电视节目制作概述汇总(DOC 17页)

第一章电视节目制作概述1.1电视节目及其制作方式的演变和分类电视节目在其发展演变过程中,表现内容越来越广泛。表现形式越来越丰富,科学的分类有利于正确认识不同类型节目的特性和规律,也是制作节目、办好节目的依据。电视节目最基本的分类形式通常是按传播功能与传播内容,将电视节目分为新闻类节目,言论类节目,教育知识类节目、娱乐类节目等。按节目体裁分类有信息类、专题类、综合类节目等;而按节目播出方式则经历了由影片播出、录像播出到现场播山等形式的发展。在各种类型的电视节目中,谈话类节目、评论类节目、主持人方式的节目代表着现阶段节目形式发展的趋向。电视节目的发展和变化历来与科技发展同步,在电视摄像,制作、传送和播出等设备和技术的不断改进及其性能不断完善的条件下,电视节目质量得到不断提高,节目形态随之而来的发展和变化则标志着电视特性渐趋完备,传播范围和影响日益扩大,与受众距离逐步缩小。电视节目制作虽然有各种不同的方式,但其制作的本质是一样的,区别只是体现在节目信号载体、制作场所。播出方式、设备数量规模大小等方面。例如,按储存信号载体区分的制作方式有影片制作方式、录像制作方式和数字信号方式;按播出时效区分有现场直播法、录像带编辑法;按制作场所区分有演播空制作方式和现场制作方式;按设备数量区分有多机制什方式和单机制作方式。一.影片制作方式早期的电视节目全部采用电影胶片拍撮和制作,经历过黑白影片和彩色影片两个阶段, 16mm电影摄影机的问世,以其轻便、灵活和耗费低廉的优势,很快取代了用35mm电影摄影机制作电视影片的方式,成为电视节目制作的主要工具。16mm影片制作的图像清晰度高,影片宽容度范围大,每幅图像的像素高达一百多万个。画面中的像素分解得越细小则像素越多,像素越多画面的清晰度就越高,而电视的每帧画面由625行扫描行构成的像素只有约50万个,只有提高扫描行数,发展高清晰度,电视才能超越电影胶片的清晰度。此外,用摄影机拍摄可以单人操作,灵活方便,即使在缺少电源的地方也可以用发条驱动使用。但缺点是摄影和录音通常要分开进行,编辑时声画难以同步,声音制作大部分依靠后期配音,现场声运用很不方便。而且,影片拍摄后必须经过冲洗加工、编辑和配音合成等阶段,周期较长。由于无法在拍摄的同时知道画面效果,较难控制图像拍摄质量,对摄影师的拍摄水平要求很高。二.录像制作方式这是采用摄像机拍摄,将光学信号转变为电信号并以磁带记录制作电视节目的方式。录像磁带代替了电影胶片成为图像和声音信号录制,储存和播放的载体,以录像带为基础的录制系统经历了从模拟录像系统到数字录像系统的发展,模拟录像方式是把信号的模拟量(即信号的幅度变化与电压或电流的振幅成正比例直接实现调频后记录在磁带上;数字录像方式是先把信号的模拟量变成相应的数字量,经过调频后记录在磁带上,重放时经过阶D/A 转换器(数/模转换器解调,还原为模拟信号。录像机处理和记录信号的方式又分为复合方式,Y/C分量方式和RGR方式,复合系统把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上,重放时输出复合彩色电视信号;分量信号系统则把亮度信号和色度信号分开处理和传送,它消除了复合录像系统中存在的亮度信号和彩色信号互相干扰等问题,提高了画面清晰度和信噪比;RGB系统将红绿蓝三个信号分开处理和传送,它的优点是即使信号经过多次转录,其质量也不会随之下降。与影片制作相比,录像制作方式的优点是声画同步,录像机能同步记录图像信号和声音信号,编辑时既可以同时组合原始的声画信号,也可以单独插入新的声音或图像信号,从而能够重组声画关系并延伸声画的含义,丰富了节目的表现空间。采用录像制作,在拍摄时可以在监视器上同步监测,及时调整和控制画面构图、色彩、光线、声音等效果保证拍摄质量。此外,录像磁带可以反复使用,相对于一次性使用的电影胶片来说,能够节省制作费用。录像设备和技术还具有更新换代快的特点,设备的不断改进被称为“减轻重量的革命”。早期的摄录设备就像庞然大物,难以随意移动,更无法想象离开演播室来到环境各异的事件现场。20世纪70年代以后,设备已逐步从笨重的室内拍摄向着轻便化、一体化、数字化方向发展,节目制作从单一的演播室方式扩展到各种事件和活动现场的制作方式,录像机的逐步普及和广泛使用后就基本上取代了16mm摄影机成为各类电视节目制作的主要工具, 80-90年代后,其更新换代更得到突飞猛进的发展。录像技术的发明和它前进的每一步,都给电视节目制作带来积极的影响,它改变了人们对电视制作的观念,改进了电视制作的方式并催生新的节目形态。录像制作的普及尤其是ENC(电子新闻采集和EFP(现场制作等方式的应用,给电视节目制作及其表现手法带来质的飞跃。三.数字信号方式这是以数字摄录机摄取信号,以计算机为工作平台,采用非线性编辑手段制作电视节目的方式。目前数字技术已广泛应用于摄像系统,录像系统和非线性编辑系统,最新一代的电子新闻摄像机可以将节目信号直接录制到数字录像带或计算机磁盘上,它小型轻便却具有高质量和高性能。数字信号方式将来发展趋向是从以录像带为基础的数字录像方式逐步过渡到完全以光盘为基础的录制方式,数字录制的优点是可以制作出高质量的图像和声音,可以直接在计算机上操作非线性编辑,进行数字后期制作,计算机储储信号的方式使节目即使经过大量复制后仍然保持质量。而且数字信号可以大量储存和长时间保存,信号传送可以更加快捷方便。总之,数字技术的开发和应用,几乎克服了模拟信号方式的所有缺点,当它从局部的数字化技术应用发展到真正意义上的全数字电视,即从摄像录像编辑到节目传送发射接收的全过程都采用数字信号和数字设备的时候,电视节目制作方式将再次发生革命件的变化。四.现场直播法对一重大的,突发性的新闻事件,大型的文艺节目、体育比赛等,常常采用电视现场直播的方法,节目制作、播出的时间与事件现场时间是同步的,这种方式目前已越来越广泛地被采用。但实际上早期的电视节目制作都是现场直播的,并不是因为当时技术已能适应节目的时效要求,而是因为录像磁带还没有发明,电视录像不能录来,只能一边拍摄一边播放,制作过程和播出过程同步,既不能中段,也无法修改失误的镜头,制作的节目也只能播出一次,无法保留,因此被称作“原始直播”。当时制作的节目类型大多数是一些在演播室拍摄的表演性节目或一些简单的电视剧。与现在的现场直播相比,无论是在表现能力、节目质量或播山范围等方面,都不可同日而语。现在不但能对可预料发生的重大事件进行现场直播,即使是对突发性新闻事件也可以立即将电视转播车开到现场即时报道,并将摄取的图像和声音信号以微波或光缆传送方式传回电视台播出,或用卫星传送方式接收异地传来的节目信号,观众可以在第一时间同步接收,时间和距离不再成为障碍,节目时效大大加强。五.录像带编辑法录像带编辑从是指节目采用录像拍摄,经过后期编辑制作后播出的方式。磁带记录技术、电子编辑技术的发展和完善改变了电视节目的制作和播出方式,从原始的直播方式过渡到大部分用录像编辑播出,从而对节目编辑方法,对完善节目质量带来极大的影响。虽然节目制作与播出的时间并不同步,但与影片编辑和原始直括方式相比,录像带编辑法具有明显的优点。它拥有更充裕的时间对节目素材进行后期编辑,编辑精确度高,在采用原始素材基础上,可以组合各种相关的资料素材,包括画面索材和音效紊材,还可以加上字幕和各种特技效果,对节目进行再创作和加工处理,有利于提高节目质量。灵活的编辑方式有利于各类节口的排列组合,然后选择在合适的节目时段播出,而保留下来的节目还可以用于重播、交流和作为资料保存备用。所有录像制作系统都具有线性特点,就是说录像带是连续性地记录信息,镜头剪接时必须根据录像素材的顺序进行线性编辑,无论是搜索镜头还是编辑时的预卷、倒卷、进带、倒带等程序都必须按照顺序进行,不能跨越前面的镜头直接进入后面的某一个镜头,操作繁琐耗时,不适应节目快速的要求。随着数字化技术发展,录像带编辑已逐步进入计算机时代。六.演播室制作方式也称ESP,即“电子演播室制作”(Electronic Studio Production,通常是指在演播室内用多机拍摄,录像制作节目或现场直播节目的方式。ESP方式是传统的和常规的电视制作,具有专门建造的拍摄空间(演播室和制作场所(控制室,并有完备的电视制作系统,通常用于制作和播出常规的电视栏目,如新闻节目、评论节目、谈话节目等,设备主要包括质量档次较高的广播级摄录设备,光学条件良好的灯光照明,声学条件良好的拾音设备以及高质最的数字特技、模拟特技、动画特技系统等,加上背景道具配套完善,制作程序规范,对摄像机位调度、灯光,音响、拍摄对象的表演空间等都可以控制自如,节目质量更易干掌握, FSP方式可以是边拍边录,与录像合成编辑后播出,也可以是即拍即播,或与录像合成直接播出,做到制播同步完成。七.现场制作方式指离开演播室,在外景活动或事件现场制作电视节目的方式,一些大型活动、重大事件和突发性新闻经常采用这种方式。用于现场制作的设备通常包括两台以上的摄像机,视频切换台、音响操作台以及灯光、话筒等辅助设备。现场制作的一种类型是在现场先录像,节目经过编辑后再播出;另一种类型是实地拍摄,同步播出。现场制作方式扩展了电视节目制作场所,丰富了电视节目的表现形式和内容,使节目更具现场感和真实性,更加贴近生活原貌,对观众更具吸引力。随着节目制作技术和设备条件以及节目信号传送水平的不断完善,采用现场制作方式的节目比例将不断增加。八.多机制作的方式使用多台摄像机同时拍摄制作电视节目的方式,摄像的过程就是镜头选择,编辑的过程,录像或播出都可以同时进行。在演括室内的节目制作或一些较大型外景节目的现场制作时多采用这种方式,摄像人员各自操作一台摄像机从不同位置角度拍摄,导演或导播通过视频切换器选择来自不同摄像机的信号,有效地保持现场活动的连贯性,也可以适当加进已录制好的资料镜头,这个选择过程和信号切换过程就是对节目进行编辑的过程。在这种制作方式中,一种情况是采用多台摄像机以不同机位拍摄,通过视频选择器选择编辑,使编辑过程与摄像同步。与事件发展同步,省略了节目的厂期制作过程;第二种情况是,同样是多台摄像机分别以不同角度拍摄,通过导播台调度,按要求交替切换来自各摄像机的信号,然后录制在磁带上,既可以同步播出,也可以经过后期编辑修改和增加资料后播出;第三种情况是每台摄像机单独对应录像,分别记录每一路摄像信号,后期编辑时可以更灵活地选择画面和插入镜头。九.单机制作的方式这是指自始至终只用一部摄像机变换不同角度拍摄,节目经过编辑后播出的方式,是在ENG电子新闻采集系统中普遍使用的方式。早期的设备是一台摄像机和一台便携式录像机配套使用,之间用一条电缆连接起来,操作不够方便。摄录一体化设备的出现改变了这种情况,一体机小型轻便,可以单人操作,适应记者灵活方便地进行现场采访报道。单机制作的特点与传统的影片制作方式相仿,即前期拍摄,后期编辑。单机制方式在演播室中采用,可以根据一台摄像机的拍摄需要,精心布置背景、道具、灯光、话筒、人物活动范围,并能方便地进行后期编辑和配音。十.ENG方式(Electronic News Gathering即电子新闻采集方式,是指采用电子摄录设备采访拍摄电视新闻的方式。与以往用16mm电影胶片拍摄新闻节目相比,ENG方式最明显的特点是快,它节省了冲洗胶片的时间,简化了后期配音和声画合成的过程,为新间时效赢得了宝贵的时间。ENC的装备主要由摄像机和录像机组成,如果能配备小型的微波发射器,就能够在新闻现场直接将节目信号发回到电视台,节目经过编辑后播出,也可以做到现场直播,回途的时间和距离的遥远都不再成为障碍。ENG方式还具有声画同步、拍摄质量能同步监控,节省胶片成本和更新换代快等优点。ENG设备在20世纪70年代已投入使用,由于当时技术还未完善等条件限制,不能马上普及应用,较长时间在一些电视台里ENG方式一直与影片制作方式共同存在,随着摄录像设备不断向轻便化、一体化和摄像元件固体化的发展,在80年代中期就逐步全面取代了电视新闻影片制作方式。十一.EFP方式(Electronic Field Production即电子现场制作方式,是指采用多机拍摄和即时切换编辑在事件或活动的现场制作电视节目的方式。相对于电视台演播室内的制作方式而言,它就像在某一个拍摄现场建立一个临时演播室,当然它的规模要小于真正的演播室制作系统,设备主要包括多路摄像机、录像机、视频切换台、调音台、特技机、同步讥、字幕机,监视机以及灯光、话筒等相应设备和用于运载设备、接收和传送信号的电视转播车。对现场录制信号作出编辑的设备通常安置在转播车上,转播车接收到现场拍摄的电视信号,可以即时作出切换编辑、配置字幕和特技效果等,完成现场制作,并将信号传送回电视台进行现场直播,也可以用于录像播出。由于EFP的节目是在现场制作完成的,简化了节目制作工艺,加快了节目播出时效,因此更强调整个摄制组的协调合作精神,在导播的指挥和调度下,及时对不同对象、景别,角度、技巧、节奏变化、穿插等作出合理的安排。由于EFP方式的制作过程与事件的发生发展同步进行,现场性强是其最突出的优点,最能发挥电视独特的优点,所以又称为“即时制作”。十二.SNG方式(Satellite News Gathering即卫星新闻采集方式,是指利用可移动运载转播车安装地面卫星发射站装置传送现场拍摄制作新闻节目,被认为是ENG方式的发展形态。装备包括摄录像和编辑设施,小型卫星地面发射站、电视转播车等。在现场新闻采访的同时,只需接通线路。调整天线,就能将视频信号和音频信号直接上连发射到通讯卫星,再由地面电视台通过天线和其他设备接收从卫星下连的信号,就能实现即时播出。SNG方式的新闻时效快,传播距离远,范围广,在所有的制作方式中具有最为突出的传播优势。卫星新闻采访车(SNV可在到达现场15分钟内播出现场拍摄的新闻,在20世纪90年代海湾战争时期SNG方式已经显露其独特的优势,近年来在各种重大新闻事件和体育赛等活动中也大派用场,但由于费用昂贵等因素的限制,这种方式未能如ENG等方式般普及。1.2节目制作人员的组成和职责一.节目组人员节目组人员是从事把节目构思、剧本、文稿或事件最终发展成屏幕图像的人,主要由与节目策划、设计、执行有关的人员组成通常包括制片人、监制、编剧、导演或编导、场记、编辑、助理编辑等。在多数情况下,他们参与节目从前期到后期制作的全过程,在节目制作中发挥主要作用。二.技术组人员技术组人员负责为节目从构思到最后呈现为有声有色的屏幕图像提供有效的技术服务和必要的技术保障,主要由设备操作人员组成,通常包括摄像师、音响工程师,灯光工程师、录像员、美工、视讯人员等,以及相关的工程人员,负责全部技术设备的正常运转和维修工作。1.3节目制作主要设备一.前期制作设备前期制作的设备主要包括摄像机、照明器材、固定设备、话筒、调音台、录音机等等。1.摄像机2.照明器材(1聚光灯(2泛光灯3.话筒二.后期制作设备后期制作设备主要包括录像机、编辑机、编辑控制台、视频切换台、电视字幕机等。1.录像机磁带录像机的主要任务是实现对视,音频信号的记录和重放。2.编辑机是指带有电子编辑功能的录像机。一般具有诸如编辑状态的选择、编辑点的插入、修改和消除以及编辑点处画面的预演和审看等功能。除此之外,编辑录像机还能在快速搜索状态下提供可辨画面,且能具有通过遥控电缆在功能板上对放像机进行遥控,不需要附加其他控制硬件就能实现两台机器的对编。3.编辑控制台是编辑系统中,对录像机、视频切换台和调音台及所有相关设备进行控制并完成指定功能的装置。4.视频切换台早期的视频切换台主要用于节目播出。随着录像机及编辑控制器的发展,视频切换台除了用于节目播出外,更多的是用于节目后期制作,它可以实现多路机频输入信号源之间的切换、混合、划像和链控。切换台有模拟复合、模拟分量和数字分量等几种类型,不同型号视频切换台的性能和外部结构不尽相同,使用时必须认真阅读使用手册1.4节目制作三个阶段根据电视节目制作的操作流程,我们可以把它划分为不同的阶段。一般来说一个节目的制作可以划分为三个主要阶段:前期制作、制作、后期制作,每个阶段又可细分为若干步骤:第一阶段包括节目的构思、草拟剧本或提纲、节目的初步策划(制作说明的切步讨论、舞美设计草图、照明、化妆、服装、设备等方面的考虑,剧本定稿,细节规划、资料准备等内容;第二阶段要进行剧本排演、演播室排练,最后排演、试录和正式录制等步骤;第三阶段又可分为编辑、审看、修改、复制等等。当然也存在一些特例,如现场直播,就把节目的前期采录和后期编制合二为一,形成一个不可分割的整体过程,总的来说,电视节目制作是一个复杂的过程,制作中的各个工序显是紧密联系的,每一个环节,及各个环节配合、衔接的好坏,不仅影响制作成品的质量,甚至关系到节目的成败。因此制作者要熟悉各个工序,根据节目内容和规模,具体问题具体分析,采用合理的步骤,高质高效地完成制作过程。一.前期制作阶段节目的前期制作,包括节目的选题设计、节目计划和拍摄日程表的制定、脚本的形成、预访和实地勘查几个部分。1.节目的选题设计节目的选题设计要考虑四个方面的问题:主题、处理、视觉潜力以及可行性。选定主题是构思策划阶段的核心,也是整个节目制作的核心。确定选题,首先要对受众和既有节目进行分析以确定节目的指向。然后要尽可能多地占有指向群体受众的相关资料,对所占有资料进行全向的分析和思考,了解受众的需要和要求,根据受众的需要，设计节目的目的、节目内容、表现形式、进行程序和方法，以及可能 发生的后果和影响等等，特别是对传播效果，要有冷静的分析和估计，有关主题和观众的信 息可以通过主题和观众的基础研究被汇集。 在美国， 广播上作者一般通过系统研究以及与公 众领袖会谈来弄清他们的社会需求， 然后设计广播电视节目来满足这些需求， 很多播出节目 系列的职员中包括一个或多个研究员， 他的工作就是了解观众感兴趣的主题。 在新闻节目操 作中， 责任编辑决定当天哪一些报道对收视观众最具重要性或有潜在的兴趣， 并将这些题目 分配到各个电子新闻采集制作小组。 题材明确后， 需要确定如何来体现节目观点。 不仅节目的样式必须明确并且也要作出在 选定的样式内确定主题处理的方式。例如，就盲目开采自然资源问题，一些制作者会侧重环 境和后代的忧患意识。 而另一些制作者会引申出贫穷和教育的问题。 同一题材的不同制作者 能找出自己的特定切入点。 视觉思维是电视的生命所在， 在选题时要考虑到题材的视觉表现力。 在评估题材的视觉 潜力时， 制作者不仅应当考虑是否一个题材比另一个题材具有更多的视觉潜力， 而且也应当 考虑任何题材的视觉潜力如何被扩展。 在表面上， 一个经济问题的讨论似乎比一个有关训练 黑猩猩的专栏节目片段 （黑狸猩在空中从飞机上跳伞和在山地雪道上滑雪） 具有较少的视觉 潜力。 但是这时能是因为制作者没有考虑到在经济方面的视觉潜力， 至少经济理论的讨论能 够运用一些与主题相关的视觉素材：计算机生成的图形或三维模型以表达各种概念的信息， 或者以相关的视觉素材支撑讨论， 川遭受经济问题后果的实际人物的访谈或简介也可编入节 目。例如，关于银行利率的讨论不仅仅需要一个银行工作者坐在办公室里的陈述，也可包括 建筑场所和企业的镜头， 以提供外部的有关被讨论点的视觉信息。 即使另外的视觉素材不打 算在报道中使用，对银行工作者的基本访谈的视觉潜力也应当考虑，访谈的地点、摄像机位 置。镜头的选择以及照明，都要能操纵以增强访谈的视觉潜力。 节目计划的可行性是至关重要的。 一部关于佛教寺院成员的生活方式的纪录片似乎是引 人入胜的。 但是， 如果当地的佛教徒是隐居的， 拒绝接受采访并禁上摄像机进入他们的居所， 即使制作一小段的可能性也是不允分的。 节目可能性的确定， 应当考虑制作者获得接近题材 的能力，以及支持制作的资源可用性。制作资源包括经济支持（偿付制作的足够的预算） ， 人力（实施制作的付酬的和业余的人员） ，以及设备和工具。 2 报道提纲 在大多数电子新闻采集（ENG）以及在很多其他情况下（如电视专栏片段） ，可能不像 电视剧需要正式脚本而是采用一个报道提纲。 报道提纲是用在报道中的主要元素的清单。 通常它详细说明了涉及的地点。 在各个地点 录制的基本的视觉素材，以及任何采访片段的对象。偶尔也指明了特别推荐的镜头、过渡镜 头以及开始或结尾镜头。 有时报道的提纲未写出来， 而代之以由节目的制作者对制作成员的口头描述。 这种制作 计划（或根本没有计划）不适合初学者。 专业人员能够利用这种方法主要在于他们已习惯作为整体在一起工作， 而更重要的是因 为他们懂得电视的规津，知道需要拍摄什么以获得足够的素材进行编辑，即使没有脚本，摄 像机操作者也知道需要什么镜头，并且会对整个报道重要的特定镜头和片段予以多次拍摄。 这种情况下，制作者可能列出一些问题或处理采访题材的提纲。 3 预访和实地勘查 预访就是在制作之前对节目对象的一次采访， 预访对节目制作者和被采访者都是相当重 要的。 从制作者的角度来看， 一次预访建立了与被访对象的接触并给予制作者对实际制作节 目的最初的允诺。 根据节目的设计， 预访是依据节目的人物和内容对主题增进熟悉的一个重 要环节， 预访可以提供有关节目的结构和内容的最初的信息； 提示编入到节目片段中的视觉 素材的可能性：对其他人的采访或在其他场地采访以获得关于节目的额外信息的可能性。 实地勘查可以提供关于将要进行拍摄的实地的重要信息。 包括照明、 电源和声音以及安 全因素。 4 节目策划书和拍摄日程表 前期构思策划和准备工作完成后，就需要落笔成文，形成正式的节目策划书。根据不同 的情况，策划书将含有下列因素的部分或全部。 （1）论述：一个方案的叙述性的描述，应当将传达方案的基础观点以及它的重要性和需求 方面表现出来。 （2）主要元素提纲：这一项应当表现节目的土要元素。如果你的方案是用于一个娱乐或纪 录片节目这一项明确了节目的最重要部分。 如果制作的是教育性节目， 这一项将概括出主要 目的或目标，或以列单的形式指出从节目中将学到什么。 （3）地点和场景的清单：地点和场景关系到如何预算制作时间，因而是相当重要的。地点 是即将要进行拍摄的地方，而场景是指拍摄地方的具体拍摄区域。 （4）计划拍摄日程表的提纲：拍摄日程表勾勒出每一制作日将如何安排的实际估计。提纲 应当包括希望进行拍摄的每一片段的时间量，以及更具体的情况，诸如路程、设备安装和工 作人员的休息时间等等的分解。 （5）关于技术可行性的注释，应当提出有关实地进入、人群控制、电源或足够的光线配备 等任何问题。 如果已经完成一个现场的勘查， 就能够提供关于现场计划实施的最重要问题的 答案。 （6）脚本：脚本是任何制作的一个重要部分。如果制作的节目将完全依照脚本，那么一部 脚本的拷贝或一本来自脚本的节录应当包括在计划中。 如果制作的节目是纪录片或基于访谈 的内容，就应当有一个体现节目主要成分的提纲。 （7）评估：计划应当含有一个评估节目有效胜方式的描述，节目的有效性评估能够采用多 种形式，如提供对观看节目人数的估计，或者广播电视台及有线电视台播出的次数等。如果 节目以特定的学习目的作为目标，可以期望检验观众看到并记住了多少由节目所传达的信 息。 （8）预算：节目计划要包括一个节目的顶算。预算应当是与制作相关的所有价格的实际估 计。电视制作者在各类制作状况下具有不同的预算，例如，大学制作课程中的学生，可能发 现与制作相关的仅有的代价是录像带的价格； 独立制作者可能必须为现场拍摄租借大量的设 锈并为后期制作编辑租借编辑工具。总之，应当从设备、地点、声音、灯光、服装以及道具 的需要作出合理的预算。 策划书完成后， 要送给电视台的节目部门负责设计或审查的人员进行审查。 审查的标准 包括：节目的内容是否恰当，主题意识是否正确，节目形态是否生动具有吸引力，是否适宜 制作电视节目、受众是否能产生良好的反应。时间长度或每周播出次数是否适宜，跟其他己 有节目有无类似之处，预算是否理等等。 审查人员根据以上各项内容作出审查意见（或完全接受、或部分修改、或拒绝采纳）送 交电视台的节目负责人，由节目负责人作最后决定。 二制作阶段 策划书通过审查批准后，就可以进入节目制作的第二个阶段一一一制作阶段。 制作阶段根据不同的节目类型有很大的不同， 总的说来， 有两个关键因素是必须考虑到 的： 1拍摄需要的设备必须齐全 实地勘查将告诉制作者在拍摄中需要多少设备，最好把所有需要的设备列成一张清单， 这样便于制作过程中的设备管理。 如果实地勘察不能够进行， 应该携带比认为可能需要的设 备更多一些的设备，特别是有关配套设备诸如灯具、话筒、电缆等等。 2人员分工必须清楚 电视制作是协同性很强的工作，人员分工必须清楚明白。 制作组成员的规模和职责在不同关型的制作中是变化的。 一个电子新闻采集小组可能由 两个人组成： 摄像机操作者和出镜记者。 摄像机操作者的职责是操作一体机录制图像和声音， 他必须作出关于摄像机位置、镜头角度、变焦的变化以及重要素材的重摄决定，确保编辑处 理的足够素材被录制。 记者通常是节目或报道的制作者， 具有传达报道提纲的细节到摄制者， 建议所需要的视觉面画，进行所要求的采访，提供画间中的主持介绍和概括总结，并写出和 提供任何其他的画外音讲述等职责， 要求较高的电子新闻采集小组可能包括专门的声音录音 员等其他人员。 在制作过程中， 要树立镜头第一的意识， 在突发事件的采访中的新闻采集人员必须在现 场就有关拍搬什么和以什么顺序拍摄作出最快决定， 专栏节目的制作者必须决定将被录制的 采访和补拍的视觉素村的次序， 以及分派多少时间给拍摄的各个元素， 戏剧脚本的导演需要 分解脚本成为分镜头部分并决定如何最好地使用各个男女演员和各个地点。 制作过程中还应强调协作精神。一个良好的效率高的制作小组往往是个团结的协作小 组。大家互不计较、互相帮助、主动补台，一切为制作、一切为镜头。所以制作组的成员也 应是多面手，既明确分工，又团结协作，只有这样，才能高效地制作出好的电视节目。 三后期制作阶段 后期制作阶段一般分为磁带审看、粗剪、执行编辑三个环节。 1磁带审看 编辑在拿到制作阶段拍摄好的磁带后， 首先必须进行审看观看所有的录像带。 审看 的作用有两：第一，让编辑观看所有拍摄的素材并作出纪录；第二，让编辑就素材内容的好 坏， 能否予以采用作出初步判断。 审看是录像带编辑者决定编辑节目的基本结构和内容的最 初步骤。 2粗编 审看结束后，可以开始进行编辑，第一步是作出一份初步的编辑稿。编辑稿是一份制作 编辑的书写计划，由所有使用的镜头清单、分镜头的简要叙述和每一镜头的入，出点（图像 或声科的开始和结束）的记号等组成，之后，根据编辑稿进行粗编，并根据预先设定的意思 表达需要和时间限制进行修改，产生最终的编辑稿。 3编辑 在节目最终的编辑稿产生后，即可按图索骥，进行最终的编辑。执行编辑时，应当特别 注意节目的图像和声音， 如果需要可以动用专用设备对其进行润色， 使节目达到预期的效果。 15 电视新闻节目的制作与播出 一电视新闻节目制作与播出的关系 电视新闻节目制作与节目播出的关系非常密切。本来，现场直播是一种播出形式，是属 于技术部门负责的工作环节， 而节目制作是新闻部门的工作环节， 但由于电视节目有不同的 播出方式， 因此对各种节目制作的程序、 方式、 要求也各有不同，它们与记者的采访、写作、 编辑等具体工作做法关系很大。现在很多电视台里，新闻中心（或新闻部）实际上就是新闻 工作与技术工作的结合部，在新闻节目的播出环节上独立于电视台的技术部门而自成体系， 由专门的技术人员负责节目的二级导播。 二级导播是新闻播出的一种方式。 一级导播是指新闻节目在录像制作后， 送到电视台播 出中心播出， 电视台的各类节目都由这个播出中心负责播出。 二级导播是在新闻部门设立播 出机构， 即新闻播出中心， 一到新闻节目时间， 电视台播出中心就将播出任务转到新闻中心， 由新闻中心直接负责播出，由此形成电视台播出中心（大中心）和新闻中心二级导播。 实行二级导播后， 新闻节目的后期制作就包含了制作和播出两个环节， 它避免了制播分 离所产生的脱节，使新闻节目的时效性得到加强，延迟了截稿时间，并为新闻直播创造了条 件， 给节目制作和处理过程中各环节的工作带来更大的灵活性和准确性， 有效地提高了电视 新闻节目的质量。 二电视新闻现场直播 电视新闻现场直播， 是指在新闻事件的现场将采访拍摄新闻的过程与播出的过程同步进 行的一种电视节目形式，是将先进的传播手段与新闻时效性特点相结合的一种最佳节目形 态。现场直播的实现，首先依赖于传播新技术的发展，而且观众需求大量的新信息，新闻传 播速度要求更快，前者是客观条件，后者是主观需求，两者具备才使现场直播成为可能，并 且得以迅速发展。所以说，它是一种最能发挥电视优势、最符合新闻传播特点的节目制作和 播出形式。 电视新闻现场直播的最显著特点是时效性和现场感。 时效性是指时间接近， 传播速度快。 因为是第一时间同步播出， 观众获知事件发生和发展的时间与事件发生和发展的时间差距缩 到最短，时间差几乎为零。 现场感是指距离接近， 因为是在事件的第一现场采访报道， 观众感受信息的距离与从其 他媒介渠道和电视的其他播出方式相比大大缩小，如同近距离亲历现场，感同身受。当记者 以现场采访的方式作报道时， 现场报道与现场直播的特点相结合， 具有面对面人际传播交流 的特点，能提高观众的参与意识，现场直播的优势就能得到更充分的发挥。 此外， 由于现场直播的报道是连续进行的， 因此能给观众展现较为详尽完整的事件全过 程，使报道更具真实性。 现场报道虽然具有明显的优势， 但同时受到很多客观条件的制约， 有赖技术条件的支持 才能得以广泛应用。早期的现场直播由于技术设备等条件的限制，不能经常大量采用，一般 只对重大的新闻事件，而且绝大多数是可以预料的，事先做好周密的计划和部署，直播时出 动多机、多车、多人数， 以大兵团作战的方式完成。 因此， 对是否采用直播方式的衡量条件， 一是看新闻节目是否突出、重大，有直播价值；二是看技术条件和客观条件是否具备，例如 设备条件和发射条件。如用微波传送，传播范围内是否有障碍物阻挡；如远距离传送，能否 使用卫星线路； 有的节目还涉及到直播权的问题， 是否有足够的费用等等。 在这样的情况下， 电视新闻的现场直播受到诸多限制而无法普及应用。 目前这种情况已得到很大改变，技术和设备条件正逐步改进和完善，微波传送、光纤传 送、卫星传送越来越普及运用，加上新闻制作人员直播意识加强，直播的样式渐趋多样化、 规范化，并逐渐进入到日常的新闻节日之中。