功率放大器的基本工作原理

一功率放大器的基本工作原理A 类扩音机的输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无 讯号输入它们都保持传导电流，并使这个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况 下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡 的电流或电压，故无电流输入扬声器，当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较 多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器发声。A 类放大方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失 真（Switching Distortion）,即使不采用负反馈，它的环路失真仍十分低，因此被认为是声音 最理想的放大线路设计。 但凡事总是有利亦有弊， A 类放大的缺点是效率低，因为无讯号 时仍有较大电流流入，扩音机产生高热量和浪费功率，这种功率正如输出级的热量一样完全 消散，但却没输到负载，当讯号电平增加时有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。A 类放大器是一种最浪费能量的设计，只要一开机它的耗电量最高，播放音乐时，效 率约为百分之50，即一半功率变为热量浪费。如果不计较上述的缺点， A 类扩音机是重播 音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以 补偿它的缺点。 为了有效处理散热问题， A 类扩音机必须采用大型沉热器，有些大功率设 计还需要风扇散热。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流，一部25瓦的A类 扩音机供电器的能力至少够100瓦AB类扩音机用。所以A类机的体积和重量都比AB类大， 这令制造成本增加，售价当然较贵，一般而言A类扩音标机的售价约为同等功率AB类机 的两倍或以上。B 类放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率，当有 讯号时每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出 晶体管转换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。纯 B 类扩音机较少，因为在讯号非 常低时失真十分严重，因交越失真令声音变得粗糙。B类扩音机的效率平均约为百分之75, 产生的热量较A类机低，允许用较小的散热器，这类放大工作当其输出为最大功率的40.5%, 扩音机内消耗的功率最高，这时为百分之 50，输出功率较低和较高时则效率增加，因此供 电器可以比 A 类机小。AB类工作达成性能的妥协，大多数B类扩音机都不是用纯B类工作，通常有两个偏 压，在无讯号时也有少量电流通过输出晶体管，这类扩音机在讯号小时用A类工作，获得 最佳线性，当讯号提高到某一个电平时自动转为 B 类工作获得较高的效率。普通机十瓦的 AB类大约在5瓦以内用A类工作，由于聆听音乐时所需要的功率只有几瓦，因此AB类扩 音机在大部分时间是用A类工作，只在出现音乐瞬态强音时才转为B类，这种设计可以获 得优良的音质和提高效率减少热量，是一种颇为合逻辑的设计。有些AB类扩音机将偏流 调得甚高，令其在更宽润的功率范围内以A类工作，使声音接近纯A类机，但产生的热量 亦相对增加。可变偏流式扩音机：可变偏流扩音机据知是美国 Threshold 公司最先发展，八十年代 日本厂家却普遍采用并创造出多种不同的名称，这种设计是利用一个线路探测输入讯号电 压，根据电压的高低自动改变偏流，讯号电压愈低偏流愈高，等于A类工作，讯号电压愈 高偏流愈低达成 B 类工作，这种偏流的变化是连续性，可将交越失真减至最少。理论上这 种设计颇为理想，但这类扩音机常因偏流探测线路与伺服控制线路本身工作不准确而导致额 外的失真，能真正达到接近A类音质的产品不多。C类放大不适合HI-FI用，C类（丙类）放大器较少听闻，因为它是一种失真非常高 的放大器，只适合在通讯用途上使用。A类输出晶体管百分之百时间都在工作，B类输出晶 体管的工作时间占百分之50, AB灯超过百分之50换取较低的失真，C类输出晶体管的工 作时间低于百分之50,效率特高，但不是HIFI放大所适用。D 类扩音机采用开关式供电，输出晶体管有如切换开关，不截流即通流，与其他放大 的半通半截方式不同，这种设计亦称数码扩音机。D类放大的晶体管一经开启即直接将其负 载与供电器连接，电流流通但晶体管无电压，因此无功率消耗，当输出晶体管关闭时，全部 电源供应电压即出现在晶体管上但却无电流，因此也不消耗功率，故理论上效率为百分之百。 这类扩音机必须利用宽度(Pulse Width)线路，它在每秒内将输入与输出讯号多次互相比较， 这时会产生波，它的宽度和持续主相等于输入与输出之间的误差，如输出较高则波较宽，相 反，波较窄。在扩音机输出部分设有一个低通滤波器，将波平均重现输入讯号。看起来十分 复杂，但却可以做到，而且理论上经处理后输出讯号与输入讯号相同。D类放大的优点是效 率最高，供电器可以缩小，几乎完全不产生热量，因此无需大型沉热器，机身体积与重量显 著减少，理论上失真低线性佳。但这种扩音机工作复杂，增加的线路本身亦难免有偏差，所 以真正成功的产品甚少，售价亦不便宜。简单就是最佳，供电规格重要。最佳的放大是一条有增益的电线，虽然不可能实现，但寓意线路愈简音愈好，今日许 多前级和功率放大器正采用这种设计，事实证明讯号通道愈短引起失真和噪音的机会愈少。 一部扩音机从外表虽然不能断定音质，但如能观察到供电变压器和滤波电容器的大小已先对 此机的性能或质素略知一二， A 类扩音机固然需要巨大的供电器，即使 AB 类机也是愈大愈 佳，今日许多优质扩音机都采用环型变压器，取其效率较方型高和漏磁少，滤波电容等于水 塘，储水量愈多供水愈充足，扩音机的供电充足稳定才能支持输出晶体管的耗电，输出最大 时供电取之不尽，否则便压缩动态甚至产生削波。供电器中的电源变压器等于水源，只是水 塘大而水源不足亦无济于事，所以优良的供电器必须同时采用大型变压器和电容器(D类除 外) 许多英国制的合并式扩音机虽然功率并不太大，但却有一个非常充沛的供电器，配合 简单的讯号通道可以达成优异的声音。有些产品的面板上除了音量、平衡、讯源选择和电源 掣外其他的控制全部取消，令讯号通道尽量缩短，为求声音纯美不惜牺牲控制功能，这种设 计受真正追求完美声音的人士欢迎，初玩HIFI的发烧友常喜欢功能多，其实有些控制甚少 使用，它们无可避免对音质有影响。二功率放大器的分类按工作原理分，有A类功率放大器、B类功率放大器、C类功率放大器、D类功率放 大器。按放大元器件，有电子管(胆管)功率放大器、晶体管功率放大器、集成电路功率放 大器、混合功率放大器。安用途分，有家用功率放大器、会议用功率放大器、舞台用功率放大器。安音质分，有普通功率放大器、Hi-Fi功率放大器。三功率放大器的性能指标1927年，美国贝尔实验室推出了革命性的负反馈(NFB)技术，标志着音频放大器开 始进入新纪元。而1947年发表的威廉逊放大器，则标志着高保真(High Fidelity)放大器的 面世，该机成功地运用负反馈技术，使胆机的失真降低达0.5%，音质之佳在当时首屈一指， 是音响史上重要的里程碑。1951年，美国Audio杂志发表了一篇“超线性放大器”的文章， 该放大器将非线性失真大幅度降低，第二年 6 月，又发表将威廉逊线路和超线性线路相结合 的放大器文章，标志着负反馈技术在音响技术中的大量使用。从此，放大器的设计出现百家 争鸣的局面，其影响一直延伸到今天。在盛行“以耳朵收货”说法的今天，不少发烧友说音响器材的指标没多大意义，因为 许多测试指标优良的放大器听感也不佳。但不能否认的是，人耳聆听由于带有较多的个人主 观因素，因此往往带有很大片面性，只能作为参考，而不能作为标准，所以放大器的指标仍 然是衡量其性能一个重要标志。一般来讲测试放大器技术指标的方法应分为静态和动态两 种。静态指标是在稳定状态下以正弦波进行测量所得的数据，测试项目包括有频率响应、谐 波失真、信噪比、互调失真以及阻尼系数等；而动态指标是指用较复杂的如方波、窄脉冲等 信号测量得到的数据，包括有相位失真、瞬态响应和瞬态互调失真等。要大致反映出放大器 的品质，动态测试数据必不可少。1频率响应一般对频率响应范围的规定是：当输出电平在某个低频点下降 3dB ，则该点为下限频 率，同样在某个高频点下降3dB时为上限频率。这个3dB点称为不均匀范围或叫做半功率 点(Half Power Point)，因为电平正好下降3dB时，放大器的输出功率正好下降了一半。在传统的说法中，人耳能够听到的频率范围在20Hz-20kHz之间，因此放大器的频率 范围理论上应做到20-20kHz (3dB)平直就足够，但事实上音乐中含有的许多乐器或反射 泛音谐波有很多是超出这个频率范围的。由于人耳对声音的判别精度可达到O.ldB，有些高 级放大器的频响标称20-20kHz的不均匀度为正负O.ldB，当以3dB不均匀度测量时它们 的时频响可能达到10Hz至50kHz甚至更宽。从改善瞬态反应的目的考虑，放大器应该有更 宽广的频应范围，像新一代音源SACD和DVD Audio的频响范围已超出传统的20kHz，因 此现代高级放大器的频响应能达到从10Hz-100kHz (3dB)。但放大器的频响也不是越宽 越好，否则易引入高频或低频干扰，反而使S/N降低或诱发互调失真。严格的频应曲线图应有两幅的，其中我们常见的频率响应图叫做幅频曲线图，另一幅 称为相频曲线图，它是表示不同频率在经过放大器后产生的相位失真(相位畸变)大小，相 位失真是指信号由放大器输入端到输出端产生的时间相位差，相位差过大时会影响负反馈线 路的稳定性，并与相位失真和瞬态互调调失真有较大的关系， Hi-Fi 放大器的相位失真在 20-20KHz频率范围内应控制在5%范围内。2谐波失真( Harmonics Distortion)物体在受到外界的干扰振动后会出现一个呈周期性衰减振动。例如，两端固定的吉它 弦线在中部受到弹拨时，会产生一个肉眼可见的大振动，这个振动称作基波(Fundemental), 弦线除了沿中点作大幅度摆动外，线的本身还有许多肉眼很难看到的细小振动，它们的频率 都比基波高，这些振动频率被称为谐波(Harmonics)，乐器产生的谐波常叫做泛音(Overtone)。除了由信号源产生谐波外，声音振动波传播时遇上障碍物产生的反射、绕射 和折射也会产生谐波。放大器线路中的各种各样电子元件、接线和焊点会在一定程度上降低放大器的线性表 现。当音乐信号通过放大器时，非线性特性会令信号产生某种程度的变形扭曲，即相当于在 信号中加入了一些谐波，这种信号变形的失真称为谐波失真。谐波失真一般用百分比来表示， 百分比数越小即是放大器产生的谐波少，也就是说信号波形的失真较低。厂商在标注产品的谐波失真时，一般只给出如0.1%单项数据，但由放大器产生的谐波， 却是与信号频率和输出功率有关的函数关系。当输出功率接近最大值时，谐波失真急剧加大， 特别是晶体管放大器会因接近过载(Overload)会发生将信号的顶部齐平削去的严重波形畸 变失真。但是胆机产生的谐波失真频率是基波频率 2、 4、 6、 8倍(即偶次谐波)，因此偶次 谐波虽然也是失真，但由于其频率是基波的一倍，它可以和基波组成音符上的最和谐、动听 的纯八度和声，这也是造成胆机声音甜美、乐感丰富的一大原因。尽管这种声音可能会很动 听，但是却和高保真的要求相左。高保真放大器的谐波失真一般应控制在0.05%以下，目前 许多优秀的放大器失真度均可达到这个要求。3. 互调失真(Intermodulation Distortion)简单来讲，合成的信号称为调制信号，互调失真是指整个可听频带中高低频混合成全 频的过程引起的失真。产生互调失真的过程其实也是一种调制过程，这是因为每个电子线路 或每台放大器非线性作用下，不同频率的信号会自动相加和相减，产生出两个在原信号中没 有的额外信号，当原信号为N个时，输出信号便会有3N个，可想而知，可听频带中由互调 失真所产生的额外信号数量相当惊人。由于互调失真信号全部是音乐频率的相加相减得出的信号，因此人耳对它较为敏感， 虽然互调失真和谐波失真都是由放大器的非线性引起，两者都是在正弦波中加入一些额外的 频率成份，但它们性质并不相同，谐波失真是对原信号波形的扭曲，它就算是单一频率信号 通过放大线路也会产生失真、但互调失真却是不同频率之间的互相干扰造成的，放大器中互 调失真往往大于谐波失真，而且它的测量远比谐波失真复杂，而且在今天仍未有统一的测量 标准。要大量降低互调失真，可采用电子分频方式来限制每路放大器和扬声器的工作频带。4. 瞬态互调失真(Transient Intermodulation Distortion)瞬态互调失真，简称TIM失真，这是在70年代才公开发布的失真，它与负反馈关系 密切。众所周知，负反馈(Negative Feedback)的作用是将输出值倒相变为负数，随后将之 反馈到输入端，和设定值相减，得出误差信号，然后控制器就会根据误差大小作出修正，从 而大幅度减少失真。但由于负反馈使输入信号和反馈的输出信号相减，降低了信号电平，当负反馈量大到 使输出信号降低到和输入信号电平相同，即整个线路完全没有放大时，这种放大器叫缓冲放 大器(Buffer Amplifier),它有输入阻抗高，输出阻抗低的优点，常被用来作阻抗匹配使用。 如要要使输出信号有较大的电平，那放大器的增益要相应加大，而这在胆机和晶体管机中并 不困难。但负反馈在有效地降低失真时，却引起新的失真即瞬态互调失真，这种失真在晶体管 (石机)上机最为严重。这是因为石机常用高达 50-60dB 左右的深度负反馈来提高工作稳定 性和减少失真，虽然此时晶体管机将轻易获得较高的技术参数。但有得也有失，为减少由深 度负反馈所引起的高频寄生振荡，石机一般要在前置推动级的晶体管集电极和基极之间加入 一个小电容，使高频段的相位稍为滞后，但无论电容的容量如何小，也要有一定时间来充电， 当信号中含有高速瞬态脉冲时，电容充电速度跟不上时，这一瞬间线路是处于没有负反馈状 态，这个时候由于输入信号没有和负反馈信号相减，造成信号电平过强，使放大线路瞬时过 载(Overload),由于石机负反馈量大，过载强度更高，常达到几十倍以上，此时输出信号 会出现削波(Clipping)现象，瞬态互调失真由此产生，由于石机中这种失真出现最多，因 此该失真常被称为“晶体管”声。虽然负反馈的时间延迟很难解决，但要减少其影响，可用大环路浅度负反馈，这样就 算有负反馈时间延迟，输入信号也不过强；另外也可用多级负反馈，这样由于反馈时间快， 路径短，不容易诱发瞬态互调失真。此之外，在设计制作时还应尽量利用各种屏蔽和滤波措 施来减少各种高频干扰信号进入放大器，这些射频干扰虽然人耳听不见，但它们的频率很高， 极易诱发瞬态互调失真。瞬态互调失真是当信号速度超过放大器的瞬态响应能力范围之外才会发生的，另外， 除了这处失真外，过快的信号也会产生另一种即振铃(Ringing )失真现象，当输入信号速 度快而幅度小时，最先出现的是振铃现象，当这个信号的速度快到某种程度时瞬态互调失真 也会出现，但当信号速度快兼幅度大时，是直接进入瞬态互调失真状态。各种各样的速度快 但幅度小的高频干扰噪音，最容易引发振铃，这就是音响设备要有完善的抗干扰措施的一大 原因。5. 界面互调失真 (Interface Intermodulation Distortion)这种失真较少为人知道和提及，它和下面提到的阻尼系数一样，不但和放大器线路有 关，而且和音箱也有很大关系。因此在介绍这两项指标前，应先了解音箱有关这方面的特性。 目前的音箱所用的单元绝大部分是采用动圈式喇叭，其主要结构包括有一个产生磁场的永久 磁铁和一个音圈，严格来说动圈式喇叭属于一种特殊的直流马达，只不过音圈只需要的是直 上直下的来回活动而不是旋转。不管是交流马达或是直流马达都有可逆性的，也就是讲在某种条件下它们能充当发电 机，直流马达其实在结构上和直流发电机没有什么区别，永磁式直流马达的转轴转动，就能 在接线端上产生出一定的电压，同理，动圈式喇叭的振膜运动时就会在接线端上产生电压， 电压的大小与运动的速度和幅度有关。由于非线性化和损耗的关系，扬声器不能对放大器输出的全部电能加以利用，因此会 有剩余电能产生，当放大器输出的电能无法全部转变为机械能量时，多余的电能必定会在扬 声器音圈中产生出额外的反电动势(Back emf),这个反电动势会由喇叭线反馈到放大器的 输出端，然后根据放大器内阻的大小形成一个电压，这个电压会被负反馈线路反馈到输入端， 和输入信号打成一片，使中低频声音混浊，此时的分析力和层次感会大大减弱。这时产生的 问题称为界面互调失真，另外由于振膜的机械惯性原因，在音圈中也会产生多余电能，这会 使扬声器的低频控制力变差。界面互调失真和喇叭内阻和负反馈线路有关。降低负反馈量和放大器内阻(即提高阻 尼系数)，能减少界面互调失真的影响，同时Bi-Wird双线接驳也是另一种改善方法，因为 高低音分开传输能使低频的反电动势不能对高频信号产生影响，从而有效改善地音质，这也 是为什么我们在双线接驳的系统上听到的音质更清晰一些的缘故。6.阻尼系数(Damping Factor)阻尼系数是功放额定输出阻抗，它是取扬声器输入阻抗和放大器输出内阻之间的比 例，并表示对某一个过程中进行变化的物理量加以抑制的状态。在扬声器中，要抑制振膜在 没有信号输入的情况下所作的惯性振动。扬声器的振膜是不能用机械阻尼方式来制动的，它 只能使用电磁方式的阻尼，而这种方式要求系统必须尽量处于发电机状态。前面曾说到扬声器会很容易进入发电机状态，当输入信号消失后的一瞬间，扬声器振 膜在惯性作用下还在振动。此时会在音圈中产生出一个感应电压，这时如果放大器输出内阻 不大时，就相当于在扬声器端子上并接一个小电阻，音圈上的感应电压就会产生一个较大值 的电流流经放大器的内部线路，就是说扬声器这时已成为电源，而放大器的功率输出级线路 却变成负载。根据电磁感应定律，这个电流是音圈在永久磁铁的磁场中振动所产生的，所以 这个音圈电流肯定会产生一个和振动方向相反的力去抵消振动。放大器的内阻越小，电流就 越大，抵消惯性振动的作用也就越强。扬声器在重播低频时的振幅最大，所造成的惯性振动 也最严重，如果此时不加以抑制会使低频控制力变差，缺乏力度、弹性和层次感，但过份抑 制则会使声音变得干瘦。胆机因为有输出变压器的线圈电阻存在，阻尼系数不能做得很大，相反，晶体管机采 用多管并联等方法可轻易将阻尼系数提高到100-500，不同的阻尼系数也就造成了不同的扬 声器和放大器之间组合会有各种不同音色表现。对采用了大环路负反馈的放大器来说，阻尼系数并不是唯一会对扬声器进行制动的方 法，因为扬声器的惯性振动电流流经放大器时，将会产生某个数值的电压，负反馈线路会将 之反馈到输入端，使放大线路认为出现了一个不该出现的失真电压，于是使产生一个反相信 号加以抵制。这种制动称为“反接制动”(Plugging)。这种制动方法在理论上并没有问题， 但实际应用时却有来自负反馈的麻烦。因为扬声器由振膜振动产生的电压，并不会像麦克风那么准确，所以放大器产生的抵 消电压也不可能做到完全和振动方向相反、大小相等。结果是使抑制过程出现不稳定，低频 迅速减弱，这个过程其实和界面互调失真的过程非常相似。这就是一些晶体管放大器的低频 控制力比不上胆机的原因。一般来说，阻尼过大时低频偏干瘦，而声音拖尾音过长时是阻尼 偏小。7.转换速率( Transient Response)除了因放大器大环路负反馈的时间延迟诱发瞬态互调失真外，放大器转换速度慢也令 瞬态互调失真升高。放大器的转换速度是指放大器对猝发信号或脉冲信号的跟随或响应能 力，即瞬态响应能力。它是衡量放大器性能的一大指标。放大器的响应速度一般是用电压转 换速率(Slew Rate)来衡量，其定义是在1微秒时间里电压升高的幅度，就是方波来测量 时就是电压由波谷升到波峰所需时间，单位是V/p s,瞬态响应越高，数值愈大。优秀的放 大器转换速率都在15V/p s以上。对于声音精要求不高的系统，我们可以单独选择瞬态响应 或频率响应去判断器材的性能，但在要求高的系统中，两者都要考虑。提高瞬态响应速度最简单的办法是采用高频特性佳的元件，并用适当的环路负反馈来 改善。8信噪比( Signal Noise Ratio)信噪比是信号噪声比的简称，它是指信号电平与噪声电平之比值，通常以分贝(dB) 为单位，当信噪比为 100dB 时，输出电压是噪声电压的一万倍。除了信噪比外，放大器噪 音大小也可以用噪声电平来表示，但这种方法是用电压来计算的信噪比数值，它的分母是一 个固定的0.775V，而分子则是噪声电压，因此，它得出来的噪声电平是绝对值，而信噪比 是相对值。不少产品说明书中的信噪比数据后面，常会标注有A计权，其意思是指将某一数值按 一定方式修改过，由于人耳对中频特别敏感，当一台放大器的中频段信噪比较高时，那么就 算低频和高频段的信噪比较低，人耳也不易察觉。以信噪比计权方式测量时，其数值多是以 中频段比为参考，此值肯定比不采用计权方式测量值高几个分贝。放大器如果信噪比指标较高，那重放的音乐背景则较宁静，由于噪声电平低，原来很 多被噪声掩盖着的弱音细节会显现出来，使空气感加强，动态范围增大。一般来讲，放大器 的信噪比要有85dB以上才有较佳的听感，如低于此值时有可能在音乐间隙中听到的噪音。 由于信噪比和功率或电压成对数关系，要提高信噪比则要提高信号电平和噪声电平的比值， 但这并不是一件轻而易举的事。四音箱的性能指标。1 频响范围频响范围的全称叫频率范围与频率响应。前者是指音箱系统的最低有效回放频率与最 高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音 箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和 相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应，单位分贝(dB)。声压与相位滞后随频率变 化的曲线分别叫做“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考查音箱性能优劣 的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲 线越平坦、失真越小、性能越高。口：一音箱频响为60Hz18kHz+/-3dB。这两个概念有时 并不区分，就叫做频响。从理论上来讲，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围 越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。现在的音箱厂家对 系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实， 所以敬告大家低频段声音一定要耳听为实，不要轻易相信宣传单上的数值。2灵敏度该指标是指在给音箱输入端输入1W/1kHz信号时，在距音箱喇叭平面垂直中轴前方一 米的地方所测得的声压级。灵敏度的单位为分贝(dB)。音箱的灵敏度每差3dB,输出的声压 就相差一倍，普通音箱的灵敏度在8590dB范围内，85dB以下为低灵敏度，90dB以上为 高灵敏度，通常多媒体音箱的灵敏度则稍低一些。3功率该指标说简单一点就是，感觉上音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准， 功率有两种标注方法：额定功率与最大承受功率（瞬间功率或峰值功率PMPO）。而额定功 率是指在额定频率范围内给扬声器一个规定了波形的持续模拟信号，扬声器所能发出的最大 不失真功率，而最大承受功率是扬声器不发生任何损坏的最大电功率。通常商家为了迎合消 费者心理，通常将音乐功率标的很大，所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的 最大承受功率主要由功率放大器的芯片功率决定，此外还跟电源变压器有很大关系。掂一掂 主副音箱的重量差就可以大致知道变压器的重量，通常越重功率越大。但音箱的功率也不是 越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20 平方米左右的房间来说，真正意义上 的 50W 功率是足够的了，没有必要去过分追求高功率。4失真度 音箱的失真度定义与放大器的失真度基本相同，不同的是放大器输入的是电信号，输 出的还是电信号，而音箱输入的是电信号，输出的则是声波信号。所以音箱的失真度是指电 声信号转换的失真。声波的失真允许范围是10%内，一般人耳对 5%以内的失真不敏感。大 家最好不要购买失真度大于5%的音箱。5信噪比该指标指音箱回放的正常声音信号与噪声信号的比值。信噪比低，小信号输入时噪音 严重，在整个音域的声音明显变得浑浊不清，不知发的是什么音，严重影响音质。信噪比低 于 80dB 的音箱（包括低于 60dB 的低音炮）建议不购买。6阻抗 该指标是指输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗 两类，一般高于16欧姆的是高阻抗，低于8欧姆的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8 欧姆。 市场上音箱的标称阻抗有4欧姆、5 欧姆、6欧姆、8欧姆、16欧姆等几种，虽然这项指标 与音箱的性能无关，但是最好不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8 欧姆，这是因为在 功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又 会造成欠阻尼和低音劣化等现象。7音效技术硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、Q-SOUND和Virtaul Dolby等几种， 它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维效果，其中又以第一种最为常见。 它们所应用的都是扩展立体声（Extended Stereo）理论，这是通过电路对声音信号进行附加 处理，使听者感到声响方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声响扩展，使人有空间感和立 体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术和BBE 高清晰高原音重放系统技术，对改善音质也有一定效果。五功率放大器的安装与适用注意事项首先，注意阻抗匹配。其次，注意信号电平匹配。第三，注意工作电压。第四，注意工作环境。