工笔人物画的勾线方法

工笔人物画的勾线方法工笔人物画的勾线方法 脸部的勾线 画眼睛时，应注意上眼睑用笔关系为内实外虚。由内眼角起笔稍顿，然后向外慢慢地均匀地把笔送出去。下眼睑用笔亦然，只是线条较上眼睑稍细些。内外眼角即上下眼睑线条相交处不要接死，要稍留空间。黑眼球的线与上眼睑的线也不宜接在一起。眉毛用笔一般为虚起虚收，注意其生长规律及疏密转折关系。 画鼻子正面时，鼻孔和鼻头一般一笔而成，实起实收。鼻翼可虚起虚收，也可虚起实收。鼻梁根据不同情况，可勾可染。画侧面鼻子时，其轮廓线和额头轮廓线相接，下到鼻根一笔而就，虚起虚收。鼻孔和鼻翼也可一笔而成，实起虚收。 画人中沟用笔要虚些，不宜两边轮廓线都勾，可根据光线和画面所需只勾一边。 画嘴时，要注意唇中线用笔相对实些，实起实收，上唇线和下唇线用笔细些。有时为使嘴唇的质感更强烈，只勾唇中线，上下唇线不勾，用渲染的方法表现嘴唇。 耳朵的用笔关系要根据不同角度来处理虚实，一般情况是虚实兼备，手的动态变化较多，因而在创作中，用笔的虚实变化和线条的干湿变化均应根据具体情况做相应的处理。要注意其结构的转折穿插变化，线条要相对整些。 服饰的勾线 服饰的勾线，要根据不同质地选择用笔。我们现在所穿服装一般有棉、毛、丝、麻、化纤、皮等不同质地之别，又有薄厚之分，所以勾线时，根据其不同质地，用笔方式要有粗细、方圆、刚柔、毛光、涩畅、拙巧的差别。如画呢子或毛衣之类质地厚而粗的服装，用笔需凝重、粗壮、毛而不光，线条的转折要圆润有力。画丝绸面料的棚艮，用笔则流畅、飘逸，线条均匀欢快。画麻删艮饰，用笔要涩而不滞，以方笔为主，转折较硬。服装上的图案及饰物的线条相对衣纹线要稍细些，不然会破坏整体效果。结构线及轮廓线相对要粗些，以保证结构和整体动态的完整性。 纯棉线衣的勾线法。纯棉线质地绵软，垂感强，因而线条要圆而多变，尽量少用硬转折。 散开的加厚真丝裙的勾线法。这种质地决定线条务求自然灵活、有动感，因而在用笔上要爽快流畅。 如勾画有图案的服装，则要求图案的线条要比衣纹线细些，以保持衣纹的完整性。先用粗一些的线条勾出一套完整的衣纹线，然后在衣纹线分割的块面上用细线勾出相应的图案。图案的勾画应考虑衣服的立体效果，不能给人平贴上去的感觉。 表现物象前后关系的勾线方法 同物象里的前后距离不是很大，在处理时很微妙。为保证线条的统性，不能仅靠线条墨色的深浅变化来表现，必须借助用笔的虚实、松紧来体现。如手臂横于胸前，这时前后距离不是很大，要依靠线条的松紧处理前后关系。手臂上的线条要严谨有力，线与线相连处应像焊接那样牢牢地粘在起。前后线条相交处不能粘在一起，要稍留一点儿空隙，这样前后关系才能分开。 再有物象的外轮廓线的前后穿插关系也是此种道理，如图二所示。有时线条向后穿插时还可细些、虚些，以显其空灵、透气、松动。 在处理同物象中的前后关系时，要多动动脑，注意其微妙变化。初学者往往不太注意这些细节，故而勾出的东西很板、很平，缺乏空间和厚度。 “再有物象的外轮廓线的前后穿插关系也是此种道理，如图二所示。有时线条向后穿插时还可细些、虚些，以显其空灵、透气、松动。”