《水浒传》叙事结构的文化阐释

水浒传叙事结构的文化阐释作者：张同胜Tag:水浒传叙事结构散点透视文化阐释【内容提要】“散点透视”是中国古代艺术审美的主要视角,由此形成的审美民族性在中国古代文化艺术 的结构中具有普遍性。这一结构也是中国古典小说叙事结构的重要类型之一。从具有民族特 色的“散点透视”来观照水浒传的叙事结构,发现水浒传叙事结构是血脉贯通、浑 然一体的。【关键词】 水浒传 叙事结构 散点透视 文化阐释关于水浒传的叙事结构,古今中外的研究者都有不同的看法:从李开先、胡应麟、金 圣叹等人的赞叹,到现当代一些学者的反思;从中国学者的争辩,到国外汉学家的指责;凡此种 种,不一而足。这些看法,不仅体现着文艺批评标准的历史变迁,同时也是文学审美民族性的反 映。本文试图在中国古代艺术生成的大文化背景中,结合审美的民族性特点,从“散点透视” 的民族审美视角对水浒传的叙事结构进行阐释。一、水浒传叙事结构评价述略关于水浒传的叙事结构,可谓众说纷纭、歧见迭出。 简而言之,不外两种:一是“缀段式”的讥评;一是对结构松散的反驳。（一）西方汉学家的讥评蒲安迪在中国叙事学里曾归纳了西方对中国小说叙事结构的 看法,即“总而言之,中国明清长篇章回小说在外形上的致命缺点 ,在于它的缀段性 （episodic）,一段一段的故事，形如散沙，缺乏西方novel那种头、身、尾一以贯之的有机结 构,因而也就欠缺所谓的整体感”。蒲安迪进而分析了这种看法的原因在于“中国的一般叙事 文学并不具备明朗的时间化统一性结构，今天的读者容易觉得它在根本上缺乏结构的层 次”。水浒传的叙事结构，自然也是如此。蒲安迪说:“我们初读时的印象，会感到水浒传 是由一些出自民间的故事素材杂乱拼接在一起的杂烩。”罗溥洛在其主编的美国学者论中 国文化中也说过:“108 位英雄好汉在一系列乱糟糟的互不相干的故事情节中上了梁山。”韩南在中国白话小说史中断言，中国小说“实际上只是把许多单个情节组合起来，这 种组合显然低于高层结构的水平”。但是，韩南又对“缀段式”结构作了深入分析，认为“缀合 情节”虽属线性，但并不是随意的组合，而是有一个“上层结构”在统辖着它们。他以水浒 传中的武松故事为例解释说:“尽管描写武松的章节自成一个缀合情节体系，但这些章节尚 与其他体系相串连，如有关宋江者。两个体系间存在着一个总链，这就是偶遇后终成挚友的常 见母题。因此，在水浒传和其他一些小说里，有高于上述链节的组织在焉，它便是上层结构 （如这部小说的英雄之聚义、反叛之始末），它在控制着不同的缀合情节体系。”库恩在翻译水浒传的时候，把它当作惊险小说来处理，取名梁山泊的强盗 ，并大删 大改。他在这个译本的跋中说“关于武松、潘金莲、西门庆的故事，我也整个没有翻译， 因为在金瓶梅译本中全有了，不必重复。”殊不知这两本书中的“武松”简直是判若两人， 人物性格截然不同，一个形象洋溢着英雄豪气，另一个形象是充满着庸夫俗气。（二）国内读者的论争在中国古代,对水浒传的结构是肯定的、赞美的。李贽、金圣叹的评点自不待说,李 开先在词谑中指出“水浒传委曲详尽，史138 记而下，便是此书。且古来更未 有一事而二十册者,倘以奸盗诈伪病之,不知序事之法,史学之妙者也”。胡应麟在少室山房 笔丛庄岳委谈中总结水浒传谋篇布局的特点时,称赞“其形容曲尽”，“而中间抑扬 映带、回护咏叹之工，真有超出语言之外者”。等等。关于水浒传的叙事结构，现当代经历 了“有机、无机之争”、“板块说”、“叙事学”阐释以及文化阐释等几个阶段。茅盾在谈水 浒的人物和结构中认为:“从整体看来，水浒的结构不是有机的结构，我们可以把若干主 要人物的故事分别编为各自独立的短篇或中篇而无割裂之感。但是，从一个人物的故事看来， 水浒的结构是严密的，甚至是有机的。”李希凡不同意茅盾的观点，在水浒的作者与水浒 的长篇结构中认为如果从“内容的安排来探讨水浒的结构，它的长篇结构是有机的”。八十年代关于水浒传叙事结构最为盛行的说法是“板块结构”。这一观点是郑云波 在论水浒传情节的板块构成中首先提出来的。借鉴西方叙事学理论对水浒传结 构进行阐释始自二十世纪八十年代。其中，郑铁生在论水浒传叙事结构中认为“水浒传 前 70 回是以人物性格为结构形态，而 70 回以后则又回到了故事情节的结构形态，是一个交叉 的多元的叙事结构形态”。王平先生在中国古代小说叙事研究中把叙事结构分为“结构之道”与“结构之技”， 用“结构之道”来统一“结构之技”。虽然西方从“结构之技”来看中国古代小说是没有情 节、结构散乱的，但是如果从中国的“结构之道”来看，却是有内在的逻辑性和统一性。杨义在中国古典小说史论中认为水浒传的叙事结构“先是折扇式的列传单元， 后是群体性的战役板块”。除了借鉴西方叙事理论，其它还有从哲学的角度论述水浒传叙事结构的内在统一性 的。如张跃生水浒传叙事结构与思维模式从“人对生活和宇宙的观照角度，民族的文化 心理结构，及其思维模式”论证水浒传叙事结构的有机性。崔茂新在论小说叙事的诗 性结构以水浒传为例认为“替天行道”是水浒传的内在结构。目前也有一些专家学者从文化角度对水浒传的叙事结构进行阐释的，但主要是从宗 教文化入手，例如马清江水浒传的道教构架及其与宣和遗事、荡寇志的关系就 论述了水浒传是以道教思想观念为构架的。还有从“道”与“势”的对立统一着手考察 水浒传结构的，如李春青水浒传的文本结构与文化意蕴认为“中国古代知识阶层 所代表的道与君权系统所代表的势之间的对立冲突构成这部作品的基本意义生成模 式” ，由“道”与“势”的内在张力构成的文本结构是有机的、统一的和整体的。当然也有学者认同水浒传的结构是“缀段式” ，不过却论述了这一结构的有机性。 如石昌渝在中国小说源流论把水浒传归为“联缀式”结构，又认为“联缀并不意味 着结构散漫，水浒传的各个单元的部分都有一种张力，它们都趋向梁山，逼上梁山的主题把 它们聚合成一个艺术整体。形虽不连而意相连，各个自成单元的人物传奇故事总起来是一个 脉络贯通的有机构成”。由此看来，“缀段式”结构是关于水浒传叙事结构争议的一个焦点。一方面，水浒 传得到了所谓“缀段式”结构的讥评;另一方面，它的叙事结构却被一些评论者所推崇。亚里士多德在诗学里曾说:“缀段性的情节是所有情节中最坏的一种。我所谓的缀 段性情节，是指前后毫无因果关系而串连成的情节。”那么水浒传的情节前后有没有“因 果关系”呢?为了解答上述问题，蒲安迪在中国叙事学中说得好:“如果我们简单地把西方 传统的叙事理论直接套用于中国明清小说的探讨，将会出现许多悖谬之处。”切实可行的研究 方法，应该考虑民族文化和民族艺术的差异性，从民族文化特色的角度对小说叙事结构进行阐 释。二、从“散点透视”观照水浒传的叙事结构中国园林、中国画、古代戏曲和古典小说 等中国艺术具有结构的一致性，那就是它们都具有“散点透视”的特点。什么是散点透视？在“透视”方法上，中国画与西方画是不一样的。西方画一般是“焦点 透视”，这如同照相，固定在一个立脚点，受到空间的局限，只把摄入镜头的景物如实拍照 下来。中国画则不一定固定在一个立脚点，也不受固定视域的局限，它可以根据画家“立意” 的需要，移步换景，把“想”入画的景物全部摄入自己的画面。这种透视方法，叫做“散点透 视”。“散点透视”是中国艺术结构上的特色，这是毋庸置疑的。中国传统园林独具特色：整个 园林被分成若干景区，各有特色又相互贯通，往往通过漏窗、门洞、竹林、假山等保持一种 若断若续的联系。每一个景点既是整个园林的一部分，又独立成园。以苏州园林为例，如拙 政园、留园、沧浪亭、狮子林等单独成景，它们的建筑、山水、花木各不相同，各有特色， 自成风格。这种“园中园”的独立性与水浒传内部结构的相对独立性岂非异曲而同工？北 宋张择端的名画清明上河图，就是“散点透视”的典范。清明上河图反映了北宋都城汴 梁内外丰富复杂、气象万千的景象。它以汴河为中心，从远处的郊野画到热闹的“虹桥”城 内、郊野、桥上的行人、桥下的泊船、近处的楼台树木、远处纵深的街道与河港等尽收眼底。 景物的比例都是相近的，假如按照西方焦点透视的方法去画，许多地方是无法画出来的。 “散点透视”的特点之于戏曲，徐渭的四声猿最为突出。四声猿共十折，包括四个故 事：狂鼓吏渔阳三弄、玉禅师翠乡一梦、雌木兰替父从军、女状元辞凰得凤。这四 个故事既没有贯通前后的人物，又没有一致的叙事时间，假如以西方评论家的眼光来看，则 是完全没有统一的叙事结构，地地道道的一个故事集子而已。石昌渝认为水浒传是“联 缀式”结构，其特点“类似中国画长卷和中国园林，每个局部都有它的相对独立性，都是一个 完整的自给自足的生命单位，但局部之间又紧密勾连，过渡略无人工痕迹，使你不知不觉之 中转换空间。然而局部与局部的联缀又决不是数量的相加，而是生命的汇聚，所有局部合成 一个有机的全局”。这一论述表述了水浒传所具有的“散点透视”的特点。水浒传这一结构的外在形式又具体体现在哪些方面呢？王平先生在中国古代小说 叙事研究中具体地分析了水浒传的结构特征，他把前五十回划分为九个结构单元： 鲁智深传、林冲传、杨志传、晁盖、吴用等人合传、宋江传、武松传、李逵传、石秀、杨雄 合传、李应、扈三娘合传。后三十回分为五个结构单元：两赢童贯、三败高俅、接受招安、破大辽、征方腊。以上是水浒传叙事结构的外在形式。在一些人看来，它只是梁山泊好汉人物列传与 受招安之后的征战事件的“缀合”，并没有外在形式的统一性。然而假如我们结合中国史学叙 事的人物传记体和纪事本末体的传统，以“散点透视”的视角来分析它的叙事结构，便发现水 浒传文气贯通、血脉疏通，结构严谨，浑然一体。用“散点透视”的视角纵观水浒传的 行文结构，前半部分的人物列传与后半部分破大辽、平方腊等征战便是一个整体，而不是分 裂的。“散点透视”并不是任意地铺排或罗列，而是都有一个“意”为其核心。水浒传的叙事 也是这样。其中的鲁智深传、林冲传、杨志传等人物之传以及两赢童贯、三败高俅、受招安、 破大辽、征方腊等虽然从形式上来看是“缀合”，然而它们都以一个“意”统之。散文叙事“形 散神不散”中的“神”也就是这里说的“意”。水浒传叙事结构虽然看似“形散”，实则“神不散”。 “散点透视”视角之下形成的“构成部分的相对独立性和整体统一完整性有机结合 ”的结构特 点，迥异于西方艺术在“焦点透视”视角之下形成的“头、身、尾”的结构特征。以“散点透视” 来阐释水浒传叙事结构，有助于理解中国小说的民族特色。三、审美民族性的原因探析 从中西思维方式、叙事时间、语言表达和审美观等方面的差异来分析审美的民族性，可 以进一步熟悉水浒传的叙事结构特征。思维方式中国传统思维模式最基本的特征就是“天人合一”和仿生命思维。这种思维对古代艺 术影响深远。曹丕在典论论文中说“文以气为主”。水浒传则如明朝李贽所说的是“发 愤之作”，蕴含着愤懑的勃勃生气。气韵生动，才是中国小说叙事结构的“神理”。西方思维则注重抽象性、逻辑性和思辨性。艺术在这种思维的影响之下便显现为形象的 再现特征、外在形式的统一性和结构的显性特点。西方这种侧重内部分析的思维与中国侧重 整体综合的思维在艺术赏鉴、艺术研究的过程中关注点自然是不一样的，结论也不会完全相 同。在思维的表达方式上，西方讲求概念明晰，而中国则是力求隐喻含蓄。以西方因果律的 眼光看中国艺术侧重内在“气韵”为主的意趣性，不免得出中国小说是“缀段式”的结论。叙事时间 中国古人时间纪年是采用天干地支，六十年一循环。中国古人的时间观念不是西方的直 线性，而是循环性的。循环性体现出部分的独立性和整体的浑然性。中国古典小说，除了历 史演义小说，其中的叙事时间并不是那么清楚，水浒传、红楼梦等都是这样。西方叙 事时间则是直线性的，所以它讲究事件的头、身、尾，讲究“三一律”，讲究外在形式的统一 性。叙事时间的清楚在形式上也往往体现为结构整体的统一性。中西语言表达的差异 西方的粘着式语言，注重外在结构和组织形式。一个单词有时态、语态，一个句子也是 有时态、语态，句子与句子之间除了内在的逻辑还必须有连词，行文的结构如同一串葡萄， 必须用连词联接，内在的逻辑性也体现为外在形式结构的严谨性。中国汉字主要是形声字， 不是外在形式语言，注重内在逻辑，追求神韵。行文的结构如同一根竹竿。汉字没有时态和 语态等。语言表达的中西差异也影响了叙事结构的不同。143按照萨特局外人的诠 释，“加缪在叙述时大量使用不相连贯的短句，避免表示因果关系与时间关系”，目的是创 造“荒诞”。然而正如施康强所分析的，这“对于汉语却提出一个有趣的问题。地道的汉语恰 好以大量使用不相连贯的短句，省略连词为其特征，而我们却丝毫不感到荒诞”。也就是 说，加缪刻意用语言制造的“荒诞”在翻译为汉语言文本后却被消解了。由此也可看出中西语 言表达的不同。西方难于理解诸如水浒传、儒林外史等由“散点透视”所形成的叙事结 构的内在神韵和谋篇布局构成的有机性，恐怕与中西语言表达的差异也不无关系罢。中西审美观的不同张法在中西美学与文化精神中论述了中西审美方式的不同之处主要表现在四个方面： “在观照方式上，中国采用仰观俯察，远近往还的散点游目，西方运用的是选择一最佳范围， 典型地显示对象的焦点透视;在进行纵深观赏时，中国讲究品位和体悟，西方重视熟悉和定 性;在审美过程中，中国要求主体虚心澄怀，去情去我以体会对象的神韵，西方主张主体通 过放纵情欲而净化自己;在审美效果上中国要求主体在审美中提高自己，达到或趋向客体的 境界，西方希望主体在主体客体的交流中，既突破自己的局限，又突破对象的局限，而达到 主体客体都未曾有的境界。 ”邓晓芒和易中天在他们的专著黄与蓝的交响中西美学比较论中认为“中西两 种审美意识，一是将空间意识时间化，一是将时间意识空间化”。这一论述可谓是抓住了 中西审美意识的本质区别。周来祥在论美是和谐中归纳中西古代文化的差异为：“西方重客体研究，中国重主 体的研究;西方偏重于研究自然，中国偏重于研究社会;西方偏于探讨客观世界的真，而中国 古代则偏于追求主体世界的善;西方的思维模式和文化模式是分析型的、思辨型的，而中国 却是经验型的和直觉型的;西方文化中对立因素和斗争精神更重于中国，而中国平衡和谐的 观念更重于西方。”正是由于中西方文化的这些差异，造成了审美观的不同。这种审美的民族性体现在小说叙事结构上也是很显然的。西方的小说叙事更讲究结构形 式的外在完整统一，而中国小说叙事则偏于内在气韵的一气呵成。气韵生动，神采飞扬，水 浒传就是其中的一个典型。四、“散点透视”文化阐释的意义杨义认为中国诗学是“生命文化感悟”的多维诗学，“它们的基本形态和基 本特征，是以生命为内核，以文化为肌理，由感悟加以元气贯穿，形成一个完整、丰富、活 跃的有机整体”。阐释水浒传的结构也应该立足于中国诗学自己的特点，结合民族文 化的特色，实事求是地进行分析，而不是仅仅满足于套用西方现成的文学理论。与其用巴赫 金“狂欢化”的理论解释鲁智深“大闹五台山”不如用阳明“心学”或禅宗精神阐释更地道。从中 国诗学出发，对水浒传的叙事结构从“散点透视”的角度进行分析，可以看出水浒传 的叙事结构确实是“一个完整、丰富、活跃的有机整体。 ”综观中国古典小说的叙事结构，应该说与水浒传类似的叙事结构在中国古典小说中 数不胜数，它是一种重要的结构类型，其中儒林外史就是明显的一例。林顺夫在儒 林外史中的礼及其叙事结构中写道，许多二十世纪的中国小说读者，往往为儒林外史 欠缺统一结构而困扰。在他们看来，这部十八世纪的讽刺小说，是由一些松散的短篇缀合而 成，缺少一个总体性的整合构架。按照西方关于艺术结构审美的观点，很明显地感觉到这一 类型中国小说结构的“松散”，审美的民族性彰显了这种差异。罗溥洛就认为儒林外史的 “情节结构较松散，是由不连贯的事件构成的，在后三分之一尤其没有中心”。审美的文化差异不仅仅表现在文学的民族性上，而且也表现在同一民族的历时性上。审 美标准也随着时间的流逝而变动不居。鲁迅虽然对儒林外史青目有加、颇多赞誉，但是 他在中国小说史略中也认为儒林外史 “虽云长篇，颇同短制”，是“集锦式”的结构。 胡适在五十年来中国之文学中说：“儒林外史没有布局，全是一段一段的短篇小品 连缀起来的;拆开来，每段自成一篇;斗拢来，可长至无穷。 ”鲁迅、胡适他们得出这样的结论 是毫不希奇的，因为他们的审美标准和价值判定受到了西方的影响。除了儒林外史，其它还有西游记、镜花缘、二十年目睹之怪现状、老残游 记、孽海花、九尾龟、官场现形记等，在叙事结构上都形同水浒传的结构。这 是民族思维和审美意识在艺术形式上的外在体现。西方长篇小说那种“头、身、尾”一以贯之的有机结构的审美标准，与习惯于“散点透视” 的中国古代审美观是截然不同的。以“散点透视”的视角来看水浒传的叙事结构，它是浑 然一体、有机统一的。正因为水浒传的叙事结构代表着中国古代小说叙事结构的一种类 型，所以指出这一叙事结构所具有的“散点透视”的民族文化特色对于中国古代小说的研究具 有重要意义。注： 石昌渝中国小说源流论，三联书店1994年版，第340页。 参阅萨特文集一文论卷中的“文论卷导言”第2页、第3页，人民文学出版社2000年 版。 张法中西美学与文化精神，北京大学出版社1997年版，第288页。 邓晓芒、易中天黄与蓝的交口 中西美学比较论，人民文学出版社1999年版，第82 页。 周来祥论美是和谐，贵州人民出版社1984年版，第349页。 杨义中国诗学的文化特质和基本形态，东南学术，2003年第1期。 罗溥洛主编美国学者论中国文化，中国广播电视出版社1994年版。单位：山东大学文 学与新闻传播学院责任编辑：魏文哲