现代文学史考点整理

现代文学史考点整理第一早：1.中国现代文学的正式开始标志：1917年初发生的文学革命2推崇文学革命的先驱者的文章和主张胡适：1917年1月文学改良刍议从“八事”着手；1918年4月建设的文学革 命论一一以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨；诗歌尝试集 陈独秀：文学革命论一一提出“三大主义”作为文学革命的征战目标周作人：1918年12月人的文学提出以人道主义为文学之本；论黑幕；1921 年6月美文一一真正从理论上确认了文学性散文的地位；1923年评论集自己是园地 主张“人生的艺术派”；鲁迅：1918年5月狂人日记一一第一篇白话短篇小说；关于小说世界；估 学衡；刘半农：我之文学改良观；3名词解释：文学研究会：1921年1月，于北京成立。代表人物：周作人、郑振铎、茅盾（沈雁冰）、 王统照、许地山、叶绍钧（叶圣陶）、朱自清、冰心、庐隐、俞平伯、老舍、丰子恺等。小 说月报为代用会刊，还编印了文学旬刊及诗、戏剧月刊等刊物。宗旨：“研 究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。信仰：“相信文学是一种工作，而且又 是于人生很切要的一种工作。”注重文学的社会功利性，以倡导“为人生”的现实主义文学 为其主要倾向；文学研究会倡导和创作的反映各种社会问题的“问题小说”、“问题剧”和 反映现实人生的“乡土文学”盛极一时；文学研究会注重翻译，以俄、法及北欧的现实主义 名著居多。影响：它承接了文学革命的现实主义传统，使之发展为在中国现代文学史上处于 主流地位的文学思潮。创造社：1921年6月，于日本东京成立。代表人物：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、 田汉、穆木天、王独清、冯乃超、潘汉年、阳翰笙等。办有创造季刊、创造周报、创造日、创造月刊、洪水等十余种刊物。文艺思想基本倾向是浪漫主义，强调 本着“内心的要求”从事文学活动，尊自我、重主观、崇天才、讲神会，强调艺术是自我表 现，内心自然流露，艺术以感情为生命。他们创作了许多浪漫主义倾向的诗歌、小说及戏剧， 翻译也以欧美浪漫主义作品为多。创造社也是具有较多现代主义气息的新文学社团。创造社 和文学研究会在当时形成双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义成为当时新文学中和现实 主义并峙的两大文学主潮。1925年“五卅”以后，是创造社后期，郭沫若、成仿吾等主干 人物思想变化，提倡革命文学；1928年进而提倡无产阶级革命文学；1929年创造社被国民 党查封，成员多数参加了中国左翼作家联盟。新月派：现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个 时期。前期自1926年春始，以北京的晨报副刊诗镌为阵地，主要成员有闻一多、徐志 摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。他们不满于五四以后自由诗人忽视诗艺的作风， 提倡新格律诗，主张理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对 新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在诗的格律中提出了著名的三美主张，即 音乐美、绘画美、建筑美”。因此新月派又被称为新格律诗派”。新月派纠正了早期新诗创 作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、 梁实秋等人创办新月书店，次年又创办新月月刊，新月派的主要活动转移到上海，这 是后期新月派。它以新月月刊和1930年创刊的诗刊季刊为主要阵地，新加入成员 有陈梦家、方玮德、卞之琳等。后期新月派提出了健康、尊严的原则，坚持的仍是超功 利的、自我表现的、贵族化的纯诗的立场，讲求本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严， 但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。语丝派：语丝社成立于1924年11月，办有语丝周刊，多发表针砭时弊的杂感小品， 以倡导这种文体而获“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏 园、冯文炳、俞平伯等。他们所创造的那种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体， 又称“语丝体”，在现代散文发展中影响甚大。湖畔诗社：现代文学社团。1922年3月在浙江杭州成立。成员为冯雪峰、应修人、潘谟 华、汪静之4人。稍后，有魏金枝、谢旦如（澹如）、楼建南（适夷）等人加入。诗社没有 固定的组织和章程，只是一种友爱的结合，其成员绝大多数是浙江第一师范学校的学生。他 们曾先后出版冯、应、潘、汪的诗合集湖畔（922）等等。五卅运动发生，因各人思想 变迁，湖畔诗社便不复存在。他们的作品以抒情短诗为主，表现了新文学运动初期刚刚挣脱 封建礼教束缚的天真烂漫的青少年对美好自然的向往和对幸福爱情的憧憬，独具一种单纯、 清新、质朴的美。4第一个十年的整体创作趋向理性精神的显现感伤情调的流行个性化的追求多样创作方法的尝试第一早1鲁迅的代表集短篇小说集：呐喊、彷徨、故事新编；散文诗集：野草；散文集朝花夕 拾、热风、坟、华盖集、华盖集续编、而已集、南腔北调集、三闲集、二心集、淮风月谈、伪自由书、集外集、花边文学、且 介亭杂文、且介亭杂文二集、且介亭杂文末编、集外集拾遗（16本杂文集）； 书信集两地书2.鲁迅小说的叙述模式：“看/被看”与“离去一归来一再离去”3阿Q正传里阿Q的人物形象及阿Q形象的接受史人物形象：【答案一】：是辛亥革命前后落后农民的典型，他妄自尊大，自轻自贱，欺弱 怕强，麻木健忘。【答案二】：阿Q是一个落后而不觉悟的游民无产者的形象。他既是一个 被剥夺而一无所有的游民，又是一个深受封建观念侵蚀和毒害，带有小生产者狭隘保守特点 的落后、不觉悟的农民。他的性格特征是“精神胜利法”，他也有一些作为正常人的心理要 求。他向往革命但又糊涂，最终被杀害。接受史：P37384鲁迅为现代散文开创的两个创作潮流：“独语体”（野草）和“闲话风”（朝花夕 拾）5必读作品：阿Q正传、伤逝、孤独者第二早1.标志问题小说风气正式开创的作品：1919年下半年冰心的斯人独憔悴2标志心理问题小说出现的作品：叶圣陶潘先生在难中3问题小说、人生派小说、乡土小说、自叙体抒情小说及它们的代表作品名称，零余者形 象问题小说：是指五四以后的几年间（1919 1925）年形成的一种小说类型或题材热，是指 那些反映政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说。代表作为：冰心的斯人独憔 悴人生派小说：文学态度和创作实践均倾向于现实主义。主张“文学是一种工作，而且又是 于人生很切要的一种工作。”文学研究会的主要成员朱自清、叶绍钧（叶圣陶）、刘延陵、 俞平伯等之后在上海成立了现代文坛上第一个新诗社团一一中国新诗社，并于次年1月创办 了第一个新诗专刊诗。先后加入文学研究会的还有沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、 刘延陵、俞平伯、许地山、王统照、耿济之、郭绍虞、周作人、孙伏园、朱希祖、瞿世英、 蒋百里、黄庐隐、老舍、胡愈之、刘半农、刘大白、朱湘、徐志摩、彭家煌等加入，会员人 数曾一度多达170多名。文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念，因此常 被称为“人生派”或“为人生”派。代表作：1926年王鲁彦的柚子集、1927年彭家煌 的怂恿集。乡土小说:指靠回忆重组来描写故乡农村的生活,带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。 代表作为：鲁迅的孔乙己风波故乡自叙体抒情小说：说是中国现代抒情小说的最初体式，作者多集中于创造社，以郁达夫和 倪贻德为代表。郁达夫1921年出版的沉沦小说集使自叙传小说成为一种潮流。作品中 以第一人称写“我”，即叙述者自己，最常用的手法是直抒胸臆，即在表现自我主人公所经 历的日常生活情景时，以充满激烈情绪的笔调去描写，在事件的叙述中作坦率的自我解剖。 代表作：1921年郁达夫的沉沦。零余者形象：郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象，这 些抒情主人公大都是所谓零余者，即五四时期一部分歧路彷徨的知识青年， 他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这 些零余者同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自我，也不愿与黑暗势力同流 合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为以示反抗。郁达夫的零余者形象， 实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的 精神世界。4名词解释：问题小说：指五四以后的几年间（1919 1925）年形成的一种小说类型或题材热，是指那 些反映政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说。问题小说在1919年上半年新 潮作家的创作中已露端倪，1919年下半年冰心的两个家庭、斯人独憔悴等小说 的发表后，开始形成风气。1921年文学研究会成立后推向高潮。人生派写实小说：文学态度和创作实践均倾向于现实主义。主张“文学是一种工作，而且 又是于人生很切要的一种工作。”文学研究会的主要成员朱自清、叶绍钧（叶圣陶）、刘延 陵、俞平伯等之后在上海成立了现代文坛上第一个新诗社团一一中国新诗社，并于次年1 月创办了第一个新诗专刊诗。先后加入文学研究会的还有沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶 圣陶）、刘延陵、俞平伯、许地山、王统照、耿济之、郭绍虞、周作人、孙伏园、朱希祖、 瞿世英、蒋百里、黄庐隐、老舍、胡愈之、刘半农、刘大白、朱湘、徐志摩、彭家煌等加入, 会员人数曾一度多达170多名。文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念， 因此常被称为“人生派”或“为人生”派。代表作：1926年王鲁彦的柚子集、1927年 彭家煌的怂恿集。乡土小说作家群：指主要创作以回忆故乡和描写农村生活为主要题材、带有浓重的乡土气 息与地方色彩的文学类作品的作家群体。5必读作品：超人、潘先生在难中、沉沦第四章1名词解释鸳鸯蝴蝶派：始于20世纪初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说花月痕中的诗 句“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。其内容多写才子佳人情爱，又因鸳鸯蝴蝶派刊物 中以礼拜六影响最大，故又称“礼拜六派”。主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李 涵秋、李定夷。主要刊物有礼拜六小说时报眉语等。主张把文学作为游戏、消 遣的工具，以言情小说为骨干、情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。代表作有徐枕亚的 玉梨魂、李涵秋的广陵湖。2鸳鸯蝴蝶派代表人物及作品张恨水一一春明外史金粉世家啼笑因缘八十一梦水浒新传； 徐枕亚一一玉梨魂；李涵秋一一广陵湖AA ZC*第五早1. 女神中的自我抒情形象的形象内涵“开辟鸿荒的大我”一一“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象具有彻底破坏和大胆创造精神的新人大时代中诗人自我灵魂、个性的真实袒露2. 女神在艺术方面的特色答案一:女神在形式上的创造女神实践了郭沫若自己关于“绝端的自由，绝端的 自主”的创作主张，使诗的形式得到了完全的解放。女神不追求任何一种固定的现有的 格式，任凭感情驰骋，自然流露，依据内在的感情节奏，自然地形成诗的韵律。它的五十余 首诗，每首诗都是一种新的格式。女神的比喻、象征手法女神常使用比喻、象征的手法，借助某一形象来寄托、抒 发自己的感情，使感情能够得到淋漓尽致的表达，这是郭沫若诗歌浪漫主义的主要特征。女神的豪放风格是新诗中豪放派的先驱。答案二：浪漫主义精神。奇特的想象和夸张。形象描绘的方式上，具有英雄主义的格 调。语言方面，带有强烈的主观色彩。3. 女神的文学价值女神在新诗发展上的主要贡献是它一方面把五四新诗运动的诗体解放推向极 致。另一方面使诗的抒情本质与个性化得到充分发挥与重视，奇特大胆的想象让诗的翅膀真 正飞翔起来。以崭新的内容和形式，开一代诗风，堪称中国现代新诗的奠基之作。它为新诗的发展提供了艺术表现的多种可能，而不在于它在艺术上达到怎样的水准一一 女神在艺术上远非成熟之作。4必读作品：凤凰涅槃第八早1各诗人的代表作品P99-104(1) 闻一多罪过、天安门、飞毛腿、口供、孤雁、太阳吟、忆 菊(2) 朱湘王娇、还乡(3) 徐志摩大师、一条金色的光痕2冯至抒情诗的艺术特点(1) 冯至抒情诗最大的特色正是处处表现出艺术的节制。(2) 女神式的繁复的、使人眼花缭乱的形象纯化为明净的形象；内心的激情不采取直 接倾泻的方式，或外化为客观的形象，或蕴含于简单情节的娓娓叙述中。(3) 在形式上采取了半格律体，诗行大体整齐，大致押韵，追求整饬、有节度的美。(4) 不仅情调充满感伤苦闷，而且诗的节奏舒缓，音韵柔美，形成了 “五四”新诗中独具 一格的幽婉的风格。3前期新月派提出的美学原则：音乐美、绘画美、建筑美、 4诗歌的三美主张在诗歌中的实践：徐志摩的再别康桥5名词解释：前期新月派：是1927年以前，以北京晨报副刊诗镌”为基本阵地的诗人群。主要诗人 有：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇、于赓虞等。于是，以诗 镌的创办为标志，新格律诗派即新月诗派开始形成。虽然诗镌只出了 11期便于1926 年6月停刊。但它所倡导的新格律诗的理论和实践，已经在新诗坛上形成风气并留下了影响。诗镌时期的活动，-般认为是前期新月诗派。6必读作品：死水、再别康桥、雪花的快乐、弃妇第七章1周作人在散文理论方面对现代散文的贡献（1）周作人作为现代散文史上有巨大影响的散文家，最早从西方引入“美文”的概念，提 倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文，“给新文学开辟了一块新的土地”。（2）周作人颇具现代性的散文创作是其文学思想重要的组成部分，对20世纪现代中国散文 的创作有着深远的影响及理性启蒙张扬言志派的个性文学创作倾向,强调文艺创作应持守 清醒的理性精神来呈示人生之现实感，重申文艺创作应是为人生而非为艺术。（3）周作人对现代散文本体的规范及在中国现代散文审美体系建构中起到了重要作用周 作人的现代散文的源流观，将西方个性主义、人本主义思潮本土化的散文源流阐释是中国现 代散文理论成熟的标志之一。2周作人言志小品文的艺术特质（1）取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚趣味性和知识性。（2）恬淡从容，真率亲切。写法随便，不矫揉造作，笔调自然流畅，舒徐自在。（3）简素质朴，庄谐并出。含蓄耐读的“简单味”，有一种寓庄于谐，寓谐于庄。（4）平和从淡的艺术风格。3冰心体的基本精神云流水似的文字，说心中要说的话，倾述自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清 丽的风致。（所谓冰心“心中要说的话”，简言之即是“爱的哲学”，即宣扬自然爱、母爱、 儿童爱。）4名词解释：新青年“随感录”作家群：1915年4月，新青年开辟了“随感录”专栏。他们 大都是新文化运动的倡导者，其中有李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等，而以鲁 迅的杂文最具代表。这个作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位。“言志派”散文：言志派散文是“美文”的结晶。言志派散文代表作家有周作人、冰心、 朱自清、俞平伯、钟敬文、废名、丰子恺、林语堂、梁实秋等，他们往往与政治保持着一定 的距离，常常本着内心的冲动和审美趣味把对人生、对社会的思考记录下来，在“意在表现 自己”的审美原则下，或讲性灵幽默，或观人生百态，寄寓了作家深层的个性，具有人格和 心理的投影。5必读作品：故乡的野菜、笑第八章1田汉早期剧作的两大主题1920年田汉发表了四幕剧梵峨嶙与蔷薇，“重象征，重哲理，重（主观）抒情”。一 是艺术，一是爱情，二者成了其早期浪漫剧的中心主题。“艺术家”形象系列性格共性： 具有浓重的“精神至上”、“艺术神圣”色彩，多具“精神流浪汉”（漂泊者）气质。美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧残、扭曲），具社会批判性。2田汉早期剧作“诗人写剧”的艺术特色戏剧观念受到新浪漫主义的影响，重情绪、直觉、幻想和想象，抒情浓郁，表现出一定的感 伤悲观情绪，具有唯美主义倾向，风格华丽。浪漫主义和现实主义相结合，但以浪漫主义为 主，后期的创作现实主义倾向有所加重。3丁西林独幕剧的戏剧冲突基本模式喜剧常常采用“二元三人”戏剧结构模式，将剧中人压缩到最大限度，通常三人并没形成三 足鼎立，而是二元对衬或对峙，第三者起着结构的作用，或引发矛盾或提供解决矛盾的契机。4必读作品：一只马蜂第九章1名词解释：左联：中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线 组织，左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。主要领导成员有鲁迅、夏衍、冯乃超、 冯雪峰、茅盾、丁玲、胡风、周扬等。“左联”明确宣布是无产阶级领导的革命事业之一翼， 团结和带领进步作家反击国民党文化“围剿”，同各种错误的文艺思想、文艺倾向展开争论； 提倡文艺大众化，大力培养文艺新人。“左联”创办了前哨、文学导报、萌芽、 北斗、文学月报等文艺刊物，创作了大量革命文学作品。1936年春，为建立文艺 界抗日民族统一战线，“左联”宣布自动解散。京派：二十世纪30年代，在中国北方以骆驼草、大公报文艺副刊、水星、 文学杂志为主要阵地，形成了一个作家群，也称“北方作家群”。“京派”是指30年代新文学中心南移到上海以后，继续活跃在北平和天津等北方城市的自 由主义作家群。他们以骆驼草大公报文艺副刊等为主要阵地，形成了一个作家群， 一般称为“京派”也称“北方作家群”。2.30年代文学发展的总体特征“五四”所开启的有相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着整个社会的变革而变得空 前的政治化。无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理论的传播与初步的运用在左翼文学兴发的同时，自由主义作家的文学及其他多种倾向文学彼此颉颃互竞。3.30年代文学创作的潮流与趋向创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘，各派作家均取得优秀成绩。中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体裁，取得令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重典 型环境与典型性格的塑造，心理刻画得到特别的注重和发展。作家个人的风格和艺术世界基本形成，30年代的一些作品都是耳熟能详的，这是中国现 代文学的丰收期。第十章1社会剖析小说：以茅盾为首的一类小说，其特点是:表现时代斗争的重大题材，在创作一 开始就运用一定的社会科学思想对社会生活进行理性的分析，以开拓形象思维的深广度，在 典型环境中塑造典型性格尤其是塑造时代性格，在戏剧冲突强烈的情节中描述人物的性格成 长史或凸出人物性格的一瞬。在左翼内部，跟随茅盾如此创作的，有沙汀、吴组缃等人。这 种小说模式逐渐成为左翼文学公认的主流，因而影响深远。2茅盾蚀的三部曲的名称以及代表作名称三部曲：幻灭、动摇和追求；代表作：子夜3茅盾的小说成就注重题材选择与开掘主题的时代性与重大性，自觉地追求广度与深度能反映时代全貌及其 发展的史诗性。注重表现人物性格的多面性与复杂性。追求宏达而严谨的结构布局，全景展现、情节安排、虚实结合、远近结合。细腻的心理刻画，追求社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。4吴荪甫的形象是20世纪30年代初期中国民族资本家的艺术典型，一个失败的英雄形象（20世纪机械工 业时代的英雄、骑士和王子）。他是上海滩上的工业巨头，财力雄厚，开办有近万人的裕华 丝厂。他的主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁碗人物。 在他和其他民族资本家的关系中，表现出他的心狠手辣、无情兼并的性格特点。而他性格的 另一面是软弱空虚。吴荪甫的形象充分体现出中国民族资产阶级的两重性。吴荪甫的性格是 复杂丰富的，是血肉丰满的。吴荪甫形象的意义：形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧 性历史遭遇和命运；说明民族资本家实业救国的道路在中国这样的历史条件下是走不通 的。5.必读作品：子夜文学常识:（1）新文化的运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。（2）1915年9月新青年杂志在上海创刊（第二卷起，易名为新青年），新文化运 动即以此开始。（3）1917年初的新文化运动是一场旨在反对文言文，提倡白话文，反对旧文学，提倡新文 学的文学革命。（4）1917年1月，胡适在新青年上发表了文学改良刍议，提出“八事”一一须言 之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗， 不避俗字俗语。（5）1917年2月号新青年上，陈独秀发表了措辞强烈的文学革命论，标志着文学 革命的开始，文中提出要建设的文学有国民文学、写实文学、社会文学。（6）文学革命是我国历史上前所未有的一次伟大而彻底的文学革新运动，不同于历史上包 括近代产生过的文学变革或文学改良，它所带来的是文学观念，内容形式各方面全方位的 大革新、大解放。（7）胡适受实验主义影响，在治学方面，包括对传统文化与文学史研究方面，主张“大胆 的假设，小心的求证”。（8）鲁迅的狂人日记是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，它 以“表现的深切和格式的特别”一一内容与形式上的现代化特征，成为我国现代小说的伟 大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新时代。（9）从“问题小说”起步，又成为“五四”人生派小说的代表作家的是叶圣陶（10）中国现代抒情小说的最初体式是“自叙传”抒情小说。（11）胡适无疑是第一白话诗人”，他的尝试集充满了矛盾，显示出从传统诗词中 脱胎，蜕变，逐渐寻找、试验新诗形态的艰难过程。（12）冯至是湖畔诗社最重要的抒情诗人，鲁迅曾经把他誉为“中国最为杰出的抒情诗人”（13）“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌。P104-107（14）“五四”时期产生了鲁迅、周作人等散文大家以及冰心、朱自清、郁达夫、林语堂 等诸多不同风致的散文名家。（15）郁达夫的率真、坦诚、热情呼号的自剖式文字，无所隐饰地暴露赤裸裸的自己，称 得上是个独树一帜的散文家。（16）林语堂是仅次于鲁迅、周作人的语丝撰稿人，又是最热心提倡幽默小品的散文 家之一。（17）“第二个十年”的显著特征：一、文学主潮的空前政治化；二、马克思主义文艺理 论的传播与初步的运用；三、文学彼此颉颃互竞。（18）民初言情小说的代表作：徐枕亚玉梨魂（19）鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、 周瘦鹃、张恨水，其作品四大说部”玉梨魂、广陵潮、江湖奇侠传、啼 笑因缘。（20） 冰心“爱的三部曲”超人、烦闷、悟，其中超人（1921）标志着 冰心对社会问题开出了她的“药方”。（21）学衡派的代表人物有：梅光迪、吴宓、胡先骕。（22）五四文学大致经历了三个阶段：1917-1920年：萌芽期；1921-1926年：活跃期 1926-1927：沉寂期。（23）郁达夫小说的艺术特色：一、“自叙传”色彩；二、结构的散文化；三、感伤的抒情；四、性心理的大胆描述(24收录鲁迅呐喊的小说：狂人日记孔乙己药明天一件小事头 发的故事风波故乡阿Q正传端午节白光兔和猫鸭的喜剧社戏收录鲁迅彷徨的小说：祝福在酒楼上幸福的家庭肥皂长明灯示众高老夫子孤独者伤逝弟兄离婚收录鲁迅故事新编的小说：补天奔月理水采薇铸剑出关非攻起死(25)晚清时期，唯心派思想家和文学家在文学界掀起的文学改良运动主要包括：诗界革命、 小说界革命、文界革命、白话文运动。