贝聿铭的设计方法及启示

贝聿铭的设计方法及启示建筑设计及理论专题姓名:张伟班级:建筑学 062 学号:200601624223 指导老师:张进贝聿铭的设计方法及启示摘要:贝聿铭是本世纪最重要的建筑师之一，在他卓越建筑的背后，贯穿着一条神秘的线 这就是为贝氏所独有的设计方法。关键词: 贝聿铭 建筑设计 中银大厦 香山饭店 东馆 模数 社会分工正文:模数的应用在中银大厦的设计中，贝氏采用了非常精彩的模数制，并用它贯彻设计的始终，从而取 得了近乎完美的效果。最基本的模数来源 于立面上的一块石材的尺寸。这个尺寸为1150X575，是2 / 1的比例关系。而建筑 的基本轴网为 6900，层高为3450，它们分 别为石材长宽的 6倍。建筑的门高为2300， 是 3450 的 2/ 3，为四块砖的高度，同时 也是高级建筑的理想门高。建筑各处的尺 寸都符合这个模数，这样一来，最后的装 修效果非常完美，到处都是整块的石材， 决不会出现不合模数石材的情况。而且在 施工过程中，一块标准尺寸的石材在哪里 不经切削，都可以使用，大大方便了施工。贝氏严格的模数制同样也具有很大 的灵活性，他根据不同的功能需要，灵活 变换模数。 6900X6900 的基本柱网，是考虑了办公空间的家具分隔，同时又是其结构体系无梁楼盖的经济跨度；地下车库考虑并 排停三辆车的布置方式，采用7800X7800的柱网。车库正好位于中庭及54米的大跨之下, 避免了两套柱网的矛盾。卫生间以装修面砖作为模数，其尺寸为150X300。所有卫生间的开间、进深、净高都为 其整数倍，厕位、洗手池等的中线，灯、排气孔均与模数线相齐。天花、铺地的分格也严格 遵循这个模数。所以，卫生间所有的线角都前后左右、上下交圈，任何一道线延任何一个方 向转360度都可以回到原位。装修效果非香港中国银行大厦常完美。在吊顶的设计中，采取两套模数。主要空间为1150X 1150，办公空间为575X575, 两个575 X 575又正好是日光灯槽的尺寸。贝氏一直把模数制贯彻到节点大样中去。在设计节点之前，先打好 575X 575 的方格，即所谓的“模数线”。用统一的 模数以不变应万变，只是贝氏惯用的手法 之一，在他以前的作品中也经常采用。比 如新加坡的华侨银行，采用的是 2000X 1000的模数，也是21的比例关系，它 正好符合门的高、宽。卫生间采用 200X 100的模数。但是，这种 21 模数体系也给贝氏 在中银大厦的设计中带来了麻烦。方案中 东南角的玻璃尖塔不是很好看，显得不够 挺拔。这是因为 21 的比例关系，决定 了尖塔方锥的侧面与底面的二面角只能 是 45 度，最完美的方锥造型的二面角恰 恰不是 45 度，而是贝氏在卢浮宫金字塔 中采取的角度50.7106 度，贝氏在卢 浮宫中所用的不是这种 21 的模数体系。中银大厦中庭总之，贝氏的模数体系还是非常精彩的，用寿震华总建筑师的话说，是“技术与艺术的但贝聿铭也有它的解释：他考虑到北京的 限高，要降低高度。完美结合”。-简单的是设计，复杂的是生活。几何体的切削和锐角的运用贝氏在设计中锐角的运用可谓无人能及经典例子是美国国家艺术馆东馆美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分，它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中 心和行政管理机构用房。东馆位于一块 3.64 公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100 余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。贝聿铭综合考虑这些因素，用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是 等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。 东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分在第四层 相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但又不失为一个整体。展览馆入口宽阔醒目，它的中 轴线在西馆的东西轴线的延长线上， 加强了两者的联系。研究中心的入口 则偏处一隅。而划分这两个入口的是 一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱 线,清晰的阴影 ,使两个入口既分又 合，整个立面既对称又不完全对称。 同时，展览馆入口北侧的大型铜雕， 与建筑紧密结合，相得益彰。东西馆之间的小广场铺花岗石 地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是建筑小品，也是广场地下 餐厅借以采光的天窗。广场上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布景色，日光倾泻，水声汨汨。观众沿地下通道自西馆来，可在此小憩，再乘自动步道到东馆大厅的底层。展览馆美术馆馆长J.C 布朗认为欧美一些美术馆过于庄严，类若神殿，使人望而生畏； 还有一些美术馆过于崇尚空间的灵活性，大而无当。因此，他要求东馆应该有一种亲切宜人 的气氛和宾至如归的感觉。他还认为建筑应该有个中心，提供一种方向感。为此，贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、 平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内 布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。大厅高 25 米，顶上是 25 个三棱锥组成的钢网 架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥 平台上，非常柔和。天窗架下悬挂着美国雕塑家 A. 考尔德的动态雕塑。东馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆，而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥 平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板,表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴 的大理石颜色接近，而纹理质感却不同。东馆入口处的锐角东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整 天花高度，这样就避免了大而无当而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。东馆的外部形体虽大大有异于老馆，但作为外饰面材料的大理石与老馆的完全相同，其 大部分檐口高度与老馆亦协调一致，因此两者堪称一对“好邻居”又是一对“忘年之交”。对民族文化脉络的追寻北京香山饭店最大的特点就是“中国特色的红条幅”。该饭店的设计师贝聿铭说：“香 山饭店在我的设计生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在国外设计有的建筑高出 10倍 我们不能每有新建筑都往外看，中国建筑的根还在，还可以发芽。当然，光寻历史的根是不 够的，还要现代化。有了好的根可以插枝，把新的东西，能用的东西，接到老根上去。从香 山饭店的设计，我企图探索一条新的道路：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑 艺术的精华。”在香山饭店的设计中贝氏吸收中国园林建筑特点，对轴线、空间序列及庭园的处理都显示了他 良好 的中 国古典建筑修养。贝 聿铭说，他要帮助中 国建筑师 寻找 一条 将传与现代相结合 的道路。北京香山 饭店位于 西山 风景 区的香山公园内，坐 拥自然美景，四时景 色各异。依傍皇家古 迹，人文积淀厚重； 此地水清气新，为休 闲旅游佳境。饭店周 边路网交通发达，五环路擦肩而过，由市中心驾车顷刻而至。饭店建筑独具特色，一九八四 年曾获美国建筑学会荣誉奖，整座饭店凭借山势,高低错落，蜿蜒曲折，院落相见，内有十八景观，山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店大厅面积八百余米， 阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。注释&参考文献：1 外国近现代建筑史（第二版） 作者:罗小未 主编 出版社：中国建筑工业出版社2 国外著名建筑师丛书-贝律铭3 与贝律铭对话 作者：（德）盖罗冯波姆（Gero Von Boehm）著；林兵译图片来源：筑龙网： http ： /