儿童快板知识培训教材

儿童快板知识培训教材》 一、前言: “快板”是一种群众喜闻乐见的曲艺形式之一，它以明快的节奏与活泼的韵律取胜；首先 表现在演员必须自己“伴奏"，也就是一手敲大板，一手敲节子板，一心三用,非常仰赖高度 集中的精神与敏锐的反应力。 儿童学习快板能提高孩子的文化修养,让孩子保持学习的兴趣，提高了记忆力和语言表达能 力，克服了在观众面前怯场的心理，最重要的一点：练习快板能可以培养孩子的语言表达能 力，锻炼心，脑，手,合一的目的。 九快板表演的十六字口诀： “形神兼备、细腻奔放、文爆结合、恰倒好处" 九著名快板表演艺术家张志宽老师的快板表演技法： 唱打多变，穿成一线；叙事抒情，分节分段。 快而不乱，慢而不断；迟疾顿挫，起伏连绵。 说唱配合，关键心板；板音别吵，运用自然。 吐字发音，字正腔圆;用气丹田，切记别喊。 高而不喧,低而不软；声情结合，统一对线。 包袱笑料，不过不欠；内心情感，思想总管。 人物表演，看脸看眼;一招一式，切莫挡脸。 手眼身布，随遇而变；舞台定位，准而不乱。 台上台下,打成一片;感情交流，不可懈慢。 深入生活，不可间断；多排多演,反复实践. 演出结束，总结经验；肯定成绩，纠正缺陷。 振兴快板，多做贡献! 、快板的起源与种类： 1、快板源于元末明初,由牛骨板——数来宝—-快板书,发展而来。 2、 快板有：“数来宝”、快板书、小快板、天津快板…等多种形式。 3、 “数来宝”的发展经历了三个阶段：一是沿街乞讨演唱,二是“撂地”卖艺，三是舞台演出。 4、 演出形式与特点： 快板艺术灵活多样，丰富多彩，快板的演出形式主要有：一个人演唱和两个人对口演唱两种. 特点：歌唱英雄唱胜利,批评具体又实际。拿它娱乐都欢喜，指导工作有意义。 三、 快板的流派： 九快板一当代名家： 1、 王凤山（1916〜1990），他的快板轻巧明快、节奏强烈；板起板落半说半唱，快而不乱 慢而不断，缓而不散;表演潇洒自然,从容大方;讲求“气口”的运用，使流畅生动;台风严谨踏实。 代表曲目有《十八愁绕口令》、《张羽煮海》、《双锁山》、《百山图》等。 2、 高凤山（1921〜1993），他演唱快板，吐字清晰,语言俏皮，节奏鲜明，气势流畅，唱段 紧凑，一气呵成，板槽极稳而又富于变化。在说、逗结合方面，尤有独到之处。其代表作有 《同仁堂》、《黑姑娘绕口令》、《诸葛亮押宝》、《张羽煮海》、《数来宝》、《闯王斩 堂弟》等。 3、李润杰（1917~1990），天津人，他是评书、相声，加上“数来宝"，一人兼通三艺。 他的打板技巧、语言句式、表演风格独特创新，并创立了快板书这一新的曲艺品种。其主要 特点是：板点丰富多变，句式灵活自然，讲究语气，注重表演。因而能够鲜明生动地描叙故 事、刻画人物，富有艺术表现力.代表作有《劫刑车》、《巧劫狱》、《千锤百炼》、《抗 洪凯歌》、《熔炉炼金刚》等. 四、 板式: 九板和点: 板和点是紧密相连的。打的是板，听的是点。 （一）小板，演唱时打节奏主要是小板。小板又叫节子，也叫碎嘴子，常用点有四种： 1、 单点。前四扇板和后一扇板轻轻撞击，靠腕子使劲，形成惯性，产生出“嘀嗒、嘀嗒……” 的声音，这是小板的基本点。 2、 双点。在打单点的时候,拇指上下跳动，就产生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒......”的声音，这叫双 点。在演唱每个自然句的衔接处，往往是用双点填空,便于演员换气。 3、 混合点。一个单点加一个双点就是混合点：“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒..”，在演唱中 也是常用的点. 4、碎点，也叫撮点。小板连续打一个点，有人管这叫打撮儿，声音是“嗒嗒嗒..”， 常用于板头或特殊效果处. （二） 大板，主要用于板头，和小板紧密配合，能打出优美动听的花点来.但在演唱过程中， 大板不宜多用。用多了容易把情绪打断,产生杂乱的效果。 大板的基本打法有三种： 1、 扣板。抡起上扇击下扇,发出“呱"的声音，这是大板的基本点。 2、 磕板。用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音。 3、 马蹄点。手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一张一合，产生出“得哒、 得哒"的声音，好像马蹄声，一般用于板头或2 楼 特殊效果处。 （三） 板头，又叫开场板,是最先送入观众耳朵的声音.打好开场板有三个作用，一是吸引观 众，二是酝酿情绪，三是确定速度。万不可多打，观众不叫好，打起来没完，那就成耍杂技 了，效果会适得其反。 五、快板的辙韵：（了解即可） 曲艺分十三道大辙，两道小辙。所谓十三道辙：即唱词押韵句尾字的韵角。 十三道大辙如下： 言前辙(an), —七辙(i)，窈窕辙(ao)，发花辙(a)，人辰辙(en, un, in,Un),由求辙(iu, ou),乜斜辙(ie, ue)，姑苏辙(u),江洋辙(ang),怀来辙(ai),中东辙(ong,eng,ing)，灰 堆辙(ui,ei)，梭波辙(o) 两道小辙：小人儿辰儿(er)，小言儿前儿(er)，除此两道再没有可以加儿化韵的。 六、快板-表演技巧 表演快板,既要求有功,更要求有情。一个演员上台表演,能不能吸引观众,感染观众,感 情是起重要作用的。 演唱快板,要感情真实。真实的感情发自内心,在表演艺术上叫内在感情。这个内心的感情 来自我们对生活的体验和感受.演员的真实感情又应是发自内心而形于外表的东西。 就是说演员要把内心的感情表达给观众,是要通过他的面目表情,外形动作,语言声调等表 演手段来完成的。凡成熟的演员,都能很好地把内在感情和外形动作结合起来,做到感情真 实,表演自如. 表演快板时,以下几点是需要特别注意的： (一) 眼神： 人常说：看人先看脸,看脸先看眼.眼睛是传神的工具。还有的说：表演表演,表的是“眼”。 也经常听到有人夸奖某一个演员：这个演员好,眼睛有神. 可见,眼神的运用对于表达感情起着直接的作用.表演快板运用眼神要做到以下几点： 1、 视线要集中。演员在舞台上要眼看一条线,而不要眼看一大片。看一条线,视线集中,就能 用你的眼神把观众拢住；看一大片,眼神就散了,观众也就跟着散了。 2、 眼中要有物。演员根据作品提供的环境、人物、情节,进行表演,无论台上调度大小, 动作多少,眼睛总是闲不住的,或极目远眺,或近眼细瞅,或眉开眼笑,或怒目而视,都要 做到眼中有物.有物就是有实感,像真看到一样。 3、要同观众交流。曲艺的表演都是直接对观众的,要通过你的眼神同观众进行感情交流，让 观众进入你演唱的作品中来，如身临其境；同时，也让自己在观众心目中留下亲切、热情的 印象,总像是在哪儿和你见过面、谈过话，对你产生浓厚的兴趣和好感，这回看完你的演出 下回还想来. （二）手势: 我国传统的曲艺表演，都讲究手、眼、身、法、步.把手放在首位,不是没有道理的。因为演 员在表演中，用手做动作是最多的. 表演快板更是这样了,像什么指人、指物、指方向,拿刀、拿枪、拿工具，敬礼、握手、抱孩 子,写字、画画、翻东西，以及推、拉、抡、拽、扇、拍、扔、打之类的动作，都是通过手 势来表示的。 在运用手势的时候要注意: 1、配合唱词。要唱什么样的词，就做什么样的动作，用手势协助内容的表达.如何配合得好， 也是有讲究的，比如，你的手是动在词前，或是动在词中，还是动在词后，要反复琢磨,反 复实验,然后再确定下来。 3楼 2、配合眼神。表演的时候要反过来，应该是手到眼到，手指哪儿，眼看哪儿。当然也 有看前指后、看左指右的，这在于演员的处理，不能绝对化.手势对眼神来说,一般是起领路 的作用。 3、配合身段。照理说身段也包括着手势。这里讲的身段，是除手以外的动作都在其内。在 表演的时候，要把手上的动作和身上的动作结合起来，协调起来，统一起来。 搞好这几个配合,或者说结合，还要求手势要准确，鲜明，大方，有目的性，不能含糊,琐碎， 小里小气,乱划拉，比划了半天不知道你在干啥，这只能分散观众的注意力。 表演快板，右手拿着大板,对表演有所影响，必要时可以把右手腾出来,有两种方法： 1。 挎板：把大板挎在左手脖上. 2。 放板：把大板放在桌子上. （三）跳进跳出： 同其它曲艺形式的表演一样,快板的表演也是跳进跳出的. 演员既是叙述者，又是人物的扮演者，叙述时跳出来,演人物跳进去。说快板演人物又同演 戏不一样，演戏是固定角色,表演快板是模拟人物，而且是跳来跳去的：一会儿爹，一会儿 妈,一会儿聪明一会儿傻,一会儿解放军,一会儿大恶霸。这种表演主要是抓各类人物的外形特 点和性格特征，带有一定的夸张性. 无论表演什么人物,不是要求你完全像，非常像，而是要求你“像不像，三分样".当然，做出 这三分样来也不容易，不付出十二分的力气是达不到的. 这种跳进跳出或跳来跳去的表演方式，对演员的要求主要是变化快和自然。演员的头脑要反 应灵敏，动作要相当熟练，这样才能在瞬间的转换中，保持具体人物的声调、动作、感情 性格的一致性. （四）字音用气: 1、字音要念准： 说快板要用以北京音为标准音的普通话，听起来字眼清，音韵美。 2、嘴皮子要有劲： 劲是指功夫，是指把字读得真，读得清，有时还要读得俏，而不是使拙劲. 例：八百标兵奔北坡,炮兵并排北边跑； 炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。 （五）用气要匀称: 无论搞说的，还是搞唱的,都讲求运用气口。一段快板说出来悦耳动听，包含着几种因素： 字儿，气儿，味儿.字指吐字,气指气口，味指韵味。字靠气托着。打个现代化的比喻：气是 火箭，字是导弹. 演唱一个大段子，三四百句长，说起来声声清脆,字字如珠，快而不乱，慢而不断，高潮的 时候气供得上,撤板的时候气托得住，激情时气不喘，抒情时气不散,这些都是气口上的功夫. 九字儿-代表作品：《黑姑娘绕口令》 气儿一-代表作品：《喇嘛喇叭绕口令》九 九味儿——代表作品：《劫刑车》 七、学快板的好处： 1、练习快板可以锻炼左、右手、大脑、嘴的协调性（手、脑、口并用），也就是国外讲的统 和训练。 2、 这门艺术对演员的要求是反应快（眼快心快嘴快），长期的表演和练习能让自己反应 快，思维更敏捷。 3、 有助于说好普通话（吐字发音的讲究与主持人是一致的）。 4、 昂首挺胸练强化打板练身型气质. 5、 锻炼说话的自信（特别是很多小学生成绩不错，但在课堂回答问题或参加班级活动不 够积极主动不够踊跃）. 6、锻炼恒心、耐心、细心（和书法、钢琴等艺术一样需要长期练习,更需要留心生活） 表演前开场板要打的好听也是需要长时间练习的,不是拿到手就会的。 7、能让自己的声音更好听。快板的表演王派“说”,高派是“唱",李派是“说唱”,也需要天天 练习,长时间练习有助于声音甜美后浑厚.（当然嗓音条件的好坏天生也占一定因素） 唐山快板爱好者 2009。7。30