。雾雨银章涩，馨香粉署妍。紫鸾无近远，黄雀任翩翾。困学违从众，明公各勉旃。声华夹宸极，早晚到星躔。恳谏留匡鼎，诸儒引服虔。不逢输鲠直，会是正陶甄。宵旰忧虞轸，黎元疾苦骈。云台终日画，青简为谁编。行路难何有，招寻兴已专。由来具飞楫，暂拟控鸣弦。身许双峰寺，门求七祖禅。落帆追宿昔，衣褐向真诠。安石名高晋，昭王客赴燕。途中非阮籍，查上似张骞。披拂云宁在，淹留景不延。风期终破浪，水怪莫飞涎。他日辞神女，伤春怯杜鹃。淡交随聚散，泽国绕回旋。本自依迦叶，何曾藉偓佺。炉峰生转盼，橘井尚高褰。东走穷归鹤，南征尽跕鸢。晚闻多妙教，卒践塞前愆。顾凯丹青列，头陀琬琰镌。众香深黯黯，几地肃芊芊。勇猛为心极，清羸任体孱。金篦空刮眼，镜象未离铨。近体诗格律平仄【一三五不论，二四六分明】春夜喜雨好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。1 2 3 4 51 2 3 4 5无题 李商隐相相 见见 时时 难难 别别 亦亦 难难 东东 风风 无无 力力 百百 花花 残残 春春 蚕蚕 到到 死死 丝丝 方方 尽尽 蜡蜡 炬炬 成成 灰灰 泪泪 始始 干干晓晓 镜镜 但但 愁愁 云云 鬓鬓 改改 夜夜 吟吟 应应 觉觉 月月 光光 寒寒蓬蓬 山山 此此 去去 无无 多多 路路 青青 鸟鸟 殷殷 勤勤 为为 探探 看看 1 2 3 4 5 6 71 2 3 4 5 6 7近体诗格律平仄【同句相间】好 雨 知 时 节，当 春 乃 发 生。仄仄 平平 平平 仄仄随 风 潜 夜，润 细 无 声。平平 平平野 径 云 黑，江 船 火 明。仄仄 平平晓 看 红 湿 处，花 重 锦 官 城。仄仄 平平近体诗格律平仄【同联相对】好 雨 知 时 节，当 春 乃 发 生。仄仄 平平 平平 仄仄随 风 潜 入 夜，润 物 细 无 声。平平 仄仄 仄仄 平平野 云 黑，江 火 明。仄仄 平平 平平 仄仄 晓 红 处，花 锦 城。平平 仄仄 仄仄 平平近体诗格律平仄【邻联相粘】好 雨 知 时 节，当 春 乃 发 生。仄 平 平 仄随 风 潜 入 夜，润 物 细 无 声。平 仄 仄 平野 径 云 俱 黑，江 船 火 独 明。仄 平 平 仄晓 看 红 湿 处，花 重 锦 官 城。平 仄 仄 平近体诗格律平仄【送送友友人人入入蜀蜀李李白白】见见 说说 蚕蚕 丛丛 路，崎路，崎 岖岖 不不 易易 行。行。仄仄 平平 平平 仄仄山山 从从 人人 面面 起，云起，云 傍傍 马马 头头 生。生。平平 仄仄 仄仄 平平芳芳 树树 笼笼 秦秦 栈，春栈，春 流流 绕绕 蜀蜀 城。城。仄仄 平平 平平 仄仄升升 沉沉 应应 已已 定，不定，不 必必 问问 君君 平。平。平平 仄仄 仄仄 平平近体诗格律平仄太太 乙乙 近近 天天 都都 仄仄 平平 平平 仄仄 平平 仄仄 仄仄 平平 仄仄 平平 平平 仄仄 平平 仄仄 仄仄 平平 ，连，连 山山 接接 海海 隅。隅。白白 云云 回回 望望 合，合，青青 霭霭 入入 看看 无。无。分分 野野 中中 峰峰 变，变，阴阴 晴晴 众众 壑壑 殊。殊。欲欲 投投 人人 处处 宿，隔宿，隔 水水 问问 樵樵 夫。夫。无题 李商隐相相 见见 时时 难难 别别 亦亦 难难 东东 风风 无无 力力 百百 花花 残残 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平春春 蚕蚕 到到 死死 丝丝 方方 尽尽 蜡蜡 炬炬 成成 灰灰 泪泪 始始 干干 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄晓晓 镜镜 但但 愁愁 云云 鬓鬓 改改 夜夜 吟吟 应应 觉觉 月月 光光 寒寒 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平蓬蓬 山山 此此 去去 无无 多多 路路 青青 鸟鸟 殷殷 勤勤 为为 探探 看看 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄一三五不论，二四六分明。同句相间同联相对邻联相粘 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄月 落 乌 啼 霜 满 天江 枫 渔 火 对 愁 眠姑 苏 城 外 寒 山 寺夜 半 钟 声 到 客 船 丨丨 一一 丨丨一一 丨丨 一一一一 丨丨 一一丨丨 一一 丨丨仄起式 仄仄 平平 平平 仄仄 平平 仄仄 仄仄 平平【仄起式】秋兴八首（其一）秋兴八首（其一）唐唐杜甫杜甫！丨 -丨 -！丨 玉 露 凋 伤 枫 树 林，巫 山 巫 峡 气 萧 森。-丨 -丨 丨 丨 -丨 江 间 波 浪 兼 天 涌，塞 上 风 云 接 地 阴。-！丨 -！丨 -！丨 丨 丛 菊 两 开 他 日 泪，孤 舟 一 系 故 园 心。-丨 丨 -！丨-！丨 寒 衣 处 处 催 刀 尺，白 帝 城 高 急 暮 砧。平平 仄仄 仄仄 平平仄仄 平平 平平 仄仄平起式平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平平起式湖 光 秋 月 两 相 和潭 面 无 风 镜 未 磨遥 望 洞 庭 山 水 色白 银 盘 里 一 青 螺丨丨 一一 丨丨丨丨 一一 丨丨一一 丨丨 一一一一 丨丨 一一朝 辞 白 帝 彩 云 间千 里 江 陵 一 日 还两 岸 猿 声 啼 不 住轻 舟 已 过 万 重 山丨丨 一一 ！丨丨 一一 ！一一 丨丨 一一一一 丨丨 一一清 明 时 节 雨 纷 纷路 上 行 人 欲 断 魂借 问 酒 家 何 处 有牧 童 遥 指 杏 花 村丨丨 一一 丨丨丨丨 一一 丨丨一一 丨丨 一一一一 丨丨 一一【平起式】晚晴晚晴 李商隐李商隐-丨 ！-丨 丨 深 居 俯 夹 城，春 去 夏 犹 清。-丨 -丨 -丨 丨 天 意 怜 幽 草，人 间 重 晚 晴。丨 -！丨 -丨 丨 并 添 高 阁 迥，微 注 小 窗 明。！丨 -丨 -丨 丨 越 鸟 巢 干 后，归 飞 体 更 轻。长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅唐唐刘长卿刘长卿-！丨 丨 ！丨 丨-丨 ！三 年 谪 宦 此 栖 迟，万 古 惟 留 楚 客 悲。-丨！-丨 丨 -丨 ！秋 草 独 寻 人 去 后，寒 林 空 见 日 斜 时。丨 丨 丨 -!-丨 -丨 丨 汉 文 有 道 恩 犹 薄，湘 水 无 情 吊 岂 知？！-！丨 -丨 丨 寂 寂 江 山 摇 落 处，怜 君 何 事 到 天 涯！何为犯孤平?v一句之中如果除了韵脚之外只有一个平声字，就是孤平，是诗家大忌。v平平仄仄平【仄平仄仄平】v仄仄平平仄仄平【仄仄仄平仄仄平】何为三平调？v句末三个字为连着的三个平声，称为三平调。古体诗中常见，近体诗中极少出现v平平仄仄仄平平【平平仄仄平平平】v末字为“仄平仄”也极少出现v平平仄仄平平仄【平平仄仄仄平仄】故 人 西 辞 黄 鹤 楼烟 花 三 月 下 扬 州孤 帆 远 影 碧 空 尽唯 见 长 江 天 际 流一一 一一 ！一一 ！一一一一 丨丨 ！一一丨丨 一一 丨丨用用吟诵吟诵方能体会方能体会v平仄中藏着怎样的秘密？汉诗文涵义的构成字义：字面的涵义。音义：读音：语音的涵义。读法：长短高低的涵义。意象：经典的涵义。文化：精神的涵义。【名家谈吟诵名家谈吟诵霍松林先生霍松林先生】咱们中国的诗，近体诗讲格律，有音乐性，这种音乐性更适合用音乐来表达。一个吟诵吟得好的人，能够把诗的格律、平上去入、诗的格调都体现出来，就体现了诗本身原有的音乐性。现在也有一些给古诗谱曲的人，他对诗的原意理解得不深不细，也不掌握格律，诗里是去声的字，音乐里成了平声，这就不行，不能体现原诗的美了。给诗词谱曲的人，一定要对诗词是个内行，一定要按诗的平上去入来谱才行。施仁先生谈吟诵施仁先生谈吟诵 以前的诗要吟的，现在也没有什么人吟诵了。我祖父讲过，写诗要细细长吟，不吟自己就不知道那个直觉，一吟呢，平仄出来了，感情也出来了。中国的文学都讲求有境界，中国留下来的文学也都是要讲究情。“关关雎鸠”这种诗开始的时候都要吟的。曹操的诗也是这样，都要吟。不吟诗就作不好。我的一个朋友总是诗作不好，为什么？我说推敲这个诗的时候，稿有了，韵律却没有了，自然做不好。大家作好诗基本上都是要吟的，吟诗不是大合唱，是一个人自发想吟。因为吟一吟以后呢，就好评诗了，关于平仄、声韵才会出来，有毛病就可以改动。中国的诗是一半意一半情，都要咏都要吟。意思不同，声音也有区别。【名家谈吟诵名家谈吟诵蒋凡先生蒋凡先生】文学的功能是要通过声音、色彩、文字这几个方面表达的。如果你缺了声音，只依靠文字，那么你只有依靠文字写出来形体的这种想象力了。而声音的想象力你丧失了。实际上传达情绪的过程当中声音绝对重要。人在病痛时候的呻吟，人在高兴时候的欢呼，人在开心时候的大笑，实际上都是一种声音。这个声音，文学家在写作品的时候是把声音浓缩在文字当中了。实际上这个文字是语言。语言的声音功能消失了，实际上就丧失了一大块文学的审美意义。【名家谈吟诵名家谈吟诵鲁国尧先生鲁国尧先生】吟咏呢，不像音乐，可以有谱的。就我的观察，吟咏有个人特色，它没有一定的本，你把它谱成谱呢，不等于你今后吟咏的时候也这样的，不是这样的。我所接触到的吟咏，都没有一定的谱，但是有一定的腔调，所以这个怎么教，我也想不出很好的办法。我跟学生说，你们要把这个腔调学会了，这是一。第二个呢，我觉得吟咏的时候需要灌注个人的感情。在吟咏的时候，它是种慢菜，要细嚼。吟咏的人啊，感情都灌注进去了，就像进入角色一样的，就像诗人自己，就像诗里面描写的一样，这个时候，吟咏才是好的。我想喝水有多少种涵义？汉语语音有意义读错就会理解错v胖瘦v高低v呼吸v江溪v长短v平平声平道莫低昂莫低昂上上声高呼猛烈强猛烈强去去声分明哀远道哀远道入入声短促急收藏急收藏 平长仄短入声促平长仄短入声促【名家谈吟诵名家谈吟诵叶嘉莹叶嘉莹】我们读古人的诗词，一定要按照古人的一定要按照古人的平仄来读，如果你都按照普通话（朗诵）读，就把诗平仄来读，如果你都按照普通话（朗诵）读，就把诗词原来的音乐的美感完全破坏了词原来的音乐的美感完全破坏了。v黑芝麻糊黑芝麻糊v黑黑芝麻糊芝麻糊故 人 西 辞 黄 鹤 楼烟 花 三 月 下 扬 州孤 帆 远 影 碧 空 尽唯 见 长 江 天 际 流一一 一一 ！一一 ！一一一一 丨丨 ！一一丨丨 一一 丨丨变格变格 “从格律的角度看，标准的平仄格式虽然从格律的角度看，标准的平仄格式虽然完美，但它也会束缚诗人的手脚，因而在实际完美，但它也会束缚诗人的手脚，因而在实际创作中，又允许创作中，又允许诗人出于表情达意的需诗人出于表情达意的需要要，在基本遵守标准平仄格式规范的前提下，在基本遵守标准平仄格式规范的前提下，又有一定的灵活性，即允许改变某些标准格式又有一定的灵活性，即允许改变某些标准格式的平仄，的平仄，此即所谓此即所谓“变格变格”。”律诗中律诗中“变格变格”及其相关问题高云海及其相关问题高云海 高晓英高晓英红楼梦红楼梦 黛玉道黛玉道:“什么难事什么难事,也值得去学也值得去学!不过不过是起承转合是起承转合,当中承转是两副对子当中承转是两副对子,平声对仄平声对仄声声,虚的对实的虚的对实的,实的对虚的实的对虚的,若是果有了若是果有了奇奇句句,连平仄虚实不对都使得的。连平仄虚实不对都使得的。”故 人 西 辞 黄 鹤 楼烟 花 三 月 下 扬 州孤 帆 远 影 碧 空 尽唯 见 长 江 天 际 流一一 一一 ！一一 ！一一一一 丨丨 ！一一丨丨 一一 丨丨吟诵吟之道,其道应大光 把“吟”这个字拆开,就是“口”和“今”，连起来读,就是以口传今。在古代,教书先生都是领着学生们一遍一遍地读诗、词、曲、赋。那么,为何要读?因为要以其声，传其意。比如“床前明月光,疑是地上霜。”读这句话,必不能欢快,为什么呢?因为此声不在此意,若把忧愁怅然读得载歌载舞,不就如红白颠覆一般吗?吟诵 依如此意,或明朗,或欢快,或怅然,或悲伤.先辈们创造了“吟”所谓吟,无非是用平长仄短把诗情词意读出来罢了。但果是有了奇句,不合平仄的规矩也是不关紧的。比如黄鹤楼送孟浩然之广陵一诗，诗中写“故人西辞黄鹤楼,烟花三月杨州”，这句话中的“人”是平声,而“辞”字却也是平声，这不是不符合诗的格律吗?若把“人”字换成“友”字，不但意思使得,不是也符合平仄吗?吟诵 等等,你可别用时光机叫李白改诗，这“奇句”是尔等所难料想到的，这“人”字为平声，需拖长来读,这一拖油然顿生的是景，是二人握手言别的离情,是挥泪洒别的不舍若一旦用了“友”字,此景便是如“行云流水”般逝去，好似李白希望孟浩然即刻离去似的,违了他的初衷!由此可见,不用吟,能出平仄否?不出平仄,能出景否?吟,可谓是一种道，蕴涵着特定的文化礼仪与氛围,是阐释诗本心的最好方法!吟为道!其道应大光!咏柳咏柳碧玉妆成一树高，碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。二月春风似剪刀。注解：第一句写的是总体印象。第二句注解：第一句写的是总体印象。第二句具体写出柳丝茂密，抓住了柳树的特征。具体写出柳丝茂密，抓住了柳树的特征。第三句设问。第四句回答。第三句设问。第四句回答。这首诗的感染力归结为两点：其一，它这首诗的感染力归结为两点：其一，它非常真实地写出了柳树的特征。第二，非常真实地写出了柳树的特征。第二，“二月春风似剪刀二月春风似剪刀”这个比喻十分巧妙。这个比喻十分巧妙。v面前大树真是高，面前大树真是高，v垂下柳丝千万条。垂下柳丝千万条。v不知细叶怎切出，不知细叶怎切出，v二月春风似菜刀。二月春风似菜刀。碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。碧玉碧玉妆妆成一树高，成一树高，万条垂下绿万条垂下绿丝绦丝绦。不知细叶谁不知细叶谁裁裁出，出，二月春风似二月春风似剪剪刀。刀。v开口音，就是以开口音，就是以、o为韵腹的音；为韵腹的音；v合口音，就是以合口音，就是以i、u、为韵腹的音，为韵腹的音，以以e为韵腹的音介于两者中间。为韵腹的音介于两者中间。aoieu开闭v开口音的发音响亮，多用来表达开开口音的发音响亮，多用来表达开阔、明朗、有力的情绪，闭口音的阔、明朗、有力的情绪，闭口音的发音低沉，多用来表达细腻、悠长、发音低沉，多用来表达细腻、悠长、低沉的情绪。低沉的情绪。碧 玉 妆 成 一 树 高，万 条 垂 下 绿 丝 绦。不 知 细 叶 谁 裁 出，二 月 春 风 似 剪 刀。19个闭口音，9个开口音横看成岭侧成峰，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。远近高低各不同。不识庐山真面目，不识庐山真面目，只缘身在此山中。只缘身在此山中。平平 仄仄 平平平平 仄仄 平平仄仄 平平 仄仄仄仄 平平 仄仄横看成岭侧成峰，横看成岭侧成峰，-|次北固山下唐王湾客路青山外行舟绿水前潮平两岸阔风正一帆悬海日生残夜江春入旧年乡书何处达归雁洛阳边次北固山下唐王湾客路青山外行舟绿水前潮平两岸阔风正一帆悬海日生残夜江春入旧年乡书何处达归雁洛阳边 入声短促、急切、强烈短促、急切、强烈，如乐手击鼓桴 f，雷公打霹雳。入声使诗文的吟诵如乐曲增添了节奏的强度，如绘画突出了闪电的亮色。秦德祥绝学探微v国v独v白v竹v月v落v日v我 想 要 玩 具！我 想 要 玩 具 我 想 要 玩 具我 想 要 玩 具我 想 要 玩 具欲穷千里目独钓寒江雪不要人夸好颜色欲 穷 千 里 目独 钓 寒 江 雪不 要 人 夸 好 颜 色！_！_！_！【决心】【孤寂】【坚贞】早发白帝城唐李白朝 辞 白 帝 彩 云 间千 里 江 陵 一 日 还两 岸 猿 声 啼 不 住轻 舟 已 过 万 重 山早发白帝城唐李白朝 辞 白 帝 彩 云 间千 里 江 陵 一 日 还两 岸 猿 声 啼 不 住轻 舟 已 过 万 重 山!诗是一种音乐，也是一种语言。诗是一种音乐，也是一种语言。音乐只有纯形式的节奏，没有语言的节奏，诗则兼而有之。不能欣赏诗的音乐者对于诗的精微精微处恐终隔膜。诗论朱光潜早发白帝城唐李白朝 辞 白 帝 彩 云 间千 里 江 陵 一 日 还两 岸 猿 声 啼 不 住轻 舟 已 过 万 重 山!月 出 惊 山 鸟，时 鸣 春 涧 中。月 落 乌 啼 霜 满 天，江 枫 渔 火 对 愁 眠。碧 玉 妆 成 一 树 高，万 条 垂 下 绿 丝 绦。！登鹳雀楼唐王之涣白 日 依 山 尽黄 河 入 海 流欲 穷 千 里 目更 上 一 层 楼！-丨丨丨丨丨！押韵及其规则，对于格律诗来说，就如大大厦之四柱厦之四柱，雄鹰之双翼雄鹰之双翼，项链之串线项链之串线，断然不可违背。如果违背了，诗的整体性、节奏感、音乐美就要大打折扣了。怎样用韵马凯！登鹳雀楼唐王之涣白 日 依 山 尽黄 河 入 海 流欲 穷 千 里 目更 上 一 层 楼！-丨丨丨丨丨！韵忧流柔留游悠愁休忧流柔留游悠愁休州洲囚州洲囚幽幽求求尤（尤（iou）韵）韵 这是个含蓄幽远的韵，多半用来表达愁这是个含蓄幽远的韵，多半用来表达愁绪，基本没有开阔明朗、积极向上的字。绪，基本没有开阔明朗、积极向上的字。！登鹳雀楼唐王之涣白 日 依 山 尽黄 河 入 海 流欲 穷 千 里 目更 上 一 层 楼！-丨丨丨丨丨！v辛弃疾丑奴儿说：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，上层楼，为赋新词强说愁。为赋新词强说愁。”v晏殊蝶恋花：“昨夜西风凋碧树，独上昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。高楼，望尽天涯路。”v秦观忆王孙：“柳外楼高空断魂。柳外楼高空断魂。”v白居易长相思：“恨到归时方始休，月明人倚楼。恨到归时方始休，月明人倚楼。”v谢灵运 南楼中望所迟客：“登楼为谁思，临江迟来客。登楼为谁思，临江迟来客。”v杜甫登楼：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。花近高楼伤客心，万方多难此登临。”！登鹳雀楼唐王之涣白 日 依 山 尽黄 河 入 海 流欲 穷 千 里 目更 上 一 层 楼！-丨丨丨丨丨！用韵v比如明代谢榛四溟诗话说：v诗宜择韵。若秋、舟，平易之类，作家自然出奇；若眸、瓯，粗俗之类，讽诵而无音响；v清代周济宋四家词选说：v东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，莫草草乱用。！登鹳雀楼唐王之涣白 日 依 山 尽黄 河 入 海 流欲 穷 千 里 目更 上 一 层 楼！-丨丨丨丨丨！早发白帝城（唐）李白v朝朝辞白帝彩彩云间间，v千千里江江陵一日还还。v两岸猿两岸猿声啼不住，v轻舟舟已过万重过万重山山。江雪唐柳宗元千 山 鸟 飞 绝万 径 人 踪 灭孤 舟 蓑 笠 翁独 钓 寒 江 雪！满江红 岳飞 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。历史历史文化（徐子昂）文化（徐子昂）卷着生命呐喊的春秋风,携着岁月哀思的唐宋雨,雕塑了历史,雕塑了文化。吹断西部黄昏的玉笛,朦胧江南童话的依依杨柳,激起忠贞千里的汩罗江水,席卷诗人心灵的炎炎秋风,承载游子忧伤的小桥流水,醉倒骚人的稻香蛙鸣,文化如一道霞光,镀满万千流云。