第一章 电视艺术的声音构成

第一章电视艺术的声音构成广义的音响是指耳朵听到的声波，即声音。狭义的音响指除了人的语言、音乐之外的其他声响，包括自然环境的声响、动物的声音、 机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。（一）电视语言就是利用光电或数字技术等高科技手段，以声音影像形式，作用于观众视觉 和听觉的，多层次多因素的艺术信息。（二）电视语言的构成要素电视语言的构成因素很多，比如摄影、美术、解说、音乐、音响、文学、戏剧、采访、 主持、同期声、字幕，以及特技、录音等技术手段。人们通常把电视语言的构成要素划分为画面语言、有声字幕语言（文学语言）、音乐音 响语言三大类。三、“金三角”论 电视节目与报纸、广播不同，有其独特的语言特点和作用，画面语言、文 字语言和音乐音响（声音/音响）语言被称作电视的“金三角”，他们以各自的方式支撑起电 视节目，又综合为一体进行信息传播。四、电视画面的构成要素电视画面是结构电视节目的基础元素，是电视节目实现传播的主体符号。电视艺术是一门综合艺术，其信息的传播通过刺激受众的多种感官，借助多种符号进行 综合的表达。1. 要素（黄匡宇的观点）电视画面似一个内容丰富的容器，它容纳了构成电视有效传播的六大基本元素，除了屏 幕上显现出来的诸多可视性语言符号（画内文字和编辑添加文字）和非语言符号外，还有可 听性语言符号与非语言符号（诸如对白、播讲、唱词、音乐等）。2. 各要素的关系电视画面（语言）的各种表现手段和构成因素在使用的时候，既相互配合，又相互制约。 因此，电视中任何一种表现手段在节目中使用时，不是自己想怎么表现就怎么表现，想怎么 处理就怎么处理的。它必须受到电视画面（语言）立体结构的限制和制约，受到外在语言环 境的限制和制约，受到其他手段和因素的影响。量化节目的镜头数量，是优化节目质量的必由之路。好看、好听是衡量好节目的基本要求。五、制约要素使用的因素1. 单一手段自身表现力的限制2. 受节目整体构思和综合效果的制约3. 编导个人创作个性的制约4. 制作经费和技术条件等客观因素的制约电视节目分类总结:各种手段在电视节目中交错或轮流地处于支配或配合的位置。随着节目主题表现、 形象再现、信息交流、感情表达、细节刻画、场面展示的需要，交错使用各种不同的表现手 段，采用不同的因素组合和整合方式，最终达到使节目多姿多彩、内容与形式完美结合，各 手段协调配合的效果。声画手段的有机协调与巧妙组合，不但可以表达单一手段难以表达的 意蕴和情感，而且可以形成一种全新的语言构成，全新的能指”系统，创造更为深远的意境 和更加强烈的效果。使电视语言的内涵与外延得到更奇妙的阐释和理解。声画结合最佳效果的实现，取决以下两个方面的努力：第一，充分发挥、合理运用每一手段的独特表现力。第二，精心营造并且建立各表现手段之间协调配合的关系。第二章电视声音的物理特性一、振动二、振幅（音量）分贝是所有音频设备用来测量声音的相对强度或音量（volume）的标准单位或比值。三、频率（音调）四、声音的速度演播室与出镜记者连线时，经常出现声音的滞后现象。不同声波对应于耳朵的感觉，声音是主要用另外三个特性一一响度、音调和音色来描述。音色（musical quality）是指声音的感觉特性。每一种音色都有着特殊的意味。音色有 着特别的表现力。第三章 电视中的声音一、电视图像的局限电视解说使用的一个最基本的原则是：在电视图像表现不了或表现不好的时候使用解 说。如果电视图像可以表现，并且能够充分表现的地方，应该尽量发挥图像的作用，没有必 要非得使用解说。纯粹的电视图像图像到底有哪些主要的局限呢？1. 历史上发生的事件难以完整再现2. 图像无法预测和展望未来3. 难以直接揭示复杂的人物内心世界4. 对不具备形象性的问题难以表达5. 图像具有的”多释性”特点6. 无法全部回答新闻记录的基本要素二、电视节目中声音的基本元素语言（人声）、音乐、音响（音响效果）是电视有声放言创作的基本元素，它们具有各自不同的功能与特点。（一）语言又称为人声、言语、有声语言。语言是影视艺术节目中人物或角色运用的有声语言的总称，它包括人物或角色之间的对 白、独白、旁白、解说等等，以及一切能够表达一定意义的语言。语言的最主要功能是：提供信息，表达意义。语言在电视上的应用是全方位的。但按照它在节目中所起作用的不同，可以将电视中的语言划分为:普通语言和艺术语言。纪实类节目：同期声，解说词。（二）音乐一种通过有组织的乐音所形成的艺术形象来表达感情、反映社会现实的艺术。音乐具有强烈的情绪色彩和感染力。音乐具有抽象性、主观性。（三）音响指除语言、音乐之外的其他声音的统称。主要可以塑造空间、表现环境，给人真实、可信、客观存在的感受，创造身临其境的感觉。三、电视的声音功能1. 叙事功能。2. 暗示功能。3. 明确时间、地点。4. 结构画面（连接画面）四、电视节目中的声画关系影视艺术是视听兼备、有声有色的，画面赋予声音以形态、神韵，声音则还画面以生命、 现实感和生活气息。声音和画面相辅相成、相得益彰，共同为影视艺术的信息传递和表情达 意服务。1. 声画同步也叫声画合一，通常是指画面中的影像和它所发出的声音同时呈现、同步进行、互相吻 合，两者如形影相随，既可见其物又可闻其声。由于声源可寻，声音与画面同步进行，取得 了绘声绘色、形象逼真的效果。声画同步包括对话、人声、自然声、环境音响、拟音效果、 音乐旋律与画面的大体一致。2. 声画分立是指声音与画面形象不同步，各自独立。声音和声源不在一个画面上，往往以画外的形 式出现，有意识地造成画面和声音的互相映照，让它们各展其姿。影视作品中，有时音乐不 去刻意的揭示画面中人物、事物和情绪状态，而是我行我素，独自运行，以音乐本身固有的 表现方式来表现人物的情绪状态。于是画面作用于观众的视觉，音乐作用于观众的听觉，声 画形式上各自分立，而实际在情感表达上殊途同归，交相辉映。3. 声画对位对位原是音乐创作的一个术语，指两个以上的旋律，根据互相之间的和声关系共同进行， 以获得浑然一体的效果。对位被借用到影视创作中，指声音和画面彼此表示各自的情节，但 合在一起却造成单是画面或单是声音本体所不能完成的整体效果。声画对位是多种信息的同 时进行，使用得当，可产生强烈的冲击力，触发观众的思考。4. 无声的应用在有声片中，沉默被赋予了新的含义，适当地运用无声，常常会收到此时无声胜有声” 的效果。“无声”作为艺术化的声音可以发挥巨大的引人注意的作用。在有声片中突然的无声 会令观众感到疑惑，产生悬念，引发思考。“无声”在影视作品中往往暗示死亡、危险或作为 深奥莫测的象征。第四章电视声音中语言的制作电视语言最重要的配合对象，无疑是电视图像。它的一切写作、处理、安排的思路，首 先从图像出发。它依赖图像、来自图像、补充图像。同图像的配合关系处理得当，与其他手 段的配合就能够迎刃而解。第一节电视解说的非独立性电视画面由众多的要素所构成，而这些不同的构成因素和表现手段在电视语言中的合 作，不是简单的相加和拼凑，而是多声部的合唱或重奏，各自承担着不同的表现任务。它们 的组合方式与配比，不是任意的无序的，而是艺术的巧妙的协调配合。每一种因素的出现与 存在，都是以其他相关手段的出现和存在作为前提，作为基础的。体现电视解说为”看”而写的特点，在文字处理上起码包涵这样两层意思:第一、电视解说的文字中应该包含有一定量的潜台词，即没有直接说出，但可以感觉到 这样的意思，随时把观众的注意力向图像上引导。这样的潜台词就是请看图像。第二、电视解说词在表述过程中应该有大量的、足够的指代性语言。如这个那个，这 些那些，这里那里，如此这般，以及他、他们之类的指示代词要特别多。电视解说的非独立性主要是指：电视解说不去独立地完成对事件的全面报道，也不去 独立地塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段（尤其是图像）一道配合起来，才能最 终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造。在一般情况下，解说词不能脱离图像单 独存在，也不能独立成章。二、具体创作中应该注意的问题1. 能够用图像表现的，尽量用图像表现2. 电视解说不是图像的简单说明和解释3. 在一般情况下，解说的最后完成，应当在图像编成之后。电视节目文字脚本的写作，起码要注意以下几点：1. 要注意前期拍摄的可能性与可行性，充分考虑它的可操作性。2. 要注意图像表现的形象性与可视性。3. 在文字脚本阶段，最好确定将来节目的叙事角度和叙述人称。4. 不要追求解说词自身表面文字形式的完美。5. 解说不要描绘自然景色、描写人物形象。电视解说不同于一般的文学写作，它有特殊的影响、要求和多方面的制约。第二节语言环境的影响与营造语言环境问题是一个很大的话题，它主要包括以下三个层次：一、语言使用的社会与文化环境二、外部语言环境构成的立体交叉式影响1. 电视语言具体的外部环境。2. 电视语言面对的是一个立体的、相互交叉作用的语言环境3. 内部语言环境构成的库存选择关系第三节电视语言的功能与作用补充一一充实，填补，拾遗补阙，弥补画面的不足；引导一一定向，启发，提示，帮助理解，引导注意；强调一一突出，强化，捕捉细节，挖掘内涵；渲染一一营造氛围，烘托气氛，激发情感，提高兴趣；延伸一一想象，联想，扩展，发散，由此及彼，举一反三；过渡一一承接，转场，递进，弥合接缝，跨越流畅；压缩一一紧缩时间进程，迅速转移空间，省略多余部分；概括一一提炼，抽象，升华，总结，点题；对比一一与同时出现的其他手段在内容、形式、风格、节奏上形成反差；整合一一通过调整、转移、伸缩、帮助、借力，综合协调各手段的关系。解说的一些基本功能：一、弥补画面不足，完善电视形象报道1. 对事件发生的历史背景、时代背景和总体社会环境的介绍2. 对新闻事件各个要素的介绍，对人物关系和事件各方面联系的介绍，都需要解说完成 对基本事实的陈述。3. 通过解说调动观众的再造想象，使他们从无形的画面上感受到有形东西的存在，以充 实画面形象，弥补现有画面形象的不足。二、整合画面信息，创造明确的指示关系1. 放大画面的信息点，强调突出关键性细节2. 对无序的画面信息进行整合，对多义的画面指向进行规定和引导三、挖掘画面内涵，丰富提升画面的表现力四、调动观众的想象和联想五、连接画面，顺利过渡转场六、直接抒发感情，阐述道理第四节解说词与画面的配合一、解说词的位置每一段解说词都要与一段画面相配合，每段画面都要长于相应的解说词。否则，就会出 现不同步。每段解说词最好不要与相应段落的第一个镜头同时上或与最后一个镜头同时下， 词应比画面迟出，比画面早消去。通常应遵守1/3或1/4原则。二、解说词写作的具体要求1、电视画面往往是具体的，解说词为了与画面相配合，一般应从具体的事物逐步写到 抽象的概念，从看得见的事实逐步写到看不见的道理、思想和观念。2、数字的表达应选用合适的视听元素。3、注重细节。4、每段解说词的相对独立性。5、解说词的顺序依画面场景的变化而定夺。6、解说词是为“看”而写，解说要为观看留下思考的时间和空间。7、解说为了避免重复画面的内容，常用较多指示性代词。8、运用解说词介绍背景资料或讲述过去与未来时，应寻找一个画面相宜的契合点。9、用解说词表达理念时，应选择合适的事实，并落实在具体的细节画面上。10、借助于解说词转场和过渡。11、解说词应根据画面的内容、镜头的顺序、段落的长短作出相应的调整。第五节采访同期声的主要功能：一、舆情调查。二、突出报道的现场感。三、突出采访人物的个性特征。四、作为一种叙事因素。五、权威论证。第五章电视声音中音乐的表现手法与特点音乐相对语言而言是比较抽象、较难理解，但又是比较有效地表达情绪、烘托气氛、塑 造人物的影视声音元素。优秀的音乐作品具有强大的感染力和表现力，它不仅可以体现人们 的思想愿望和内心世界各种复杂的情绪，还能够反映各种各样的生活现状。按照音乐的发展历程，将音乐分为古典音乐和现代音乐两大类。二、音乐的声源的特点1. 种类繁多，音色丰富2. 频带宽阔，泛音丰富3. 音色优美，感染力强4. 动态范围大，层次分明5. 声像连绵，包围感强6. 潜在信息深，表现力强第二节 音乐的表现手法(P65-74)一、旋律二、音色三、节奏四、速度五、调式六、体裁一、影视音乐的特征纯音乐的感受方式是以人们的主观理解和主观需要为中心;而影视音乐却是人们必须在 影视剧所设定的故事氛围和戏剧情节中去感受音乐，不可能也没有时间去做超越影视剧时空 的纯粹主观的自由联想。特征一：内容的可阐释性特征二：联想的指向性特征三：结构的灵活性纯音乐的内容具有多释性，影视音乐的内容具有可阐释性。多释性：人们根据个人听纯音乐时的文化背景、心理状态、赏听环境等情况的不同，对 音乐所产生的多重的理解和想象。可阐释性：影视音乐是与画面形象在同一时空中出现的，人们往往根据画面的形象内容和 影视剧的剧情来感受音乐，产生较为明确可具体的感受和理解。2.电视音乐的特征电视音乐不受题材内容与形式的限制，相对的具有不确定性与可塑性；电视音乐主要体现在刻画形象，渲染情绪和气氛上，它与画面紧密结合，具有画面感;电视音乐与观众距离靠近，具有亲切感；电视音乐的使用频率较高，重复使用现成的音乐就成了电视音乐的一个必然趋势。弊端：重复使用时电视音乐比较粗燥，有单调感。音乐电视是运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为烘托的辅助 表现形态，给观众审美感的电视艺术片种。音乐电视分类故事类片断类(3)演唱会类歌舞类动画类电视栏目标版音乐电视栏目标版音乐，即是电视栏目标志性的版头音乐。时间：一般只有10秒、15秒或20秒左右；结构：由一段旋律，或由旋律发展，构成完整的小乐段；作用：通过标版音乐的提示，让人们在短时间内就能熟悉、辨别所播放栏目的节目范畴。标版音乐课分为两类：一类是纯音乐,另一类是以歌曲作版头音乐电视纪录片除电视新闻外，电视纪录片是以真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实 生活中选取典型，提炼主题，直接真实反映现实生活。不受新闻性的限制，可以从不同的时空，不同的角度发掘题材，表现社会生活中的各个 方面。电视纪录片音乐往往以概括该片的主题思想和基本情绪为出发点，以叙述为主；纪录片 题材的多样性，决定了音乐风格和创作手法的多样性。电视风光片电视纪录片的一个品种，它以风光为画面背景，以歌或音乐贯穿全片，具有 独特的音画艺术格调。电视科教片是以传播科学知识和推广新技术知识为目的的电视片。内容十分广泛，涉及 工业、农业、军事、科学、文化艺术等不同的领域。科教片音乐：一般以叙述性音乐和描绘性音乐为主，往往带有图解说明性质，起背景陪 衬作用（1）电视专题片概念：电视专题片的品种样式十分丰富，面对社会各方面的生活和人物，可以和需要 反映的题材很多，有一个固定的主题。音乐：一般采用由音乐编辑编配音乐的方式进行。电视台音乐部门的主体是音乐编辑， 这是与电影音乐在制作方式上最大的不同之处。（2）电视文艺专题概念：电视文艺专题节目，是以艺术家的创作活动和其他艺术作品为主要内容，融美术、 音乐、语言、拍摄及制作技术等为一体的电视文艺节目。内容：通过电视创作人员以电视的表现手法，从反映社会真实的目标出发，从讴歌人民 的智慧的理性出发，去挖掘艺术家艺术创作的源流，去理解他们的艺术生活，去表达他们的 艺术精神，去关注他们的艺术前途和命运。5. 电视文学1电视小说概念：电视小说是从电视剧衍变出来的新样式，可以直接创作，也可以从小说改编。特点：充满文学性的叙述语言，好用隐喻、象征手法，别有情韵。音乐的选配：应根据富有感染力的文学内涵而选材。（2）电视报告文学概念：电视报告文学亦称电视报道剧，是电视新闻、报告文学相融合的产物。内容：选取社会普遍关心的热点”题材，以表现真人真事，并采用电视剧的艺术手法，给人 以感染和启迪。音乐的编配：可与电视剧的配乐手法一样，有主题音型和情绪化的渲染，但要贴切剧中的人 物、事件，决不可夸张或杂乱无章。（3）电视散文概念：电视采用电视艺术手法，重现散文“形散神聚”、“以小见大”、“情景交融”的特色。特点：旨在介绍散文名篇，除画面、朗诵配合恰当外，强调突出原作的文字魅力。音乐的编配：特别要求考究，创作需根据内容，直接以音乐情绪反映主题:配乐则需反复选择适当乐段，尽可能配合画面的需要。（4）电视诗概念：电视是一种抒情的电视文艺，是诗与电视艺术的结合。特点：利用电视画面以及互相间的组接，表达出一种情景交融，虚实相生的艺术境界。音乐的编配：音乐要强调表演的纵深感，从而升华诗歌与音乐所创造的艺术美的崇高境界。6. 电视戏曲7. 电视广告音乐第六章电视声音中音响的表现手法与特点一、电视中的音响在影视中，音响就是除语言（人声）、音乐之外，节目中其他声音的统称。音响的本质是客观的，反映事物的本来面貌。音响的主要作用是表真。影视片用音响来烘托气氛、扩展空间。三、音响的分类（一）发声属性可分为动作音响，自然音响，交通音响，机械音响，战争音响（二）艺术属性可分为写实性音响和写意性音响两类。1. 写实性音响的表现意义逼真性的体现。音响的运动性。音响还有其透视感和方向感。2, 音响的写意性只是根据剧情表现的特殊需要而对自然性音响进行的加工再创作的音响效 果。3. 写意性音响的表现意义第二节影视作品中音响的功能音响的产生与存在的前提首先是它具有真实性和客观性。在增加画面的叙事内容的生活 气息和烘托剧情的气氛等方面，音响的作用是任何音乐和语言都不能比拟的。一、功能总括扩大对空间的感知度，赋予画面环境以具体的深度和广度，并且用画外空间的形式增 强观众的想象力。烘托气氛，增加生活气息及真实感。起到评论的作用。包含丰富的信息，可表现自然环境或社会生活的各种动态和气氛。表现各种动作。表现各种情节。揭示物体内部状态，揭示人物心态。感染人们的情绪。音响作为一种信号，能够刺激听者的听觉神经，从而使人们作出相应的反应和猜测。制造特殊声音效果。二、具体分析1. 音响可以渲染、烘托环境气氛2. 音响能够渲染情绪3. 音响的叙事功能4. 引导摄像机的运动。5. 引导演员的表演。6. 扩展空间，吸引观众的注意力，使观众的心理空间产生无限遐想。7. 创造听觉形象。8. 评论功能。第三节音响的功能在影片中的运用为使音响能更好地为影视片的主题服务，使影片具有更强的表现力。音响在影片中的艺 术应用一般有以下形式：夸张、隐喻、闪回、悬念和幻听等。一、夸张1. 提高响度夸张，在音响的写意性功能中是最常见的，它主要通过加大声音的响度来实现。声音的 响度，是声音对人的耳朵感受的重要指标。2. 音响变形音响的扭曲变形是音响夸张的另一种表现手段。我们常常可以在影片中听到在真实生活 中所听不到的音响。二、隐喻隐喻，就是具有象征性代表性的潜台词，能够非直白的体现出某种语言所无法表达的深 刻内涵。这种表达，由于它的含蓄隐约的方式，其效果很可能会比明白无误地告诉观众来得 更深刻和难忘。三、闪回音响夸张是必须与画面同步的，音响闪回则是非同步的画外音响。音响闪回的主观性更 大。音响闪回，是指选择剧中已经出现过的某种典型的、代表性的声音再次或多次以主观的 方式出现闪回，使之被赋予特殊意义于某种暗示，并由此引发观众的心理联想，增加影视作 品的艺术效果.四、悬念音响在某种特定环境下的产生，与当时发生的环境、事件紧密相连，会使音响效果超出 本身的意义而产生很强的象征性，因而在剧中造成悬念感。音响的悬念，也是音响写意性的 表现功能之一。五、幻听音响的写意功能中还有一种不闻而闻”的幻听作用，这是一种心理现象，在影视作品中 则可作为艺术升华的手段来使用。