“雾里看花”鉴别金银器

“雾里看花”鉴别金银器金银器的真伪鉴别，主要表现在两个方面，首先是对其材料质地的鉴 别，其次是对制造加工年代的鉴别。伪造金银器最常见的是在材料质地上作假，以达到牟取暴利的目的。对金银器的材料质地的鉴别，前人积累了较为丰富的经验。譬如，金的密 度大，对于相同体积的金属品而言，金制品要重得多，而过轻的制品则必 定是仿品。金银的硬度小，质地软，延展性强，若用硬物在金银制品上轻 轻划过，留下凹痕的即是真品，留下划痕的则是伪品。金银的化学性质稳 定，特别是金，在空气中不易氧化，而铜铁制品则易氧化生锈。金在酸性 液体中，颜色不变，而铜制品只要触及稀盐酸或硝酸，便会失去光泽。如 果是镀金，则表层镀金较易脱落，且脱落部分易生锈，而且镀金的表面也 易于被铜锈覆盖。但毋庸讳言，上述经验之谈并不具备很强的实践性，充 其量只能是提供一些参考而已。毕竟，在一件器物真伪未明之前，是绝不 可将其贸然投入酸性溶液中或用硬物划的。所谓现代科技手段，亦即被纳 入到科技考古范畴内的无损测试。如对湖北随县曾侯乙墓出土金器的检测结果表明，其金含量均在85% 以上，另有少量的银和铜。对河北满城西汉中山靖王刘胜墓出土银器检测 发现，其含银66.1%、含铜27.8%，因而严格意义上说，该墓所出部分银 器，实际上却是银铜合金。又如浙江龙游县石佛乡出土的明代晚期金杯， 检测发现，其杯身含金量73%，杯足部分含金量只有60%。可见，无损检测即便是对同一件器物的不同部位的金银含量也可以作 出精确的测定，这些都是传统经验望尘莫及的。尽管说金银的分子结构稳定，具有耐大气氧化和腐蚀的特性，特别是 黄金，既不会锈蚀，也不会失去光泽，但从实际情况来看，部分随葬于古 墓里的金银器在出土前，因与腐蚀生锈的铜、铁器沾染接触，也会出现发 黑变暗的情形，甚至也会染上铜锈，而以银器更甚。不过，对这种情况大 都可以进行除锈垢的处理，以恢复金银器的本来面目。对金银器制作和加工年代的鉴定，主要是指对近现代以高纯度的金或 银制作的金银器赝品的识别，虽然有一定的难度，但却并非无从下手。金银器由于制作精细，其技巧要通过多少代师徒、通过不懈的追求和 艰辛的积累才能达到。而且中国古代曾出现过大量制作金银器的高潮，使 得金银细工曾得到长足发展，所以其器形纹饰千姿百态，美不胜收。代易 时移，风气时尚改变了，有些古代工艺遂成为绝响。今之作伪者利欲熏 心，仓促从事，断难达到那种高水平。近年来，欧亚文物市场兴起了中国 文物收藏热，而唐代及历代金银器是最能吸引收藏家眼球的珍品，因为有 利可图，赝品随之应运而生。一些中国文物的经营者，由于鉴定不精，往 往将新近制作的金银工艺品视为古代精品文物购进或拍卖，给文物收藏鉴 赏带来困惑，给收藏家带来损失，也有损于中国文物的声誉。通常，由于作伪者赝制的金银器多属珍品，所依据的底本大都能找到 原型，将真伪之作对照观赏，其间的差距真可谓洞若观火了。从装饰上来 看，汉魏时曾一度盛行的焊缀金珠工艺，附缀的用以表现水波纹或云气纹 的金珠，细如篦子，颗粒滚圆，大小一致，非常均匀，连贯而成的线条挺 拔流丽，干净利落。而赝品缀饰的金珠，往往颗粒大小不匀，连成的线条 更是拖泥带水，莫可名状。还有汉代至唐代逐渐兴起的用锤操工艺成型的 动物纹样，往往鼓凸有致，立体感很强，因而给人隐现张弛的节奏感。而 伪品尽管竭力模仿，也难以展现出上述美感，甚至平塌呆板，全无锤操工 艺特有的韵味。古代金银器真品，工艺繁复，构思巧妙，若想仿制，必须对原作有充 分的理解。而作伪者为利益驱使，大抵不能完全体会原作的匠心，就更不 能说将它表现出来了。当然，就上述真伪对比的着眼点而言，不仅有理解 上的问题，也有技术上的问题。本文