关于汉字书法艺术的独特性.ppt

3、汉字的书写工具为汉字 书法艺术创造了无穷多样化 的 “ 意境美 ” 元素。 汉字书法艺术的意境美主要 取决于书写工具，即 “ 文房 四宝 ” ：笔、墨、纸、砚。 “ 文房四宝 ” 是汉字书法艺 术意境美的物质基础。 那么为什么其它文字没有用 这些书写工具呢？书写实践 证明，不适合用，即使用了 也创造不出 “ 意境美 ” 来。 也就是说， “ 文房四宝 ” 仅 对于汉字书法的意境美具有 高度适用性和有效性。 首先看 “ 文房四宝 ” 对于汉字书法意境美的高度适用性。事实上， 点画结构的今汉字才适用 “ 文房四宝 ” ，而古汉字和现代其它字母文 字均属线条结构，并不适用 “ 文房四宝 ” 。 如果 “ 文房四宝 ” 从一开始就作为古汉字的书写工具的话，那么 它们就应该随古汉字的产生而产生，并随古汉字的发展而发展。然而， 实际情形是，笔墨砚既不是随古汉字产生而产生（笔墨砚早在八九千 年前的新石器时代就产生了，而古汉字约 5000年前才产生），而且在 古汉字长达 2700多年的发生发展期（从 5000年前的仓颉造字到 2200 多年前秦末汉初产生第一种 “ 今汉字 ” 隶书）也没有得到相应的发展。 纸呢？则是出现在今汉字形成之后的西汉时期，纸在汉字书写中的应 用完全是今汉字形成之后的事，与古汉字无关。另一个史实是，在今 汉字产生之后， “ 文房四宝 ” 的生产制作技术呈现加速发展的趋势， 至秦汉、魏晋时期或稍后一点，不过四五百年时间，已相继趋于成熟。 “ 文房四宝 ” 在古汉字时期乃至以前的停滞不前，和在今汉字产生之 初的加速发展，无疑同时从正反两方面有力地证明了它们对于古汉字 的不适用性和对于今汉字的高度适用性。 事实上，古汉字的书写由于其线条结构的束缚和书写附着物的局限， 多为刀刻斧凿或金属浇铸、陶器烧制等，的确很少用到 “ 文房四宝 ” 。 而今汉字创造了点画结构，它的诞生为笔墨纸砚开辟了崭新的用武之 地，并加速了它们的生产制作技术的发展、提高与完善。 “ 文房四宝 ” 与汉字书法艺术的完美结合，是历史的必然。二者相得益彰，互相促 进，是汉字书法艺术生生不息、历久弥新的重要奥秘。 为什么点画结构的今汉字才适用 “ 文房四宝 ” ？因为只有点画结构的 文字才具备丰富的姿态与神韵，才需要借助变化多端的 “ 文房四宝 ” 来表现这种姿态和神韵。要充分表现汉字的丰富神韵，必须借助笔锋 的刚柔方圆、笔道的长短转折、笔力的轻重缓急，以及纸质的明暗、 墨质的浓淡等书写工具与技巧的变化。线条结构的古汉字和现代其它 字母文字呢？其笔画形态都是几何意义上的 “ 线条 ” ，美学元素不多， 无需求助于笔墨纸砚的变化。即使用上这些工具与技巧， “ 线条 ” 也 无法 “ 生动 ” 起来，因为 “ ABCD”的笔画不过就是 “ 线条 ” 而已。 其次看 “ 文房四宝 ” 对于汉字书法意境美的高度有效性。实践证明， “ 文房四宝 ” 以其艺术多样性，为现代汉字书法艺术创造了无穷多样 化的艺术风格，有效地丰富了汉字书法艺术的意境美，提高了汉字书 法艺术的艺术品位（至于 “ 文房四宝 ” 的艺术多样性在后面有专门介 绍，在此不展开）。