艺术创作方法的结构与特征ppt课件

v艺术创作方法的结构层次艺术创作方法的结构层次v艺术创作方法的基本特征艺术创作方法的基本特征v艺术创作方法的主要类型艺术创作方法的主要类型一、艺术创作方法的结构层次一、艺术创作方法的结构层次v创作方法是一个多层次的结构系统，其创作方法是一个多层次的结构系统，其内在精神实质并与之相应的基本艺术表内在精神实质并与之相应的基本艺术表现方法是创作方法的核心结构，与其核现方法是创作方法的核心结构，与其核心部分发生这样那样联系的世界观、人心部分发生这样那样联系的世界观、人生观和哲学观是深层结构，与之联系的生观和哲学观是深层结构，与之联系的种种具体写作规则、表现手法和艺术技种种具体写作规则、表现手法和艺术技巧等属于表层结构。巧等属于表层结构。图示v表层结构表层结构 艺术技巧艺术技巧 艺术表现手法艺术表现手法v核心结构核心结构 内在精神实质内在精神实质 基本艺术表现方法基本艺术表现方法v深层结构深层结构 世界观世界观 人生观人生观 哲学观哲学观 个性气质个性气质 心理结构心理结构v艺术创作方法的表层结构是具体的艺术艺术创作方法的表层结构是具体的艺术技巧、艺术手法和各种规则等。是艺术技巧、艺术手法和各种规则等。是艺术家传达思想、情感等所依赖的手段，其家传达思想、情感等所依赖的手段，其本身也具有独立的美学价值。本身也具有独立的美学价值。v如：美术技巧如：美术技巧 创作技巧作为一种手段，它体现的是创作技巧作为一种手段，它体现的是艺术家掌握某种技术的能力，包括工具、艺术家掌握某种技术的能力，包括工具、材料的应用能力，题材组织能力，艺术材料的应用能力，题材组织能力，艺术形象的表现能力等。形象的表现能力等。v更具体地说涉及诸如构图、更具体地说涉及诸如构图、色彩、线条、透视、解剖等形色彩、线条、透视、解剖等形式语言要素的运用。如：构图式语言要素的运用。如：构图技法、素描技法、色彩技法、技法、素描技法、色彩技法、透视与解剖技法；还有素描人透视与解剖技法；还有素描人物技法、色彩人物技法等等。物技法、色彩人物技法等等。不同的造型艺术门类都有自己不同的造型艺术门类都有自己独有的艺术技巧。独有的艺术技巧。v如：戏剧戏曲影视艺术技巧如：戏剧戏曲影视艺术技巧v编剧艺术技巧编剧艺术技巧v导演艺术技巧导演艺术技巧v表演艺术技巧表演艺术技巧v摄影艺术技巧摄影艺术技巧v录音艺术技巧录音艺术技巧v剪辑艺术技巧剪辑艺术技巧v非线性编辑艺术技巧非线性编辑艺术技巧编剧技巧可作如下展开编剧技巧可作如下展开v选材要严选材要严 开掘要深开掘要深 视角要新视角要新 v戏核要好戏核要好 冲突要真冲突要真 情节要奇情节要奇v结构要巧结构要巧 入戏要快入戏要快 脉络要清脉络要清 v高潮要高高潮要高 转变要顺转变要顺 结尾要绝结尾要绝v变化要多变化要多 意趣要足意趣要足 细节要妙细节要妙v人物要活人物要活 对手要强对手要强 道具要精道具要精v场景要当场景要当 语言要美语言要美 v具体的艺术手法、技巧、规则等，之所以具体的艺术手法、技巧、规则等，之所以属于艺术创作方法的外在结构层次，是因属于艺术创作方法的外在结构层次，是因为：一方面，它们在同一艺术部门内甚至为：一方面，它们在同一艺术部门内甚至在不同艺术门类之间为各种艺术创作方法在不同艺术门类之间为各种艺术创作方法普遍运用，因而随时随地都会与各种创作普遍运用，因而随时随地都会与各种创作方法的核心结构发生种种联系；另一方面，方法的核心结构发生种种联系；另一方面，正因为它们运用极普遍，所以它们既不具正因为它们运用极普遍，所以它们既不具有显示某种创作方法的艺术特色的功能，有显示某种创作方法的艺术特色的功能，也不具有帮助区分开各种创作方法的区别也不具有帮助区分开各种创作方法的区别意义。由此，它们不能成为创作方法的核意义。由此，它们不能成为创作方法的核心要素而只应视为其外在层次。心要素而只应视为其外在层次。v艺术创作方法的核心结构是由既紧艺术创作方法的核心结构是由既紧密相联又各具相对独立性的两大层密相联又各具相对独立性的两大层次或两大要素构成：次或两大要素构成：v其一，是创作方法的精神实质；其一，是创作方法的精神实质；v其二，是与此精神实质相适应的基其二，是与此精神实质相适应的基本艺术表现方法。本艺术表现方法。（二）核心结构分析（二）核心结构分析1 1、精神实质、精神实质v艺术应该怎样处理它与现实之间的关系？艺术应该怎样处理它与现实之间的关系？对此，各种创作方法都有自己的实践与理对此，各种创作方法都有自己的实践与理论作出了回答，而其回答是颇不相同的。论作出了回答，而其回答是颇不相同的。正是对于这个根本问题的不同回答，构成正是对于这个根本问题的不同回答，构成了不同创作方法的基本精神，亦即构成了了不同创作方法的基本精神，亦即构成了其内在的精神实质。而正是这一基本态度其内在的精神实质。而正是这一基本态度的不同，就使得各种创作方法在其内涵外的不同，就使得各种创作方法在其内涵外延、总体品格风貌等一系列本质问题上都延、总体品格风貌等一系列本质问题上都表现出明显的差异和鲜明的特色。表现出明显的差异和鲜明的特色。v如：现实主义要求艺术要如实地反映现如：现实主义要求艺术要如实地反映现实生活，并进而去揭示出生活的本质；实生活，并进而去揭示出生活的本质；自然主义要求要以自然科学的实验态度自然主义要求要以自然科学的实验态度纯客观地记录社会生活现象；现代主义纯客观地记录社会生活现象；现代主义则侧重表现人的主观内心世界，通过对则侧重表现人的主观内心世界，通过对它的深入开掘，终又曲折地反映出现实它的深入开掘，终又曲折地反映出现实生活的某些方面甚至是某些本质的方面。生活的某些方面甚至是某些本质的方面。这样，三种创作方法对于艺术与现实的这样，三种创作方法对于艺术与现实的关系的处理就显然十分不同，它们的精关系的处理就显然十分不同，它们的精神实质也就有了很大的差别。神实质也就有了很大的差别。2 2、创作方法的基本艺术表现方法、创作方法的基本艺术表现方法v艺术创作方法的不同精神实质，要艺术创作方法的不同精神实质，要求有不同的艺术表现方法与之相适求有不同的艺术表现方法与之相适应。于是在艺术史上，不论自觉不应。于是在艺术史上，不论自觉不自觉，每种艺术创作方法就都形成自觉，每种艺术创作方法就都形成了与自己的精神实质相联系的、能了与自己的精神实质相联系的、能够有效地体现出自己的精神实质来够有效地体现出自己的精神实质来的一些基本的艺术表现方法。的一些基本的艺术表现方法。v如：现实主义就因要如实表现生活实如：现实主义就因要如实表现生活实况及其内在本质而形成了塑造典型环况及其内在本质而形成了塑造典型环境中的典型人物、细节描写逼真等一境中的典型人物、细节描写逼真等一系列基本表现方法。系列基本表现方法。v现代主义就因要深入开掘主观内心世现代主义就因要深入开掘主观内心世界而大大发展了象征、隐喻、自由联界而大大发展了象征、隐喻、自由联想、意识流等表现手法，并终于使之想、意识流等表现手法，并终于使之成为自己的基本艺术表现方法。成为自己的基本艺术表现方法。v自然主义则因只想作社会生活的自然主义则因只想作社会生活的忠实记录，就倾心于对生活现象忠实记录，就倾心于对生活现象作作“精确的解剖精确的解剖”，因而也就理，因而也就理所当然地选择排除了主观因素介所当然地选择排除了主观因素介入的、难以揭示生活本质的那种入的、难以揭示生活本质的那种“真实真实”的细节描写作为自己的的细节描写作为自己的基本艺术表现方法。基本艺术表现方法。3 3、精神实质与基本表现方法的关系、精神实质与基本表现方法的关系v 精神实质与基本艺术表现方法，是每一精神实质与基本艺术表现方法，是每一种艺术创作方法都必须具备的两大要素。种艺术创作方法都必须具备的两大要素。换言之，只有以某种特定形式同时具备了换言之，只有以某种特定形式同时具备了这两大要素，一种艺术创作方法才能产生，这两大要素，一种艺术创作方法才能产生，其其“艺术创作方法艺术创作方法”的资格才能得到承认。的资格才能得到承认。这两大要素，既互相依存、有机结合，又这两大要素，既互相依存、有机结合，又各有其相对的独立性。各有其相对的独立性。、互相依存、有机结合、互相依存、有机结合v从其互相依存、结合的方面看，它们的从其互相依存、结合的方面看，它们的联系的确十分紧密，以至离开了一方，联系的确十分紧密，以至离开了一方，另一方就很难存在，进而某种创作方法另一方就很难存在，进而某种创作方法也就将难以产生，或者将走向解体。因也就将难以产生，或者将走向解体。因为所谓创作方法的精神实质与基本表现为所谓创作方法的精神实质与基本表现方法，正是互相对待而言的，离开了前方法，正是互相对待而言的，离开了前者就无所谓后者，而唯有通过后者也才者就无所谓后者，而唯有通过后者也才能显现出前者。能显现出前者。v如：象征主义的精神实质在于以人的主观内心如：象征主义的精神实质在于以人的主观内心世界作为艺术表现的主要对象、中心和目的，世界作为艺术表现的主要对象、中心和目的，刻意运用外界事物形象去表现（象征、暗示）刻意运用外界事物形象去表现（象征、暗示）作家的主观精神世界（感觉、印象、情绪、梦作家的主观精神世界（感觉、印象、情绪、梦境、幻象、哲理境、幻象、哲理），在这种表现中，仍曲），在这种表现中，仍曲折地、有时甚至相当深刻地映照着现实生活。折地、有时甚至相当深刻地映照着现实生活。象征主义的这一精神实质常常正是通过象征主义的这一精神实质常常正是通过“象征象征”手法的大量运用而得到很好的体现的，于是在手法的大量运用而得到很好的体现的，于是在象征主义这里，象征主义这里，“象征象征”便不再是一种可有可便不再是一种可有可无、可用可不用的无足轻重的一般艺术技巧和无、可用可不用的无足轻重的一般艺术技巧和表现手法，而是成了与其精神实质发生了血肉表现手法，而是成了与其精神实质发生了血肉联系的基本的艺术表现方法之一。联系的基本的艺术表现方法之一。、不同形式、程度的、不同形式、程度的“离异离异”v有时候，此种创作方法的基本表现有时候，此种创作方法的基本表现方法可以被另一创作方法借鉴过去方法可以被另一创作方法借鉴过去并成为后者中钓一般表现手法。但并成为后者中钓一般表现手法。但是这种借用，却显然使现代主义的是这种借用，却显然使现代主义的基本表现方法与其精神实质发生了基本表现方法与其精神实质发生了分离，显出了它们的相对独立性。分离，显出了它们的相对独立性。v有时候，不同创作方法的精神实质、有时候，不同创作方法的精神实质、基本表现方法也可能较多地甚至是全基本表现方法也可能较多地甚至是全面地互相交融结合，进而，当这种交面地互相交融结合，进而，当这种交融结合发展到一定程度时，原有的创融结合发展到一定程度时，原有的创作方法就会发生某种质变，其内部的作方法就会发生某种质变，其内部的两大要素就会发生不同形式、程度的两大要素就会发生不同形式、程度的分离，不同创作方法之间就实现了实分离，不同创作方法之间就实现了实质性的结合，这时，就有可能产生新质性的结合，这时，就有可能产生新的创作方法。的创作方法。v总而言之，创作方法是作家用以进行文学创总而言之，创作方法是作家用以进行文学创作的最基本的艺术方法。它的两大内在层次作的最基本的艺术方法。它的两大内在层次是精神实质与基本艺术表现方法，此二者的是精神实质与基本艺术表现方法，此二者的有机而辩证的结合（既密切相联，又各有相有机而辩证的结合（既密切相联，又各有相对的独立性）就构成了它的核心结构。就具对的独立性）就构成了它的核心结构。就具体的创作方法而论，每一种创作方法的这两体的创作方法而论，每一种创作方法的这两大层次的具体内容、具体规定性均各不相同大层次的具体内容、具体规定性均各不相同各具特色，于是每一种创作方法均有自己特各具特色，于是每一种创作方法均有自己特定的内涵和外延。同时，它们也不可避免地定的内涵和外延。同时，它们也不可避免地要伴随历史的前进而有所发展、变化。要伴随历史的前进而有所发展、变化。v艺术创作方法的深层结构是世界观、人艺术创作方法的深层结构是世界观、人生观、哲学观及个性气质和心理结构。生观、哲学观及个性气质和心理结构。1 1、艺术创作方法与世界观、艺术创作方法与世界观v创作方法与世界观的关系，理论界一般创作方法与世界观的关系，理论界一般认为有两个方面。即世界观对予创作方认为有两个方面。即世界观对予创作方法有着影响、渗透与制约的作用，创作法有着影响、渗透与制约的作用，创作方法对予世界观则有着相对的独立性。方法对予世界观则有着相对的独立性。但具体的分析则不尽相同。但具体的分析则不尽相同。、世界观对艺术创作方法的制约、世界观对艺术创作方法的制约v、一些创作方法的产生与形成，受到过特定世、一些创作方法的产生与形成，受到过特定世界观的直接或间接的影响。界观的直接或间接的影响。v如：自然主义的产生，就受到过孔德的实证主义如：自然主义的产生，就受到过孔德的实证主义哲学、丹纳的艺术美学思想的深刻影响，同时还哲学、丹纳的艺术美学思想的深刻影响，同时还与自然主义代表作家左拉关于自然科学（如医学、与自然主义代表作家左拉关于自然科学（如医学、化学、物理学化学、物理学）与社会科学（如人类学、社）与社会科学（如人类学、社会学、文学会学、文学）在科学实验方法上完全可以沟）在科学实验方法上完全可以沟通、一致的认识有着直接的关系通、一致的认识有着直接的关系。v西方现代主义之所以能够在近百年间从西方现代主义之所以能够在近百年间从产生、形成到发展、兴盛，并最终成了产生、形成到发展、兴盛，并最终成了一种世界性的文学艺术现象，除了社会一种世界性的文学艺术现象，除了社会现实与文学艺术自身等等方面的原因以现实与文学艺术自身等等方面的原因以外，显然还因为康德、叔本华、尼来、外，显然还因为康德、叔本华、尼来、柏格森，弗洛伊德、萨特等近现代西方柏格森，弗洛伊德、萨特等近现代西方哲学家们的哲学、美学思想曾经对它发哲学家们的哲学、美学思想曾经对它发生过极其重要的启迪、催化、影响作用，生过极其重要的启迪、催化、影响作用，并因而成了它竖实的哲学基础。并因而成了它竖实的哲学基础。、艺术家对创作方法的选择，一定程度、艺术家对创作方法的选择，一定程度上也受着艺术家世界观的影响和制约上也受着艺术家世界观的影响和制约。v一般说来，一个作家运用何种创作方法一般说来，一个作家运用何种创作方法去进行创作，当然有他自由选择的权利。去进行创作，当然有他自由选择的权利。但他的选择，实际上还是会受到某些制但他的选择，实际上还是会受到某些制约的。除了会受到他本人的个性气质、约的。除了会受到他本人的个性气质、艺术兴趣以及特定时期的社会生活、政艺术兴趣以及特定时期的社会生活、政治经济状况等等的制约之外，也还会受治经济状况等等的制约之外，也还会受到其世界观的影响制约。到其世界观的影响制约。、创作方法对于世界观的相对独立性、创作方法对于世界观的相对独立性v 第一，创作方法并不全是在与特定世界观的第一，创作方法并不全是在与特定世界观的明确联系中产生的。例如在中外艺术史上最明确联系中产生的。例如在中外艺术史上最为源远流长、运用广泛、影响深远的现实主为源远流长、运用广泛、影响深远的现实主义和浪漫主义这两大创作方法，在其远古的义和浪漫主义这两大创作方法，在其远古的源头上，就产生自人类摹仿人生、记录社会源头上，就产生自人类摹仿人生、记录社会生活、抒情游戏、驰骋幻想等等自发或自觉生活、抒情游戏、驰骋幻想等等自发或自觉的需要，而并非由某种世界观施以明确影响的需要，而并非由某种世界观施以明确影响才得以产生形成。才得以产生形成。v 第二，世界观与创作方法之间并不存在一第二，世界观与创作方法之间并不存在一对一的机械对应关系，相反，二者间的关对一的机械对应关系，相反，二者间的关系是错综复杂的。首先，并不是现有的每系是错综复杂的。首先，并不是现有的每一种创作方法都与某种特定的世界观存在一种创作方法都与某种特定的世界观存在着特别紧密的联系。例如浪漫主义究竟与着特别紧密的联系。例如浪漫主义究竟与什么样的世界观有过特别紧密的联系呢？什么样的世界观有过特别紧密的联系呢？其次，曾经在自身产生与发展的过程中与其次，曾经在自身产生与发展的过程中与特定世界观有过紧密联系的某些创作方法，特定世界观有过紧密联系的某些创作方法，当它们既已产生、发展并流行之后，就获当它们既已产生、发展并流行之后，就获得了自己作为艺术方法的独立的生命力，得了自己作为艺术方法的独立的生命力，并表现出对于原先曾与它们有紧密联系的并表现出对于原先曾与它们有紧密联系的世界观的某种离异倾向。世界观的某种离异倾向。v第三，创作方法与世界观的错综复杂关第三，创作方法与世界观的错综复杂关系，还表现在另外两个具体方面。一方系，还表现在另外两个具体方面。一方面，一种创作方法并不是只能用以表现面，一种创作方法并不是只能用以表现某一特定的世界观。另一方面，相同或某一特定的世界观。另一方面，相同或相近的世界观也可以经由多种创作方法相近的世界观也可以经由多种创作方法表现出来。既然一种创作方法能够广泛表现出来。既然一种创作方法能够广泛反映人们主观精神活动的具体内容，那反映人们主观精神活动的具体内容，那么反过来，一种世界观也就不可能只有么反过来，一种世界观也就不可能只有唯一的一条艺术通道来加以表现。唯一的一条艺术通道来加以表现。2 2、艺术创作方法与个性气质、心理结构、艺术创作方法与个性气质、心理结构v 艺术家的艺术追求及所形成的艺术艺术家的艺术追求及所形成的艺术风格，同他们的生活经历、文化素风格，同他们的生活经历、文化素养与内心特质息息相关。他们的创养与内心特质息息相关。他们的创作往往因此带有某种奇特而执拗的作往往因此带有某种奇特而执拗的特征。透过艺术作品情真意切的格特征。透过艺术作品情真意切的格调和直达灵魂深处的心理描写，还调和直达灵魂深处的心理描写，还可窥视到艺术家的生活经历、文化可窥视到艺术家的生活经历、文化素养、内心气质和深层心理结构。素养、内心气质和深层心理结构。v1 1、技术性与观念性技术性与观念性 v2 2、传承性与时代性传承性与时代性 v3 3、个人性与非个人性个人性与非个人性v4 4、种族性与地域性种族性与地域性v二分法：现实主义二分法：现实主义 浪漫主义浪漫主义v传统的对艺术创作方法基本类型的划分，传统的对艺术创作方法基本类型的划分，流行的一直是二分法，即现实主义和浪漫流行的一直是二分法，即现实主义和浪漫主义。主义。v亚里斯多德在亚里斯多德在诗学诗学第第2525章中说章中说 ：“正正象索福克勒斯所说，他按照人应当有的样象索福克勒斯所说，他按照人应当有的样子来描写，欧里庇德斯则按照人本来的样子来描写，欧里庇德斯则按照人本来的样子来描写。子来描写。”v乔治乔治桑与福楼拜就各自创作上的争论，是桑与福楼拜就各自创作上的争论，是有名的浪漫主义与现实主义之争。有名的浪漫主义与现实主义之争。v席勒关于席勒关于“素朴的诗素朴的诗”（即现实主义）与（即现实主义）与“感伤的诗（感伤的诗（”即浪漫主义）所进行的辨即浪漫主义）所进行的辨论。论。v别林斯基：别林斯基：“诗歌，可以说是分成两个部诗歌，可以说是分成两个部门门理想的和现实的。理想的和现实的。”v高尔基：高尔基：“在文学上，主要的潮流或流派在文学上，主要的潮流或流派其有两个，这就是浪漫主义和现实主义。其有两个，这就是浪漫主义和现实主义。”v三分法：现实主义三分法：现实主义 浪漫主义浪漫主义 象征主义象征主义v钱中文在其钱中文在其文学原理文学原理创作论创作论中把创作方法中把创作方法的基本种类划分为三种，即现实主义、浪漫主义的基本种类划分为三种，即现实主义、浪漫主义和象征主义。和象征主义。v何国瑞也把创作方法的基本类型确定为三种，但何国瑞也把创作方法的基本类型确定为三种，但他的思路与众不同。他提出了他的思路与众不同。他提出了“艺象艺象”范畴，范畴，“艺象是艺术存在的现实形态艺象是艺术存在的现实形态”，指出这一范畴，指出这一范畴优于优于“艺术形象艺术形象”，认为艺象由物素、心素和形，认为艺象由物素、心素和形素所构成，艺象结构因三要素比例不同而有三大素所构成，艺象结构因三要素比例不同而有三大基本类型：以物素为主的构成再现型艺象；以心基本类型：以物素为主的构成再现型艺象；以心素为主的构成写意型艺象；以形素为主的构成形素为主的构成写意型艺象；以形素为主的构成形巧型艺象。而巧型艺象。而“创作三大艺象有三大创作方法：创作三大艺象有三大创作方法：写实主义、表意主义和形式主义。写实主义、表意主义和形式主义。”v多元划分法多元划分法v任何艺术作品都是客观因素与主观因素任何艺术作品都是客观因素与主观因素的统一。关于创作原则，艺术理论界一的统一。关于创作原则，艺术理论界一直以对客观与主观的不同侧重来区分。直以对客观与主观的不同侧重来区分。单就主观而言，还可进一步区分出理性单就主观而言，还可进一步区分出理性与非理性（包括情感、直觉、潜意识或与非理性（包括情感、直觉、潜意识或无意识等）两种亚类型。对客观与主观无意识等）两种亚类型。对客观与主观以及主观当中不同因素的偏重，构成了以及主观当中不同因素的偏重，构成了迄今为止创作原则的四种基本类型。迄今为止创作原则的四种基本类型。v、在主观与客观之间偏重客观。这一类型一般、在主观与客观之间偏重客观。这一类型一般称之为现实主义或自然主义。意识流小说也属此称之为现实主义或自然主义。意识流小说也属此类，所不同的是，它把人的主观世界当做一种客类，所不同的是，它把人的主观世界当做一种客观对象来表现。观对象来表现。v、在主观和客观之间偏重主观，其中的主观因、在主观和客观之间偏重主观，其中的主观因素是情感或理想。这一类型一般称之为浪漫主义。素是情感或理想。这一类型一般称之为浪漫主义。v、在主观与客观之间偏重主观，其中的主观因、在主观与客观之间偏重主观，其中的主观因素是理性。如古典主义、社会主义现实主义和素是理性。如古典主义、社会主义现实主义和“两结合两结合”，以及存在主义和荒诞派。，以及存在主义和荒诞派。v、在主观与客观之间偏重主观，其中的主观因、在主观与客观之间偏重主观，其中的主观因素是非理性的直觉或潜意识、无意识。如象征主素是非理性的直觉或潜意识、无意识。如象征主义和超现实主义。义和超现实主义。