赖茅珍品和传承哪个好 [艺术珍品　永世传承]

赖茅珍品和传承哪个好 艺术珍品永世传承 沈周桐荫乐志图轴绢本设色纵137厘米横86厘米“钓竿不是功名具，入手都将万事轻。若使手闲心不及，五湖风月负虚名。”这是明代杰出山水画家沈周在他创作的桐荫乐志图上的自题诗。咏物抒怀，诗情画意，生动地表达了画家清居闲适的生活情趣。此图描绘了一位老者桐荫泊船垂钓闲适的生活情景。前景以浓墨粗笔绘出坡石与临水并立的两株梧桐大树，水边蒲草摇曳，蓬船泊岸，隐者垂钓，神态安然；中景湖面开阔平静，湖心奇石高垒成山；远处洲渚连绵，与淡抹远山同没于天际。树木勾染兼施，颇见老辣，苍劲多姿；山石结构严谨，显得格外沉厚坚实，参天的梧桐，宽阔的水面，衬托出人物的高雅品格。全图笔法精到，设色清丽，显示出作者深厚的艺术修养和非凡的表现能力。人们常说，生活是艺术创作的源泉，沈周的山水画多是描绘江南佳景胜迹。他善于运用传统的笔墨技巧，表现现实的生活景物，意趣盎然。桐荫乐志图中的诗情、画意，乃至哲理，都是耐人寻味的。还有值得一提的是，在此画左右裱边有现代两位书画家、古字画鉴定家谢稚柳、启功的题跋，认为“有元人意，人物尚有南宋遗风，有明一代宗匠，此为独步”。沈周(14271509年)，字启南，号石田，晚年号白石翁，江苏苏州人。出身于书画及收藏世家，山水师法元人，中年宗黄公望，晚年醉心吴镇。早期画小文秀，晚年变为阔大雄浑。桐荫乐志图属沈周中年山水精品，名重于明代中叶画坛。一般认为他是“吴门画派”的创始人，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。吴伟踏雪寻梅图轴绢本设色纵182厘米横101厘米踏雪寻梅，是历代文人画家最喜选用的题材之一，如同“松风高士”、“驴背吟诗”、“浓阴独钓”一样，突出表现文人士大夫阶层的闲情逸致。吴伟踏雪寻梅图，画学南宋马远、夏珪的半角构景，结合三远视觉法，巧妙地展示了山川重叠多变的地形和辽阔渺杳的空间。老笔纷披，率意放写，在凸显气象凝寒野趣山水的同时，一位高士头戴笠帽，身着红衣，拽杖寻梅，幼童抱琴相随。流露出画家匆匆不耐人间喧嚣、向往返璞归真的逃逸心态。右上款署“江夏吴小仙”，一方印章模糊不辨。吴伟(14591508年)，字次翁、士英，号鲁夫、小仙，江夏(今湖北武昌)人，幼年孤贫，流落常熟，被钱氏收养习画。工人物、山水，后为宫廷作画，任仁智殿待诏，明孝宗授以锦衣卫百户，赐“画状元”印。早年作画比较工细，中年后变为苍劲豪放。泼墨淋漓，成为“江夏派”的创导者。踏雪寻梅图属吴伟晚年精品。周臣秋山红叶图轴绢本设色纵124厘米横55.5厘米群山嵯峨，殿阁遥在天边，山下苍松婆娑于游云奔岚之中，云海之下，岗峦溪洲，五色秋林，有茅亭柴扉隐建其间。屋中二人席地而坐，促膝谈心。近景危岩巨大，上立红枫二株，满树红叶。溪上架桥，白衣老者拽杖而过，眼前屋中主人伏案假寐，点明醉秋主题。周臣画分粗细二格，此为粗放一路。本图未见款识。两侧绫边有启功、徐邦达题跋，定其为周臣之作。周臣，生卒年不详，活动于明成化、嘉靖年间，字舜卿，号东村，江苏苏州人，成就与戴进并肩。擅画山水，兼工人物，唐寅、仇英曾向他学画。后米唐寅以画名世，或困于应酬，每请周臣代笔。项圣谟枫林山居图轴纸本设色纵71.5厘米横37厘米一幅好的山水画，不会仅仅是自然美的冷漠录像，而必然是融汇着画家的情感和寄托，这在明代画家项圣谟的枫林山居图中体现得颇为鲜明。此图早年为清宫藏品，画幅上方有乾隆御题诗一首，钤乾隆七玺印。项圣谟(15971658年)，初字逸，后字孔彰，号易庵、胥山樵，还有多个别号，如松涛散仙，莲塘居士等，秀水(今浙江嘉兴)人，明代著名收藏家、鉴赏家和书画家项元汴之孙。他擅画山水，兼工花卉、人物和禽鸟，笔意淳雅，设色鲜明，独具一格。枫林山居图以红色为基调，衬以青松，远山染以淡绿，白墙灰瓦之屋，掩映于红叶绿树丛中。院落，英姿勃发的芭蕉、生机盎然的翠竹，巨峰当面，青山如洗，绚丽多彩的醉人秋色，使人眼花缭乱、应接不暇。野香沁心，安宁幽静，给人以一种空灵闲适之感，实在是令人寻味无穷。画幅中部石壁上款置10个小字“壬申四月八日画。项圣谟”。钤“逸”印。“壬申”为明崇祯五年，即公元1632年，作者时年36岁。张路赏月图轴绢本设色纵147厘米横98厘米图绘深山荒野月圆之夜，一老者于山岩平台上盘腿侧坐，一手撑地，仰面而视，意态悠闲。面前放有花盆，身边置一酒坛。平台下曲径处有仆童，身背竹篓，采花而归。老者身后有一书童在鼓琴，有趣的是他并不在老者身旁，而是退到平台下只露半截身影，似乎是怕琴声过大影响老者赏月之情。左上款署“平山”，左右下角钤鉴藏印三方。整体笔势粗率，人物描绘精细，粗细精豪相匹无间，幽古美境，令人神往。张路(14611538年，一说14641573年)，是位才情奔放的画家，字天驰，号平山，河南开封人。擅画人物，师法吴伟，笔势遒劲。山水兼学戴进，被认为“狂态”。也善画花卉鸟兽，后世称为“江夏派”。赏月图是他的一幅代表作。文嘉松径扫雪图轴纸本设色纵138.5厘米横32厘米这幅山水细长条幅，纵横比例约为4.3：1，构图有一定难度。图绘杂松盘折，修竹成林，围篱茅屋掩映松竹之间。只见柴扉洞开，主人执帚扫雪。近处危峦怪石，溪流奔涌。画面清脱秀润，于工稳中具简逸之风，别有雅致。图右上自题“扫雪开松径，流泉过竹林。文嘉”。钤“文嘉之印”印。文嘉(15011583年)，字休承，号文水，江苏苏州人，文徵明次子。继承家学，工小楷，擅画山水，精于鉴别古字画。王谔观瀑图轴绢本设色纵190厘米横106厘米此图造景险绝，气韵奇古。描绘巨壑幽谷之间，峭壁林立，苍松盘虬，亭阁临渊而筑，隐者静坐观瀑。只见飞流自高耸的山岩间倾泻而下，撞击在岩壁巨石之上，激石飞溅，浪珠散玉，水沫似烟，虚无缥缈。作者着意以刻画飞瀑的形、动、声感为目的，借以拨动观者的心弦，唤起人们对壮丽山河的无限热爱。观瀑图表现了马远画法的精髓，且又大胆取舍。画面用笔虽粗，用心却细，如人、鹤、楼阁、马夫均以精心描绘，反映出王谔作画的主要特征。右下角署“王谔”款，印文不清楚。王谔，字廷直，浙江奉化人，生卒年不详。善画山水，也擅长人物，明孝宗弘治元年(1488年)以绘画供事仁智殿，孝宗朱祐樘爱好马远画，曾赞王谔为当世马远。武宗朱厚照止德元年(1506年)时王谔任锦衣千户，后以病乞归，年至八十有余。谢时臣草堂清赏图轴绢本设色纵114厘米横59.5厘米此图山峦繁复，层层堆高，升腾入云，笔法粗壮。树石皆蓊郁有致，山间建房屋数间，屋内二人席地而坐，倾身交谈，桥下溪水畅流，意出画外。整个画面，笔墨深沉灵动，构图奇特，气势恢宏，场景壮观。图左下角自题“草堂清赏吴门谢时臣写”款。钤印二方，印文不辨。谢时臣(14871567后)，字思忠，号樗仙，江苏苏州人，能诗善画，山水法沈周，得其意而稍变。喜作巨幛大轴，颇得气势，是沈周、文徵明之后的吴派名家。恽向仿王维钟声图轴纸本墨笔纵153厘米横51.5厘米画上方有作者两处题记。一是“此王维钟声图也，繁杂细净，相传有其稿本而未见真。予坐雨虎丘，聊摹其意，亦如画图之意云耳。画意云何?知天下之大势然。笔墨主张，岂在纸上索摸。因爱三百年旧纸，为书文字语于端，并发文人一笑。癸巳春日香山恽向书”。钤“恽本初”、“道生”二印。又题“念无有解此者，绿雪父台先生问我笔墨，因即以此归之。治弟本初再记”。钤同上二印。由“癸巳”知此画作于清顺治十年(1653年)，是画家去世前两年所绘，晚年作品，比较珍贵。恽向(15861655年)，原名本初，后改名向。字道生，号香山，江苏常州人。好诗文，善山水，早年学宋人董源、巨然，气力沉厚。晚年惜墨如金，意在倪云林、黄公望之间。因往来齐鲁间最久，尝登泰岳，得山水雄浑之气，自成一派。如丽山嘉树仿王维钟声图，密中有疏，疏中有密，悬笔中锋，纵横淋漓，颇为精辟。(责编：李禹默)